概述
秦腔秦腔唱腔為板式變化體，分歡音、苦音兩種，前者長於表現歡快、喜悅情緒；後者善於抒發悲憤、淒涼情感。依劇中情節和人物需要選擇使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滾板及花腔，拖腔尤富特色。主奏樂器為板胡，發音尖細清脆。
秦腔的表演樸實、粗獷、細膩、深刻，以情動人，富有誇張性。角色行當分為四生、六旦、二淨、一醜，計13門，又稱“十三頭網子”，表演唱做並佳。辛亥革命後，西安成立了易俗社，專演秦腔，銳意改革，吸收京劇等劇種的營養，唱腔從高亢激昂而趨於柔和清麗，既保存原有的風格，又融入新的格調。
秦腔因其流行地區的不同，衍變成不同的流派：流行於關中東部渭南地區的稱東路秦腔；流行於關中西部的稱西路秦腔；流行於漢中地區一帶有漢調恍恍；流行於西安一帶的稱中路秦腔。
各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響，在語音、唱腔、音樂等方面，都稍有差別。近五十年來，東、西、南三路秦腔都不發達，中路秦腔起而代之，故在陝西及整個西北地區均占絕對優勢。
"秦腔"形成於秦，精進於漢，昌明於唐，完整於元，成熟於明，廣播於清，幾經演變，蔚為大觀"，是相當古老的劇種，堪稱中國戲曲的鼻祖。
秦腔的鼎盛時期在乾隆年間（1736－1795年），這個時期，全國很多地方都有秦腔班社，僅西安地共就有三十六個秦腔班社，如保符班、江東班、雙寨班、錦繡班等。
國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。2007年6月8日，陝西省西安秦腔劇院獲得國家文化部頒布的首屆文化遺產日獎。
起源
秦腔秦腔，是起源於古代陝西、甘肅一帶的民間歌舞，是在中國古代政治、經濟、文化中心長安生長壯大起來的，經歷代人民的創造而逐漸形成，因周代以來，關中地區就被稱為“秦”，秦腔由此而得名，是相當古老的劇種。因以棗木梆子為擊節樂器，又叫“梆子腔”，因以梆擊節時發出“恍恍”聲，俗稱“桄桄子”。
清人李調元《雨村劇話》云：“俗傳錢氏綴百裘外集，有秦腔。始於陝西，以梆為板，月琴應之，亦有緊慢，俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈”。
“亂彈”一詞在中國戲曲聲腔中的含義很多，過去曾把崑曲、高腔之外的劇種都叫“亂彈”，也有曾把京劇稱為“亂彈”，也有的劇種以亂彈命名，如溫州亂彈、河北亂彈，便更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統的總稱上。
發展
秦腔秦腔“形成於秦，精進於漢，昌明於唐，完整於元，成熟於明，廣播於清，幾經演變，蔚為大觀”，是相當古老的劇種，堪稱中國戲曲的鼻祖，明代萬曆間（公元1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段註明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱詞，且都是上下句的七言體，說明秦腔在當時或在那以前不但形成、而且已外傳到其他地方了。
秦腔因其流行地區的不同，演變成不同的流派：流行於關中東部渭南地區大荔、蒲城一帶的稱東路秦腔（即同州綁子，也叫老秦腔、東路梆子）；流行於關中西部寶雞地區的鳳翔、岐山、隴縣和甘肅省天水一帶的稱西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行於漢中地區的洋縣、城固、漢台區、勉縣一帶有漢調恍恍（實為南路秦腔，又叫漢調秦腔、桄桄戲）；流行於禮泉、富平、涇陽、三原、臨潼一帶的稱北路秦腔（即阿宮腔，亦稱遏宮腔）；流行於西安一帶的稱中路秦腔（就是西安亂彈）。
其中的西路入川後成為梆子；東路在山西為晉劇，在河南為豫劇，在河北成為梆子，所以說秦腔可以算是京劇、豫劇、晉劇、河北梆子這些劇目的鼻祖。各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響，在語音、唱腔、音樂等方面，都稍有差別。近五十年來，東、西、南、北三路秦腔的發展趨於停滯，有被中路秦腔取而代之的趨勢。
表演特點
秦腔表演特點秦腔唱詞結構是齊言體，常見的有七字句和十字句，也就是整齣戲詞如同一首七言無韻詩一樣排列整齊。和唱詞相對應的是曲調，秦腔板腔音樂結構可以歸納為秦腔“散板——慢板——由中板而入於急板——結束”的過程，也即打板節奏從慢到略快、快、極快、結束以前的漸慢、最終結束的過程。演唱者根據這種循序漸進的節奏，層層推入地展開故事情節。那么如何來改變節奏的快慢呢？這正是秦腔唱腔“板路”起的作用。秦腔屬於板式變化體劇種，有二六板、慢板、帶板、墊板、二倒板、滾板等六大板式。二六板就是兩個“六板”，一個六板要敲六下梆子，都是強拍。其它各種板式都是將二六板加快、減慢、自由、轉板等變化而成的。這樣藝術家就可以根據劇情需要，使用不同的節奏來表達情感了。
