高胡[高音拉弦樂器]

高胡，可做人名，也可做名詞來表示一種樂器。高胡是“高音二胡”的簡稱，其形、構造、演奏弓法與技巧以及所用演奏符號等，均與二胡相同，只是琴筒（共鳴箱）比二胡略小，常用兩腿夾著琴筒的一部分演奏。 做人名時，著名人物有福建省第六屆政協副主席高胡。

高胡之樂器

簡介

樂器高胡

高胡是高音拉弦樂器，其形、構造、演奏弓法與技巧以及所用演奏符號等，均與二胡相

同，只是琴筒（共鳴箱）比二胡略小，常用兩腿夾著琴筒的一部分演奏。

樂隊中，高胡按實際音高記譜，定弦比二胡高純五度或純四度，即定弦為a(1)、e(2)或g(1)、d(2)。常用音域為a1(g1)至b3(a3)音，b3(a3)以上的音，發音緊張、尖銳，不宜多用。在常用音域範圍，其音色明朗、清澈，適宜演奏優美、抒情以及秀麗、活潑的曲調，並經常與二胡構成八度奏。

高胡是"高音二胡"的統稱，是在二胡的基礎上改制而成的。高胡的產生，和中國民間樂種廣東音樂有著密切的聯繫。也同廣東地區的粵劇有密切聯繫，曾作為粵劇伴奏的主奏樂器，因此，高胡也常被稱為“粵胡”。

"廣東音樂"是流行在中國廣東地區的一種民間器樂表演形式，它起源於當地的地方戲劇和民間音樂。二十世紀二十年代以前廣東音樂中並沒有高胡這種樂器，在二十世紀二十年代前後，"廣東音樂"作曲家和演奏家呂文成先生對二胡進行了大膽的改革，他把傳統二胡的絲弦改為鋼絲弦，提高了定弦，並用兩腿夾著琴筒進行演奏，這種音色清澈明亮的高音二胡，就被人們稱作高胡，並且很快成為"廣東音樂"中的靈魂樂器。

形狀構造

樂器高胡

高胡的構造、製作和用料與二胡基本相同，最大的區別是琴筒較細。由於高胡在二十世紀才剛剛誕生

，因此，樂器製作家們在改造高胡的時候便少有顧慮和束縛。有的樂器製作家把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使音量加大；有的樂器製作家還把兩根弦的高胡改為三根弦，使樂器的音域向下擴展了五度。

高胡是在二胡的基礎上改革而成的，因此高胡的構造、製作以及用料都與二胡基本胡同。它的琴筒比二胡小，定音比二胡高四至五度，所以叫它高胡。外弦用鋼絲弦，內弦用鋼絲纏弦(也有用絲弦的)。拉時兩腿夾琴筒，用以控制音量及減少沙音。音色清脆、嘹亮。高胡得到廣泛的套用，現已成為民族樂隊中的高音拉弦樂器。它用於合奏、伴奏和獨奏。 但是，高胡與二胡在形制上還是有所區別是的：高胡琴筒比較細，形狀是圓形的，有別於二胡的六邊形，琴筒的後口不像二胡那樣開有各種式樣的音窗。由於高胡產生的時代很晚，因此，呂文成之後的樂器製作家們在改造高胡的時候便少有顧慮和束縛。

比如，在二十世紀70年代初期的時候，有的樂器製作家根據橢圓形揚聲器的聲學原理，又把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使樂器共鳴頻率範圍加寬、音量加大。另外，這種新型高胡的琴弦也比以前粗了，琴桿也由圓形桿改為橢圓形的扁桿。與此同時，有的樂器製作家還製作出一種三根弦的高胡，這種高胡的琴筒前口呈扁八方形，後口為正八方形，琴筒內裝有喉管和立體音窗，新增設的低音弦使樂器的音域向下擴展了五度。總而言之，高胡具有音色清脆，低音區圓潤和高音區明亮的特點，它就像女聲四重唱中的女高音一樣，在樂隊中占有非常突出的地位；因此，中國的民族管弦樂隊中一般都給高胡配備相當重要的席位。另外，由於高胡有著特別豐富的表現力，適於演奏抒情，活潑和華麗的鏇律，因此，它在樂隊中經常以華彩的方式給樂曲的主鏇律作伴奏，並且能把主鏇律按照情感的需要加以裝飾。

