概述
喇叭明戚繼光《紀效新書·號令》：“凡喇叭吹擺隊伍，是要各兵即於行次，每哨一聚。”《二十年目睹之怪現狀》第六八回：“忽然耳邊聽見哈打打，哈打打的一陣喇叭響。”茅盾《色盲》：“喇叭吹出嘹亮的音符，一個個飛來撞著林白霜的耳膜。”
2.一種電聲元件。其作用是將電信號轉換為聲音。也叫揚聲器。巴金《滅亡》一：“﹝車夫﹞先按一下喇叭，接著就開起車走了。”魏巍《東方》第四部第十六章：“在這危急的時刻，忽然聽見前面左山腿上廣播喇叭一陣嗞嗞喇喇地怪響。”
3.喻替人鼓吹、宣傳的人。茅盾《子夜》八：“虧你還說韓孟翔夠朋友，夠什麼朋友呀！他是趙伯韜的喇叭。”
歷史
喇叭另一個原因是1921年以電氣方式錄製的新唱片問世了，它比傳統機械式刻制的唱片有更好的動態範圍（最大到30dB），逼得人們不得不設法改良喇叭特性以為配合。1923年，貝爾實驗室決定要發展完善的音樂再生系統，包括新式的唱機與喇叭，立體聲錄音與MC唱頭、立體聲刻片方式等，就在這波行動中被發明出來。研發喇叭的重責大任，落在C.W.Rice與E.W.Kellogg兩位工程師身上。他們所使用的設備都是當時人前所未見的，包括一台200瓦的真空管擴大機、許多貝爾實驗室自己完成的錄音，以歷年來貝爾實驗室發展出來的各種喇叭－像是Lodge的錐盆喇叭雛形、用振膜瓣控制壓縮氣流的壓縮空氣喇叭、電暈放電式喇叭（今天叫電離子驅動器），以及靜電喇叭。
沒多久Rice與Kellogg從眾多樣式中挑選出兩種設計－錐盆式與靜電式，這一個決定使喇叭發展方向從此一分而二：傳統式與創新式。動圈式喇叭動圈式喇叭是從舌簧喇叭的基礎演變而來，在環狀磁鐵中間有一個圓筒型線圈，線圈前端直接固定紙盆或振膜上，但線圈中通過音頻電流，磁場受到變化，線圈就會前後移動而牽動紙盆發聲。動圈式喇叭問世之初由於永久磁鐵強度難以配合，所以多採用電磁式設計，在磁鐵中另外纏繞一個線圈來產生磁場，這種設計曾流行廿年之久。但電磁喇叭有它的問題，比如通過電磁線圈的直流脈衝容易產生60Hz與120Hz的交流聲干擾；而電磁線圈的電流強度隨音頻訊號而變動，造成新的不穩定因素。
喇叭分類
帶狀喇叭
喇叭1940年末，一位年輕的加拿大發明家GilbertHobrough使用擴大機時，一時大意在音樂播出中拆下喇叭線，並讓發熱的導線靠近電線的接地端。這是很危險的動作，但Hobrough驚訝的發現電線開始拌動，並發出音樂聲，這個「具有增益的金屬線」不久後才明白是靜電效果。Hobrough進一步研究，才知道1910年左右已經有人提出這個問題，1925年在磁場內使用導電金屬片的喇叭已經於德國取得專利，當時人說這是帶狀喇叭。1920年與1930年代分別有兩種帶狀喇叭上市，不過曇花一現很快就沉寂了。帶狀喇叭的原理是在兩塊磁鐵中裝設一條可以震動的金屬帶膜，當金屬帶通過電流，就會產生磁場變化而震動發聲。在Hobrough重新發現帶狀喇叭時，Quad創辦人PeterWalker也在英國推銷一種號角負載的帶狀高音，這個高音並不成功，反而是1960年左右英國Decca推出很成功的帶狀高音。另一種類似的帶狀喇叭KellyRibbon由IrvingFried引進美國，他將Kelly高音配上傳輸線式低音而產生不錯的效果。1970年代，DickSequerra為金字塔（Pyramid）發展的帶狀喇叭，首次揚棄號角的設計。Hobrough發現帶狀喇叭後的三十年中，他以經營空中繪圖和靠著自動機械的專利貼補，持續進行研究，終於在1978年發展成功頻率回響低至400Hz仍然平直的帶狀單體（當時產品只能到600Hz），並且不會融化、破碎或變形，失真則只有1％。Hobrough與他的兒子TheodoreHobrough還獲得一項專利：與帶狀高音搭配的多丙烯低音所使用的無諧振特殊音箱。不過他們以JumetiteLab為品牌所製造的喇叭，一心想以較低價格提供給大家使用，在市場上卻沒有紅起來。後來包括加州柏克萊的VMPSAudio、愛荷華市GoldRibbonConcepts、麻州的ApogeeCorporation，都發展出比JumetiteLab頻寬更大的帶狀喇叭系統。
