邕劇

邕劇流行於廣西壯族自治區南寧、百色、欽州等地。有著近二百年的歷史。清道光、鹹豐年間形成於古名邕州的南寧，故名“邕劇”。該劇在賓陽戲和武鳴老戲的基礎上發展形成，屬皮黃系統。唱腔和劇目與桂劇相近，也吸收粵劇的一些藝術因素。邕劇以其精美圓熟的藝術技巧，優美典雅的獨特風格，雋拔機智的戲劇語言而獨具特色。

基本信息

• 中文名稱：邕劇
• 發源地：廣西壯族自治區南寧

基本解釋

邕
yōng
古同“雍”，和睦，和諧。
古同“壅”，堵塞。
〔邕江〕水名，在中國廣西壯族自治區。
中國廣西壯族自治區南寧市的別稱。
筆畫數：10；
部首：邑；
筆順編號：5552515215

詳細解釋

邕
yōng
【名】
(會意。從川,從邑。水流(川)圍困城邑。本義:四方被水環繞的都邑)
同本義〖citysurroundedbywaters〗
古地名,即邕州〖Yongprefecture〗,在廣西南部,約相當於今南寧市及邕寧、武鳴、隆安…等縣地
廣西壯族自治區南寧市的簡稱〖Nanning〗
邕
yōng
【形】
通“雍”。和睦〖harmonious〗
上元甲子,肅邕永享。——《漢書》
君臣邕穆。——《晉書·樂志下》
將何以光贊時邕。——《宋書·禮志》
又如:邕邕(和樂的樣子);邕穆(和諧的樣子);邕睦(和睦,和洽);邕熙(和睦興盛);邕文(雍容大雅的文章)
邕劇
yōngjù
〖Guongxiopera〗在廣西粵語區盛行的一種地方戲

概述

邕劇

邕劇是南寧地方戲之一，源於清朝。邕劇的表演，武戲重做工和說白，文戲則注重內心活動的表現，深受民眾的喜愛。
邕劇起源至今將近200年，是南寧獨有的劇種，根據南寧的簡稱“邕”和“老戲”，用邕州官話演唱而定名。據不完全統計，邕劇的劇目原來很豐富，約有五六百個大小戲。不幸的是，在遭受“文革”的衝擊後，邕劇日漸衰微，甚至瀕臨消亡。

老藝人曾寧回憶說，自清朝嘉慶、道光年間起，在南寧及其周圍一帶，傳統的官話戲曲就已流傳甚廣。不過那時人們把這種南寧官話戲劇，稱為“本地班”或“南寧班”。當戲班在南寧本地一帶演出時，戲迷們就親切地稱之為“本地班”；當戲班在外演出時則被稱為“南寧班”、“南寧戲”、“老戲”等。１９３３年，南寧商界為紅十字會籌款舉辦“遊藝會”時，當時的本地班，首次標出了“邕劇”二字，與粵劇、桂劇等同台競技。
早在清朝末期，邕劇已在桂中、桂南地區流傳開來，甚至在越南等東南亞國家也受到極大的歡迎。現在還有這么一個流傳於邕劇票友中的傳說：一位青年藝人隨戲班去越南演出，邂逅了一位越南女子，兩人很快墜入愛河。當戲班結束在越南的演出時，兩人只得惜別。誰曾料到幾十年後，一位越南海軍艦長帶著一張相片到南寧尋找自己的親生父親，相片中的那位男子就是當年戲班的那位青年藝人。

邕劇

那時，大部分的邕劇戲班是由成名藝人建立起來的，如當時紅極一時的四大本地班———全新鳳、合新鳳、壽新鳳、樂堯天，皆為此類。所以其時戲班多為“家族班”，劇目的的傳承大多靠師父一字一詞、一招一式傳授給徒弟。當時南寧最有名的“家族班”當屬樂堯天班，有“一天蓋三鳳”之說，創立者為蔣祖友，其《打龍蓬》極為出名，有“戲狀元”之美譽。
民國初期，由於人們有了更多的看戲需求，邕劇戲班紛紛開設，其中最著名的屬陸榮廷資助組建的軍民樂班。年過８０的老藝人曾寧還記得陸榮廷和戲班那段特別的因緣。陸榮廷年輕的時候，流浪在南寧龍州等地，因為犯事被清兵追捕。逃難中，陸榮廷巧妙地逃到拐腳桂（劉玉堂）的戲班裡頭，拐腳桂心存善良，把他藏在戲服的箱子裡，陸榮廷因此逃過一難。後來，昔日的恩人拐腳桂窮苦不堪，而陸榮廷已當上廣西的督軍。拐腳桂為求生存，求見陸榮廷，陸榮廷親自出門迎接這位衣服破爛不堪的邕劇藝人，以好酒好菜招待，並撥款１５０００多銀元，成立軍民樂班，讓拐腳桂在戲班裡頭唱戲。據曾寧回憶，軍民樂班成了當時廣西第一號南寧本地戲班。軍民樂班常在南寧、龍州和左江一帶為官兵百姓們演出，頗得大家的喜愛。

