名詞釋義
《天女散花》中的花衫也是旦角中的一個行當 青衣：又叫“正旦”，多表現那些端莊穩重的中青年婦女，以唱功見長，如《鍘美案》中的秦香蓮，《二進宮》中的李艷妃等。
花旦：多表現那些年輕活潑俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白見長，如《西廂記》中的紅娘，《拾玉鐲》中的孫玉姣等。
刀馬旦：表現那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等。
武旦：表現那些身俱武藝的江湖女子或神怪精靈，多穿緊身衣服，表演上重翻打，如《白蛇傳》中的青蛇等。
老旦：表現那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《紅燈記》中的李奶奶，《吊金龜》中的康氏等。
彩旦：俗稱醜婆子，唱念都用本嗓，實際是用丑角來應工的。簡單說彩旦是重說白的，而且基本上都說京白，以做工為主，表演、化妝都很誇張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性的角色。這類角色並不全是壞人，有的是用來諷刺愚蠢和自作聰明的人，比如《鳳還巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的東施等。還有一些是表示性格爽朗、粗獷、豪放的婦女，例如《串龍珠》里的花婆，《四進士》里的萬氏，《鐵弓緣》里陳秀英的母親等等，還有的是塑造了風趣、詼諧的藝術形象，例如《拾玉鐲》的劉媒婆等。
在中國戲劇中，每種角色都有特定的造手和台步。旦角必須行撇步，指掌用單指或雙指（生角用單／雙劍指），雲手、亮相和跑圓台都有規定。由於古代女性盛行“紮腳”（纏足），所以粵劇中有“紮腳戲”（模仿纏足的戲）的部份。
京劇旦兒
《探谷破敵》中的穆桂英 京劇的角色分為生、旦、淨、醜四個行當。旦是女性角色的統稱。按扮演人物的年齡、身份、性格及其特點，大致可分為青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦和彩旦等類型。青衣，主要扮演莊重的中年、青年婦女。因常穿青素褶子，故又稱青衣，注重唱工。花旦，主要扮演天真活潑的少女或潑辣放蕩的青年或中年女性，並常帶喜劇色彩，重做工和念白。青衣兼花旦則稱花衫。刀馬旦重身段工架。武旦扮演擅長武藝的女性形象，表演上除重武功外，還常有特技 “打出手”等表演形式。老旦，扮演老年婦女，多重唱功。彩旦，扮演女性中的喜劇或鬧劇人物，實為女丑角，又稱丑旦。
京劇旦角的面部化裝略述如下：
青衣——多扮演正派的中年或青年婦女，面部化裝應容貌端正。扮演貧窮婦人(像趙五娘、秦香蓮)臉上雖然塗抹脂粉，但不宜過重。扮演閨門婦女(像崔鶯鶯、杜麗娘)眉眼畫得必須清秀，臉卜的脂粉要略重一些。
花旦——花旦所扮演的人物是比較廣泛的：有活潑天真的少女，像《春香鬧學》的春香，《小放牛》的村女。有輕佻風騷的婦人，像《烏龍院》的閻婆惜。也有性格潑辣的婦女，像《打灶分家》的李三春。這一些角色的面部化裝大都濃裝艷抹但在眉眼的描畫上，應根據不同的人物性格有所區別。扮演少女，須在印膛上塗一紅點。
武旦、刀馬旦——武旦和刀馬旦是扮演有武功的女角色(像孫二娘、楊排風、穆桂英)面部化裝與花旦略同，但眉眼吊得較高一些，以表現嫵媚中帶有英武氣概(由武旦扮演的神怪角色，像《泗州城》的水母，《無底洞》的白鼠精，面部化裝相同)。
老旦——扮演年老的婦女，像《太君辭朝》的佘太君，《徐母罵曹》的徐母，《釣金龜》的康氏，大都是本色臉，不敷脂粉。但青年演員扮演老旦角色，如果臉上不化裝，看起來很不像；須在額間、眉角和鼻窩略畫出幾筆皺紋，就能夠刻畫出老年婦女的面貌。
彩旦——彩旦由丑角應工，又名丑旦。多扮演封建社會“三姑六婆”一流的反派婦女(像《六月雪》的禁婆，《能仁寺》的賽西施，《牧羊圈》的嬸娘，《春秋配》的賈氏)，但也扮演一些滑稽詼諧的婦女(像《鐵弓緣》的陳母，《四進士》的萬氏，《穆柯寨》的醜丫環老端)。面部化裝由於性格的不同，有搽脂粉的，也有不搽脂粉的，但大都在額角或腮邊點一顆黑痣。