GoldRibbon製造了頻寬最大的帶狀驅動器（200Hz-30KHz），它們不是用鋁，而是以厚度僅1微米（百萬分之一公尺）的金製成振膜。不過最成功的，卻是Apogee公司。身兼藝術經紀人與音響玩家的JasonBloom，加上他的岳父LeoSpiegel－一個退休的航空工程師，共同組成Apogee。它們用古典帶狀驅動器負責中高音，100Hz以下使用另一種準帶狀驅動器，近年來也加入錐盆低音作混和設計，評價都相當的高。另外有一個帶狀喇叭家族的遠親－BES（BertagniElectroacousticSystem）脈動振膜喇叭。BES跟典型的靜電喇叭或Magneplanar平面喇叭一樣，都有一個開放的架子與一塊平面振膜，聲音向前後輻射。不過BES不是很薄的金屬板，而是厚度不一的泡沫塑膠，外表有點像立體地圖。BES的設計使振膜表面有多種諧振模式，振膜的不同部份在不同的頻率部份振動，振動的方式不是機械活塞式，倒像隨著寬廣音頻而均勻振動的音叉。BES的設計引起很大爭議，最後當然就不了了之了。平面喇叭在帶狀喇叭演化的過程中，衍變出一種平面動態喇叭，也稱為假帶狀喇叭，它的問世要歸功於美國3M的工程師JimWiney。JimWiney原本是業餘音響愛好者，他很喜歡靜電喇叭，但又覺得KLH-9太過昂貴，應該有辦法降低成本才對。有天他獲得靈感，他發現用於冰櫃門邊的軟性陶片磁鐵，質量輕、成本低、切割製造容易，很適於做磁性結構。這種磁鐵可均勻的驅動扁平、寬大的整個振膜表面，可用在雙極輻射型態的塑膠振膜喇叭。JimWiney設計的喇叭振膜上有許多細小的金屬導線，金屬線接收來自擴大機的訊號，並配合永久磁鐵的磁場產生吸、推作用。1971年，Winey正式推出新型態的喇叭，起初命名「靜磁」（Magnestatic），後來改名為「平面磁」（Magneplanar）。Magneplanar上市後得到很大的迴響，包括Strathearn、wharfedale、JVC、Cerwin-Vega、Thorens等公司紛紛發展不同型態的平面動態喇叭，其中最有名的是Infinity。Infinity推出的QuantumReferenceStandard附有雙擴大機與電子分音器，它不是用一整塊振膜，而是由許多小振膜組成。QRS高兩米，寬一米，一共有20個高音單體，其中13個向前，其餘向後，垂直成一直線排列。中音則有三個單體，也是垂直排列。加上一隻15吋低音，使得QRS可以發出極為震撼的音量，頻率也超出可聞範圍。後來的EMIT高音（ElectroMagneticInduction）與EMIM中音，也是一種平面振膜，與後來Genesis所用的高音已經不太一樣，Genesis的高音可以視為帶狀單體與平面單體的混合設計，而中音部份Genesis的大喇叭都採用帶狀單體，與Infinity分道揚鑣。不過我們可以看到Infinity從IRS所建立的巨型喇叭架構，這么多年來仍是Hi-End揚聲器的最高典範。平面喇叭也有其限制，它的磁結構使得只有磁場的邊緣通量能與振膜上分布的「音圈」相互作用，因此效率都不高，到目前這個現象能然存在。