裝孤

裝孤，裝孤”，指扮演官員的人。元雜劇中“孤”為官員俗稱。宋雜劇、金院本中扮演官員的角色。宋吳自牧《夢粱錄·妓樂》：“且謂雜劇中末泥為長，每一場四人或五人……或添一人，名曰‘裝孤’。”《水滸傳》第八二回：“這五人引領著六十四回隊舞優人，百二十名散做樂工，搬演雜劇，裝孤打攛。”

由來

元雜劇的雛形階段，應該是在宋、金時期，當時經濟的發展，城市規模的擴大，老百姓對精神消費產品的需求越來越大、越來越高，他們已不再滿足於一、兩個角色在台上說噱逗唱，而需要既有故事情節、又有歌唱舞蹈的新藝術，於是便逐漸發展起一種雜劇藝術來。宋之雜劇相比後來的元雜劇，不僅表演的人少，而且故事也不夠完整，結構格局也不像元雜劇那么嚴謹。據吳自樂《夢粱錄》記載，北宋時的雜劇中“末泥為長，每一場四人或五人。先作尋常熟事一段，名曰‘艷段’。次做正雜劇、通名兩段。末泥色主張，引戲色吩咐，副淨色發喬，副末色打諢。或添一人，名曰裝孤。先吹曲破斷送，謂之‘把色’。大抵全以故事，務在滑稽，唱念應對通遍。”宋代的戲曲分為兩大類，一類以歌唱為主，如諸宮調、大曲、鼓子詞等。另一類以講故事為主，如傀儡、影戲、雜劇等。金代的戲劇稱為院本，即“行院之本”，演員大都是娼妓身份，所居之處稱為“行院”。金代時曾產生了著名的《西廂記諸宮調》，創作者為董解元，這部作品精工麗，備極才情，字字本色，因而被譽為“北曲之祖”，在戲劇史和文學史上，“董西廂”都有其獨特的地位，它對“王西廂”（即元代王實甫的代表作《西廂記》）的創作亦具有啟後的影響。

戲劇名詞

醜 出 巫 倈 儺 靠 大曲 小旦 引子 雲手 宮調 書會 木大 正旦 末泥 布景 樂棚 行頭 戲文 沖狹 老旦 雜當 許胡 花部 走索 社火 身段 武丑 板眼 法曲 話劇 獨白 長陽南曲 弦索 圓場 劇場 彩排 賓白 排遍 梨園[戲曲] 唱腔 檢場 菊部 教坊 喜劇 掌記 鼓板 滾調 楔子 髯口 磕瓜 二花臉 三花臉 文明戲 打出馬 地方戲 竹竿子 武二花 定場白 油花臉 南雜劇 悲喜劇 基本功 滑稽戲 幕表制 潛台詞 四大徽班 自報家門 南北合套 梨園弟子 魚龍曼延 舞台美術 手眼身法步 中國戲劇梅花獎

介 外 串 淨 幕 九宮 大面 小戲 引戲 隊舞 水袖 瓦舍 台詞 正劇 本色 對白 務頭 行當 戲曲 曲破 老生 過曲 百戲 花旦 場面 邦老 尾聲 武場 板式 青衣 詩劇 科班 南戲 啞劇 面具 劇種 旁白 缽頭 排演 副旦 唱賺 臉譜 票友 雅部 黑頭 搽旦 纏令 跳丸 舞台 褶子 影戲 刀馬旦 三小戲 元雜劇 打背躬 問題劇 吳江派 武花臉 掐彈詞 昇平署 草台班 臨川派 街頭劇 鼓子詞 演出本 踏謠娘 四大聲腔 場面高度 音響效果 唱念做打 溫州雜劇 舞台指示 愛美劇運動

旦 生 折 帔 酸 入破 大遍 小生 文場 六么 化妝 勾欄 台步 正淨 加官 代面 犯調 行家 戲劇 曲牌 吊毛 集曲 優伶 把子 角牴 孛老 搶背 武淨 參軍 京白 貼淨 科汎 俗樂 亮相 軸子 劇本 幫腔 俳優 腳色 副末 翎子 彩旦 郭禿 雅樂 腔調 散樂 纏達 摘遍 題目 蟒袍 燕濯 小花臉 廣播劇 雲韶府 立部伎 把子功 蘇中郎 參軍戲 性格化 宜春院 閨門旦 鬼門道 雅樂部 鼓吹部 路歧人 人物造型 四功五法 連台本戲 總會先倡 虛擬動作 程式動作 舞台藝術 《霓裳羽衣曲》

末 場 弄 砌 賺 卜兒 小末 才人 元曲 麼篇 反串 開呵 正末 旦兒 龍套 包廂 北曲 行院 沖末 曲譜 傳奇 合生 尋橦 走邊 蒼鶻 序幕 武旦 武生 轉踏 官衣 貼旦 科渾 院本 起霸 客串 悲劇 家門 倡優 腳本 副淨 盔頭 清唱 象人 道具 猴戲 裝孤 韻白 鑼經 趟馬 敷演 十三調 三部曲 文工團 中州韻 壓軸戲 宋雜劇 坐部伎 定場詩 毯子功 獨幕劇 活報劇 諸宮調 傀儡戲 鼓架部 髦兒戲 內心獨白 東海黃公 即興表演 第四牆 銅錘花臉 舞檯燈光 題目正名 蘭陵王入陳曲