歷史
在宋代就有胡琴的名稱出現。北宋沈括在(夢溪筆談)中有一首軍士歌，"馬尾胡琴隨漢車，曲聲猶自怨單于。"比歌明確記我當時已有馬尾胡琴。金元時，胡琴已用於祭祀和戰爭(內蒙占歷史概要)中說，"十二﹐十三世紀時……祭祀時奏忽忽兒。"(忽忽兒即胡琴)(馬可．波羅行紀)中亦講到1278年蒙占軍隊排好隊伍等待打仗時．兵士們唱歌和
大胡結構作用
一、琴筒是大胡的共鳴箱，琴桿是支撐琴弦、接指操作的重要支柱。大胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千
大胡二、琴軸用來調節大胡的音高 ,大胡的定弦音高主要是靠琴軸來調節。琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件，木質，前端細小，有一穿弦小孔，中間漸大，後端最大。軸後段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質與木質片粘合。它們與琴筒相對，上面的一個叫內琴軸，拴內弦，朝下的一個叫外琴軸，拴外弦。內外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺，這是大胡區別於大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”樂器的顯著標誌
大胡三、千金用於扣住琴弦琴桿上扣住琴弦的那個裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲製成：“S”形的鉤，再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端並系在琴桿上，也有用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的。後面這種形式的千金其音質不夠十分理想，因為內外弦被擠壓得太近，使琴弦的充分很動受到了一定程度的牽制，不注意還易發生“碰弦”的現象。千金不可系得太長，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長短和琴桿的粗細。也就是說，指頭長，琴桿細可將千金適當的放鬆一點；指頭短、琴桿粗就酌情繫緊一點。一般來說，琴弦距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應求得大體固定，不可經常的移上移下。有些初學者喜歡拉高音，把千金一個勁的往下移。這樣的“高音”音質很差，不但不利於運指的全面訓練，而且有損於正常音高觀念的培養。一般來說，千金應固定在距琴馬1．3尺左右的位置上較為適宜。
四、琴馬是聯結琴皮琴弦的樞紐 琴馬雖小，但它卻是聯結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著大胡的音質。為了求得大胡聲音的改善，發音沙啞的大胡採用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙捲成嚴實的簡狀），聲音就要顯得柔和一些：發音沉悶的大胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發音單調的大胡採用金屬彈簧馬，就可使發音變得較有共鳴。