秦腔唱腔中還有一個特點就是“彩腔”，假嗓唱出，音高八度，多用在人物感情激盪、劇情發展起伏跌宕之處。其中的拖腔必須歸入“安”韻，一句聽下來飽滿酣暢，極富表現力，也是與其他的劇種有明顯區別的地方。另外，秦腔的唱腔有歡音和苦音之分。顧名思義，歡音擅長表現歡快、喜悅的情緒；苦音適合抒發悲憤、淒涼的情感。這些都需要表演者對劇本的拿捏把握，以更好地表達情感的輔助唱法。
秦腔的伴奏分文場和武場。所用的樂器，文場有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛、管子、大號（喇叭）等；武場有暴鼓、乾鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等。秦腔中最主要的樂器當然是板胡，其發音尖細清脆，最能體現秦腔板式變化的特色。
秦腔的角色分為四生、六旦、二淨、一醜，總計十三門，又稱“十三頭網子”。演唱時鬚生、青衣、老生、老旦、花臉多角重唱，所以也叫做“唱亂彈”。有人讚美秦腔是“繁音激楚，熱耳酸心，使人血氣為之動盪”，正是出於秦腔表演的特色。秦腔的表演樸實、粗獷、細膩、深刻，以情動人，富有誇張性。辛亥革命後，西安成立了易俗社，專演秦腔，銳意改革，吸收京劇等劇種的營養，唱腔從高亢激昂而趨於柔和清麗，既保存原有的風格，又融入新的格調。
藝術特點
秦腔秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分，每部分均有歡音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，適合表現悲憤、懷念、淒哀的感情；歡音腔歡樂、明快、剛健、有力，擅長表現喜悅、歡快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔帶板〕、〔滾板〕等六類基本板式。彩腔，俗稱二音，音高八度，多用在人物感情激盪、劇情發展起伏跌宕之處。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和墊板腔等四類。凡屬板式唱腔，均用真嗓；凡屬彩腔，均用假嗓。秦腔鬚生、青衣、老生、老旦、花臉均重唱，名曰唱亂彈。民間有“東安安西慢板，西安唱的好亂彈”之說。清末以前的秦腔，又叫西安亂彈，就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板亂彈，長達數十句之多，如《白逼宮》中漢獻帝的哭音亂彈，要唱五十多句，講究唱得瀟灑自然，優美動聽，民間稱做“酥板亂彈”。《下河東》的四十八哭，要排唱四十八句；《斬李廣》的七十二個再不能，要排唱七十二句。花臉唱腔講究“將音”和“嗷音”，調高難唱，能者則成名家。秦腔曲牌分弦樂、嗩吶、海笛、笙管、崑曲、套曲六類，主要為弦樂和嗩吶曲牌。秦腔的音樂伴奏，向稱四大件，以二弦為主奏，人稱秦腔之“膽”。琴師在秦腔戲班中具有重要地位，常坐於舞台前場後部正中。伴奏音樂擅奏老調，音高為“三眼調”。三十年代後改用出調(即下把拉法)。
秦腔的表演自成一家，角色體制有生、旦、淨、醜四大行，各行又分多種，統稱為“十三頭網子”。一般戲班，都要按行當建置以“四梁四柱”為骨幹的三路角色制。頭路角色包括頭道鬚生、正旦、花臉和小旦，二路角色包括小生、二道鬚生、二花臉和丑角，其他老旦，老生等角均為三路角色。各路角色的佼佼者，均可掛頭牌演出，其他即為配角。條件優越的戲班，常不惜重金邀請名角。各行皆能，文；武、昆、亂不擋的多面手、好把式，又稱“戲包袱”，或叫“飽肚子”。秦腔表演技藝十分豐富，身段和特技應有盡有，常用的有趟馬、拉架子、吐火、撲跌、掃燈花、耍火棍、槍背、頂燈、咬牙、轉椅等。神話戲的表演技藝，更為奇特而多姿。如演《黃河陣》，要用五種法寶道具。量天尺，翻天印，可施放長串焰火，金交剪能飛出朵朵蝴蝶。除此，花臉講究架子功，以顯威武豪邁的氣概，民眾稱其為“架架兒”。
國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。2007年6月8日，陝西省西安秦腔劇院獲得國家文化部頒布的首屆文化遺產日獎。
名段
