簡介
釋義
越調古代戲曲音樂名詞，宮調之一。古代樂律名。古樂分十二律，陰陽各六，中呂為其一也。十二律制：古代律制，用三分損益法將一個八度分為十二個不完全相等的半音的一種律制。各律制度從低到高依次為：黃鐘，大呂，太簇，夾鍾，姑洗，仲呂，蕤賓，林鐘，夷則，南呂，無射，應鐘。又，奇數各律又稱為“律”，偶數各律稱為“呂”總稱為“六律”，“六呂”，或簡稱為“正律”，乃對其半調（高八度各律）與倍律（低八度各律）而言。古人認為每個宮調都有各自的風格，如“大凡聲音各應於律呂……仙呂宮清新綿邈、南呂宮感嘆傷悲、中呂宮高下閃賺、黃鐘宮富貴纏綿、正宮惆悵雄壯、道宮飄逸清幽……越調陶諧冷笑”（周德清《中原音韻》）
元北曲譜簡編-越調
說 明
一、本譜以元人北曲為限，分宮調排列。罕用曲牌不收或少收。二、每一曲牌，只列正格或常用體式；不引曲文，只標字聲和韻葉。每曲略加說明。
三、北曲常多用襯字。曲牌只就正字立說。
四、北曲入派三聲，故只列平上去。上去為仄聲。字聲通用標“×”。
五、北曲平上可互用，句末叶韻字聲上可用平者標“上（平）”，平可用上者標“平（上）”。
六、北曲去聲特別重要，必用去聲標“去”，宜用去聲標“厶”。
七、連標三個“×××”，須平仄分配調諧，不宜連用三平、三仄。兩仄包括上去，亦須調配得當，不宜連用“上上”、“去去”。
八、韻位標“△”，可葉可不葉標“▲”，句中暗韻標“∧”。
九、標點符號分頓號“、”、逗號“，”、分號“；”、句號“。”四種。
越調
【鬥鵪鶉】套數首牌。與[中呂]小異。[中呂]第五句七字，此破為兩個四字句；[中呂]第六句為六字折腰句或四字、三字句，此則為兩個三字句。第二、四、六、末諸句均以作“×平去上”為起調。×仄平平，×平厶上△（平）。×仄平平，×平厶上△（平）。×仄平平，×平厶上△（平）。×××、××上△（平）。×仄平平，×平厶上△（平）。
【紫花兒序】次牌。[麼篇]同始調，用否均可。
×平×仄，×仄平平，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。平平△，×仄平平×厶平△。×平平去△，×仄平平，×仄平平△。
【金蕉葉】偶作楔子。宋詞不同。南[越調]引子略同。
×仄平平厶平（上），×仄平平厶平（上），×仄平平厶平（上），×仄平平厶上（平）。
【調笑令】又名[含笑花]。與宋轉踏同。
×平△（上），仄平平△，×仄平平×仄平△（上）。×平×仄平平去△，×平×平平去△。××仄平平厶平△（上），×平×仄平平△。
【小桃紅】小令兼用，與南曲不同。
×平×仄厶平平△，×仄平平厶△。×仄平平厶平去△，仄平平△，×平×仄平平去△。×平厶平▲，×平×厶▲，×仄仄平平△。
【禿廝兒】又名[小沙門]。與南曲不同。
×仄×平仄上△（平），×平×仄平平△，平平厶平平厶平△（上）。×××，仄平平△，平平△。
【聖藥王】首句及第四句不叶韻者極少。
××平▲（上），××平△（上），×平×仄仄平平△。××平▲（上），××平△（上），×平×仄仄平平△，×仄仄平平△。
【麻郎兒】有[麼篇]換頭，須連用。
平平仄平△（上），×仄平平△。×××、×平仄平△（上），×××、×平×去△。
[麼篇]換頭第一句六字三韻短柱體，為此曲精彩處。如用上聲韻，則須全部用上聲。
仄平△（上）仄平△（上）厶平△（上），×××、×仄平平△。×××、平平厶平△（上），×××、×平平去△。
【絡絲娘】有[麼篇]，略同始調，用者甚少。第一句下可增四字句三至六句，每句或隔句叶韻。