此外，象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆（最好將筆芯抽掉）等材料製作的琴馬也能改善一些大胡的音質，但中高檔大胡還是宜用特製的木馬，木馬是用松節木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外還有鋼絲馬，但使用很少。如果是自己製作琴馬，要注意到它的特有形狀．不宜過長、過短、過高、過矮，因為這樣都不利於琴皮振動的性能發揮。雖說一些發音沙啞的大胡，適當增長琴馬，音質還能得到一定程度的改善，但音量卻大為削弱了。一般來說，琴馬長約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。如果是竹製或木製琴馬，當中最好挖空成拱橋形。
五、弓子用於拉奏大胡 ,弓子由弓桿和弓毛構成，全長76 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長度2．4尺，用江葦竹
大胡六、大胡的音響來源於琴弦的振動 大胡的聲源來自於琴弦的振動。過去大胡大多用絲弦，由於絲弦具有伸縮性大、壽命短、發音不夠清越細膩等缺點，它已逐漸被鋼弦所淘汰，二十世紀六十年代以來，鋼絲弦使用日益普遍。配套的大胡鋼弦應是一粗一細，粗的一根稱作內弦（也叫老弦），細的一根稱作外弦（也叫子弦）。內外弦分別系在相應的琴軸上，一般是先上內弦，再上外弦。選購琴弦一定要注意配套，不可兩根弦都為內弦或外弦，弦徑也不可懸差過大，更不可用其它彈撥樂器的琴弦來代替大胡弦。內外弦採用同樣粗細的，就會產生兩弦張力不平衡，發音不協調，靈敏度差的問題；內外弦粗細比例過於懸殊。就會產生音色不統一，影響按指的問題；用彈撥樂器的琴弦來代替大胡弦，發音空而沉悶，失真度大，完全不符大胡的發音需要。
演奏方式
胡琴是羌、胡族的樂器，傳入中國己有千年的歷史，乃擦奏絞鳴樂器，其廣泛用於中國民族民間樂隊的弓弦樂
大胡其演奏方法是借用軋箏竹棒的演奏方式，但是奚琴只有兩條絞，拉奏時竹片在兩絞之間。現今常用的胡琴，是從奚琴體系發展下來的，它非常特刖的特色是它的演奏的方式。弓的弓毛穿越在二條弦之間，所以弓和大胡的琴身通常是永遠不分開的。樂團中較常見的有：高胡、大胡、中胡、大胡、低胡等：而因檀應某類樂曲，或其他需要，尚有：京胡、京大胡、板胡、墜胡、粵胡、椰胡、大廣絞、四胡、馬頭琴、拉阮、琶琴、低絞琴等，均可稱為胡琴。
大胡形制為琴筒木製，筒一端蒙以蟒皮，張兩根金屬弦，定弦內外弦相隔純五度，一般為內弦定dl，外弦定al，其演奏手法十分豐富，左手有揉弦(吟音)、泛音、顫音、滑音、撥弦等：右手有連弓、分弓、頓弓、跳弓、顫弓、飛弓、撥奏等。大胡一般定弦為dl、al，有效音域達三至四個J、度。
板胡是以琴筒蒙以桐木薄板而得名。又稱梆胡，秦胡，胡胡，呼胡，大弦和瓢。歷史較短，品種繁多，音色明亮，高亢。是我國多種梆子腔戲曲，北方戲曲和曲藝的主要伴奏樂器。20世紀50年代後，又用於獨奏，器樂合奏。深受廣大人民喜愛，流行於西北、華北、東北、東北各省區，尤以陝西、甘肅、山西等省最為盛行。板胡的結構，絕大部分和大胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。琴筒不蒙皮膜，蒙以梧桐木板，琴筒是用椰瓢製成的。構成板胡的部件主要為琴桿，琴筒，面板，弦軸和弓子。並有腰馬，琴弦，琴馬等附屬檔案。獨奏、器樂合奏用的板胡的琴筒和面板都較大。琴桿比大胡粗，一般使用鋼絲弦。音色寬厚柔和，能演奏較高的把位。