秦腔《打柴勸弟》秦腔的傳統劇目非常豐富，據統計現存約三千個，多是取材於“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等英雄傳奇或歷史故事，也有神話、民間故事和各種社會風情戲。備受觀眾喜愛的曲目有《春秋筆》 、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦被》、《射九陽》、《哭長城》、《伐董卓》、 《白蛇傳》 、《梵王宮》、《法門寺》、《鐵公雞》等。新中國建立後還創作了《黃花崗》、《漢宮案》、《屈原》等膾炙人口的佳作。
影響
《升官圖》1938年4月，毛澤東在陝甘寧邊區工人代表大會組織的戲曲晚會上，看了秦腔《升官圖》、《二進宮》、《五典坡》等劇的演出，在場觀眾情緒很高，掌聲不斷。毛澤東向坐在身邊的工會負責人毛其華說:“你看，民眾非常歡迎這種形式,民眾歡迎的形式我們應該搞，但是內容太舊了,應該有新的革命內容。”
1939年2月，民眾劇團離開延安，深入陝北邊遠山鎮作巡迴演出,除了秦腔外，還有少量眉戶和秧歌劇。陝北當時雖為老解放區，但人們能以秦腔藝術接受抗日救國理論,這還是首次。這次巡迴演出，行程約1200公里，所到城鄉三十餘處，在軍民中引起了強烈反響。
毛澤東在延安文藝座談會上的講話和對戲曲界柯仲平、馬健翎、楊醉鄉的接見,極大地鼓舞了從事文藝工作的同志，一批優秀的音樂、詩歌、戲曲及文學作品相繼誕生。1943年及隨後幾年裡，馬健翎和他的戰友們先後編導了大型秦腔現代戲《血淚仇》、《窮人恨》、《一家人》(又名《保衛和平》)和秦腔古裝戲《魚腹山》等,受到廣大人民民眾的熱烈歡迎。
在偉大的解放戰爭中，彭德懷和王震曾多次觀看秦腔現代戲《血淚仇》、《窮人恨》、《一家人》等，並親筆寫信給民眾劇團全體人員,表示讚揚和提出希望。解放軍不少指揮員在戰前動員會上，經常組織官兵觀看《血淚仇》、《窮人恨》等戲,為啟發革命鬥志，英勇殺敵起了巨大的鼓舞作用。毛澤東說:“秦腔是對革命有功的。”
半個多世紀過去了，深受西北人民熱愛的秦腔藝術，經多年的不斷改進完善，已經開闢出了無限廣闊的前景，已有了正規的學院和學校，還有不少學者從理論到未來的改進與發展作深層次的研究。毛澤東早期對秦腔藝術的關懷與支持，將永遠為後人所銘記。
優秀演員
秦腔的優秀演員，除清代的名冠南北的大藝術家魏長生外，還有被譽為花部四美的王湘雲、陳媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的欒小惠，周至派的桃瑣兒，長安派的岳色子等。光緒中後期有潤潤子、玉喜兒、陳雨農、黨甘亭、趙傑民、李雲亭（麻子紅）、劉立傑（木匠紅）、王文鵬等。辛亥革命以來，有名醜馬平民，名小生蘇哲民、蘇育民任哲中，名旦劉箴俗（有與歐陽予倩“並駕齊驅”之譽）、王天民（人稱“西北梅蘭芳”）、李正敏（人稱“秦腔正宗”）、何振中、宋尚華等。名淨田德年和名鬚生和家彥、耿善民、張鎖中、劉毓中、劉易平等。專業書籍
1、秦腔考/馬彥祥著/燕京大學排印本2、秦腔記聞——菊部妄談/王紹猷著/陝西易俗社1949年版
3、秦腔音樂/陝甘寧邊區文化協會戲劇工作委員會、音樂工作委員會合編/新華書店西北總分店1950年版
4、西安的舊劇改革/陝甘寧邊區文化協會戲劇工作委員會編/西安新華書店西北分店1950年版
5、秦腔音樂/安波記錄整理/海燕書店1950年版
6、陝北道情音樂/梁文達收集整理/西北人民出版社1953年版
7、碗碗腔音樂/王依群記錄整理/西北人民出版社1953年版
8、陝西戲曲在北京演出評論/田漢、馬少波等著/東風文藝出版社1959年版
9、秦腔打擊樂譜/慕家璧、馬凌元記錄整理/長風文藝出版社1960年版
10、商雒花鼓音樂/陝西民眾藝術館編/陝西人民出版社1987年版
秦腔音樂唱板淺釋/蕭炳編著/陝西人民出版社1980年版
11、秦腔板胡簡明教材/楊天基、王興武編著/陝西人民出版社1981年版
12、陝西戲劇史料叢刊/中國戲曲志·陝西卷編輯部編/1983年起內部印刷
13、秦腔研究論著選/陝西省藝術研究所編/陝西人民出版社1983年版
14、秦腔劇目初考/楊志烈編/陝西人民出版社1984年版
15、秦腔臉譜/何瑞等攝影/陝西人民美術出版社1984年版
16、秦腔史稿/焦文彬等著/陝西人民出版社1987年版
17、清代戲劇家李十三評傳/李十三史料研究組編/陝西人民出版社1987年版
18、秦腔名家聲腔選析/王正強著/甘肅人民出版社1989年版
19、秦東戲劇論文集/渭南地區文化局等編/西北大學出版社1989年版
20、中國戲曲志·陝西志/中國isbn1995年版
21、陝西省戲劇志（分西安、銅仁、鹹陽、榆林、寶雞等分卷）/三秦出版社1995-1998年版
22、山陝商人與梆子戲/劉文峰/文化藝術出版社1996年版
23、古都西安·長安戲曲/焦文彬/西安出版社2002年版[1]