×××、×平厶上△（平），×××、平平厶上△（平）。×××平仄平厶△，×平×厶△。
【小絡絲娘】[絡絲娘]首兩句，故云小。《西廂記》前四本第四折後用之，不拘宮調。亦入[雙調]。
×××、×平厶上△，×××、平平厶上△。
【東原樂】
平平去，×仄平△，××平××平去△。×仄平平×仄平△，×平厶△，×××、仄平平去△。
【綿搭絮】[麼篇]同始調，用者甚少。第四句下可增四字句，隔句叶韻，平仄與上四句同。
×平×厶，×仄平平△，×平×仄，×仄平△。×仄平平×厶平△，×仄平平×厶平△（上）。×仄平平，×平×厶平△（上）。
【拙魯速】第六句下可增四字一句或二句，須叶韻。有[麼篇]，用否均可。
仄××、仄平平△，仄××、仄平平△。×平厶平△（上），仄平厶平△。×仄平平仄平仄△，仄××、×仄平平△，仄××、平去×△。
[麼篇]首四句同始調，第五句起改用四字句，不拘多少，每句叶韻。末句同始調。
仄××、仄平平△，仄××、仄平平△。×平厶平△（上），仄平厶平△。×平×仄△，×仄平平△，……仄××、平去×△。
【天淨沙】小令兼用。
×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平平厶▲，×平×仄平平△。
【鬼三台】又名[三台印]。
平平去△，平平去△，平平厶上△（平）。××仄，仄平平△，平平厶上△（平）。×平仄×平厶平△，×平仄×平厶平△。×仄平平，平平去上△。
【耍三台】[麼篇]同始調。諸宮調略同。
仄×平、平平去△，仄××、×平厶平△（上）。×××、平平×去，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平，×××、×仄平平△。仄××、×厶平平，×××、平平去仄△。
【雪裡梅】又名[雪中梅]。[麼篇]同始調，用否均可。諸宮調同。
×仄厶平平△，×仄厶平平△。×仄平平，×平×仄，平平厶平△（上）。
【酒旗兒】與[雙調]不同。
仄仄仄平平，×仄平平△，××仄、仄平平△。×平仄仄仄平△，××仄、平平去△。×××、平平去平（上），×平×仄平平去△。
【眉兒彎】第六句二字句疊用上句末二句。
平×仄，平仄仄△，×××、仄仄平平△。×仄×平去平去△，仄平去上△，去上△，去平上△。仄仄平平，平平仄仄△。
【送遠行】
平平仄仄平△，×仄仄平平△，×仄平平仄仄平△。仄仄平平×仄仄△，仄平平仄平平△。
【寨兒令】小令兼用。又名[柳營曲]。與[黃鐘]不同。第七、八兩句可作六字句。多對句。
×仄平△，仄平平△，×平仄平平厶平△（上）。×仄平平△，×仄平平△，×仄仄平平△。仄×平、×仄平平△，仄×平、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。平△，×仄仄平平△。
【黃薔薇】小令兼用。本曲帶[慶元貞]為小令帶過曲。套數亦須連用。
仄平平去上△（平），××仄平平△。×仄平平厶上△（平），×仄平平厶上△（平）。
【慶元貞】小令兼用。
×平×仄仄平平△，×平×仄厶平平△，×平×仄仄平平△。平平∧×厶×△，×仄仄平平△。
【古竹馬】有[麼篇]換頭，用否均可。
×平平去△，×平平去△，×平上去△，×仄仄、仄仄平平△。仄仄平△，平平仄仄，仄仄平平△。仄平△，仄平△，仄仄平平，仄仄平平，××平平平仄平△，仄仄平平△。
[麼篇]換頭與始調不同。
×××、仄仄平平△，×××、平平平上△。仄平△，仄平△，仄仄平平，仄平去上△。仄仄平平平去上△，×仄×平，×平×仄，×平×仄，仄仄平平△。