琴桿又稱擔子，全長49厘米。用五節紫竹、白竹製。上方第一、二兩節置弦軸，底節插入琴筒，筒里的桿上開長方形對穿的“風口”，產生復共鳴。琴筒長i i 4、後口直徑4 3厘米，用毛竹製，前口蒙蛇皮，後敞口。弦軸黃楊或黃檀木製。琴碼竹製。弓子江葦竹製，上拴馬尾，長T4厘米。張二弦，設有“千斤”。五度定弦，據唱腔和曲牌不同分別為：反二簧d0、Sol弦，二簧Sol、1-e弦，西皮Ia,m•弦，反西皮l-e、Ia弦。常用的是D調、E調二簧京胡和E調、斕西皮京胡。音域約兩個J、度演奏時，坐姿，琴筒置於左腿上，琴桿向左稍傾斜，左手持琴桿按弦，右手執馬尾弓夾於兩弦間拉奏。
分類
現代民間常用的胡琴，除大胡、馬骨胡外，還有下述幾種:
二弦 福建南音中的一種古老擦絃樂器，音箱為筒狀．反裝的弦軸與奚琴十分相象。現代胡琴弦軸前細後粗，一般順看琴筒從後向前(蒙皮的一端為前)插入並穿過琴桿上的洞孔．在弦軸的尖端系弦。而奚琴與二弦的弦軸由前向後插入﹐琴弦系在粗的二端。
板胡 明清時期，隨著戲曲、曲藝音樂的興起，以及小型器樂演奏在民間的普遍流行，胡琴出現了多種變化。明代
大胡京胡 代以後，二黃腔逐漸興起，四大徽班進京以後，在皮黃腔的基礎上產生了京劇。胡琴成為京劇的主要伴奏樂器．故定名為京胡。京胡的音箱用竹筒，琴桿、琴弓用竹竿。琴筒細長(直徑約5厘米)，前端蒙蛇皮，後無音窗．撥音剛勁嘹亮。
墜胡 代末年．曲藝中逐漸形成了河南墜子。墜子吸收了當地穎歌柳的音樂。而穎歌柳的伴奏樂器為小鼓和三弦，民間藝人將三弦改為弓絃樂器，於是形成了墜胡。起初的墜胡形制基本同於小三弦．加上馬尾弓，弓毛分成兩股．中間夾一弦，兩邊拉內外弦。墜胡與其他胡琴的不同．主要在於它的琴桿又是指板，是一種有指板的胡琴。此後，墜胡音箱採用筒形，以銅(或竹、木)製作，蒙蛇皮，音色柔和，並發展為獨奏樂器。
四胡 蒙古的說唱形式"烏力格爾"與"好力寶"的伴奏樂器。四胡用筒形音箱，蒙蛇皮，有4個弦軸，張4根絲弦。第1、第3兩弦與第2、第4兩弦同音。琴弓用雙股馬尾分別夾買於1、2及3、4弦之間，演奏時1、3或2、4根弦同時發音，音量增大，有兩件樂器同時演奏之感。
南胡 行於江南地區，用於江南絲竹樂及江南民間小戲的伴奏。 20世紀20年代到天華將其帶到北京，在製作上進行了改革，並創作了許多樂曲，豐富了演奏技巧，將其發展為獨奏樂器。定名為二胡。 30年代，旅居上海的呂文成將其帶到廣東，換成鋼絲弦，用於廣東音樂-中，定名為粵胡。其定弦比二胡高四、五度，亦稱高胡。過去的南胡，演奏時不換把位．音域在/(度或十度以內。二胡和粵胡則採用了高把位，擴大了音域，增強了表現力。與此同時，上海的大同樂會等國樂團體，又創製了中胡和大胡。中華人民共和國成立後，大力發展民族管絃樂隊．為解決樂隊中的低音部分，試製了低音革胡。低音革胡的外形是二胡的放大，裝有指板，張4根弦，均裝在琴體的側面，在置弦馬處蒙一構圓形蟒皮(在琴筒的側面)，使琴弦在皮膜上震動發音。琴弓在弦外擦奏，奏法與大提琴相仿。
高胡，就是廣東音樂中的粵胡，在廣東也稱為二胡。約在二十年代，根據二胡改革而成。因它的琴筒比二胡小，定音比二胡高四至五度，所以叫它高胡。外弦用鋼絲弦，內弦用鋼絲纏弦池有用絲弦的)。拉時兩腿夾琴筒，用以控制音量及減少沙音。音色清脆、嘹亮。高胡得到廣泛的套用，現己成為民族樂隊中的高音拉弦樂器。它用於合奏、伴奏和獨奏。
