簡介
月琴，中國撥奏弦鳴樂器，由阮演變而來的彈撥樂器。流傳於漢、彝、布依、哈尼等民族中，用於獨奏、合奏及歌舞、戲曲、說唱表演的伴奏。 音色清脆，常用於獨奏、民間器樂合奏、歌舞、戲曲和說唱音樂伴奏。月琴是由古彈撥樂器阮鹹(秦漢子)演變而來的，用撥子彈奏。據唐.杜佑《通典》、《國史篡異》、《事物原始》載：唐.武則天時(西元七世紀) 四川人蒯朗於古墓中得一銅琴，有十三品柱。當時之太常少卿元行沖認為，此晉.阮鹹所善彈之器也，樂家遂稱之為阮鹹。
歷史
月琴宋.陳陽《樂書》又載：“月琴，形圓項長，上按四弦十三品柱，象琴之徽，轉軫應律，晉.阮鹹造也”。可見宋代又稱阮鹹為月琴。有人認為，此時阮鹹之型制已像滿月，弦較細音質似古琴，又與古琴一樣有十三個品，所以又叫月琴。圓腹長頸的“阮琴”，頸項縮短後就衍化為“月琴”。舊式月琴有兩弦、四弦兩種。四弦者相鄰兩弦為一組，多定同音；內外兩組五度定弦。傳統月琴，每弦只有八或九個音位，琴頸上之品兩弦相連，月形音箱上之品則各弦獨立。
台灣京劇界則只用單弦(mi)月琴，以不過弦的輪音撥彈法，用音階補償(互翻高低) 的方式演奏。與京胡、京二胡配合，是唱腔的主要三件頭伴奏樂器。
月琴又是西南方之彝族、哈尼族、布依族歌舞音樂中之重要伴奏樂器。雲南巍山彝族自治縣文昌宮橋墩上即有彈月琴之彝族踏歌舞壁畫，據考繪於17世紀。
山西戲劇，中路梆子、北路梆子用之月琴是匾八角形，又叫“四弦”、“四股子”。 七個品或無品。四弦(相鄰兩弦為一組定同音、四或五度定弦)、左手戴不鏽鋼指套，右手撥奏。
彝族月琴，有圓形、六方形、八方形等三種，張二、三、四弦不等。 又稱“弦子” 或“四弦”、“蛙琴”，是五聲音階樂器，兩弦皆可主奏，一弦主奏時則另一弦空弦伴奏。
彝族二弦月琴，五至十一品。彝族四弦，九至十一品。相鄰兩弦為一組定同音，但多隻彈一組。傳統月琴音域窄、音高不準、音色不佳。在五十年代後，已有四尼龍鋼絲弦、十八品之寬頸月琴出現。
1958年黑龍江歌舞劇院民族樂團馮少先(1939-黑龍江)，將月琴由七聲音階改為十二平均律。 將四弦中相鄰兩弦為一組同音之定音方式改為一弦一音。並加多一低音弦，改為三弦月琴。 固定定音為CFC。
1973年黑龍江省歌舞團馮少先，再與上海民族樂器一廠之韓常樹師傅(1928-)合作，將上下把位之弦距統一，由八字形改為平行，使琴弦與竹製縛手(原為紅木製斜交)垂直。減低琴頸厚度，以免下把演奏時拽住大指。
以後又放寬琴頸、增厚音箱以增加第四根低音弦弦，於月琴框上加一凹邊(“鑲口”)，以利換把解決『擱手』的問題，擴大月琴音域。弦槽後並有微調裝置。
1984年長春電影製片場陳春光，再與韓常樹師傅合作，用碼子取代縛手。加裝紅木琴背墊塊及右手腕托。微調裝置改裝至琴體底部。韓師傅之新制月琴，被命名為“雪梅”月琴。
80年代武漢楚劇團程文，與武漢民族樂器廠合作，製成四弦三十品之長頸月琴，以琴底為縛手，也加弦碼。
結構