樂器特點

高胡與二胡基本相似。主要區別是琴筒較細，多為圓形，筒後口不加音窗。一般用鋼絲弦，也有外弦用鋼絲弦，裡弦用絲弦的。

定弦和音域

樂器高胡

高胡的定弦一般比二胡高一個純五度或純四度，音域是（a～e4）或（g1～ d4

）。

高胡的定弦一般比二胡高一個純五度或純四度，常定為 （ a1、e2）或（g1、d2），它在樂隊中常用的音域是（a～e4）或（g1～ d4），在合奏時，最好不超過這個高度。獨奏時，可再高五度或更高一些，但過高的話則發音緊張尖銳。

高胡音色清脆，低音區圓潤、高音區明亮，是演奏廣東音樂、潮州音樂粵劇和潮劇的主要樂器，民族管弦樂隊里一般有6個席位，除擔任主要曲調的演奏外，還經常用來獨奏。拉奏高胡時，兩腿夾住琴筒，用以控制音量及減少沙音。

高胡適於演奏抒情華麗的鏇律，在樂隊中，常以華彩的方法把原曲調按情感需要加以裝飾，具有豐富的表現力。

演奏技巧

高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得較多，奏強拍時，多用推弓。左手指法主要有各種滑音和鏇律中自由的墊指加花，廣東音樂傳統奏法，左手不用猱弦，而用壓按弦和空弦震音。

在演奏高胡時，演奏者兩腿加緊琴筒，用以控制音量及減少噪音。高胡的音色清脆、嘹亮，原是用來伴奏廣東戲劇和演奏廣東小曲的，也用於合奏、獨奏。在現代大型民樂隊中，高胡多作為高音樂器。

演奏時，一般多用雙膝夾持琴筒，以利於消除雜音。如果在琴碼下方安裝竹質音罩，罩內放置厚呢料類的“控制墊”，再在後口下方約三分之一處加裝一軟質木塊，也能獲得良好的音質。高胡擅長演奏抒情、活潑、華麗的曲調。是演奏廣東音樂、潮州音樂和伴奏粵劇、潮劇的主要樂器。在民族樂隊中屬高音拉弦樂器，尤宜於演奏裝飾性的華彩樂段。近代創作的獨奏曲有《雙聲恨》 、《雨打芭蕉》、《鳥投林》、 《平湖秋月》等。中華人民共和國成立後創作的獨奏曲有《珠江之戀》、《夕願》、《故鄉情景》、《春到田間》等。

同名人物

高胡 1927年元月27日出生，今金湖縣人。1940年7月參加新四軍，1942年3月加入中國共產黨。曾任戰士、衛生員、醫務員、所長、隊長。解放戰爭期間，蘇中七戰七捷、蘇北漣水保衛戰，被評為醫院特等模範。魯南戰役、萊蕪戰役、孟良崮戰役中，全軍開展“高胡運動”，被譽為“華東醫務工作者的旗幟”。福州解放時任福州軍管會軍事代表。全國解放後，任福建省衛生廳醫教科科長、衛生幹部學校校長。1960年9月畢業於中國人民大學哲學系研究生班，任福建醫學院馬列主義教研室主任，黨委辦公室主任。1980年9月到1981年9月在中共中央黨校中青幹部培訓班學習。後任中共福建省委常委、組織部長、省委紀委書記(省委副書記級)，兼任省委黨校校長、省委整黨辦公室主任。1981年被選為中共十二大代表，出席中國共產黨第十二次代表大會。1988年2月，當選福建省第六屆政協副主席

演奏技法

高胡

高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得較多，奏強拍時，多用推弓。左手指法主要有各種滑音和鏇律中自由的墊指加花，廣東音樂傳統奏法，左手不用猱弦，而用壓按弦和空弦震音。

