簡介
築竹：也叫做喉管，是喉管的一種。是一種民間樂器，二胡曲《江河水》原來就是喉管吹的，後來被移植到二胡上了。要補充一點，喉管後面的喇叭可要可不要，其實跟嗩吶差不多，裝上喇叭，音色帶金屬味，不帶喇叭，音色就只有木質的味。嗩吶也是一樣，只是喉管的音色比嗩吶要沉悶。
喉管
喉管又稱“竹管”，它是在中國民間樂器管子的基礎上創製而成的一種雙簧氣鳴樂器。喉管在問世之初，是廣東省的街頭小販招攬生意的一種工具，到了二十世紀20年代末期，它才開始在廣東音樂和廣東粵劇中套用，後來，普遍地流行於廣東和廣西地區。
喉管構造
喉管的構造非常簡單，由哨子，管身和喇叭口三個部分組成。它的哨子取材於蘆葦，哨口比較寬，兩片對合的哨片也比較厚。管身是用長莖竹、烏木、紅木、雜木、塑膠管或者是金屬管等材料製成，其中，以竹製管身的音色最好。喉管的管身上開有七個音孔，管身下端裝有薄銅片製成的喇叭口，起到擴大音量和裝飾的作用。
喉管音色
喉管的音色和管子相似，它的發音接近管子的低音區，音色淳厚，低沉，略帶鼻音效果，在民族樂隊中經常與中胡或低胡配合使用，以此來加強樂隊的中音和低音聲部。
在中國的民族樂隊中，最常用的喉管有g調中音喉管和d調低音喉管兩種。g調中音喉管全長53厘米，內徑為1至1.3厘米，它能發出8個音，音域只有一個八度。和它相比，d調低音喉管管身較長，約為85厘米，內徑為1.4至1.7厘米，d調低音喉管的音域較窄，轉調不方便。二十世紀60年代，中國的樂器製作家研製出了一種加鍵喉管，這種新型喉管的管身上加裝了按鍵，開有18或19個音孔，並且設有一個泛音孔。它不僅可以吹奏出半音階，而且適於轉調。同時，音域也擴展到兩個半八度，從而一躍成為一種獨奏樂器。另外，在聲部配套上，發展成為中音、次中音、低音和倍低音聲部，使音色更加飽滿和豐富。
發展歷史
喉管由管子發展而來，流行於兩廣地區。喉管又稱“竹管”。在管子的基礎上，於管身下端加碗而成
的民間樂器。最初為廣東街頭小販所用，20世紀20年代末期，始在廣東音樂和粵劇中套用，後來普通流行於兩廣地區。20世紀50年代初，音樂工作者在喉管的基礎上，將原來的筒音f 往下移低小三度到d,作為中音喉管，移低到A，作為低音喉管，在民族樂隊中用於合奏或為粵劇伴奏。20世紀60年代出現了加鍵喉管。管身上加裝鍵子，開有18或19個音孔，並設有一個泛音孔，解決了超吹（如筒音g，超吹髮d2音），不僅可以奏出半音階，適於轉各種調，而且音域擴展到二個半八度，使喉管一躍而成為獨奏樂器。在聲部配套上，也發展成為中音、次中音、低音和倍低音四種喉管，顯著地豐富了民族樂隊的中音聲部和低音聲部，使之飽滿、豐厚。在音色上，不論演奏鏇律或和聲，都較排笙或低音嗩吶融合、協調。
結構音調
喉管由哨子、管身和喇叭口三部分組成。喉管由哨子、管身和喇叭口三部分組成。哨子用蘆葦製作，兩片相對合成，哨口較寬而哨片較厚。管身用長莖竹、烏木、紅木、雜木、塑膠管或金屬管等材料製成，上面開有7個音孔，以竹管的音色最佳。管身下端裝有薄銅片製成的喇叭口，以擴大音量和作為裝
飾。低音喉管還有一個銅質的曲頸。
喉管定調和音域
喉管常定為G調和D調，G調為中音喉，音域一個八度，D調為低音喉管，音域從A～a。在民族樂隊中，常用的是G調中音喉管和D調低音喉管。G調中音喉管能發出8個音，音域由d～d1隻有一個八度；D調低音喉管，比G調中音喉管低一個純四度，音域從A～a。由於音域窄，又無半音，所以轉調很不方便，演奏者通過對哨子的控制，可轉些近關係調（原調的上下五度），如需遠關係轉調，則要換用其它調樂器。喉管的發音接近管子的低音區，音色淳厚、低沉，略帶鼻音，在民族樂隊中經常與中胡或低胡結合使用，以加強樂隊中、低音聲部。
喉管是在管子下端加碗而成，流行於兩廣地區。20世紀50年代以來，發展為中音、低音、次中音、倍低音喉管及加鍵喉管等多種。喉管又稱“竹管”。它是在管子的下端加碗而成的民間樂器。最初為廣東街頭小販所用，20世紀20年代末期，在廣東音樂和粵劇中略有套用，後來普通流行於兩廣地區。20世紀50年代初，音樂工作者對喉管進行改革，將原來的筒音f 往下移低小三度到d，作為中音喉管，移低到A，作為低音喉管，在民族樂隊中用於合奏或為粵劇伴奏。後又改革了次中音、倍低音喉管，豐富了民族樂隊的中音聲部和低音聲部，音色飽滿、豐厚。 20世紀60年代出現了加鍵喉管。它是在管身上加裝鍵子，開有18或19個音孔，並設有一個泛音孔，解決了超吹（如筒音g，超吹髮d2音），它不僅可以奏出半音階，適於轉各種調，而且音域擴展到二個半八度，故可用於獨奏。