月琴琴頭和琴頸是用一整塊紫檀或其他硬木製作。琴頭頂端的裝飾，是單獨用木料雕塑成龍頭或其他圖案，再膠粘上去。琴頸上部開有弦槽，槽側並有安裝弦軸的圓孔。琴頸下端有方形木桿裝在琴身上。
琴身是呈扁圓形的共鳴箱，由面、背、框板膠粘而成。框板用6快規格一致的木板膠接成一圓形琴框，上下開有裝入琴頸方木的孔眼。它的兩面粘著面、背板。面板和背板是月琴發音的共鳴板，用紋理順直均勻、無疤節和木色一致的桐木製作。在面、背板中間橫置兩道音梁，中間支有兩個音柱。
弦軸用黃楊木，外表刻有斜條瓣紋，擰轉的一端還嵌有象牙或骨飾。
琴弦用絲弦、尼龍弦或尼龍纏鋼絲弦。以鋼絲尼龍弦的效果最好。縛弦用紅木或竹子製作，粘在面板下部的中間。
優質月琴的音階準確、音準偏差不超過正負15音分，音色清脆柔和，音響寬亮；琴身圓度準確，框板寬度一致，面背板平光潔淨；琴頭雕飾細緻；音品間隔準確，排列整齊；琴頸和面板在一個平面上，無前傾或後仰現象；弦軸、軸孔配合嚴，齒輪銅軸靈敏。各膠合部位拼粘牢固，塗漆勻淨光亮。
演奏月琴左手持琴按弦，右手拿撥子彈奏，其技巧已發展到彈、撥、撮、滾、掃滾、按、顫、滑、吟等30多種，其中還包括有獨特效果的“刮品”技巧，不但可用於伴奏，同樣也是一件出色的獨奏樂器。
音色、音調
月琴由古代阮和琵琶演變而來。音箱為扁平正圓形或八角形，琴頸比阮短。琴頸和面板上裝有竹製的品，有7品、9品、10品、12 品多種。張4根絲弦，每兩弦音高相同 ，定弦為 d1 、a1 ，音域兩個八度左右 。 以牛角 、骨頭或撥子彈奏，聲音清脆。改革後的月琴品位增至24個，按十二平均律排列，用金屬弦或尼龍纏弦，張弦2～4根不等，4弦者定音為g、d1、g1、d2，音域9～c4。20世紀80年代又出現長桿月琴，音品增至30個，音域達4個八度。樂器地位
琴頸較短，音箱為木製圓形，也有八角形的，在面背板中間橫置兩道音梁，音梁中間有兩個音柱支立。四根弦，通常是五度定弦，演奏時左手按弦，右手持撥子彈奏。
常用於戲曲、曲藝和歌舞伴奏，也用於合奏，是京劇樂隊三大伴奏樂器之一，與京胡、京二胡配合，是唱腔的主要三件頭伴奏樂器。音域約兩個八度。
音量較小，音色清脆柔和，適合抒情性的說唱，可以烘託故事的氣氛。亦是少數民族勞動之餘、夜晚自娛、嘔歌心聲的樂器。
名曲
台灣早年最有名的月琴獨奏曲，是雲南白族月琴演奏家李永年編奏之彝族月琴曲《敉西調》。"敉"字為唱片界誤為是"數"字之簡體字，故《數西調》作為台灣區音樂比賽各彈撥樂器之指定曲，近三十年一直延誤至今未改。
月琴的專門書譜，相對於其它彈撥樂器，是比較少的， 甚至少於冬不拉、熱瓦普。主要的有：1959年上海文藝出版社出版，程午嘉(1902-1985上海)編著《《月琴、秦琴、三弦》》一書，有《雙牛耕田》、《挖河泥 》、《挑河泥》、《夜耕》、《春天》、《打麻雀》、《江南三月》、《田邊小唱》、《划船小曲》、《引水上山》、《黃浦江燈火》、《錫山之夜》等曲目。
1973年顧永湘編著《《月琴彈奏法》》一書，有京劇唱腔選段四段。
