最早的台詞
世界上早期 戲劇劇本的台詞都是詩體的。17世紀，散文體的台詞開始在 喜劇劇本中確立穩固的地位；18世紀， 悲劇台詞也逐漸使用散文體；19世紀中葉以後，散文體最終替代詩體成為劇本台詞的基本形式。
戲劇的台詞
台詞戲劇的台詞一般包括對白、獨白和旁白。西洋 歌劇中的台詞以詩體唱詞為主；在 中國戲曲中，則是韻文體的唱詞和散文體的念白的綜合運用。 戲曲的念白是一種富有 音樂性的藝術語言，分為散白、韻白等多種念白形式。對白，是劇本中 角色間相互的對話，也是戲劇台詞的主要形式。獨白，是角色在 舞台上獨自說出的台詞，它從古典悲劇發展而來，在 文藝復興時期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內心感情和思想直接傾訴給觀眾的一種藝術手段，往往用於人物內心活動最劇烈最複雜的場面。旁白，是角色在舞台上直接說給觀眾聽，而假設不為同台其他人物聽見的台詞。內容主要是對對方的評價和本人內心活動的披露。中國戲曲中的“打背供”是旁白的一種。
台詞的重要性
簡介
台詞是構成一個劇本的基石，是劇本不可或缺的因素。沒有台詞，就沒有劇本，沒有人物的衝突，更沒有劇情的發生、發展、高潮和結局。劇中的任務，或稱之為角色，必須通過台詞才能表達各自的身份、地位、性格、特點等。由此可見台詞在劇本中的重要性。由於戲劇不像小說等文學樣式那樣由作者出面向讀者敘述，只能依靠人物自身的語言與動作來表達一切，因此台詞是戲劇舞台上唯一可以運用的語言手段，台詞的寫作與安排成為劇作技巧的重要組成部分。
特殊性
劇本的台詞是一種特殊的，也是很難掌握運用的 文學語言。在現代的劇本創作中，台詞可以單獨成本，在業內也被稱為“ 台本”。
還有一些台詞， 演員沒有直接說出，但觀眾能夠領悟得到它的含義，這就是“潛台詞”。潛台詞含有豐富的言外之意和未盡之言，準確地傳達出人物潛在的心理動機和真正說話目的，形成強烈的戲劇效果。如《 陳毅市長》中 齊仰之身上的“酸性”說法與陳毅口中的“鹼性”說法就有著豐富的潛在意義。
台詞的特點
①動作性
台詞戲劇是行動的藝術。它必須在有限的舞台演出時間內迅速地展開人物的行動，並使之發生尖銳的衝突，以此揭示人物的思想、性格、感情。這就要求台詞服從 戲劇行動，具備動作的特性。台詞的動作性首先在於它能夠推動劇情的進展。劇本中每個角色的台詞都應當產生於人物的性格衝突之中，成為人物對衝突的態度與反應的一種表露，並且能夠有力地衝擊衝突 對手的心靈，促使對方採取新的行動更積極地投入衝突，從而把人物關係、 戲劇情節不斷推向前進。台詞的動作性更在於它能夠揭示人物豐富複雜的內心活動。一般有兩種表現方式,一種是直抒胸臆,一種是“潛台詞”。直抒胸臆的台詞有時通過獨白來進行；潛台詞包含有複雜隱秘的未盡之言與言外之意，它可以具體表現為一語雙關、欲言又止、意在言外、言簡意賅等多種形式。台詞的動作性還在於它能為演員在表演時尋找準確的舞台動作提供基礎。戲劇創作的最後完成必須通過舞台演出，因此，台詞的寫作必須考慮到表演藝術創造的需要，使演員在舞台上能動得起來。
②台詞必須性格化
劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台詞和行動來完成，而且必須在有限的時空里進行，這兩個因素對劇本台詞的性格化提出了很高的要求。要使台詞性格化，首先必須根據人物的出身、年齡、職業、教養、經歷、社會地位以及所處時代等等條件，掌握人物的語言特徵。力戒千部一腔、千人一面。其次，台詞的性格化還要求劇作者牢牢把握 人物性格的發展，把握 戲劇情境的變化，把握人物錯綜複雜的相互關係，寫出此時此地、此情此景中人物惟一可能說出的話。不僅劇本中不同人物的台詞不能相互混淆，就是同一人物在不同 戲劇場面中的台詞也不能任意調換。實現台詞性格化的關鍵是劇作者熟悉生活、熟悉筆下的人物，並且在寫作時深入到人物的靈魂深處，設身處地地體會人物的內心感情，揣摩人物表達內心的語言方式與特點。
