簡介
音色
京二胡音色圓潤而渾厚，音量洪大，主要用於京劇伴奏，流行於全國各地。京二胡的結構和二胡惟肖，琴體比京胡稍大，較二胡稍小。所用材料（除鞔的皮外）和製作方法也與二胡相同。琴筒多為六角形，用紅木，花梨木和紫檀製作，以花梨木製作的為佳，紅木次之。
琴筒鞔
京二胡的琴筒鞔的是蛇皮，這是與二胡最顯著的區別，也是音色上與京胡諧和的關鍵所在，鞔用鱗大油潤和較厚的蛇皮，皮薄則發音空。
配奏
京二胡京二胡在京劇音樂中，根據伴奏的不同曲牌，採用五度關係定弦，屬於中音樂器。京二胡是文場樂隊的配奏樂器，與京胡和月琴一起和稱三大件。（此說不妥，京劇三大件是：京胡、月琴和三弦。由於承襲了崑曲樂隊的叫法，開始稱京胡為“頭笛”，稱月琴為“二笛”）。
起源
京二胡的起源是從1923年梅蘭芳先生編演《西施》開始的，當時梅蘭芳先生感到音樂很單薄，就用了很多種樂器試聽，最後選定了在二胡基礎上創製的京二胡，從此京二胡就被加入到京劇樂隊中，成為京劇樂隊中的主要伴奏樂器之一。在伴奏中，它運用包、隨、襯、補、墊等藝術手段來完成唱腔的伴奏，增加了音樂的層次。因為它在音高上比京胡要低八度，它的聲音圓潤渾厚，與高亢明亮的京胡音色水乳交融、沁人心脾，從而使音區和音色產生了對比變化，使音響層次得到了豐富，音調變得更和諧，音響更洪亮，大大豐富了京劇樂隊伴奏的表現力；同時對京胡的聲部起到了補充和陪襯的作用，達到了和諧統一、渾然一體的效果。
起源
京二胡是在二胡的基礎上發展而來，20世紀20年代末由王少卿和洪廣元研製，是京劇的中音伴奏樂器。
京二胡，又稱“瓮子”。在二胡的基礎上，為適應京劇音樂的需要而創製的中音樂器。音色圓潤、渾厚，音量寬大，主要用於京劇伴奏。
最早，為京劇伴奏的拉弦樂器只有京胡一種。20世紀20年代末，梅蘭芳與王鳳卿在上海合演《五湖船》（又稱《盪湖船》），感到伴奏的音樂枯燥單調，缺少一種有厚度的中音樂器的襯托。
著名京劇音樂演奏家王少卿與北京京胡老藝人洪廣元經過研究試製，將“蘇州灘黃”二胡去頭截尾、去掉音窗和改蒙蛇皮後，就產生了京二胡。
京二胡京二胡首次用於京劇，對京劇旦角的發音和情感，起到了升情繪境的作用，發展了京劇音樂的表現力，因而得到梅蘭芳的肯定，他演出《宇宙鋒》、《西施》和《鳳還巢》等劇目都加用了京二胡。50多年來，京二胡的形制一直沒有改變，故有王派京二胡之稱。
1960年代以後逐漸改用鋼弦。原本京劇的場面（京劇稱樂隊為“場面”）沒有簡稱京二胡的京劇二胡這種樂器，直到1924年，才由梅蘭芳的琴師王少卿仿民樂二胡創製出京劇二胡這種樂器，搭配京劇胡琴（京胡）演奏，最早只用於梅蘭芳劇團的演出伴奏，後來成為青衣行當的伴奏樂器，逐漸又擴展到小生等各行當，現在已經是京劇不可或缺的重要伴奏樂器了。
結構
京二胡的結構和二胡相似，琴體比京胡大、較二胡小，除琴筒蒙蛇皮外，其它材料與製作方示與二胡相同。京二胡的琴筒蒙蛇皮，這是它與二胡最顯著的區別，也是音色上與京胡諧和的關鍵所在。宜選用色黑鱗大、油潤較厚的蛇皮，皮薄則發音空。