高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得較多，奏強拍時，多用推弓。左手指法主要有各種滑音和鏇律中自由的墊指加花，廣東音樂傳統奏法，左手不用猱弦，而用壓按弦和空弦震音。
蒙古族地區流行的四胡，形制和漢族地區的四胡相同，常使用紅木、紫檀木製作，琴筒多呈J、方形，蒙以蟒皮或牛皮為面，弦軸和軸孔無錐度，利用弦的張力緊壓軸孔以固定，有的還在琴桿、琴筒上鑲嵌螺鈿花紋為飾，細竹系以馬尾為琴弓，弓桿中部包以長l0厘米銅皮或鑲鋼片、象牙，根部裝骨或木製鏇鈕，張絲弦或鋼絲弦。有低音四胡、中音四胡和高音四胡三種。
墜胡是由小三弦改制的，又名墜琴或墜子，又叫二弦。這種樂器既能獨奏又能合奏，它的音域非常寬，聲音柔和，音量也比較大，與別的樂器有所不同的是它可以惟妙惟肖的模仿人聲、唱歌、講話，甚至鳥獸的叫聲等等。流行於我國中部，是河南墜子、山東琴書、呂劇、曲藝的主要伴奏樂器。
墜胡由琴桿，琴軸、琴筒、琴弓、琴弦、琴馬等組成。琴筒為硬木、紅木或黃桐木，J、方形，前口蒙蛇皮，後口有鏤空的框線。琴桿部份與三弦的琴乾相f以而較短。全長約90公分，兼做指板，張兩弦，架於弦馬上，弓在弦內運行。用馬尾竹弓拉奏。四度定弦^、d，音域約兩個半J、度。墜胡音色高亢、柔美，除用於伴奏之外，還用於獨奏和器樂合奏。
長期以來，各種胡琴的性能、演奏技藝和曲目伴隨著各種形式的器樂合奏及戲曲、曲藝、歌舞、民歌等音樂形式的發展而逐漸豐富完善。
製作方法
一、選料
（一）擔子 做大胡擔子的材料主要是紫竹，其次是鳳眼竹（斑竹）、羅漢竹、龜背竹等等。紫竹產於福建、江西、安徽等地。上等紫竹（花紫竹）不僅花紋顏色好看、獨特，而且質地堅實，是做大胡的上選之材。當然鳳眼
大胡第二要看尺寸：（1）粗細：即直徑，一般應在φ18mm～φ20mm之間。（2）長短：大胡擔子共分五節，通常要求第一節長80mm，第二節長90mm，第三節長100mm。西皮擔子自第一節至第四節應小於400mm(370~390mm); 二黃擔子自第一節至第四節應大於400mm(400~430mm)。超出這個範圍就不適用了。鳳眼竹往往第一節偏短，那沒關係，只要第二節、第三節合適就行。而羅漢竹和龜背竹則要看其下三節的尺寸，尤其是第五節最為重要，不應長過120mm；也不應短於100mm。 羅漢竹總節數一般都是奇數，所以羅漢竹琴常見的是：“三節棍”、“七節鞭”、“九節鞭”、“十三太保”等，當然最難得的“十八羅漢”是偶數節。
（二）筒子 筒子是毛竹取其內徑為φ42~φ52mm的竹節鋸下而成。筒子要質地堅實，竹黃厚且勻。鐵心裡當然最佳。其尺寸：西皮筒長115mm,內徑：φ42~mmφ44mm;二黃筒長117mm~120mm,內徑：φ45mm~φ52mm。
（三）蛇皮大胡用的蛇皮乃野生的烏鞘蛇。產於湖北、湖南、浙江、雲南、貴州等地。一般從顏色上分三種：黑色、褐色、綠色。其中以黑色為最好。又因捕蛇的時間不同而皮子的厚薄質量不一樣。驚蜇後的蛇皮最好，而夏天蛻皮後的蛇皮最好不用。蛇皮的花紋大小與蛇的粗細有關。花越大越好。花紋要黑白分明。常說的“白如線，黑入緞”就是對好皮子的最精闢的形容了。 一張蛇皮能取6~8張。尾端的皮子最厚，但花也最小，適用於西皮琴；靠近肚皮的皮子薄，可用於二黃琴。