【青山口】諸宮調大同小異。
仄平∧（上）仄平∧（上）去平平△（上），×平×仄平△（上）。仄平∧（上）仄平∧（上）仄×平（上），×平×仄仄△。×平×仄平△（上），×平×仄平△（上）。仄平（上）仄平（上）平仄仄△，×仄∧×仄∧平仄仄△，×平×仄仄×平△。×平×仄△，×仄×平△。平平∧厶平平△，平平∧厶平平△。平平仄仄，仄仄平平△。×平平去△，×仄平平△。
【南鄉子】散套首牌。與詞牌同，但不用[麼篇]。
×仄仄平平△，×仄平平×仄平△。×仄×平平仄仄，平平△，×仄平平×仄平△。
【梅花引】套數首牌。與詞牌不同。
平仄平平×仄平△，平仄平平平去平△。仄平平△，仄平平△，平平仄仄，平平×去平△（上）。
【憑闌人】小令兼用。與諸宮調不同。
×仄平平×厶平△，×仄平平×厶平△。×平平厶平△，×平平去平△。
【煞】與[正宮]、[南呂]、[般涉]不同。
×仄仄平平△，×仄仄平平△。仄仄×仄平△，仄仄×仄平△。×仄平平，×平平去△，平平去△，×仄×平仄仄平△。
【收尾】又名[尾]、[尾聲]、[隨煞]。
×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
簡述
越調除戲曲形式外還有曲藝和木偶兩支分支。在1942年時，河南發生大旱，期間許多越調藝人（如張桂蘭）等都曾轉入過地攤說唱，等災荒過後，再重新回到舞台來演唱戲曲。木偶的趙調分支在南陽一帶仍然十分盛行，其中有些民間職業木偶藝人至今仍十分活躍。
分類
上路越調以南陽為中心，又稱豫西越調、南陽越調、大越調，是越調的母調。質樸、婉轉、細膩、典雅而又不失豪放、粗獷、大氣，有秦腔的元素，人們認為這是“南昆北弋東柳西梆”中的”西梆”——秦腔東漸的結果。南陽越調仍保留花腔，有假嗓甩腔，主弦為象鼻四弦，定E調。男演員較多。象鼻四弦音樂明亮而華麗，有勾音、墊指、靠弦等多種指法。四根弦的定弦為：第一、三弦定d2，第二、四弦定a2。
下路越調以許昌、漯河、周口為中心，又稱小越調。唱腔具有火爆、明快、高亢、豪放的特點。常用短桿墜子（經過特殊改造的墜胡）作為主奏樂器，有的劇團定F調。女演員較多。代表人物為大名鼎鼎的張秀卿、申鳳梅、毛愛蓮等等。
南邊越調以襄陽為中心，向十堰等地擴散，與南陽越調比較相似。人們也稱其為“湖北越調”，以區別於流行於河南境內的“河南越調”。
音樂
越調的音樂豐富，有“九腔十八調七十二哼”之說。
九腔：前五腔分別叫一腔、二腔、三腔、四腔、五腔，都屬於[慢板]。從第六腔始轉[流水]。但也可以從第二腔或第三腔或第四腔轉[流水]。第六腔稱彩腔。第七腔稱吹腔，屬於曲版體。第八腔稱崑腔。第九腔稱哭腔，速度較快。
十八調：十字頭、亂彈、銅器調、披甲調、拉馬調、潼關調、打揪調、打鐵調、四河調、定槓調、玩猴調、二簧調、清戲調、羅戲調、銀紐絲、拖著調、嚇唬調等。（這裡有十七個調，另一個本人也不清楚，真是不好意思）。
曲牌體音樂源於南北詞曲、雜曲等地方音樂。又有弦樂曲牌、嗩吶曲牌等的分別。
板腔體音樂
1.慢板類。這是越調最具代表性的音樂體系。有[大慢板]、[陰四板]、[二八板]（如《諸葛亮弔孝》中“小喬坐府”一折“九月重陽菊花黃”的過門，再比如《掉印》中“繡花屏”一折“風和日暖艷陽天”的過門）、[高四腔]（多用於黑頭、花腔等）等。這一類字少腔多，一板三眼，多表達哀怨、感傷、思戀、唉嘆等情感。2.流水類。這是越調音樂創作中使用最廣泛的一種。有[慢流水]、[苦流水]、[連頭流水]、[對口流水]、[上口流水]、[緊頭流水]等。