1976年黑龍江人民出版社出版，黑龍江歌舞劇院民族樂團馮少先(1939-黑龍江)編著《《月琴演奏法》》一書，作有《北方生活素描》月琴組曲、《松花江漁歌》(1963北京音樂出版社)、《百萬雄師過大江》、《蝶戀花》、《倉山歌聲永不落》、《大象》、《鄂倫春篝火》、《鐵人之歌》。四川(西康)大涼山彝族自治州歌舞團莎瑪烏芝(1936-四川彝族)創作《春天的姑娘》、《春回彝寨百花開》。編有彝族月琴曲《雷波調》、《布托調》、《金陽調》、《威寧調》、《敉西調》、《大裡弦》、《括地風》、《甘洛月琴調》等四十幾首。
演奏方法
月琴的定弦方法有兩種：一種是民族音樂定弦CFCF；另一種是戲曲音樂，定弦為首調定弦#C、#G，主要彈京劇音樂，無論什麼音都是作為（3）來彈。月琴的演奏技巧很豐富，但通常右手為彈、撥、撮、長輪、掃弦等方法，左手為推、拉、揉、移指等方法。
月琴右手演奏的基礎是：彈、撥、撮、輪稱為“基本功”。其方法為右手食指與拇指緊握彈片，手腕與小手臂形成45度，利用手腕的力量彈到佛手的上前方琴弦，反覆彈撥，彈撥力度均勻，切記不要彈強、撥弱。待右手基本熟練後，配合左手。左手的方法是用拇指把住琴頸，其餘四指分別用指尖彈在品上，記住要用指尖稍前的部位。手指抬起時不能過高、太高，影響速度。另外，還有推、拉、移指等方法。初學者可以從音階練習開始訓練，從十六分音符、八分音符、四分音符，由慢到快，反覆練習，要求達到鏇律流暢，音符均勻，每個音符均帶有顆粒狀。
音階練習熟練後，可以進行移指練習，爬音練習，這是演奏樂曲中不可缺少的基本功。另外，演奏樂曲時要把握樂曲中不同的內容，不同的變化來進行處理，彈與撥的力度與幅度如用法不準確就會破壞作品的涵義。例如：月琴獨奏曲《百萬雄師過大江》的前奏引子部分。這就不能用簡單的彈、撥手法來處理，而是要用長輪，並且控制音量，因這首樂曲此時的引子部分是表現淮海大戰前夕的寧靜。
月琴右手方法之一的掃弦，也是演奏樂曲中常用的方法。例如：《百萬雄師過大江》引子部分結束後突然彈出強烈的和聲，此時演奏方法為掃弦，樂曲表現為中國人民解放軍勢如破竹的強大攻勢已開始，要注意掃弦不是可以亂用的，一定要和樂曲內容相吻合。
“撮”分為正撮，反撮。正撮為彈撥三次，反撮彈撥四次，例如舞劇《紅色娘子軍》中一段音樂。這一段音樂的演奏，右手腕要果斷，不能拖泥帶水，否則彈出的樂曲沒有衝擊力，也談不上音色顆粒狀。
反撮的方法用得就普遍了。例如：現代京劇《杜鵑山》中柯湘的一段唱“亂雲飛”，唱到心情沉重的時候就用反撮。正、反撮在京劇音樂伴奏中經常使用。需要強調的是無論正、反撮，左、右手一定放鬆，隨著樂曲的變化會碰到高難度的跳把位，如按品的位置太緊，是會影響音色與速度的。
發展
隨著時間的推移，月琴也在不斷變化發展中。比如，月琴傳到了台灣以後，形狀有了一些小變化。台灣月琴的頸較長，音箱為木製圓形，偶有6角形或8角形。早期用蠶絲弦，現常用尼龍弦，頗流行使用釣線。是台灣歌仔戲、歌仔說唱。閩南的歌仔戲（薌劇）和歌仔（當地稱錦歌，民謠的總稱）說唱亦使用台灣月琴。
