藝術經歷
師承李德山、姚品一、靳文山、沈玉才。擅書法，號濡吟過客。1957年畢業於天津市南開中學，1958年考入中國京劇院任琴師、作曲專職。1987年首晉國家一級演奏員京胡師。
曾為李少春、李和曾、錢浩梁、孫岳、馮志孝、畢英琦、俞大陸、李光、耿其昌、蕭潤增、楊秋玲、夏美珍、劉長瑜、艾美君、李維康、劉秀榮、曲素英、沈健瑾、李麗芳、袁世海、吳鈺璋、袁國林、李欣、孫盛武、谷春章、李金泉、王晶華、高玉倩、杜福珍、張嵐、郭自勤、夏永泉、張春孝等名家操琴。
李廣伯在中國京劇院一批新編優秀、保留劇目中，如：《楊門女將》、《初出茅廬》、《滿江紅》、《龍女牧羊》、《強項令》、《八仙過海》京劇現代戲《紅燈記》、《紅松店》、《社長的女兒》、《打銅鑼》等均任首屆原創琴師。
他掌握多種樂器，尤擅京胡、京二胡。對李（少春）派新作，葉（盛蘭）派小生，杜（近芳）派傑作，張（君秋）派獨秀之伴唱藝術，均得要領襲承。
“熟諳京劇各行當、各流派，歌唱、伴奏風格特點。堅持‘依戲劇內容為據，著力把握聲情統一’的實踐準則，刻意鑽研，技有創新。”（摘自《中國當代音樂家詞典》）如：在京劇《紅燈記》，錢浩梁版的舞台演出及“1967年版的CD（上海唱片社出版）”中，同場前、後分別拉奏京二胡、京胡，為劇院所罕見。在京劇《紅燈記》李玉和演唱的“黨教兒做一個剛強鐵漢”里，成功創造實踐了，新板式[二黃二六]獨有的伴奏鏇法和弓法。在1989年出版的《浩亮京劇演唱專集（首版）》里，曲素英的“成全他們的好姻緣”唱段中，重新處理了符合流派與個人演唱特點的伴奏方法，並一人擔當京胡、京二胡兩種樂器錄製，托腔細膩嚴謹，藝蘊獨特為行家所稱道。
1964年第一屆京劇現代戲觀摩演出大會時，由於，京劇《紅燈記》A組（李玉和由李少春扮演，由沈玉才擔綱全劇京胡演奏；李廣伯擔綱全劇京二胡演奏）與B組（錢浩梁版）兩種不同版本須同期上演，為解除一位京胡師因受兩個版本唱段音樂多處不同的互相干擾而易於臨場出現紕漏的矛盾，由李少春團長親自動議敲定——在B組錢浩梁版的《紅燈記》中，除前半出京胡、京二胡人選，仍如A組外，後半出京胡，則換改為李廣伯一力擔綱，京二胡由郭根森出奏。
譜戲創曲六十餘種，主要有：
1958年至1962年間：
為蕭潤增、楊秋玲主演的麒派戲《描容上路》重新譜寫旦角主唱
為吳鈺璋、夏美珍、孫岳新排《強項令》首演，譜寫旦、淨主唱
為夏永泉自編自演的現代戲《王傑》，獨立譜寫全劇唱腔、配樂
1962年至1970年間：
參與杜近芳、孫洪勛主演的現代戲《迎春花》部分唱腔譜作
參與李少春、李欣主演的現代戲《山村花正紅》部分唱腔譜作
參與袁世海、夏美珍、吳素英主演的現代戲《社長的女兒》全劇唱腔譜作
1964年至1970年，參加京劇現代戲《紅燈記》創作、排演全過程。是全劇人物聲腔曲作主要執筆人之一
為吳鈺璋、王晶華、夏美珍主演的移植劇目《紅松店》，譜寫唱腔、配樂
為孫盛武主演的移植劇目《打銅鑼》，獨立譜寫全劇唱腔、配樂
為吳鈺璋主演的學習劇目《紅管家》，譜寫唱腔、配樂