（四）琴軸 一般琴軸常用的木料有棗木、黃楊、紅木、烏木、檀木等。長短尺寸為：148~152mm。 其中棗木軸最為好用，因棗木又硬又有韌性，因此能“咬住”堅硬的竹子。但因價值低而往往被人所忽視，所以目前高檔琴上的軸子大多都是屋木或紫檀的。
（五）琴弦 琴碼 目前市場上的大胡弦有天津、北京、上海等地產的各種品牌。筆者通過實踐認為上海產的“鴿牌”弦為最好用。弦軟而不易斷，音色透明。 琴碼是老竹子刻制而成的，分空心碼和馬蹄碼兩種。琴弦和琴碼是大胡發音的關鍵部件，一把琴做出來而經過多次調弦和換碼才能發出悅耳的聲音來。
二、加工
（一）烤擔子 因為竹子是在山裡自然生長的，故而其外形扁、園、彎、直不一。一旦選好料後，必須對其進行加工烤制校直調圓達到要求
大胡2.烤制 將要烤的擔子上打上工業用蠟，當蠟被溶化後滲透竹皮內，使擔子色澤光亮。這種自然色是任何油漆都難以比擬的。然後將擔子放在蜂窩爐上方約５、６厘米處進行烘烤。烤至擔子本身溫度達７０～８０℃立即拿下用校圓鉗將其夾圓，快速轉動擔子，用鉗子給與壓力，這樣，扁的就變成圓的了。夾至擔子的橢圓度不超過０。５mm即可。在校園的同時，利用板凳上的斜孔，將擔子調直。這兩樣工作可交替進行，而且必須進行多次加工，才能達到技術要求。加工過程中，千萬不要心急，否則容易造成擔子的劈裂。在校圓和調直的同時，擔子也烤乾了。
3.加封頭 烤制前的擔子一般為６節，烤完後須將最上一節鋸掉，然後鋸第五節。 西皮F調琴（娃娃調琴）最後一節為：103mm; 西皮E調琴（旦角琴），最後一節為：105mm； 二黃F調琴（生、淨琴）最後一節為：107mm； 二黃Ｄ調琴（旦角琴），最後一節為:110mm。 下料後，將鋸口挫平，然後加封頭（如圖三）。用５０２快速膠粘好。 封頭的木料一般用紅木或烏木車制而成。
4.鑽、燙軸孔 分出擔子的前後（陽前陰後）在第一節和第二節之間，對稱劃一直線，然後在第一節的二分之一處上下畫橫線，與原先的線成十字，從此處量至第二節８０ＭＭ畫第二條橫線。在這兩點（上下共四個點）上用鋼錐鑽下樣沖眼。畫好線後，即可鑽孔。前面的兩個鑽φ１０MM的孔，後面的兩個鑽φ１２ＭＭ的孔。孔鑽完後，即可燙孔。燙孔用的火棍是特製的。燙孔時應注意兩孔的平行度和同心度。一般一個孔要燙３～５次，每燙一次後，都要將選好的琴軸安上試一下。隨時校正孔的偏正和深淺，至達到要求為止。軸頭的長度一般為：３６ＭＭ～３９ＭＭ。軸孔燙好以後，用刀子把軸孔被燒焦的部分刮掉，然後配研修刮軸孔、琴軸，直至琴軸和軸孔配合嚴密好使為止。最後在軸孔上下纏上黑色尼龍線。
5.烤筒子 筒子烤前先撐內圓：將筒子放在鍋內用沸水煮4-6，然後取出，一頭塞上一個木撐子兩頭輕輕敲擊，直至撐子與琴筒無縫隙為止，然後將琴筒帶著木撐子放置在微波爐內。用中火烘烤2-3取出，待冷卻後將木撐子取下，即可上車床車鏇外圓。筒子的壁厚一般為：5.5mm-6.5mm。
6.筒子鑽孔 鑽孔前，先在筒子上畫線：在筒子小頭的端面上劃一中心線，然後在筒子上下將中心線各引出一條直線，用遊標卡尺在上面線上40mm一橫線，與原線交叉成十字，再用遊標卡尺在下面線上41.5mm與原線交叉成十字，並在上下十字處用鋼錐鑽出淺孔為鑽孔記號。鑽孔前應先量一下所配擔子的直徑，如擔子粗19mm，就選φ18mm；如擔子粗18mm，就選φ17mm孔鑽。孔鑽好後，就可以配擔子了。