用途
月琴可用於獨奏、器樂合奏和為歌舞、戲曲、說唱音樂伴奏。它是京劇、評劇、豫劇、楚劇、錫劇、桂劇和台灣歌仔戲等戲劇的伴奏樂器。在京劇文場中，月琴和京胡、京二胡合稱三大件。豫劇使用大八角無品月琴伴奏，它和二弦、三弦合稱三大件。月琴也用於說唱音樂四川清音伴奏，這種曲藝形式是清乾隆年間由民歌小調發展而成的，深為四川人民喜聞樂見，以前，藝人多在茶館坐唱或在街頭即地做場演唱，用琵琶或月琴伴奏，故有“唱琵琶”或“唱月琴”之說；20世紀50年代後，四川清音不斷豐富提高，伴奏樂器還增添了胡琴、碗琴、檀板和竹鼓等。在彝族地區，月琴是民間歌舞的主要伴奏樂器，它還為50年代誕生的彝劇伴奏。在廣西隆林，苗族常用月琴演奏器樂合奏曲或獨奏曲。在素有“音樂之鄉”譽稱的湖南通道，侗族常用月琴與蘆笙等樂器一起合奏。在雲南大理，月琴是僅次於白族龍頭三弦的弦鳴樂器，還用於白劇伴奏。月琴在彝族、哈尼族、苗族等少數民族人民的音樂生活中占有重要地位，常用於男女青年的社交和戀愛生活中。在各民族的傳統節日和喜慶的“跳歌”、“跳坡”等活動中，它更是不可缺少的、用於傳情達意的樂器。彈琴者一人或數人邊彈邊跳，眾人則隨後圍圈踏節而舞。
樂曲
月琴樂曲豐富多彩，各民族、各地區又有所不同。彝族較著名的傳統獨奏曲有：《刮地風》、《野馬過河》、《一對鵝》、《六背腔》、《甘洛調》、《數西調》、《雷波調》、《威寧調》、《大理調》、《草皮調》和《嘎木調》等。哈尼族月琴曲有《過山調》等。
月琴著名演奏家劉訓毅個人簡歷
天津京劇院實驗團月琴演奏員。6歲開始學習月琴，1988年考入天津藝術學校京劇班，1995年以優異的成績畢業，同年留校進修。1999年進修畢業後調入天津京劇院工作，至今學習月琴已有22年。在校期間曾先後從師于于學森、張連弟、王志祥、董生、鄭伯林、楊建、王志林、王悅、湯振鋼、呂玉勇等多位藝術家。
1999年開始由“京胡聖手”燕守平老師介紹跟隨月琴演奏家尚長貴老師進行細緻嚴謹的學習，並於2005年拜在尚老師門下成為開門弟子，成為京劇界的一段佳話。拜師後進步更是突飛猛進，是業內不可多得的後起之秀。
在校期間曾多次代表天津藝術學校多次出訪國外，年僅15歲時曾被天津京劇團借調參加新編劇目《大山情》的排練及演出。在2005年十月份舉辦的第五屆青年京劇演員電視大獎賽中擔任主要伴奏,協助劇團的演員共獲得五項金獎。在繁忙的排練演出之餘還曾在天津市藝術學校擔任兼職教師，培養年輕的月琴演奏員。
台灣月琴
台灣月琴的頸較長，音箱為木製圓形，偶有6角形或8角形，在台灣，面板常用台灣泡桐（台語稱梧桐，玄參科）制，演奏特定曲調（比如台灣恆春民謠曲牌《四季春》）時用純5度定弦。
早期用蠶絲弦，現常用尼龍弦，頗流行使用釣線。
是台灣歌仔戲、歌仔說唱、民謠說唱重要的特性（特色）樂器。
台灣殼子弦（殼仔弦）、台灣大廣弦、台灣品仔（台灣笛）、台灣月琴在台灣合稱4大件
