簡介
集曲南曲中較為普遍運用的一種曲調變化方法。它是採用若干支舊有的曲牌，各摘取其中的若干樂句，重新組織成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲調的綜合。集曲的曲牌名稱，也常為所集各種曲牌名稱的綜合，例如〔五馬江兒水〕一曲，便是由〔五供養〕、〔駐馬聽〕、〔江兒水〕三曲集成；〔山桃紅〕一曲。系〔下山虎〕、〔小桃紅〕二曲集成；〔朱奴戴芙蓉〕一曲，由〔朱奴兒〕、〔玉芙蓉〕二曲集成。
北曲沒有集曲，卻有“借宮”一法。所謂借宮，是將別一宮調之曲，移入本宮調來使用。集曲與借宮，又統稱為“犯調”。集曲的運用，為戲曲音樂提供了一種創作和發展曲調的新方法。由於有了集曲，南曲曲牌的數量迅速增加，並且隨著作曲技術的進步，後來集曲的運用變得越來越廣泛、複雜，例如《長生殿》，其集曲的數量之多，在有的摺子里甚至超過了單支曲牌。同時，這種集曲的結構也越來越龐大和複雜，由開始不過集二、三曲為一新曲，發展成集十幾曲甚至幾十曲為一支新曲。
產生
集曲釋名集曲之名首創於《九宮大成南北詞宮譜》，它把南曲統稱作“宮”或“調”，分“引”“正曲”“集曲”三類曲牌，以“集曲”代替傳統所謂的“犯調”。其凡例中說“譬如集腋以成裘，集花而釀蜜。”
集曲是近代曲學者對南曲之一體提出的稱名，但集曲這種形式的出現要早於這個時候，明代王驥德《曲律》對集曲的體例已經有了明確的闡述。
一是從集曲的形式來說的：“雜犯諸調而名者，如兩調合而為【錦堂月】，三調合而為【醉羅歌】，四五調合而為【金絡索】。四五調連用而為【魚雁錦】，或明曰【二犯江兒水】、【四犯黃鶯兒】、【六犯清音】、【七犯玉玲瓏】。又有八犯而為【八寶妝】，九犯而為【九疑山】，十犯而為【十樣錦】，十二犯而為【十二紅】，十六犯而為【一稱金】，三十犯而為【三十腔】類，又有取字義而二三調合為一調，如【醉歸花月渡】【浣紗劉月蓮】之類。”
一則從體例方面來說的：“沈括又言‘曲有犯聲、側聲、正殺、寄殺、傍字、雙字、半字之法。’《樂典》云：‘相應謂之犯，歸宿謂之煞。’今十三調譜中每調有賺犯、攤犯、二犯、三犯、四犯、五犯、六犯、七犯、賺、道和、傍拍凡十一則，系六攝，每調有因，其法今皆不傳，無可考索，蓋正括所謂犯聲以下諸法。然此所謂犯，皆以聲言，非如今以此調犯調之謂也。”我們可以看出，南曲之集曲淵源在於詞之“犯體”。
犯調之名，在宋詞中就已經出現。其主要方法有二，一是宮調相犯，即一曲而用兩個以上的宮調，頗類似北曲中的借宮轉調。二是詞調相犯，即某一曲“犯他詞句法”，生成新調。如吳文英就曾寫過《暗香疏影》，是用姜夔的《暗香》上片和《疏影》下片組合而成的新曲。南曲繼承了詞調相犯的方法，使之成為擴大音樂表現力的途徑。
犯調包含音樂和文體的兩種意義。但是明代時候上述的犯法都已經不傳，所以明集曲總的來講手法比較單一，幾乎不怎么使用借宮轉調的方法。“曲譜無新，曲牌名有新，狡獪文人，好奇鬥巧，以二曲三曲串為一曲，別立新名，以炫耳目。……【傾杯序】【玉芙蓉】本兩曲也，串而為一，別名【傾杯芙蓉序】，傾杯酒而賞芙蓉，固是韻事。【駐馬聽】【一江風】【駐雲飛】本三曲也，串而為一，名曰【倚馬待風雲】，依馬而待風雲之會，功名中人語也。此皆巧思，非強為之解者。”這裡揭示出：南曲曲牌中還有一些屬於自身衍變組合而成的新調。這就是傳統曲律中常稱之為“犯調”或“集曲”曲牌。犯調和集曲，特指那些在固有曲調的基礎上，根據戲曲音樂演出的需要，截取幾種曲調的部分樂句來組成的新曲。北曲曲牌系統中，犯調之曲不是太多。而南曲中的集曲則已經構成了重要的曲調生成形式。尤其是明代萬曆年間崑曲繁盛之後，創製新曲，試填犯調成為文人劇作家的時尚。《太霞新奏》《南詞新譜》所集的新調，都客觀地反映了南曲集曲的情況。
作用
集曲最重要的作用就是豐富了南曲曲牌的形式。吳梅說：“集曲無定格，但取音調之和，蓋知音者往往任意割湊，於是增格增牌，遂日新不已矣。”我們可以從《南九宮譜大全》和《九宮大成南北詞譜》（乾隆年編）中所收的集曲數量統計得到證明。
研究
研究之步驟方法與內容，首先以宮調為分類，整理出各種集曲的類型和數量；其次以例證分析各種集曲組合的形式及其組合方法；最後探究集曲之命名邏輯，和集曲在音樂上之特色及其作用。本文對於「集曲」的體式與音樂現象進行剖析，期望藉由對於我國曲牌音樂體式的研究，整理出一些曲式內容，提供給作曲者和音樂研究者參考。 （國立台灣藝術大學中國音樂系教授/施德玉）
技術要求
集曲也有一定的技術要求。在宮調上,所集各曲,必須是宮調相同，或宮調不同但可以相通的曲牌。在曲式上，集曲之首數句，必須是原曲的首數句；集曲的末數句，亦必須是原曲的末數句；集曲的中間各句，則較為靈活。這種技術規範，乃是基於音樂邏輯的和諧性與完整性的要求。
形式變化
集曲雖是樂曲形式的一種變化，卻反映了內容表現上的不同要求。當原有的單一曲牌不足以表達複雜的感情內容時，就需要把幾支情趣不同的曲牌加以綜合運用，使得一支曲牌能夠表現多種不同的情緒的轉折變化，這就為傳統曲牌適應戲劇性的多樣變化開闢了廣闊的途徑。