3.銅器調類。使用這樣的音樂時，過門時打擊銅器，過門多，說唱性強。上下句，每兩句打擊一次銅器。其派生調有：[十字頭]（每句十個字，三三四結構，最為著名是就是“四千歲你莫要羞愧難當”）、[亂彈]（每句一般七個字，二二三結構，比如“滿天烏雲風吹散”“靈前故友祭忠魂”“日落西山還轉東，我們楊家保國代代忠”）。毛愛蓮很多唱腔就是用的[亂彈]，但“句句是[亂彈]，句句不重音”；要快就快，要慢就慢，要高就高，要低就低，要強就強，要弱就弱。創作了膾炙人口的越調亂彈戲。
4.垛子類，也叫攢子類。主要板式是垛子，頂板唱。字少腔多，字句靈活，可加襯字。主要用於敘事、指責、爭辯、哀傷、痛苦地申訴等情節中。“張口板合口眼”，唱到板上叫頂板唱，即是垛子，唱到眼上即是亂彈。垛子類的派生板式有[花垛子]（比如《舌戰群儒》“莫道這長江水風急浪又猛”）、[疊句垛子]（比如《劉金定下南唐》中“坐山”一折）等。
5.散板類。有[非板]（節奏自由，可以獨立）、[滾板]、[倒板]（是一段唱腔的引子，比如《舌戰群儒》中“乘長風下江東連天濤涌”。其派生板式稱[軟倒板]，多由旦角演唱，比如《楊門女將》中“風瀟瀟霧漫漫星光慘澹”）、[大起板]、[叫板]（多在幕後唱，比如《斬楊景》中“日落西山還轉東”的前奏“女兒們，隨娘來呀”）等等
6.哭腔。有板無眼，緊打慢唱，唱腔自由。
7.過板。第一句不獨立存在，打擊樂器奏出如上梯一般，所以又叫[上天梯]，比如《扒瓜園》“老頭子給隊里來種瓜”。
8.黑夾調。
9.碰板兒，又稱拉馬調。頂板唱，多用於抒情、對唱的時候。
10.碰花垛。由碰板和花垛子結合而成，多用於抒情、緩慢情緒的表達等時候。比如《盡瘁祈山》中“孔明祭燈”一折。
表演技巧
越調中的趙調在其表演技巧上還有一些特殊的技巧，如賈狗娃（假得酥）飾演大淨角色能七竅出血，樊書運飾演周瑜時能咬牙作響，杜天雲拌演趙公明能做到口出獠牙，劉金鐘飾演李俊時還能變臉作色等。
角色行當
越調戲劇本的角色行當可分大紅臉、二紅臉，文生、武生，大淨、二毛、三花臉，正旦（青衣）、花旦、閨門旦、浪旦、武旦、老旦等十幾種。
歷史
有關於越調的起源，流傳有多種，其說法不一。其中之一據說越調原本被稱為"月調"，乃係中國古代戲曲的一般地方劇種所共同擁有的"平、背、側、月"的四種調門之一。
根據現存的資料考察，清朝乾隆年間（1736－1795）越調已經在南陽一帶地方廣泛地流行開來。尤其在南陽一帶，他的民歌小曲"四股弦"專門採用月調來進行演唱，之後漫漫地演變為專門的戲曲，也就是現在所說的"越調"，究其根源，其實際上是由南陽梆子的一種變體演化而來。最早的時候的唱腔原先是曲牌格式體制的，後來由於受到梆子等戲種的影響，在演出的劇目上逐漸正規化，其具體形式隨著由"正莊戲"（也即袍帶戲）到"外莊戲"（大多為民間生活戲）的過程而發展變化。越調的表演開始由曲牌體向板腔體過渡，樂隊也由以嗩吶、竹笛為主過渡到以四弦樂器為主。
越調在清朝末年發展到了它的興盛時期，其在河南西南部地區出現了很多專業班社。其中較早的有同治四年（1865）前後的西峽三泰班、同治十三年（1874）前後的淅川六房科清平班、光緒三年（1877）前後的內鄉、淅川（楊營）永和班等。
除了在河南本省的發展外，有的班社還向外傳播遠到外省市去演出，例如湖北鄖陽柳林陂羅公廟舞樓上，就保存有"光緒三年二月內、陽二邑（楊營）永和班月吊（越調）在此一樂也"的戲班題壁。根據當地的老藝人們的追述，據說在當時，僅汝州、寶豐、郟縣就有一百多個越調班社，在鄧縣也有幾十個科班。在辛亥革命時期，越調也有很大的發展，那時演出的劇本《火燒梅伯》、《趙公明歸天》、《三仙妹》等戲還採用嗩吶作為伴奏樂器。
