《蝦》[中國名畫]:齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善於操縱筆 -百科知識中文網

作者

齊白石(1863-1957)，現代傑出畫家，書法家，篆刻家。原名齊璜，純芝，字渭青、號白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。

曾任美術家協會主席等，1953年中央文化部授予“人民藝術家”稱號。齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。

齊白石畫風

文人畫自萌發以來，一直著力表現超塵拔俗的審美趣味，抒發文人胸中萬象，以高雅脫俗為旨，對“村粗不堪”之物從不理會，而齊白石卻將家婦村夫的生活情趣引入文人畫中，變俗為雅，使文人畫改頭換面，創造了文人畫的新境界。他將文人傳統與民間傳統、文人修養與農民氣質自然而然地結合起來，雅俗兼得，從而成為現代藝術史上的奇蹟。齊白石喜歡畫畫，他常以習字描紅紙畫人物、花卉及動物。

1888年，齊白石拜畫家蕭傳鑫為師，學畫像。後又經蕭介紹得識另一畫像師文少可，並得其指教。第二年，他又拜湘潭名士胡自倬、陳作塤為師，跟胡自倬學畫工筆花鳥草蟲，跟陳作塤學詩文。齊白石的繪畫除在家鄉親得師授外，更多的是師學前人。

他對徐渭、朱耷、吳昌碩欽佩不已。在師習諸大師的同時，他還開創了自己的“衰年變法”，即從裡到外、從筆墨語言到表現題材的整體“變法”。他還變朱耷用筆絞轉為用筆直率平易，變冷逸為平和；變徐渭用筆疾速為用筆徐緩，變用墨滲化渾淪為用墨醒透朗然，變墨中求筆為筆中求墨；變吳昌碩用筆剛猛勁利為輕鬆恬淡，變追求整體的書法氣勢為追求局部行筆中的韻味。齊白石的繪畫特色之一就是“飛白”，以“飛白”豐富用筆變化，在“飛白”中求蒼潤。在“飛白”的同時，還強調“破墨法”的運用，在“飛白”中取氣，在“破墨”中取韻。在他的筆下，農村廣闊天地中的高粱、玉米、白菜、青蛙等都成為了主角，並且被賦予了思想，成為了文人畫新的發展方向。

齊白石畫的蝦，聞名於世，但他畫蝦卻是通過一個偶然的機會獲得靈感的。一天傍晚，幹了一天活的齊白石坐在星斗塘邊洗腳，突然覺得一陣鑽心的疼痛。他急忙從水裡拔出腳一看，原來是只草蝦把他的腳趾鉗出了血。正是這隻草蝦引起了他極大的興趣，通過對草蝦的認真觀察後，他畫出了平生第一隻蝦，畫得栩栩如生，從此一發而不可收。

鑑賞及評價

齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善於操縱筆墨的齊白石，他在下筆畫蝦時，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現蝦的結構和質感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結構里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。(白石翁畫蝦，乃河蝦與對蝦二者愜意的“合象”。——李苦禪)(蝦的精神狀態，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術造型的“形”“質”“動”三個要素完滿的表現出來，這樣豐富的內容，齊白石先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數得出來。——葉淺予)

我們這裡介紹的這幅《群蝦圖》中有十幾隻蝦，有躬身向前的，有彎腰爬行的，也有直腰遊蕩的。作者用淡墨擲筆，繪成軀體，一提一頓，腰部一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細，把個靈動的蝦刻畫得惟妙惟肖，浸潤之色，顯出了蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神。蝦須的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂中有序，紙上之蝦似在水中嬉戲遊動，觸鬚也像似動非動。蝦的尾部大多3筆，薄而透明中見出彈性。圖中用筆的變化，使蝦的形態活潑、靈敏、機警，有生命力。這幅《群蝦圖》並沒有用水，但在水墨的融合滲透中卻讓人感覺到蝦身永遠濕淋淋的，滿紙都是清水，蝦在水中嬉戲，敏捷而輕盈，在畫蝦的墨中摻點花青色，給人一種冷感，但更顯得晶瑩透明。