在演奏高胡時，演奏者兩腿加緊琴筒，用以控制音量及減少噪音。高胡的音色清脆、嘹亮，原是用來伴奏廣東戲劇和演奏廣東小曲的，現在也用於合奏、獨奏。在現代大型民樂隊中，高胡多作為高音樂器。

演奏時，一般多用雙膝夾持琴筒，以利於消除雜音。如果在琴碼下方安裝竹質音罩，罩內放置厚呢料類的“控制墊”，再在後口下方約三分之一處加裝一軟質木塊，也能獲得良好的音質。高胡擅長演奏抒情、活潑、華麗的曲調。是演奏廣東音樂、潮州音樂和伴奏粵劇、潮劇的主要樂器。在民族樂隊中屬高音拉弦樂器，尤宜於演奏裝飾性的華彩樂段。近代創作的獨奏曲有<雙聲恨> 、《雨打芭蕉》、《鳥投林》、 <平湖秋月>等。中華人民共和國成立後創作的獨奏曲有《珠江之戀》、《夕願》、《故鄉情景》、《春到田間》等。

一、襯音（符號是N）是裝飾音的一種近似打音或單波音

由於它是來自粵劇唱腔，所以可以叫做襯腔。是表示要把上方附有襯音符號的音，迅速一弓演奏出三個音來，例如：一個單音6實際演奏成676，一個襯音可以有兩種節奏型，中間那個7音是用手指打奏出來的，而不是按出來的，總之這個7音不能作為一個樂音清晰地出現，才能獲得真正有光彩的襯音效果。高胡的第一和第二把位的下行二度襯音是最典型最容易的，也是最能體現廣東風格的獨特技巧。如6（5）4 5（4）3 4（3）2 3（2）1隻要不厭其煩地用各種速度來視奏上列譜例，就會初步顯示了第三手指的重要性和靈敏性。同時也弄清第三指是按弦還是打弦，先出還是後出，是能不能獲得精巧玲瓏富於光彩的

襯音效果的關鍵。劉天一和呂文成的每一個襯音都清清楚楚，所以這個襯音技巧乃突出廣東風格的寶中之寶也。 然而，廣東高胡的裝飾音雖然首首可聞，作者從未做過具體規定，都是任由演奏者即興地加，有的喜歡多加，有的喜歡少加，加得適當就顯得風格高雅，隨便亂加就顯得庸俗多餘。

二、滑音，首先是粵劇唱腔的一大特色

其高胡滑音創始人呂文成的演奏最靈活最誇張，自從他首創滑指以來，又經過劉天一、朱海、駱津、沈偉和香港的盧家熾馮化等名家的不斷完善，不斷收斂和發展，已經形成一個諧謔而高雅的獨特演奏技法。所謂諧謔而高雅，就是以樂曲內容和風格表演出發，適當運用，切記矯揉造作，油腔滑調，無事生非。比如《青梅竹馬》、《漁歌晚唱》等具有輕鬆活潑性質的小曲，滑指就不妨恢諧開放一些，但象《流水行雲》、《禪院鐘聲》等感情深刻的悲愴性的樂曲，則滑音就要求嚴肅和內向。

1.半音來回滑指，用（～）這個符號來表示。這是在原來的位置上，手指往後移動半音又回到原位，這是高胡最常用的滑法，可快可慢。所謂諧謔而高雅，就是要以樂曲內容和風格表現出發，適當運用。不管樂曲性質如何，滑音效果必須要動聽，舒服，親切，給聽眾留下一個玩味無窮的印象。

2.半音上行滑指，這是典型的廣州話和粵劇音樂語言相結合而形成的一種特殊手法，在藝術感染力上帶有明顯的地方色彩。

3.半音下行滑指（回帶音）半音來回滑指和小二度上行滑指，由於風格需要而普遍運用，而小二度下行滑指並不多見，無需故意尋求。

三、 花音，也叫做花指，即通常所叫“加花”