1917年，南陽大越調班子還曾經到過開封老羊市戲院演出。此後，著名的越調班社計有鄧縣老越調班、長葛縣長慶班、舞陽大越調班、許昌一道轍班、襄城石行班與七班、禹州馬車廠班、新鄭縣四街戲班等。在此期間，以舞陽班的老桂紅為首的一批女演員開始登上越調舞台。進入抗日戰爭時期，河南地區的職業班社逐漸減少，越調的傳播也受到限制，到解放前夕，保留下來的專業班社已經寥寥無幾了。
新中國建國以後，於1959年舉行了河南省越調會演，匯集了全國上下十六個專業越調劇團，共有一千多名越調工作者會師許昌，是越調界空前的盛會。1962年統計越調傳統劇目有五百六十多個，分為"正莊戲"、"外莊戲"兩類。其中"正莊戲"是取材於歷史類演義小說，它的體裁唱少白多，詞句語意較深。劇中的人物以"外八角"（男性角色）為主。而"外莊戲"則大多取材於民間傳說、公案故事。並且劇中的人物角色多以"內八角"為主。
過去經常表演的劇目有《踢獅子》、《秦瓊賣馬》、《金蹬救主》、《快活林》、《文王吃子》、《跑馬跳坑》等老十八本，以及《一捧雪》、《十王宮》、《烏江岸》、《兩狼山》、《乳石關》、《關公小出身》等小十八本。除此之外還有象《打鐵》、《賣豆腐》、《挫柱》、《三哭殿》、《摸樓》、《官三怕》、《民三怕》、《送燈》等小戲。在1966年以後大部分越調的劇團逐漸解散，於1976年之後才逐漸恢復。現今河南省有專業越調劇團十三個。
現狀
國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，越調經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
中國戲曲3
| 戲劇是一門綜合藝術，是時間藝術和空間藝術的綜合。說是空間藝術，是因為戲劇要在一定的空間來表現，要有造型，而它在表現上又需要一個發展過程，因而它又是時間藝術。中國戲劇是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術表現手段。 |
河南非遺目錄
| 河南是中華文明和中華民族的重要發源地，擁有郟縣大銅器、麒麟舞、四平調、河洛大鼓等多個非物質文化遺產。 |
中國戲劇
| 時代 | 類別 |
| 原始戲劇 | 儺戲 巫戲 |
| 漢代 | 百戲 |
| 魏晉南北朝 | 代面 踏搖娘 缽頭 參軍戲 樊噲排君難 |
| 唐代 | 目蓮戲 |
| 宋朝 | 雜劇 川雜劇 永嘉雜劇 參軍戲 北方散樂 |
| 金朝 | 院本 北曲雜劇 雜劇 |
| 遼元 | 南戲 雜劇 |
| 明清 | 傳奇 |
| 現代 | 京劇（平劇）;北京曲劇;;河北梆子;評劇;絲弦;唐劇;豫劇（河南梆子）;越調;四平調;大平調;二夾弦;道情;柳琴調;羅卷戲（鄧州）;宛邦腔（南陽）;淮邦腔;墜劇;呂劇;鈍腔;晉劇（山西梆子）;蒲劇（蒲州梆子）;中路梆子;北路梆子;上黨梆子;秦腔（陝西梆子）;銅川梆子;眉戶劇;隴劇;龍江戲;吉劇;遼劇;漢劇;徽劇;黃梅戲;鳳陽花鼓;廬劇;滬劇;崑劇(崑曲);揚劇（揚州）;淮劇;錫劇（無錫）;越劇;婺劇;紹劇; 蓮花落;湘劇;花鼓戲;贛劇;採茶戲;川劇;諧劇;儺戲;粵劇;潮劇;正字戲;白字戲;西秦戲;桂劇;彩調劇;高甲戲;薌劇（歌仔戲）;皮影戲;傀儡戲;花燈戲;閩劇;庶民戲;歌仔戲;梨園戲;亂彈戲;採茶戲;布袋戲;北管戲 |
