作品賞析
左上角有作者的自題詩一首：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。”加深了主題的蘊意。畫中手執紈扇的仕女，高高地挽起髮髻，美麗端莊，亭亭玉立，目凝遠方，圓潤的臉龐上流露出一絲悵然若失的輕愁和憂鬱，顯得無助和無奈。美人可能從手中夏揮秋藏的紈扇想到自身青春難駐、世情可畏。作者將世態的嚴酷和美人的悲慘境遇和盤托出，發人深省。
畫中的背景極其簡明，僅繪坡石一角，上側有疏疏落落的幾根細竹，大面積空白給人以空曠蕭瑟、冷寞寂寥的感受，突出“秋風見棄”、觸目傷情的主題。冰清玉潔的美人與所露一角的這幾塊似野獸般猙獰崢嶸的頑石形成強烈的反差與對比，盡顯了作者寫意的才能。拿唐寅這幅《秋風紈扇圖》與以前介紹的仕女畫，尤其是唐代的仕女畫中的上層社會的貴族婦女相比，唐寅筆下仕女小眉小眼的造型，整體的文靜氣質，顯出了一種窮酸氣，因為他這些畫中的模特是當時社會下層的那些青樓妓女。唐寅因對仕途絕望，縱酒狎妓，目睹青樓女子的不幸生活，在欣賞中流露出對身份卑賤的弱女子的同情。而且，這一氣質的變化貫穿在唐寅及至整個吳派仕女畫的創作之中，並成為一種典型的樣式。
這幅畫筆墨富於變化，含蓄有思致，畫法兼工帶寫，人物的勾勒，湖石的渲染極其熟練，流利瀟灑。作者以暢達自如的筆墨揮寫人物形象，對畫中女子衣紋的處理，唐寅一反前人沿用的細柔長線條，而是用略帶方折而不失流暢的細線表現衣裙的沉沉下垂，直到腳邊才略微飄拽，以顯示出人物的端秀和凝思的情緒。全畫純用白描，以淡墨染衣帶，衣帶微微飄起，點出正是秋風已起的時候。叢竹雙鉤用得恰到好處，形成了生動的墨韻，顯出了色澤的豐富。全幅圖面氣韻生動，美感十足，讓人一見即有種被打動的感覺。
畫家風采
唐寅的人物畫，特別是仕女畫，以題材新穎，構思巧妙，筆墨美麗娟秀而成畫中珍寶。唐寅所作的仕女人物，在畫法上大致可分為兩種，一種是工筆重彩的仕女畫，一種是白描淡彩的仕女畫。特別是白描淡彩，在造型和構圖上，線條和設色上具備了優美生動、清新流動、簡潔明快的效果。唐寅的仕女畫勾勒和用筆簡潔明快、有剛有柔、有粗有細，剛柔相濟、粗細結合。用力或重或輕，速度時快時緩，線條適中。墨線五彩，濃淡深淺相宜，更具質感和立體感。而且，唐寅的畫風在李唐的剛勁筆法之中注入了溫文爾雅的氣息，使他的山水、人物畫從謹嚴的院體畫風中透露出悠閒的文人修養。
作者小傳
唐伯虎唐寅（1470～1523年），字伯虎，又字子畏，號桃花庵主、六如居士。江蘇蘇州人，有江南第一風流才子的別號。他才華橫溢，但仕途落魄。二十九歲因科場舞弊案被無辜牽連，蒙冤坐獄。他遭此打擊，再也無心為吏。他飽嘗世態炎涼的滋味，故而對社會中的弱勢群體充滿了同情和憐憫。《秋風紈扇圖》便是這種情感的真實流露。全畫純用白描，以淡墨染衣帶，濃墨畫髮髻，濃淡枯濕，恰到好處，形成了生動的墨韻，令人感到色澤豐富無窮。衣帶用筆頓挫轉折，遒勁飛舞，巧妙點出”秋風“之意。背景處理極為簡括，僅以坡石一角，上側綴有雙勾細竹，疏疏落落，給人一種空曠蕭瑟的感受，突出了“秋風見棄”的主題。弘治戊午中應天府鄉試第一（解元）。會試時，因科場舞弊案受牽連，只好靠賣書畫詩文為生。唐寅博學多能，吟詩作曲，能書擅畫，與徐禎卿、祝允明、文徵明，號“吳中四才子”。繪畫師從周臣而青出於藍，擅人物、山水、花鳥，與沈周、文徵明、仇英又合稱為“吳門四家”。繪畫作品主要有《東方朔圖》、《秋風紈扇圖》、《陶谷贈詩圖》等。
畫外音
唐寅用一首詩對自己一生作總結，表述他遭受到的榮譽與屈辱，外在瀟灑與內心的痛苦。
詩曰：醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠；漫勞海內傳名字，誰信腰間沒酒錢；書本自慚稱學者，眾人疑道是神仙；些須做得工夫處，不損胸前一片天。
百幅中國名畫
| 中國畫歷史悠久，源遠流長。在數千年的發展過程中，許多偉大的畫家創造了不勝枚舉的傳世名畫。這些名畫極大地豐富了祖國的藝術寶庫，也是留給世界人民的寶貴遺產。一個人在其一生中，應該欣賞、了解一些中國名畫，這不僅是弘揚傳統文化的需要。 |