第三要素，是廣東音樂豐富鏇律，突出風格的常用手法，根據高和性能，在鏇律較疏，較慢和較長的音符之間，適當地加進一些符合粵樂鏇律的音樂語彙，會是原來曲調更叫豐富生動，華麗流暢，韻味也更鮮濃。

例： 2—〡3—〡 2—〡加花後變成2. 5 〡3 2 5435 〡 23 2〡

這段音樂如果按原譜唱出來或奏出來都感到單調板滯，缺乏生氣，但這條骨格一旦掌握，就會根據樂器性能，各自進行填充即興加花，立即出現八仙過海各顯神通的局面賦予樂曲藝術生命力。

誠然，花音和滑音一樣都要注意，不宜過多，有些老藝人自恃經驗豐富，駕輕就熟，不分作品的內容性質，漠視其他樂器性能，一味無表情地見縫就插，造成全曲每拍一律十六分音符，使鏇律線條密不透風，句逗模糊，失去了抑揚頓挫，這是不可取的。

盤點少數民族樂器

我國的民族樂器按照其性能的不同，可分為吹、拉、彈、打四類，本任務是盤點少數民族樂器，歡迎大家一起協作，有些詞條分值高的但是質量不高，不要錯過喔~

熱瓦普 熱瓦甫 蘆笙 月琴 琵琶 瑤族 鑼 堂鼓 象腳鼓 鋼琴 簫 排鼓 骨笛 木鼓 木葉 碰鈴 腰鼓 葫蘆笙 銅鼓 蜂鼓 勒尤 洞簫 伽倻琴 腰鈴 豎箜篌 艾捷克 大鼓 葫蘆絲 胡西它爾 彈布爾 三弦 光攏 阮鹹 弓琴 笛 木琴 巴烏 海螺 考姆茲 鷹笛 竹笛 二胡 豎笛 短笛 納格拉 小提琴 卡龍 四胡 獨弦琴 吉他 箏 柳琴 高胡 板胡 京胡 京二胡 椰胡 墜胡 墜琴 葫蘆胡 革胡 管子 口笛 缶 板鼓 奚琴 拍板 冬不拉 雅托克 馬骨胡 竹鼓 棒棒 火不思 琤尼 天琴 口琴 鐵簧 小鑼 鳳首箜篌 牙箏 鑼鼓 東布爾 三胡 揚琴 嗩吶 杖鼓 大鑼 手風琴 庫布孜 銅鏡 八角鼓 侗笛 牛腿琴 釵 鐃 鉦

石磬 口弦 欽 長鼓 中胡 鈸 小鈸 龍頭三弦 卡龍琴 咚咚喹 篳篥 大筒 長號 打溜子 尺八 馬頭琴 芒筒 蒙古四弦琴 叮咚 鼻簫 口弦琴 木魚 薩它爾 梆子 芒 牛腱琴 土胡 口細 橫笛 寧寧 排簫 竹筒 竹琴 都塔爾 庫木日依 蘆管 曲項琵琶 鉤鑼 雙飛燕 溜子鑼 曼多林 姊妹簫 筆管 銅角 狍哨 單面鼓 竹口弦 銅鈸 方響 雲鑼 口簧 短簫 鋩 瑟 哈亞 貝 玄琴 納格納鼓 低胡 苗族三弦 竹筒鼓 架鼓 悶笛 大金 鼻笛 小金 依姆欽 角胡 擂琴 銅鈴 籥 篪 篳魯 小二胡 阿烏 扁鼓 土塤 嚓拉器 革鼓 托布秀爾 磐 木庫蓮 敔 盤鈴 羌笛 手鼓 鐸 唎咧 嗶噠 陶塤 牛頭塤 葉笛 秦琴 喃嘟喝 宰靠