琴桿比二胡的短而細，全長64 .5～64 .9厘米。琴頭方形，平頂無飾、稍向後彎曲。琴桿實心，故無復共鳴作用。
弦軸木製，雕有直條或斜條裝飾線紋，美觀實用。弓子全長68～70厘米，竹桿粗端在弓的尾部，與京胡的恰恰相反。
琴弦使用絲弦或鋼絲弦，所用絲弦比京胡用的絲弦要粗些，絲弦以細密光潤、粗細均勻的為好。京二胡的弦馬和千斤鉤與京胡的完全相同。
京二胡京二胡的琴筒有講究，一是要圓，二是要厚度一至，三是竹子的絲路要細要密。拿一把演奏二黃的京胡來講，其琴筒的內圓直經一般要在49毫米上下。(大筒就更大點，西皮的大約45-43毫米)這是京胡的其一要素。現在的琴筒都來得順便，舊社會裡有的琴筒要經過幾年的複雜的精心製備才完工。有傳說，制琴人首先選好向陽的地點找好竹林，選好竹苗。一候長到自己要求的尺寸就砍下竹子。然後讓其在模型規範下自然風乾，用乾桐樹葉包裹後，再在下面用桐樹葉煙燻一年以上，再檢查其變型否。然後才能作琴筒用。
琴桿要求不是很大，竹子直，圓，經緯密實就行。有條件的能追求到那“十八羅漢”的紫竹桿就更好(一般就500毫米長，465-490毫米也行) 。拉京胡尤為重要的是京胡的“弓”和琴筒的蛇皮。
弓的竹枝要直，大小合乎自己便於掌握力度，竹節要儘量修平，長短也要量體裁衣，右手拉開弓盡並留有手腕回送的餘地。不可太短，也不能右手手腕全拉直。二黃的琴弓普遍要長過西皮的。
馬尾是弓的靈魂。白馬尾較黑馬尾好。一把琴弓里的馬尾，最好粗細一律。馬尾在琴弓上的就位緊度要一至。這樣拉出的琴聲就不至出音不一，更能利於拉琴人掌握弓的力度。一把好的二胡還是京胡的弓，有時並不比琴便宜，甚至於還有高過琴的價格的。琴筒的蛇皮是整個琴的關鍵所在。蛇皮要求較嚴格。唱京劇就一定要有京胡伴奏，這是不可改變的規程。
種類
京二胡有圓桿京二胡及半圓桿京二胡兩種。圓桿京二胡的弦軸是直瓣的。半圓桿京二胡，也稱扁桿京二胡，亦稱王（王少卿）派京二胡，它的弦軸瓣紋是麻花形的。半圓桿京二胡在製作上選料較精、工藝較細。多為專業京劇演出團體所採用。
早期的京二胡，只有一種規格，經過制琴師與演奏者長期實踐，根據京劇曲牌的不同，而發展為多種規格，創製了西皮、二黃、娃娃調和撥子等幾種專用京二胡。
一把優質京二胡，音質上應音色清脆、明亮、純淨、圓潤，發音靈敏集中，無噪音。在選材上桿竹必須乾透，竹質堅實、飽滿，不能有乾縮、溝槽、蟲蛀或劈裂現象，桿身直而不彎。紫竹應保持原有顏色、光亮潤澤。筒竹應堅實、紋理順直均勻、纖維粗大、無水漬現象。蛇皮要鱗大（脊部以五個半鱗者為上乘）、線白、板脆，以純黑色的為佳。
在製作上，桿與筒的安裝應適度，蒙皮鬆緊適宜，蛇皮鱗尖向下，脊部位於筒口中央。弦軸瓣紋均勻、線條清楚。軸與孔接觸嚴密，無滑弦現象。
新做的京二胡總比不上舊琴，這是因為琴筒和琴桿經過了長年的、自然乾燥，適應了演奏條件，所以音質較好。
保養及選購
保養
1. 好琴提倡專人專用。
2. 勿使蛇皮受潮，切忌強光照射受熱。
3. 操琴完畢，一般蛇皮上要卸荷存入箱袋中，對蛇皮張力偏大的新琴，可以不卸馬輕負荷存放，這樣可使操琴時音質穩定。