演奏方法
包吹法的練習和運用
一、包吹法簡介：
（一）關於發音
包吹法不僅是一種喉管演奏技巧，而是一種全新的吹奏方法。顧名思義，包吹法，就是把喉管的吹孔完全用雙唇包起來吹奏，它是一種自有喉管和類似喉管這類吹孔樂器以來，從未有過的，全新的吹奏方法。
包吹法雖然是用上下雙唇把身子的吹孔包起來吹（形似吹巴烏狀），但它的發音不是通過簧片振動，也不像喉音那樣用喉頭或口腔振動發音，而是在雙唇包住吹孔的唇內側（外邊看不到）形成風門，氣息通過風門時衝擊唇內側的唇沿產生振動，進而振動笛體使之發出音來。道理上近似吹銅管樂器，但不同的是，笛子只有吹孔而沒有號嘴，沒有像號嘴那樣的東西擋住雙唇，也不需要像吹號那樣大的，強硬的口風和氣流。包吹法的風門形成是領先丹田的控制與兩腮的緊收（雙唇不能緊收，要自然放鬆）風門的大小、緊松、和口風的軟、硬、緩、急，決定著音的準確和音色的優劣。 （“用包吹法吹出的音呼效果近似巴烏和喉管。音量大、音質渾厚、低沉，如控制弱一些就與巴烏的音色十分相似。”——摘自《中國笛網》之笛子論文“論全新的喉管技巧”）包吹法可以採用笛膜和不採用笛膜兩種方法來演奏，不用笛膜（或將膜貼緊）發出的音圓潤，但振動的共鳴略差，用笛膜吹奏發音透明，秀麗，清脆，此兩種音色可以選擇使用。
包吹法在喉管上所發出的音，比原來笛子上的音高一個大二度，就是說比笛子高一個調。用第三孔作D的喉管來吹奏，吹出的實際音高為E（第三孔變成了E）。所以，在實際使用中，包吹法應以第二孔為基調（第二孔作“1”）筒音為“低音6”。如用D調笛（全按為低音5）吹奏某一首樂曲，當吹奏要變為用包吹法時，變就要以第二孔作“1”（全按為低音6）的指法來吹奏，其音就與用哨吹法所用的第三孔作“1”的調一樣高。由於氣流的大小和口風的軟硬緩急不同，對音高的影響很大（最大幅度可達一個大二度至小三度），所以用包吹法也可以用和哨吹法同樣的指孔吹奏出同樣的音高，如第三孔的D音，用包吹法也可吹成D音，但這樣吹出來的音不夠圓潤，不夠豐滿，不夠明亮。因此我們經過反覆的比較，不斷探索，最後選定了高一個全音的吹奏方法，效果就比較理想了。
（二）關於指法
包吹法的指法和哨吹法的指法一樣，但是由於它的發音比喉管高一個大二度，所以必須轉調（變指法）吹奏。而這幾個調（指法）在哨吹法中卻很用的很少。所以演奏較為困難。如：小工調（全按為低音5）哨吹轉為包吹就成了第二孔作“1”（全按為低音6）的指法吹。正宮調的哨吹（全按為低音2）轉包吹法後，卻成了六字調（全按作為低音3）的指法。以此類推即可。
（三）關於使用
包吹法掌握好了，在實際工作中用途十分廣泛，可以代替巴烏進行吹奏，把膜帖松一點，或氣息猛一點，音色又很近似喉管和西洋單簧管的中低音色，把喉管發展成多種功能，多種用途，豐富了表現能力。
包吹法的運用有兩個方面，一是單獨使用，另一方面是與哨吹法交換使用。因為能交換吹奏，能在一支喉管上吹奏絕然不同的兩種音色效果，正是運用包吹法的最大成功。它獨有的特色使人耳目一新。在獨奏中廣泛運用各種交換吹奏手法使演奏在高、低、快慢、長短、強弱變化中又增添了一種絕妙的音色對比，能出人意外，能引人入勝，收到極好的效果。
二、包吹法的用笛
包吹法適用於任何調的喉管。只要是依靠吹孔奏發音的喉管及西洋長笛，都能適用包吹法，不過用中音笛（如D、E調）和低音笛子，（如大C調、B調、A調等），效果尤佳。在梆笛了使用包吹法，發音高昂、粗壯、有力但音色燥，而且吹時較費勁，不如在中低音喉管上那樣自如，音色音質那樣柔麗動聽。傳統的六孔笛子，用包吹法可奏出一個八度的音，如果在傳統笛子的上、下（第六孔之上、第一孔之下的適當處）各增開一個音孔，音域就可達到十度音。隨著喉管不斷改革，包吹法的音域將還會擴展。
盤點少數民族樂器
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