《讀碑窠石圖》:五代李成讀碑窠石圖為五代時期李成與王曉合作。圖中殘碑上應 -百科知識中文網

作品簡介

【名稱】五代李成讀碑窠石圖

【類別】中國古畫

【文物原屬】私人收藏

圖中央聳立著龜座龍顏巨碑，一位騎驢過客與童子駐步讀碑，幾棵蒼老枯樹起於亂石中，背景則是一片空茫荒寒淒迷、氣象蕭疏，寓寄世道興衰榮辱的感慨。

作品賞析

北宋時，人們從山水畫中尋求樂趣的心態已十分普遍，“不下堂筵，坐窮泉壑”成為當時的社會時尚，也說明自然美的山水畫空前興盛起來。宋初有“三家山水”，即李成、關仝和范寬。李成的山水畫師法荊浩，也學過關仝，但青出於藍，作品多表現山東平原的山水特色，且最長於平遠寒林，能達到“神化精靈，絕人遠甚”的境地。北宋《聖朝名畫評》評李成的作品為“神品”，說他“能畫山水林木，當時稱為第一”，“思清格老，古無其人”。

《宣和畫譜》也說“凡稱山水者，必以成為古今第一”。李成山水真跡北宋末年已很少，米芾在《畫史》中說“李成真見兩本，偽見三百本”，可見李成作品在當時受歡迎的程度。李成的畫繼承了荊浩、關仝北方山水畫派的成就，並發展成新的風格。李成山水畫的藝術特點是“氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微”。李成以爽利灑脫的筆致和富有微妙變化的墨色，表現煙雲靄霧和風雨明晦的氣候變化中山川大地的靈秀。後世稱李成這種清淡而有層次的用墨為惜墨如金。

觀此圖不禁使人陷入一種蒼涼冷落的情境之中，一塊殘碑，幾株枯樹，原野淒涼。作者表現出人世滄桑，往事如煙，不堪回首之感，表現出他憤世嫉俗、高傲孤寂之品格。畫中殘碑以淡墨染正側面，斑駁漫漶；環繞殘碑周圍的枯樹盤復，枝幹下垂如蟹爪。荒石孤立、荊棘枯草，所有的景物都烘托出無限悽愴之氣氛。

荒寒的原野、勁拔的枯樹和矗立的石碑，使人產生對逝去歷史的追憶和時代變遷的感慨。景物氣氛寂寥凝重，在山水畫中蘊含著耐人尋味的哲理。畫中的寒林枯樹變化多姿，用筆尖利，窠石土坡圓渾秀潤，符合李成“氣象蕭疏，煙林清曠，毫端穎脫，墨法精微”的特色。碑側寫有“王曉人物李成樹石”字樣。此畫清初曾為著名收藏家安歧、梁清標等人收藏，後進入清宮，畫上鈴有“安儀周家收藏”、“蕉林居士”、“孫承澤印”及乾隆收藏諸印十餘方，並經《珊瑚木難》、《清河書畫舫》、《大觀錄》、《墨緣匯觀》等書著錄，被公認為是最能代表李成畫風的傳世名作。

