簡介
《明皇幸蜀圖》並非李昭道的原作，是接近二李風格的唐畫宋摹本。
李昭道《明皇幸蜀圖》《明皇幸蜀圖》以“安史之亂”時唐明皇避難入蜀的故事為題材。畫的是崇山峻岭間一隊斷斷續續的騎旅自右側山間穿出，向遠山棧道行進，前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過橋，應為唐明皇，嬪妃則著胡裝戴幃帽，中部侍馭者數人解馬放陀略作歇息。山勢突兀，白雲縈繞，山石有勾勒無皴法。畫中對明皇做了“初見平陸，馬皆若驚，而帝馬見小橋，作徘徊不進狀”的細緻描繪，體現了畫家的非凡功力。《明皇幸蜀圖》現收藏於台北故宮博物院。
賞析
《明皇幸蜀圖》局部蜀道難，李白的詩作即有“蜀道難，難於上青天”的比喻，蜀道路多險峻山勢崎嶇，從這幅描繪細膩、刻畫生動的青綠山水可窺一二。畫面安排了峻險的山嶺，盤曲的石徑，危架的棧道，雲繞的天際。崇山峻岭間一隊騎旅自右側山間穿出，向遠山棧道行進，前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過橋，應為唐明皇，走到橋前，黑馬作驚蹶停步之態，作者可能想藉此動作表示唐玄宗避難途中的驚慌心理吧。嬪妃們則身著胡裝戴著帷帽，中部侍馭者數人解馬放駝略作歇息，表示長途跋涉的勞累。
畫左邊還安排有一隊人騎正在棧道上行進。此畫構圖雄奇，以山水為主，人物鞍馬為輔，山水畫的比重在構圖上明顯增強，在構圖意識上進行了創新，對於後世山水畫成為獨立畫科起到了不小的作用。畫中山勢突兀，白雲縈繞，人物動態及其衣帽服飾都刻畫得細緻入微，馬匹、駱駝也描繪得生動有趣。畫上奇峰、峻岭、巨石、白雲、流水，都用細線勾出，而且作者用線條表現出了岩石的形體和結構，塑造出了山峰的雄偉氣派，改變了以往畫山石只能表現出山的象徵形象的作法，這在唐代山水畫中是極少見的。
另外，作者用石青、石綠、硃砂等重彩設色，不加皴斫，保持著李氏父子“金碧山水”的一派遺風，但卻做到了色不壓線，保持著線的節奏美，並能達到色彩明麗和諧，格調典雅，使得畫面場景複雜而又具體，色彩絢麗卻沉著和諧。此圖時代特徵明顯，體現了李氏父子的繪畫風格。
觀察這幅《明皇幸蜀圖》，不論從山石配置的左右對稱性，或嬪妃、仕女的頭飾、鬃馬等造型都承襲了中國古代傳統樣式，這些均可從唐代山水壁畫或出土的唐三彩人馬俑中發現類似的範例。不過，雖然這幅圖的祖本可能出自唐人之手，但經宋人輾轉反覆臨摹，現在看到的這幅《明皇幸蜀圖》已滲入了宋人對山水結構的理念。
作者
李昭道，李思訓之子，玄宗時期曾任太原府倉曹、直集賢院，後官至中書舍人，人稱“小李將軍”。善畫青綠山水，繼承家學，並能變父之體，“妙又過之”。李昭道的作品保留很少，有傳為他作的《明皇幸蜀圖》《春山行旅圖》。
李思訓、李昭道父子為皇族成員，武則天迫害李唐宗室時，棄官藏匿若干年，後李氏復位才出仕，成為朝廷重臣，故而其繪畫的題材風格被廣泛模仿。李思訓之弟思誨、思誨之子李林甫、林甫之侄李湊也都是頗有成就的畫家。而遵循青綠山水傳統的李林甫正是權傾朝野達16年之久的玄宗宰相。
背景
唐玄宗改元天寶後，耽於享樂，政治癒加腐敗，國政先後由李林甫、楊國忠把持，又放任邊地將領擁兵自重。天寶十四年，身兼范陽、平盧、河東三省節度使的安祿山趁唐朝內部空虛腐敗，發動兵變。第二年攻入都城長安，安祿山稱帝，唐玄宗逃入四川。李昭道的繪畫藝術得自家傳，與父親李思訓同樣擅畫青綠山水。
史載，畫“海景”是李昭道首創。他的畫風工巧繁密，但作品一般用線較細弱，所以唐代理論家認為他“筆力不及思訓”，但他能“變父之勢，妙又過之”（“勢”這裡作形勢、體勢解，指畫面布局大勢），即能變革李思訓的構圖形式，所以在奇巧方面超過了李思訓。