為《毛澤東語錄》譜曲：（李欣等演唱）“民眾是真正的英雄”、“什麼人站在革命人民方面”、“什麼叫工作？工作就是鬥爭！”；“中國共產黨是在一個幾萬萬人的大民族中領導偉大革命鬥爭的黨”、“政策和策略是黨的生命。”、“白求恩同志毫不利己專門利人的精神”等。問世後，社會各界競相傳唱轟動一時，為以京劇曲調，譜寫散文式歌詞，做出了可喜的、成功的嘗試
1970年至1978年間：
為李光、袁世海、李維康、高玉倩、吳鈺璋主演的現代戲《平原作戰》，譜寫全劇唱腔、配樂
對杜近芳、馮志孝主演的現代戲《紅色娘子軍》部分唱腔，做提高改寫
為山東省京劇團宋玉慶主演的現代戲《奇襲白虎團》，編寫主要唱段
譜寫本院現代武戲《渡口》唱腔
為李光、劉長瑜主演的現代戲《草原兄妹》（呂瑞明等編劇），全劇唱腔、音樂譜曲
為李維康、孫岳、景榮慶主演的現代戲《金燕嶺》，生行唱腔、音樂譜曲
為粉碎四人幫後，楊秋玲的“京劇聯唱”譜寫唱段
為八一南昌起義慶祝紀念活動譜曲，李欣演唱
為孫岳恢復《滿江紅》做唱腔加工
為吳鈺璋主演的《狄龍案》，譜寫主要唱腔
1978年至1986年間：
為林燕、劉學欽主演的出國新編劇目《無底洞》，譜寫全劇唱腔
為李光、李維康、耿其昌、高玉倩、朱秉謙主演的現代戲《劉志丹》（阿甲、陳延齡編劇，阿甲導演），譜寫唱腔。其中唐畹華的一段“娃娃調”，經阿甲導演指定重寫，演出審查中得到老戲劇家張庚讚賞肯定
為耿其昌主演的《海瑞背纖》，重新加工譜寫全劇唱腔
為耿其昌、袁國林主演的《贈綈袍》，重新加工譜寫全劇唱腔
為耿其昌、李欣主演的《將相和》，加工譜寫重點唱段
為劉秀榮、李光主演的出國劇目《八仙過海》，譜寫生、旦唱段、配樂
為沈健瑾主演的《百花贈劍》，重新譜寫主要唱段
為耿其昌飾演《秦香蓮》中之陳世美，重新譜寫唱段
為耿其昌飾演《趙氏孤兒》中之趙盾，加工譜寫唱腔
為耿其昌主演的出國劇目《林沖發配》，譜寫新腔
為袁國林主演的《黑鏇風李逵》，做唱腔、配樂加工提高
為劉秀榮主演的《白蛇傳》，做唱腔音樂加工提高
1986年至1987年間：
受淮陰市京劇團宋長榮邀請，為其排演新編歷史傳奇劇《野皇妃》唱腔、音樂作曲。彩排即得老戲劇家陳白塵熱情嘉許。在淮陰市專業劇團新劇目觀摩中，榮獲“作曲獎”；1989年經中央電視台縮編拍成《桃花酒店》戲曲片獲獎
1988年至1989年間：
為孫岳、俞大陸、孫萍主演的，國慶獻禮劇目《摘纓記》譜寫全劇唱腔、配樂
結合劇目創作的相關工作：
在現代戲《紅燈記》、《平原作戰》、《紅色娘子軍》影片攝製過程中，受派執行先期錄音、演唱藝術質量、錄製音響、錄音剪接、音頻後期混錄合成等藝術質量驗收工作
在“交響音樂劇《紅燈記》”和“鋼琴伴唱《紅燈記》”的創作過程中，受派執行，為中央樂團和殷承宗說戲、輔導
在作曲、操琴、錄音等工作中，結合劇目對演員輔以演唱情緒、技巧的加工提高。如：劉長瑜在《紅燈記》，杜近芳、馮志孝在《紅色娘子軍》，高玉倩在《劉志丹》，李光在《草原兄妹》，孫岳、孫萍在《摘纓記》、以及李欣、耿其昌等劇目中的新唱段