7.擔子與筒子的研配 量一下筒子的直徑，然後把擔子下端往上在筒子內徑的尺寸上加上10mm處劃一圈鉛筆印，先用銼刀將封頭下端至封頭與擔子結合處上延10mm滾銼成圓錐形，後用砂布（80＃）自鉛筆印處至末端打磨圓滑光潔。要注意不要磨成橢圓。此時將打磨好的擔子與筒子進行研配。筒子的上孔要用刀子刮修成正錐形，即上小下大。下孔則修刮成反錐形。筒子的上下孔一定要與擔子研配得十分嚴密，以研好後不透氣為準。
8.蒙蛇皮 過去老藝人蒙蛇皮用的是“八卦陣”法，即用八根小木棍縫在皮子上，用木楔子將蛇皮拉緊。而現在看來這種辦法顯然是有些笨拙與落後了。 目前大多數人都採用了模架與錐圈蒙皮。這種方法的有點是方便、快捷、蛇皮受力均勻。這套蒙皮工具.蒙蛇皮之前應將筒子前端內外打坡口。將蛇皮放在冷水中浸泡5-6小時，取出剪去肚皮部分，呈八角形，用報紙將蛇皮上的水份吸乾。在筒子上抹勻已經熬好的骨膠，將蛇皮放正，在筒子上用錐形套壓住，上模架，用扳手均勻鏇緊四個螺母，放在通風乾燥的地方，等待乾固，切莫曝曬或烘烤。蛇皮蒙得鬆緊程度完全是靠經驗來完成的。而蛇皮的鬆緊又與琴的調門、音色有關。一般高調門的琴蒙得緊一些；低調門的琴蒙得松一些。總之，蒙的多了，也就駕輕就熟了。
9.蒙布、開風口、拴千斤鉤 蛇皮蒙上後，放在通風處夏天６小時，冬天八小時後即可把筒子從模架上取下來，除去錐套，將多餘的膠用小刀刮掉，在蛇皮周圍蒙上一塊寬30ＭＭ的黑色或藍色棉布，以作封邊保護。蒙布前，應在筒子下沿粘一塊墊皮，以免琴弦磨破蛇皮。將擔子插入蒙好的琴筒內，用鉛筆在筒內劃線，然後取中開風眼（音孔）。一般琴的風眼約長20-25ＭＭ，寬約3-4ＭＭ。風眼要開正，如音不理想，可加長加寬風眼，但風眼對琴音的影響是有限的。這時將擔子插在筒子上，就可以上弦、拴千斤鉤了。千斤鉤是用Ｈ68黃銅或不鏽鋼作成Ｓ形。直徑是1.2ＭＭ～1.5ＭＭ。千斤的寬度一般是20ＭＭ左右。千斤鉤的寬度與音色有關，如音色不理想，調整一下千斤鉤會起到一定作用。
10.調試琴聲 拴好千斤鉤後，就可以安上琴碼試音了。 一般地說，小琴碼的音比較透，而大琴碼的音則比較悶。一把琴要經過反覆調試，才能找出它的最佳聲音來。一把好的大胡應具備相當的穿透力，同時又要有酥音和金屬音，如果這些都有了，那么一把好琴就誕生了。中國的民族樂器里，最亮麗的莫過於大胡。大胡是沒性格的演員，但它處處漂亮，是戲曲中一種不可或缺的裝飾物。
發展演變
大胡是伴隨我國古代四大聲腔之一的「皮黃腔」的逐漸形成而發展的。在明末清初之際，大胡主要用於安徽和揚州的「徽調」，湖北的「楚調」與「漢調」，長沙、常德一帶的皮黃「彈腔」，江西的「宜黃腔」，廣東的「梆黃」，四川的「胡琴腔」，陝西的「漢調二黃」等劇種中的伴奏樂器，後來，隨著四大徽班進京，在北京形成了京劇這個劇種。為了區別於其它劇種，大約在本世紀五、六十年代才稱其為「大胡」。
大胡可以說是「皮黃戲」音樂的代表。乾隆四十九年（1784年），雲南元謀知縣檀萃督運滇銅進京，看到北京皮
大胡從四大徽班進京至今，京劇已發展為全國最大的、影響最廣的劇種，成了全國人民公認的「國劇」。在京劇發展的歷程中，大胡演奏人才輩出。從早期的「四大名家」梅雨田、孫佐臣、陸彥庭、王雲亭等老先生起，到京劇發展鼎盛時期的名琴師徐蘭沅、趙濟羹、楊寶忠、王瑞芝、李沛卿、李慕良、沈育才、何順信等先生，以及京劇現代戲時期琴師們的共同努力，使大胡演奏藝術得到長足的進步和飛速的發展。還有一批新中國培養出來的新秀，在虛心繼承老一輩的藝術傳統的基礎上，銳意精進，大膽探索，已經初露鋒芒。總之，大胡演奏藝術的進步與發展與以上各位的執著努力是分不開的。