作品介紹

北宋初期的畫壇，范寬、關仝、李成稱雄，但此消彼長，到中期時就只有李成一枝獨秀了。李成是唐宗室的後裔，此時已家道衰落，雖獨創畫格，名重當時，但似乎仍無意以此為業，“吾儒者，粗識去就。性愛山水，弄筆自適耳，豈能奔走豪士之門與工技同處哉”。然而才命不遇，遂放意於詩酒間，最終醉死客舍，年僅四十九歲。但其堅挺圓健的勾勒，淡墨精秀的墨法，獨創的“蟹爪樹”、“鬼臉石”，卻後繼有人。當時有李宗成、翟院深、宋迪、許道寧等師之，後代則有郭熙、王詵等，形成一個強盛的畫派，幾乎籠罩了北宋的畫壇。傳世的李成的畫，僅據《宣和畫譜》著錄的有一百五十九件，而米芾則見到了三百多件，但他以為只有兩件是真的，其餘全是贗品。到現在，據專家的鑑定，似乎還是《讀碑窠石圖》比較接近於李成的原作，但也屬宋人摹本。也許米芾見到的三百件畫中大部分，其實並非後人刻意造假，而是學畫人精心臨摹之作。如趙佶臨摹的唐《虢國夫人遊春圖》，後人視同真跡。
《讀碑窠石圖》縱126.3厘米，橫104.9厘米，雙幅絹本，墨筆。現藏日本大阪市立美術館。圖繪荒野寒林，窠石錯疊，枯枝槎椏，林中昂首龜趺上馱著一塊碑，碑前有主僕兩人，主人騎騾，正神情專注地俯身仰首細讀碑文。僕人則拄杖站立，目顧他處，心不在焉。古人樹碑刻石，為的是記錄人或事，以傳遞後人。而當時記錄或傳遞信息的工具尚不發達，人們也往往是通過碑文來了解前人、前事。畫中的人物正深深地沉浸在對歷史的緬懷之中，人世滄桑，往事如煙，氣象蕭疏，煙林清曠。後人聯想到李成的身世，似乎與此圖的氣息非常之契合。加上滿紙勾勒勁挺、墨韻秀潤的“蟹爪樹”、“鬼臉石”，功力深厚，乃是典型的李成手筆。在石碑的側面，有小字書：“王曉人物、李成樹石”，更讓後人將此畫歸於李成名下。但是據宋末周密的《雲煙過眼錄》記載，他當時所見已僅剩半幅，並無人物，於是今之學者又據此斷定此圖為宋代的摹本。
宋畫大多用絹作畫本，絹利於勾勒，濕筆皴、染。李成的雄強遒勁、弧曲而極富折轉韻律的勾線，可以說將中國畫的線條之美發揮到極致。然而，隨著元代文人畫的興起，漸漸改用紙作畫本，紙利於乾筆皴擦，而文人崇尚“平淡天真”的意趣，於是改以五代的董源、巨然為宗師，勾、皴的線條漸漸變得松秀率意，與宋畫的鐵畫銀鉤、法度謹嚴大相逕庭。這種技法上的演變，在山水畫中尤為明顯，那是因為文人對山水畫情有獨鍾，至“元四家”崛起，其技法已臻佳境。然而人物、花鳥畫卻在元以後漸遭冷落，故雖也受山水畫變法的影響，但畢竟沒有形成一整套完善的新技法。

畫家簡介

李成（919—967）宋初傑出畫家。字鹹熙。長安（今陝西西安）人。曾流寓青州（今山東益都）。因為信在“營丘”，故又稱“李營丘”。幼好文學，氣調不凡，性情曠磊有大志。畫山水，北宋初推為第一。初師關同，後自成一家。惜墨如金，常用直擦的皴波，寫平遠寒林。畫樹木節處，不用墨圈，只點下大點。通過用淡墨塗抹，所作雪景，峰巒林層，凡煙支變滅，水石幽澗，樹木蕭森，山川險易，莫不曲盡其妙。民載中說他的畫：“掃千里於咫尺，寫萬趣於指下”。江少虞的《皇朝事實類苑》里說：“成畫平遠寒林，前所未嘗有。氣韻瀟灑，煙林清曠，筆勢穎脫，墨情精絕，高妙入神，古今一人，真畫家百世師也。……”

《宣和畫譜》說他擅長描寫“山林藪澤，平遠險易，縈帶曲折，飛流危棧，斷橋絕澗，水石、風雨、晦明、煙雲、雲霧之狀”。其作品有：《盤車圖》、《漁樂圖》、《寒鴉圖》、《山水圖》等。宣和御府所藏有一百九十五卷，真偽難辨。只有翟院深的摹本，非常近似，可以亂真，但缺少神氣。現在保存的宋畫中有他和王曉合作的《讀碑窠石圖》。