4. 蛇皮上的松香粉塵套用軟毛刷清除擦淨，以防積垢影響發音。
5. 置琴盒內要保持乾燥，要使蛇皮的張縮量越小越好，穩定音質。
6. 琴要定時操練，長期不用的琴，在琴合內或者在琴筒內放幾個紅乾辣椒，以防蛇皮上出現蟲蛀孔眼。
筒子：紋理要順，斷面棕眼要大且均勻，竹黃要厚，竹筒要瓷實但還不能過分瓷實，否則會影響聲音的震動。
軸：過去常用黃楊、黃檀，優點是光滑、細膩、美觀，但易彎曲和變形。現在多用棗木、烏木、紅木。紫檀不宜做琴軸，易傷擔子。皮分三種：肉板、油板、脆板。脆板皮最佳，因為它美觀、發音響亮。過去最講究使用產自湖北的烏霄蛇的皮蒙京胡。因為它符合好皮“黑如緞、白如線”的標準。
弓子：多用劍竹、江葦、鳳眼竹、以獨竹節為最佳。一把好京胡的標準應該是：材料好、工藝好、音色音量好；另外還要有使用價值，觀賞價值和保留價值。
演奏名家
胡思齊，原雲南省京劇院京二胡演奏員，1957年加入中國人民解放軍昆明軍區政治部國防京劇團擔綱京二胡。1960年加入雲南省京劇院，曾為著名京劇表演藝術家關肅霜伴奏京二胡。胡先生自幼痴迷張派藝術，尤其對京二胡大師張似雲先生的演奏崇拜至極。終於1967年拜在張似雲先生門下，潛心學藝，他勤奮好學，刻苦練功，在恩師的指導下，琴藝大增，得其真傳。胡思齊先生十分講究韻味，他演奏的特點：寬厚、純正、柔美、大方《胡思齊演奏專輯》光碟問世使胡思齊先生多年夙願得已實現。通過此光碟我們可以領略出京二胡的原汗原味之感。胡先生雖年近古稀，但寶刀不老，他以傳授、推廣和發展張派伴奏藝術為畢生追求，誠願為京劇事業再盡全力。
王少卿(1900～1958)，男，江蘇鹽城人，出身梨園世家，幼年學老生，1918年改拉胡琴，20世紀20年代應邀為梅蘭芳伴奏，並為《西施》編制新腔，此後即與梅合作終生。在為梅蘭芳伴奏時，王少卿與徐蘭沅合作，共同研究將京二胡引進京劇以豐富樂隊。
張似雲，男，1917年生人，京二胡演奏名家， 一生致力於京劇音樂演奏，20世紀40年代末曾與京劇藝術大師張君秋合作幾十年，並與何順信先生共同創作了《望江亭》、《狀之媒》、《西廂記》等一大批優秀張派代表劇目的音樂唱腔，為張派藝術的形成和發展作出貢獻。 潘永玲，女，1944年生於上海市。中國京劇院京胡、京二胡琴師，國家一級演奏員，中國戲曲學院、北京戲曲藝術職業學院教授。京胡、京二胡兩門兼能，演奏韻味醇厚，音色優美，自然大方，剛柔相濟，與樂隊配合默契。先後與杜近芳、劉長瑜、楊秋玲等長期合作，與劉秀榮、楊春霞、李維康等名家多次合作。
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| 金 | 鍾（編鐘 | 特鍾） | 方響 | 鑼 | 雲鑼 | 銅鼓 | 鐃 | 鈸 | 鈴 | 鐸 | 鉦 | |
| 石 | 磬（編磬 | 特磬） | |
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