③台詞要詩化
戲劇要在有限的時空條件內通過人物的台詞在觀眾面前樹立起鮮明的藝術形象，使觀眾受到感染，為人物的命運而動心，這就要求劇本的台詞具有詩的特質、詩的力量。台詞的詩化並不意味著都要採用詩體，而是要讓詩意滲透在台詞之中。因此台詞必須感情充沛，富於感染力；形象鮮明，富有表現力；精煉、含蓄，力求用最簡潔、最濃縮的詞句來表達豐富的
內容與深遠的意境。
④台詞要口語化
要使觀眾清楚明了地看懂劇情，理解人物，接受劇作者對生活的解釋，台詞就必須明白淺顯、通俗易懂，具有口語化的特點。口語化使台詞富於生活氣息、親切 自然。民間語言如成語、諺語、歇後語，乃至俚語的適當運用，有助於台詞的口語化。在注意口語化的同時,也需要注意語言的規範化和純潔性,要注意對生活語言的提煉、加工，使之成為形象生活的藝術語言。
台詞四大名家
台詞四大名家指 中國最著名的四位戲劇台詞 教育家，他們是劉寶寅、 李默然、趙兵、 徐平。他們以各自非凡的魅力在 中國戲劇史上寫下了重要的一筆。 素有“南寶寅，北默然，趙兵，徐平絕世間”的美譽。
劉寶寅
台詞簡介
劉寶寅：又名劉戈，著名 主持人、 配音藝術家、教育學者，現為 浙江傳媒學院影視藝術學院電視藝術系 語言藝術與表演藝術教師。
人物履歷
1975年7月18日出生， 上海戲劇學院表演系本科畢業。
1990年3月至1993年11月中國人民解放軍 濟南軍區前衛話劇團學員；
1993年11月至1996年9月 河北電視台節目主持人
1996年9月至2000年7月上海戲劇學院表演系本科班學生；
2000年7月至2002年1月簽約 湖南電視台，任節目主持人；
2002年1月至2003年1月上海衛視、 上海東方電視台戲劇頻道《戲遊記》主持人；
2003年1月至今浙江傳媒學院電視藝術系藝術語言教師；
2004年至2007年 浙江衛視《新聞聯播》主持人。
2001年10月獲得全國國語測試一級甲等證書、同年獲得國家 廣電總局頒發的節目主持人上崗證書；
2006年7月獲國家國語測試員資格,是目前中國最優秀的男聲 配音員。
建有錄音棚劉戈配音工作室，配音作品數萬部,在江南配音界有一定的影響力,是上海戲劇學院自 喬榛, 童自榮之後培養的最出色的配音界精英。
作品
出版有錄音專輯<杭州印象>。代表作品譯製片< 變形金剛>\< 終結者>\< 特種部隊>\< 朗讀者>\< 史密斯夫婦>\< 角鬥士>\< 鋼鐵俠>
李默然
簡介
李默然：中國 話劇表演藝術家、 國家一級演員、電影演員、 遼寧人民藝術劇團院長. 從藝逾60年，李默然共演出話劇60多部。先後在話劇《 尤利烏斯·伏契克》、《第一次打擊》、《 智取威虎山》、《 市委書記》、《 報春花》中擔任主要角色。此外，還在8部影片中擔任過主角。 1962年在影片《甲午風雲》中成功地創造了愛國將領“鄧世昌”的形象，贏得廣泛聲譽。後又在影片《 兵臨城下》中飾演 東北民主聯軍姜部長。“文化大革命” 後參加拍攝《 檢察官》等影片，並曾主演電視劇《 喬廠長上任記》。 演出影片：1962：《甲午風雲》； 1964：《兵臨城下》； 1977：《 熊跡》； 1978：《 走在戰爭前面》； 1983：《檢察官》； 1984：《 花園街五號》。
人物履歷
1945-1950年李默然登上舞台初期，表演帶有很強的自發性和隨意性。