1989年，應台灣“盛蘭國劇團”邀請，為其年度新戲《紅樓夢》全劇譜作唱腔、配樂。當地報刊媒體有：“首出海峽兩岸藝術家通力合作完成的創作”，“音樂設計最成功”，“由大陸名家李廣伯執筆譜曲，更使《紅樓夢》成了兩岸京劇第一出共同完成的創作。”及“由於台灣缺乏編腔人才，擔綱的盛蘭國劇團馬玉琪，全部委請中國京劇院琴師李廣伯代為編腔譜曲，李廣伯依據馬玉琪、魏海敏的唱腔錄音，按兩人的嗓子音色分別設計，經一個多月來的練習，演員都自信地說‘好聽’。”劇中除涵蓋崑曲、反四平、高撥子……等動聽曲調之外，‘西皮導板’之後接唱‘二黃’，更是創新唱法…”；1989年10月14日《今晚報》載，“飾演林黛玉的魏海敏對劇中音樂十分滿意，‘編曲非常精彩，是理想的創作。’”（肖勇）。同年應台灣“當代傳奇劇場”吳興國、林秀偉邀請，為其年度新戲《王子復仇記》全劇唱段作曲。當地《聯合報》以《緩調急腔道盡劇中魂》標題，發表評論文章。
1990年，應台灣“雅音小集”郭小莊邀請，為其年度新戲《問天》全劇唱腔、音樂作曲；1991年，應“雅音小集”邀請，為其年度新戲《瀟湘秋夜雨》全劇唱腔、音樂作曲；1992年，應“雅音小集”之請，為其年度新戲《感天動地竇娥冤》，重譜竇娥全部唱腔；1995年10月，在“當代傳奇劇場”特邀美國“環境劇場”大師理查·謝喜納導演，吳興國、魏海敏主演的希臘古典悲劇《奧瑞斯提亞三部曲》中，擔任全劇聲腔作曲。在這齣“第三類接觸”——“戲曲傳統”和“當代劇場”相互滲透——構想宏大，露天公演的首創劇作中，再次為京劇曲庫力填新聲。
1960年底，隨周恩來總理為簽訂中緬邊界條約所率藝術代表團，赴緬甸訪問演出；1979年，履行文化交流協定，隨團赴朝鮮、日本、加拿大做訪問演出；1983年，隨團赴西班牙、法國、義大利做文化交流訪問演出。
1985年，應北京市京昆振興協會海淀分會邀請，參加教育局舉辦的中學生暑期音樂夏令營活動，講解普及京劇知識；1985年10月，應北京市京昆振興協會，北京教育學院邀請，為本市中、國小音樂教師講授“京劇音樂知識”，反應熱烈備受歡迎；1986年，應北京市京昆振興協會海淀分會之邀，擔任本區業餘京昆電視大選賽評審；
已發表的有關戲曲詩文：
1965年，在上海文化出版社發行的《京劇〈紅燈記〉選曲》一書中，發表《淺談〈紅燈記〉唱腔》文章；1987年至1988年，在《北京晚報》五色土欄目中，發表了：《也談京劇何來“一字調”》、《我理解的“黃鐘大呂”》、《何謂“悶簾倒板”》、《“銅錘”包拯唱“開封”》、《“場面”與“打傢伙”》、《不要失掉[悶簾導板]的藝術性》、《說“啃台板”》等10餘篇短文；1996年，毛筆自作詩“詠中國傳統戲曲演藝行當四首”被台灣《復興劇藝學刊》索書載發；1997年，戲曲音樂論文《包容遮掩的才華——京劇演藝名家李少春聲腔曲作漫談》，由台北《復興劇藝學刊》首發；2001年，創作手記《我在“環境劇場”中》，發表於《中國京劇》05期。
1999年以《楊門女將》（原創伴奏）、《紅燈記》（排演琴技創新、唱段作曲及電影錄音選、輯、混聲監製）、《野豬林》（音樂演奏）、《桃花酒店》（全劇唱段、配樂作曲）四出參創影視作品榮入中宣部、文化部、廣播電影電視總局、新聞出版署、中國文聯、中國作協共同主持編選的慶祝建國五十周年之“新中國舞台影視藝術精品選系列光碟”。
為中國京劇院一級京胡師。中國戲劇家協會、中國音樂家協會會員。文化部老藝術家書畫社理事。曾聘中國戲曲學院戲曲作曲系客座教授。
出生：1938年，農曆戊寅年
書法藝術(含詩文)