葦笛 羊角編鐘 鑔 單鼓 大廣弦 杵 艾介克 甲鈴 柄鼓 葫蘆琴 達夫 四弦胡 都它爾 杵臼 拉阮 軋箏 築竹 饒 達甫 梅巴 哩嚕 鋩鑼 切波 新笛 匏笙 四弦奚琴 吐良 鹿哨 蒙古琵琶 克亞克 南堂鼓 鞀 搏拊 五弦 柷 恆格勒格 鼓板 羯鼓 渾圖日 尚庫布孜 橫簫 獨他爾 抱懷 批把胡熱 岡林 葉琴 銅鑼 多吉尺布 大瑪如 羊皮豉 亞加 虎鈕錞於 科詩耐依 響蔑 牛角號 四弦 響篾 迷迷 蘇那 鐵鼓 直笛 苗族二胡 修德日格胡熱 節特根 匹昌庫 化昌子 光囡 托立 黃嘎日特 光宰 光貫 光賓 光克拉 手鈴 鈸鑔 木鼓魚磬 光妥 羊角號 賓剎 統嘎 鋩聳 線木 臘港 嘎臘薩 麻短 墨克納 麻賓 麻闊 木魚兒 滿大林 郭墮 潘琅 銅羅 篳朗木叨 篳咪 篳羅木 庫波孜

熱布甫 塞依託爾 班羅 布蘭孜庫姆 篳嚕 匹麗麗亞 篳桂罕 巴利曼 篳提尤 蘇爾耐 喀什熱瓦甫 烏孜別克熱瓦甫 篳鈴埋 篳伙 薩帕依 恰克恰克 括朔克 篳粉 懷三 皮克利 篳南害 巴拉來卡 抱跛埋 魚磬 傣定 笓笓 四頁瓦 定旦 庫涅 拉比斯 二弦琴 手琴 曼佗林 定郭叨 破鼓 朋奴化 文土文 定郭埋 定郭拎 獨木鼓 哨葉 猴鼓 鋩 口弓 阮琵琶 裝嫪 口拜 克勒庫布孜 灼吧 牛角郎 雞婁鼓 六孔竹笛 四孔佤笛 瓦弱直笛 破口直簫 稻稈笛 單簧吹管 笛喔 色不孜克 白族小鼓 卡爾得乃 阿德爾那 斯爾那依 缺口簫 同肯 臀板 腳鈴 麥稈嗩吶 土笛 咪咪兒 木笛 鼻哨 膜笛 神鈴 哈爾馬力 扎比 俄比 瑙 來都嘎 篳斜 冊節 烏翁 阿塔 大皮鼓 展積 什鴉 蘇古都 期哩 板鈴 哇嗚 增疆 確索 彈撥爾 謝勒鐵爾 薩孜 坎吉

“八音”民族樂器列表

中國民間音樂文化歷史悠久，在漫長的歷史中，發展出一系列富有鮮明民族特色的樂器，亦有依照樂器材質而形成的分類，古稱“八音”，分為金、石、絲、竹、匏、土、革、木
金		鍾（編鐘 | 特鍾） | 方響 | 鑼 | 雲鑼 | 銅鼓 | 鐃 | 鈸 | 鈴 | 鐸 | 鉦
石		磬（編磬 | 特磬）
絲	彈撥	古琴 | 瑟 | 箏 | 箜篌 | 琵琶 | 三弦 | 阮 | 柳琴 | 月琴 | 秦琴 | 獨弦琴
	拉弦	二胡 | 高胡 | 中胡 | 低胡 | 板胡 | 京胡 | 京二胡 | 馬頭琴 | 馬骨胡 | 牛腿琴 | 大廣弦 | 椰胡 | 墜胡 | 墜琴 | 大筒 | 大筒弦 | 葫蘆琴 | 葫蘆胡 | 土胡 | 角胡 | 三胡 | 四胡 | 擂琴 | 革胡 | 低音革胡 | 拉阮 | 奚琴 | 軋箏 | 胡琴
	彈擊	揚琴 | 築
竹		笛子 | 簫 | 排簫 | 籥 | 篪 | 尺八 | 篳篥 | 管子 | 嗩吶 | 巴烏 | 芒筒 | 唎咧 | 口笛 | 新笛 | 侗笛
匏		笙 | 竽 | 蘆笙 | 葫蘆絲 | 葫蘆笙
土		塤 | 缶
革		鼓 | 大鼓| 板鼓 | 排鼓 | 南堂鼓 | 八角鼓 | 羯鼓 | 鞀 |
木		木魚 | 柷 | 敔 | 鼓板 | 拍板 | 梆子
其他		骨笛 | 口弦 | 木葉