在大胡發展的二、三百年的歷史中，既有它輝煌的時期，也遭受過暗淡的厄運。僅僅因為京劇里有「二黃」一說，據老輩們傳說，「二黃」就曾犯了皇忌，遭過不白之冤。據說，乾隆晚年讓位其子，號嘉慶皇帝，自己當上了太上皇。二皇並存，希望長生不死，帝柞永延。這樣，善拉二黃的大胡可就為難了。老弦（裡弦）有太上皇之嫌，子弦（外弦）又有兒皇帝之忌。胡琴又經常斷弦、換弦，這更使二皇不快。老弦一斷，仿佛乾隆歸天；子弦一斷，又似乎意味著嘉靖駕崩；換新弦，又好像逆臣纂位，「改朝換代」。為保大清皇統帝柞，官家竟下令取消大胡，以笛代之。大胡被這「莫須之有」的罪名，被打人「冷宮」，苦熬了許多年。大概是在乾隆歸天之後，這條對大胡不成文的「禁令」才漸漸「不平自反」，恢復了名譽。這段真實的小插曲說明：小小大胡的兩根弦兒，竟與皇家聯了「宗」，聽起來是多么可悲而又可笑啊！
早期的大胡是用特製的絲弦，用竹片製成弓桿。弓桿上的馬尾是鬆弛的。演奏時，琴師以右手無名指纏住馬尾運弓。過去，在山東琴書、河南曲子、湖南花鼓戲和小調的伴奏中，都曾用過軟弓大胡。由於馬尾鬆散易斷，控弓不太自如，強弱不易掌握，快弓更難利落，已不能適應發展中的戲曲音樂，終於在本世紀初逐步改成細竹硬弓了。過去，大胡筒子較小，桿子較短，音域也較窄。後來為了演員唱腔的需要，在不影響大胡特色的基礎上，適當地加大琴筒的直徑，加長了琴桿。這樣，大胡的音域拓寬了，音響更洪亮結實了，音色也更純淨優美了，音樂的表現力從而更加豐富了，這就是今天的大胡的形制和音色。
原來的大胡都是絲弦。絲弦易斷，且常「跑弦」。在上世紀六十年代現代戲時期，借鑑了小提琴、二胡用金屬弦的優點，也改用了特製的金屬弦。經實踐，它既能與大型管弦樂隊的音色融合在一起，又解決了跑弦、易斷的缺點。目前，大胡大都用金屬弦了。由於大胡有雅俗共賞的品格，所以具有廣泛的民眾基礎。
美妙動聽的大胡發展到今天，不但在京劇伴奏中獨領風騷、舉足輕重，並且廣泛地出現在音樂會的舞台上。它可以獨奏，亦可以與月琴、三弦、京二胡、阮等各具特色的民族樂器協奏，乃至與大型交響樂隊和民族管弦樂隊合作，並常常擔任主奏的角色。在京劇形成和發展的二百多年中，大胡伴奏將生旦淨未醜各行當集於一身，與劇中各角色聲琴合一，成為最佳搭檔。觀眾在為演唱者喝彩的同時，還常為樂隊叫好，特別是像楊寶忠、李慕良那樣的大胡大師的演奏，幾乎與演唱者平分秋色。
在京劇發展的鼎盛時期，出現了以「四大名旦」、「四大鬚生」為代表的各流派紛呈的繁榮景象，成為京劇發展史上的里程碑。「四大名旦」中梅派之端莊典雅、雍容大方，尚派之剛勁挺拔、絢麗多姿，程派之連綿跌宕、幽咽婉轉，荀派之俏麗柔媚、委婉低回，乃各臻其妙，美不勝收。這種不同流派的演唱風格，必然決定了不同的大胡伴奏風格。
京劇的曲牌就是曲調的名稱，俗稱牌子，如「點絳唇」、「將軍令」等。曲牌各有固定的名稱、句數、句格（包括長短不等的字數、字音的平仄等），以及曲調方面的板式、板數、調高等，格律相當嚴謹。不過有些曲牌沒有唱詞，只用它的曲調作為器樂演奏的吹打曲牌（亦名工尺牌子），如「水龍吟」、「柳搖金」之類，可以自由反覆，也可以中途停止，以及只念不唱的乾牌子，則屬例外。