1951-1952年，他經過對 斯坦尼斯拉夫斯基表演理論的學習和訓練，理論水平顯著提高。在《曙光照耀莫斯科》一劇中扮演黨委書記庫 列賓，獲東北地區話劇匯演優秀表演獎。
1953年以後，他創造了數十個舞台形象，其中較有影響的有1954年在《尤利烏斯· 伏契克》中扮演的伏契克，1956年在《 日出》中扮演的李石清、在《 李闖王》中扮演的 李岩，1960年在《第一次打擊》中扮演的 季米特洛夫，1962年在《 第二個春天》中扮演的 馮濤，1979年在《報春花》中扮演的 李鍵（該劇參加 國慶30周年演出獲表演一等獎）等。1990年中央電視台的 春節聯歡晚會上，李默然擔任節目演出裁判，還客串了當中的多個節目，令觀眾印象深刻。
評價
李默然的表演富於激情，演出氣度恢宏，凜然有正氣，感情真摯而充沛，並善於抓住關鍵時刻，在一連串的 情感爆發中，展示出人物的內心世界。他著力追求的是塑造有感情、有 個性的活人。他重視技巧的掌握，重視對人物基調的整體把握和處理，同時選取最能表現人物內心生活的動作細節，使人物個性鮮明。在他的表演中，本色與性格化、生活與誇張等藝術上的辯證對立因素被較好地統一起來。
趙兵
簡介
趙兵：男，1962年 中央戲劇學院畢業後任教於上海戲劇學院。在語言藝術與戲劇教育方面經驗豐富、造詣頗深。四十餘年的辛勤耕耘,學生遍布全國及海內外,其中如童自榮、 潘虹、陳紅、 王洛勇等都在藝術上取得了很大成績。著作有《朗誦基礎知識講講座》、《朗誦藝術》、《朗誦藝術創造》及一系列藝術語言與戲劇教學方面的論文。曾獲教育部、文化部頒發的優秀教學獎。享受國務院頒發的 政府特殊津貼。
作品
趙教授還擔任 上海語言文字工作協會副會長,上海國語測試中心視導員等職。為中央台、上海台等錄製了大量的詩歌、散文、小說連播、寓言、廣播劇。如《 閃閃的紅星》、《聊齋》、《戰爭與命運》等,並被中國廣播電視學會授予“聽眾喜愛的優秀演播藝術家”稱號。還為千餘部中外電視劇、電視片、 電影、科教片配音、解說。如《姿三四郎》、《007》、《魔冠莊園》、《家、春、秋》、《濟公》、《颱風》、《敦煌藝術》、《冰雪南極》等。還為暴雪出品的大型網路遊戲《魔獸世界》中十個種族的介紹進行配音，他的傳略業績被載入英國劍橋大學《 世界名人錄》及《中國高等教育專家名典》等。
徐平
簡介
徐平：男，漢族，1959年生人，畢業於中央戲劇學院表演系，博士。
1990年進入台詞教研室從事台詞藝術語言教學工作， 副教授，碩士研究生導師，台詞教研室主任；教學對象包括有：表演系表演本科、 導演系導演本科、電視藝術系 編導本科，以及專科生、研究生和部分留學生。
主要教授課程
“舞台（演員）藝術語言基本功”、“舞台（演員）藝術語言的基本表現”、“舞台（演員）語言外部基本技巧訓練”、“舞台（演員）劇本角色台詞的藝術處理”、“話筒藝術語言處理”、“藝術嗓聲的訓練與保護”、“藝術語言基本功課程的組織與安排”、“漢語的發音與朗讀”等；教材編寫有《新疆民族班台詞補充教材》，先後與人合作編寫《表乾93班〈表演系台詞課基本功補充教材〉》、《90班〈舞台語音基本技巧教材彙編〉》、《91本科班台詞補充教材》，並先後與人合作於1995、1998年出版了《舞台（影視）語言基本技巧》、《演員語言基本技巧》等教材；曾先後發表學術論文《話劇舞台語言嗓聲特點分析》，《話劇舞台語言基本功的基礎理論》，《論話劇舞台語言的嗓音特徵》，《發聲：演員語言技術的基礎》，《話劇舞台語言用聲訓練的基本方法淺析》等多篇；在藝術語言研究工作上也取得了一定的成果。
所獲獎項