邕劇

抗日戰爭的硝煙風起雲湧時，戲班藝人們也在戲台上表達著自己的愛國熱忱。蔣大增、杜松齡等邕劇藝人在隆安演出時，一改往日的愛情題材劇，上演《血戰高平》。據介紹，當喜聞樂見而又雄渾激昂的本地劇在台上唱起時，場下的戲迷們亦激情滿懷，都站起來和著藝人的詞一起唱戲。隨著日寇的入桂，不少邕劇藝人紛紛棄家出走，在逃難中，他們寧願賣番薯糖水，開茶館維持生活，也不願為侵略者粉飾太平。此後，邕劇的發展進入了一個停滯期。
１９４９年，全國解放，這為文化藝術的發展開創了新天地，南寧市邕劇團就是在這樣的氛圍下成立的。１９５１年元月，南寧市有關部門把街頭藝人組織起來，成立了邕劇團，洪高明任團長，並修建邕劇院（現南寧影劇院）作為劇團固定的練功和表演場所。如果說以前的“本地班”、“南寧班”是雜牌軍的話，那么此時的邕劇團就是正規軍了

藝術特色

變臉

戲劇武功分“南派”與“北派”，邕劇武功屬“南派”，與“北派”武打輕快靈巧不同，邕劇武打沉穩勇敢，大打“五色真軍器”，用明晃晃的真刀真槍在舞台上對練，短兵相接，沒有過硬的武功底子，是表演不了的，而當時最為吸引觀眾的絕招有如下幾樣：

第一，李名揚的“變臉”。第三任團長李名揚有自己的“鎮山之寶”。在邕劇《李槐賣箭》中，他扮演的角色李槐遭到公孫贊戲弄，怒髮衝冠，臉色瞬間突變：由青變紅，再由紅泛青，紅時紅得透頂，青要青得嚇人。李名揚的變臉不像川劇那樣藉助臉譜表現，而是運用氣功，這可是實打實的真功夫。

第二，“耍獠牙”，這是老藝人蔣明甫的絕技。獠牙乃取大野豬或老母豬的犬牙製作而成，長二寸余。扮演花臉的蔣明甫為了在戲中更好地表現人物的兇狠，需要在嘴裡含上四根長長的獠牙。為了不讓獠牙掉出來，得事先在獠牙里灌滿鉛，以使獠牙的重量集中在後部。不需要時，把四根獠牙全部收入嘴中，需要時依靠舌尖和牙關節等部位的攪動，將四根獠牙推出做各種姿態，或收或吐、或牙尖相交、或兩牙相擊，把花臉的兇狠表現得淋漓盡致。

耍獠牙

第三，老藝人劉三的“砸爛台”。劉三其時已年過花甲，可表演起“砸爛台”一點不含糊。在舞台中央把三張桌子疊放在一起，再在上面加一把椅子，旁邊放好一張桌子。劉三爬上高椅，一個跟頭翻下來，背部砸在旁邊的桌子上，把桌子砸個粉碎，而人卻安然無恙，此乃當時武戲表演中的壓軸戲。

諸如此類的武功絕技令無數觀眾如痴如醉，嘆為觀止，這也正是邕劇最吸引人的地方。可惜絕技多是不輕易相傳的，即使師父願傳，要修煉成功亦非朝夕之功，所以到今天許多絕技已經失傳，後人只能在老藝人的描述中去想像當年的神奇了。