中國民族樂器

樂器類別	樂器名稱
吹奏樂器	木葉| 紙片| 竹膜管(侗族) | 田螺笛(壯族) | 招軍(漢族) | 吐良(景頗族) | 斯布斯額(哈薩克族) | 口笛(漢族) | 樹皮拉管(苗族) | 竹號(怒族) | 簫(漢族) | 尺八 | 鼻簫(高山族) | 笛(漢族) | 排笛(漢族) | 侗笛(侗族) | 竹筒哨(漢族) | 排簫(漢族) | 多(克木人) | 篪(漢族) | 塤(漢族) | 貝(藏族) | 展尖(苗族) | 姊妹簫(苗族) | 冬冬奎(土家族) | 蓽達(黎族) | 口利咧(黎族) | 嗩吶(漢族) | 管(漢族) | 雙管(漢族) | 喉管(漢族) | 芒筒(苗族) | 笙(漢族) | 蘆笙(苗| 瑤| 侗族) | 確索(哈尼族) | 巴烏(哈尼族) | 口哨(鄂倫春族)
彈撥樂器	金屬口弦(苗族、柯爾克孜族) | 竹製口弦(彝族) | 樂弓(高山族) | 琵琶(漢族) | 阮(漢族) | 月琴(漢族) | 秦琴(漢族) | 柳琴(漢族) | 三弦(漢族) | 熱瓦甫(維吾爾族) | 冬不拉(哈薩克族) | 扎木聶(藏族) | 箏(漢族) | 古琴(漢族) | 伽耶琴(朝鮮族) | 豎箜篌| 雁柱箜篌
拉奏樂器	梆子(漢族) | 杵(高山族) | 叮咚(黎族) | 梨花片(漢族) | 臘敢(傣族) | 編磬(漢族) | 木鼓(佤族) | 切克(基諾族) | 鈸(漢族) | 鑼(漢族) | 雲鑼(漢族) | 十面鑼(漢族) |星(漢族) | 碰鐘 | 鍾(漢族) | 編鐘(漢族) | 連廂棍(漢族) | 喚頭(漢族) | 驚閨(漢族) | 板(漢族) | 木魚(漢族) | 吾攵(漢族) | 法鈴(藏族) | 腰鈴(滿族) | 花盆鼓(漢族) | 銅鼓(壯| 仡佬| 布依| 侗| 水| 苗| 瑤族) | 象腳鼓(傣族) | 納格拉鼓(維吾爾族) | 漁鼓(漢族) | 塞吐(基諾族) | 京堂鼓(漢族) | 腰鼓(漢族) | 長鼓(朝鮮族) |達卜(維吾爾族) | 太平鼓(滿族) | 額(藏族) | 撥浪鼓(漢族) | 揚琴(漢族) | 竹筒琴(瑤族) | 蹈到(克木人) | 薩巴依(維吾爾族)
打擊樂器	樂鋸(俄羅斯族) | 拉線口弦(藏族) | 二胡(漢族) | 高胡(漢族) |京胡(漢族) | 三胡(漢族) | 四胡(漢族) | 板胡(漢族) | 墜琴(漢族) | 墜胡(漢族) | 奚琴(漢族) |椰胡(漢族) | 擂琴(漢族) | 二弦(漢族) | 大筒(漢族) | 馬頭琴(蒙古族) | 馬骨胡(壯族) | 艾捷克(維吾爾族) | 薩它爾(維吾爾族) | 牛腿琴(侗族) | 獨弦琴(佤族) | 雅箏(朝鮮族) | 軋箏(漢族)