書藝名壽音、號濡吟過客。幼承家教,楷臨顏柳,草摹二王。20世紀80年代後，化悟“書樂同理”，濡吟通變常有新得。
☉1960年以毛筆書作，隨劇院中、港合拍戲曲舞台片《楊門女將》在港首映展出；
☉1965年5月，“淺談《紅燈記》唱腔”一文，發表於上海文化出版社編輯出版的“京劇《紅燈記》選曲”一書中；
☉1988年“從藝術檔案的角度注視錄像”一文，發表於《中國檔案》01期；
☉1994年硬筆自作詩入編《中國硬筆書法藝術精品大典》；
☉1995年毛筆、硬筆書作多幅入選“中國觀音閣碑林”刊石造像；
☉1996年榮獲“世界書畫藝術名人”稱號；毛筆自作詩“詠中國傳統戲曲演藝行當四首”被台灣《復興劇藝學刊》索書載發；
☉1997年自撰慶香港回歸七言詩書作呈香港首任特首董建華先生，得回函致謝；書作入選“跨世紀和平杯國際書畫大展”；“龍脈杯全國書畫大展”榮獲優秀獎；“三峽截流杯全國書畫大展”榮獲二等獎；世界書畫家協會首屆“世界楹聯大賽”獲獎；書作、簡歷入選濰坊國際藝術碑林“世界文化村”銘像刊石；戲曲音樂論文“包容遮掩的才華 —— 京劇演藝名家李少春聲腔曲作漫談”由台北《復興劇藝學刊》首發；
☉1998年書作入選“雁盪山國際碑林”；應邀參加“第二屆京城著名書畫家翰墨情助殘筆會”；作品入選韓國社團法人“韓國被林園”五月於漢城主辦的“98世界美術大展”；作品捐贈北京運河書畫研究會、通州區文化館聯合舉辦的“98賑災書畫義賣活動”；從藝歷程及作品入選“98中國國際書畫篆刻家年鑑”和“中國國際書畫篆刻家作品博覽大觀”；詩、文入選十月份“文化部駐京單位大型老年文化成果展覽”；
☉1999年應邀參加“第三屆京城著名書畫家翰墨情助殘筆會”；書作入選“中國二十一世紀中華民族書畫長卷”，作品及個人簡介入選“百年經典 —— 中國書畫全集”；
☉2000年九月書藝通過ISC2000藝術品價值認定，由國家文化部市場發展中心藝術品質部批准並頒發證書；
☉2001年，創作手記“我在‘環境劇場’中”，發表於《中國京劇》05期；中國國際藝術品網上市場展覽的參展作品榮獲優秀獎；
☉2002年書作入編文化部文化市場發展中心編著的《中國書法》並任特聘書畫師；書作入選慶祝中華人民共和國成立52周年“中華魂-書畫作品邀請展”及其《書畫集》並被中心收藏；
☉2003年自作詩“珠峰含笑迎聖火”書作獲“情系奧運中華書畫藝術展世界行”優秀作品獎赴澳大利亞展出；自作詩“中國印詠五十行”、自作七絕書作“煙消氣爽”發表於文化部《老年文化》第3、4期 ；
☉2005年在參加“紀念中國人民抗日戰爭勝利60周年-中華當代藝術家作品展”活動中，作品榮獲三等獎並由主辦單位-文化部文化藝術人才中心收藏；
在2005年10月26日由中華人民共和國文化部歸國華僑聯合會主辦的“愛我中華”世界華人書法美術大展中，經專家認真評審榮獲 銀獎…（待續）
盤點京劇琴師
| 京劇演出前，在打字幕時，除打出什麼演員扮演什麼角色之外，還有琴師和鼓師的名字是必須示之於眾的，稱之為“操琴”與“司鼓”，可見這兩個行當的崇榮地位。本任務走近京劇琴師。完善本任務人物詞條，要求從個人簡介、藝術生平、藝術特色、主要作品、藝術影響等方面完善詞條內容。 |