老演員見證邕劇興衰

《楊八姐搬兵》

若邕劇能沿著此路一路發展，發揚光大自不必說。可世事哪有如此簡單，馮杏元說，自１９６４年１０月１日起，全國禁演古裝戲，所有古戲服裝全部被封存起來。這對於主要以演出古裝戲的邕劇團來說無疑是致命的打擊，可劇團成員們並沒有放棄，他們排練出了《劉胡蘭》、《阮文追》、《春滿櫃檯》等現代戲，堅持演出，並且仍然受到觀眾的歡迎。可批判“文藝黑線”的調門越來越高，邕劇的生存環境也越來越嚴酷。１９６６年，“文化大革命”爆發，全國只允許保留八個樣板戲，邕劇團從此陷入癱瘓狀態。

《春草闖堂》

被人們稱為最後一位“楊八姐”的邕劇著名演員，第一代邕劇團團長洪高明的女兒洪琪見證了邕劇的衰亡。１９５９年，１４歲的洪琪報考了邕劇團隨團戲班，並迅速成長為劇團的骨幹演員，出演了《楊八姐搬兵》、《春草闖堂》、《孫悟空三打白骨精》等劇目。但她僅僅度過十年美好的日光。１９６９年９月，邕劇團正式解散。團長李名揚、副團長蔣細增、編導洪高明等劇團主要成員被投入“牛棚”。洪家被抄，洪琪的劇照、書籍等資料皆在此次抄家中被毀，洪琪被分配到製革廠工作。而父親１９７２年出來後也鬱郁不得志，不久便因病去了。其他演員則下放的下放，進工廠的進工廠，生活工作基本與藝術無緣。至此，成立不到２０年邕消亡了。

《孫悟空三打白骨精》

直到１９８１年，在邕劇團解散十幾年後，邕劇老演員蔣細增組織建立的新城區業餘邕劇團，但以前邕劇的輝煌已不能重現，賓客滿座的邕劇院也不復存在。“文革”結束後至今，邕劇的僅有三次（算上此次《開泰新聲》）在眾人面前亮相的機會。其一是１９７７年市粵劇團編演獨幕邕劇《忙季鐘聲》，參加全區文藝調演，這是邕劇在“文革”後的首次亮相。其二是在１９７８年紀念自治區成立二十周年慶祝大會上，中央領導人點名要看邕劇，南寧粵劇團倉促上陣，演出了《攔馬過關》、《李槐賣箭》兩個劇目，這些劇目的順利演出，還歸功於“文革”後以不同方式進入南寧市粵劇團的洪琪、馮杏元等老邕劇演員。然而，幾個演員怎能扭轉邕劇的命運？儘管邕劇的每一次亮相都引起了眾人的關注，可最終卻都如曇花一現。此次《開泰新聲》的影響遠非前兩次可比，可它會是綠城奇葩重新綻放的開始嗎？

許多地方戲曲都在“文革”後死而復生了，包括南寧的粵劇。可為什麼作為南寧傳統文化的代表，邕劇卻沒有得到應有的發展呢？廣西戲劇家協會副主席麻先德認為，沒有得到主管部門重視是主要的原因之一。老藝人曾寧、馮杏元、洪淇等的看法亦與其不謀而合，同時，他們還提出了其它一些看法：劇團解散後，人才的培養出現了斷層；有關方面沒有給予足夠的扶持，缺乏經費；原來的邕劇院已另作他用，沒有了表演場所，這些都是導致邕劇日漸衰微的原因。可邕劇本身是否也存在問題呢？老藝人們認為，缺乏文化人和知識分子的參與，長期處於低品位運作，沒有創作出優秀的劇本，這可能是邕劇日漸衰微的主要原因。

邕劇現狀

搶救挖掘這一瀕臨消失地方劇種的是現任南寧粵劇團團長的馮杏元。4月26日，在演出現場，利用演出間隙，他與記者聊了起來。他說，邕劇的武功特技是一絕，武打沉穩勇敢，真刀真槍在舞台上對接，沒有過硬的武功底子，是表演不了的。而當時最為吸引觀眾的絕招就有運用氣功使臉色突變，而不是像川劇那樣藉助臉譜表現。在《單刀赴會》中，飾關公的演員一開始是白臉出場，在魯肅提及歸還荊州一事時，演員要從丹田發氣，運用內功，抖動身子使臉色漸漸由白變紅，並要邊抖邊紅，邊紅邊抖，突出他氣怒之極的神態，襯托出其忠勇和義薄雲天的性格。

所獲獎勵

2005年，新編邕劇《開泰新聲》在第二屆國際小戲藝術節上一舉摘得“劇目金獎”和“稀有劇種保護獎”，《新編劉三姐》等還獲得了優秀導演獎、表演獎和優秀編劇獎。

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