其中，《話劇舞台語言嗓聲的分析》（1991）一文，第一次採用實驗語音學的手段，結合“歌手共振峰”的分析原理，對話劇舞台語言基本功的嗓聲特徵進行了分析。這不僅填補了我國在話劇舞台藝術語言嗓聲研究上的空白，並第一次發現了 中國話劇舞台語言基本功嗓聲的“特性共振峰”。為話劇舞台語言的訓練、檢驗提供了一個很好的標準。曾獲文化部第三屆部屬高等藝術院校優秀教材一等獎，“北京市高等學校優秀青年骨幹教師”稱號， 國家語言文字工作委員會“全國語言文字工作先進工作者”，國家教委 霍英東教育基金會“青年教師科研基金”獎等獎項。藝術實踐包括：在《 八月的鄉村》、《莎菲女士的日記》、《中原突圍》、《 鄧小平》、《冼星海》等多部電視劇中扮演主要角色，其中14集電視劇《中原突圍》（飾演： 李先念）曾獲2003年度“全國‘五個一’精品影片獎”、
2003年度“飛天獎”和2002年度 解放軍“金鷹優秀影片二等獎”。曾為多部電影電視的配音，以及參加多部廣播劇的創作。
經典台詞
周星馳經典台詞有些人一輩子都在騙人，而有些人用一輩子去騙一個人。
當一個女人結了婚，有了自己的孩子就……意味著，生活的起點，也意味著……終點。—《 廊橋遺夢》
伏特加是我們擁有的一種奢侈品，魚子醬也是我們擁有的一種奢侈品，但時間不是。—《 兵臨城下》
我和你在一起，是因為我選擇和你在一起。我不想按別人的方式去生活。— 《 走出非洲》
沒有法律。沒有限制。只有一條規則：永遠也別墜入愛河。—《紅磨坊》
我不想家庭是從說謊開始的，這令人厭惡。—《 莫斯科不相信眼淚》
如果有一天我忍不住問你，你一定要騙我。就算你心裡多不情願，也不要告訴我你最愛的人不是我。
— 《 東邪西毒》
愛情這東西，時間很關鍵。認識得太早或太晚，都不行。—《2046》
一個受傷的人，不知道如何接受和給予愛。—《菊花香》
世界上有那么多的城市，城市中有那么多的酒館，而她卻偏偏走進了我的。—《卡薩布蘭卡》
往往都是事情改變人,人卻改變不了事情。—《 無間道》
人生下來的時候都只有一半,為了找到另一半而在人世間行走。有的人幸運,很快就找到了。而有人卻要找一輩子。—《玻璃樽》
有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出。—《 笑傲江湖》
小時候,看著滿天的星星,當流星飛過的時候,卻總是來不及許願。長大了,遇見了自己喜歡的人,卻還是來不及。—《停不了的愛》
心裡有就有,心裡沒有就沒有。—《 周漁的火車》
姐姐，你千年修行，為了一個 許仙值得嗎？—《 青蛇》
當我站在瀑布前，覺得非常的難過，我總覺得，應該是兩個人站在這裡。—《春光乍瀉》
擁抱真是很奇妙，雖然兩顆心靠得很近，卻看不見對方的臉。—《妙手仁心》
感情就是這樣，你傷了別人，無論有意無意，就總會有一個人來傷你。—《 我和春天有個約會》
我這一輩子不知道還會喜歡多少個女人,不到最後我也不知道會喜歡哪一個。—《 阿飛正傳》
傻丫頭，回去泡個熱水澡，睡個好覺，明天早上起來滿街都是男人，個個都比豹哥好。—《 甜蜜蜜》
感情篇
曾經有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才後悔莫及，人世間最痛苦的事莫過於此。你的劍在我的咽喉上割下去吧!不用再猶豫了!如果上天能夠給我一個再來一次的機會，我會對那個女孩子說三個字：我愛你。如果非要在這份愛上加上一個期限，我希望是……一萬年!”。—《大話西遊》 出自全球檯詞
勵志篇
到底是因為有我，歷史才如此，還是因為歷史如此，才有我的故事。<步步驚心> 全球檯詞
開場白
走過往昔，奮鬥的汗水剛剛拭去
回首旅途，勝利的笑容正在蔓延
攜手今宵，高歌這一路榮耀感動
展望明朝，夥伴們，讓我們攜手同行
一曲歌唱出心中摯愛，一段舞跳出熱血豪邁，一首詩譜寫出果敢堅毅一路有你。
執著、夢想、追求、團結、我們共同燃心為香，巔峰領躍！夢想從不止步。
