基本內容
過門
guòmén
1.[move in to one's husband's household upon marriage]∶女子出嫁到男家
例: 後又聽見三日後才過門,他又轉有憂愁之態。——《紅樓夢》
2.[short interlude between verses]∶聲樂曲中常由疊句或副歌構成的短器樂樂段
3.[pass]∶路過家門
貫串連線曲首、曲尾和句、逗之間唱腔中段處的器樂伴奏。中國古老劇種如崑曲均不用過門，梆子、皮簧等板式變化體劇種均用伴奏過門。過門分為起調過門、句間過門和曲尾過門。起調過門有引領唱腔，規定調高、板式、速度的功能；句間過門有陪襯唱、做，分清逗句韻協的作用；曲尾過門起補充全曲情感，聯接動作與念白氣勢的作用。過門的藝術處理方法有：重複式、承遞式、律動式、韻音式、填充式、延續式等，一般由文場伴奏樂器擔任，有時也襯以鑼鼓。
貫串連線曲首、曲尾和句、逗之間唱腔中斷處的器樂伴奏。古老劇種如崑曲均不用過門。自明末清初“時尚小令”用於戲曲以及梆子、皮簧等板式變化體劇種出現後，才有伴奏過門的運用，並成為戲曲音樂的一個重要組成部分。
過門分起調過門、句間過門和曲尾過門。它與唱腔的感情、風格緊密相聯，與角色的動作、思想過程互相補充、互相依賴，並有靈活多變、能長能短、可續可斷的特點。起調過門有引領唱腔、規定調高、板式、速度等功能。句間過門在音樂上有配合唱詞，分清逗句韻協，聯接逗、句、段之間感情，陪襯角色的唱、做、製造氣氛，烘托情緒等功能。曲尾過門有補充全曲感情之不足，聯接動作與念白的氣勢，並意味著一曲結束。
經過歷代各劇種樂師的辛勤創造，過門有下列藝術處理手法：①重複式，將前面的唱腔片斷加以重複或再現。②承遞式，俗稱“頂針續麻”，即承遞前一逗尾或句尾一音、數音,並加以發揮。③律動式,即以某一固定音型作連續反覆或變化反覆。④韻音式,過門的鏇律,以前一唱腔的終止音或中結音為中心進行活動，並使這一音在每一小節的強拍上重複出現。某些劇種的“行弦”，即由此擴展而來。⑤填充式，俗稱“墊頭”，系將唱腔分逗所造成的空隙，予以填補。⑥延續式，唱腔與過門的鏇律完全不同，但彼此緊緊相依，一氣呵成，難以任意增刪。
從過門的功能上看，它又有連線、轉折（轉板式或轉換宮調等）、分清句逗，以及配合舞蹈性的身段動作等作用。過門一般均由伴奏的文場樂器擔任，有時也襯以鑼鼓。有時清唱與伴奏過門逐句交替，俗稱“清唱清補”。
過門
武術對練術語。指一方掃腿，另一方向前跳步讓過；或一方使用器械掄掃，一方跳閃避讓，致使雙方調換方位的動作。如：一方位東，另一方位西。前者掃，後者跳，而成後者位東，前者位西。後者動作，即“過門”。
過門
經穴別名。見《針灸大成》。即三陽絡。
4.民俗，多指一對談戀愛將要結婚的新人，女方第一次去男方家。
宋 無名氏 《張協狀元》戲文第十六出：“一村只有君過門，前生已結今生分。” 元 無名氏 《舉案齊眉》第一折：“明日是個好日辰，將 梁鴻 招過門罷。”《初刻拍案驚奇》卷十三：“ 殷公子 送妹子過門， 趙六老 極其慇勤謙讓，喫了五七日筵席，各自散了。” 老舍 《茶館》第一幕：“姑娘一過門，吃的是珍饈美味，穿的是綾羅綢緞，這不是造化嗎？”
京劇術語·音樂聲腔
| 京劇的音樂屬於板腔體，其聲腔有著獨特的韻味。 |
