作者簡介
《荷石水禽圖》朱耷(約1626一約l705)，明亡後落髮為僧，法名傳綮，字刃庵。號雪個、個山、驢、驢屋、掣顛等，江西南昌人。棄僧還俗後取號八大山人，以前的字、號一概不用。江西寧獻王朱權的九世孫，祖父、父親均為書畫家。出身明朝宗室。
畫風
影響朱耷在藝術上突飛猛進的人是董其昌，不過朱耷所走的道路卻與同樣學董其昌的“四王”完全不同，因為他學董並不是以摹擬為目的，而是重在從董畫中汲取精華，以提高自己。再加上朱耷的人生經歷，且個性孤絕、桀傲清高，用筆用墨上豪邁強健，從而表達出“零碎山河顛倒樹，不成圖畫更傷心”的情懷，因此，他所創造的山水形象，不拘成法，既無董畫的明潔修潤、嫻雅溫靜，也無“四王”的山川清麗、城市繁華，而是一種淒楚蒼茫、殘山剩水、寂寞荒率的境界。朱耷在臨習董其昌的山水畫中，領悟了筆墨根本，將山水畫中的筆墨運用於寫意花鳥，使自己的繪畫最終成熟。朱耷的花鳥題材十分廣泛，從他現存的作品來看，有花卉、蔬果、蟲鳥及畜獸等50餘種。
他的花鳥畫意境幽冷清奇，構圖和用筆均極簡疏，鄭板橋說他“純用減筆”，秦祖永說“山人畫以簡略勝”，往往只用三兩筆就完成一個形象，“筆簡形具”。朱耷的花鳥畫以水墨大寫意而出名，他不但繼承了古人的破筆飛白之法，而且還把古人的“濕筆”拿捏得恰到好處，如畫鳥，描繪鳥身時用緩筆，使羽毛有絨絨之感；畫苔石，則儘量控制用水，使人感覺畫中苔蘚陰濕，明暗可辨；畫山石、苔點，大膽運用中鋒，以表現物象的圓滑體積，富有含蓄的味道。朱耷擅用擬人化手法，所畫魚鳥常“白眼向人”，反映了他不肯向現實妥協和不甘屈辱的心情。朱耷筆下的線條，如枯藤搖振、剛柔相濟。他所用的章法也非常奇特，善於運用大疏、大密和線條的穿插，往往在畫中留有大片空白供觀者發揮想像，善於將畫中物象引向畫外，將畫外物象引入畫中，使構圖表現境界擴大，也充滿張力。此外，朱耷還常在畫上題詩寄意。總之，朱耷的作品在立意、造型、用筆用墨以及詩書畫印的結合上，都達到了一個水墨寫意花鳥畫前所未所的水平。
賞析
這幅《荷石水禽圖》描繪的是河塘邊上的景色。款署“八大山人寫”，押“八大山人”白文印。在畫面的下方，橫臥一頑石，在它的上面蹲著兩隻水鴨，一前一後，一高一低，一隻伸長脖子向上望著，一隻相向而立，靜靜地站立著。畫中的荷葉數柄，從不同的角度向畫面中伸出，有濃有淡，形態各異，錯落有致。一枝含苞待放的花苞從花葉叢中鑽出，顯示出盎然的生機。
整幅畫面的構圖互相呼應，動感十足。從這幅圖中，我們可以充分感受到朱耷的筆墨功力：看似草草描繪，但卻達到了筆簡意賅、神氣完足的境界。朱耷曾說：“湖中新蓮與西山宅邊石松，皆吾靜觀而得神者。”其畫荷如此，其他物象更是如此，靜觀而以意象為之，信手拈來，則妙趣自成。
描述
荷石水禽圖墨筆畫湖石臨塘，疏荷斜掛。兩隻水鴨或昂首仰望。或縮頸望立。意境空靈，餘味無窮。荷葉畫法奔放自如，墨色濃淡，富有層次。八大山人曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者。”可見其畫荷是觀察入微，靜觀悟對而以意象為之，信手拈來，妙趣自成。款署：“八大山人寫”，押“八大山人”白文印。朱耷是明代皇室的後裔。
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