4大件在國共戰爭期間被陳儀主政的國民黨當局查禁，邵江海和林文祥等改用南管的皮面三弦代替月琴，尺八洞簫代替台灣品仔，發明六角弦代替殼仔弦，大廣弦用民樂低胡代替。
台灣月琴名家有已故的汪思明、溫紅塗、陳達（屏東恆春，人稱“紅目達仔”）、呂柳先（呂石柳）、陳冠華、吳天羅和在世的楊秀卿、朱丁順（屏東恆春）等。
善彈月琴的歌仔戲琴師有已故的洪堯進，在世的簡金髮（簡壬癸，宜蘭）、許再添、蔡春安、楊金鳳、劉文亮、柯銘峰等。
《月琴》—鄭怡演唱歌曲
作詞：賴西安
作曲：蘇來
原唱：鄭怡
首唱：1978年（為緬懷台灣已逝民歌恆春老歌手陳達所創作）
專輯：鄭怡、王新蓮、馬宜中合輯（1981年）
張清芳、孟庭葦、許景淳、張雨生、陳亮吟等歌手都曾在不同的場合翻唱過。
唱一段思想起唱一段唐山謠
走不盡的坎坷路恰如祖先的步履
抱一隻老月琴三兩聲不成調
老歌手琴音猶在獨不見恆春的傳奇落山風向海洋
感傷會消失
接續你的休止符
再唱一段唐山謠
盤點少數民族樂器
| 我國的民族樂器按照其性能的不同，可分為吹、拉、彈、打四類，本任務是盤點少數民族樂器，歡迎大家一起協作，有些詞條分值高的但是質量不高，不要錯過喔~ |
京劇相關藝術名詞
“八音”民族樂器列表
| 中國民間音樂文化歷史悠久，在漫長的歷史中，發展出一系列富有鮮明民族特色的樂器，亦有依照樂器材質而形成的分類，古稱“八音”，分為金、石、絲、竹、匏、土、革、木 | ||
| 金 | 鍾（編鐘 | 特鍾） | 方響 | 鑼 | 雲鑼 | 銅鼓 | 鐃 | 鈸 | 鈴 | 鐸 | 鉦 | |
| 石 | 磬（編磬 | 特磬） | |
| 絲 | 彈撥 | 古琴 | 瑟 | 箏 | 箜篌 | 琵琶 | 三弦 | 阮 | 柳琴 | 月琴 | 秦琴 | 獨弦琴 |
| 拉弦 | 二胡 | 高胡 | 中胡 | 低胡 | 板胡 | 京胡 | 京二胡 | 馬頭琴 | 馬骨胡 | 牛腿琴 | 大廣弦 | 椰胡 | 墜胡 | 墜琴 | 大筒 | 大筒弦 | 葫蘆琴 | 葫蘆胡 | 土胡 | 角胡 | 三胡 | 四胡 | 擂琴 | 革胡 | 低音革胡 | 拉阮 | 奚琴 | 軋箏 | 胡琴 | |
| 彈擊 | 揚琴 | 築 | |
| 竹 | 笛子 | 簫 | 排簫 | 籥 | 篪 | 尺八 | 篳篥 | 管子 | 嗩吶 | 巴烏 | 芒筒 | 唎咧 | 口笛 | 新笛 | 侗笛 | |
| 匏 | 笙 | 竽 | 蘆笙 | 葫蘆絲 | 葫蘆笙 | |
| 土 | 塤 | 缶 | |
| 革 | 鼓 | 大鼓| 板鼓 | 排鼓 | 南堂鼓 | 八角鼓 | 羯鼓 | 鞀 | | |
| 木 | 木魚 | 柷 | 敔 | 鼓板 | 拍板 | 梆子 | |
| 其他 | 骨笛 | 口弦 | 木葉 | |
中國民族樂器
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