再一方面，平面喇叭所用的振膜比靜電喇叭或帶狀喇叭都來得重，因此會限制它的頻寬，過去只有Audire一家公司使用全音域的平面驅動器，連Magneplanar自己的喇叭後來都改採帶狀單體的中高音，加上平面振膜低音組合而成。Burwen與日本山葉曾利用平面振膜製成耳機，Pioneer則放棄磁性平板，改用高分子聚合物來製造耳機，但這些產品似乎都沒有獲得肯定。海耳喇叭非傳統式喇叭中最成功的要屬海爾式設計，就在Winey完成第一個平面動態喇叭後不久，德國物理學家海爾（OskarHeil）研究出一種很高雅的帶狀喇叭變形物，他稱為氣動式變壓器（AirMotionTransformer）。
海爾的發明與平面動態喇叭很像，使用一層很薄的塑膠振膜，上面覆以導電的鋁製「音圈」。不過海爾式喇叭的振膜不是拉緊的，而是打褶的、松松的掛在架子上，因此導線音圈位於一堆垂直磁鐵的間隙內，當磁力交替擠壓彎曲皺褶的振膜，再將它們推開，空氣就隨著音頻而擠壓發聲。這樣的設計有很高的效率，振膜上的強大磁力可降低有效質量電抗或音頻阻抗，這也是「氣動式變壓器」名稱的由來。事實上這種喇叭就是聲音變壓器，跟號角一樣，較低的有效質量使它的高頻可以往上延伸，普通的海爾驅動器有300Hz－25kHz的頻寬，完全不需要等化。雖然海爾博士對自己的設計信心滿滿，認為自己的喇叭才是合理，別人的喇叭都是奇特，但因為製造品質掌控不佳，低音單體的配合又過於簡陋，所以海爾喇叭逐漸淡出市場。會冒火的離子喇叭當貝爾實驗室的Rice與Kellogg面對許多未知時，稱為響弧（SingingArc）或環形放電喇叭的怪物，大概是最令人敬畏的。早於1920年代，無線電技術員就發現，用來調變發射機的高壓電訊號有時會形成藍色的球狀發亮氣體，廣播的聲音會從發亮的球體傳出來，聲音不大但很清楚，有人形容：簡直很火舌一樣。Rice與Kellogg並沒有認真去研究這個現象，因為這種發音裝置頻寬不足，還會發出大量臭氧。1940年代，法國核物理學家SiegfriedKlein再度發現此現象，並嘗試開發新的喇叭，1950年他替新產品命名為「離子喇叭」。這種設計沒有機械諧振，沒有質量，有無限的順服性，似乎是喇叭的一大突破。英國的Decca、法國Audax、德國Telefunken、英國Fane與日本Realon都紛紛投入離子喇叭的研究，但首先商業化上市的卻是美國Dukane（ElectroVoice），它們在1962年推出名為Ionovac的新產品，後來改由AmericanAudioCom.生產，持續了很長一段時間。至於SiegfriedKlein本身並未參與生產，他繼續研究，神奇的離子喇叭猶如燭光一樣，可以朝它用力吹氣而絲毫不損音樂播放。離子喇叭的另一優點是效率很高，105dB的音壓只需10瓦的擴大機即可達成，頻率回響也可降至1000Hz左右。SiegfriedKlein的設計由德國Magant生產，但美國禁止出售，因為臭氧量超過標準，而且另一個HillPlasmatronic的品牌也威脅Magant獨占地位。雷射物理學家AlanHill所設計的Plasmatronic喇叭原理與SiegfriedKlein的離子喇叭相同，使用一隻裝有特殊氣體的石英管產生放電現象，使空氣電離而發出聲音，最簡單的說，它們的發聲過程好象是閃電過後的雷鳴現象。這種喇叭高頻特性極佳，但石英管壽命有限（每隔幾個月就要補充氦氣），成本又高，使用上並不方便。Hill的離子喇叭頻率從700Hz－20kHz，在10呎外仍有90dB的音壓，低音則交給傳統錐盆喇叭處理。這對喇叭有完美的相位與振幅線性，失真小於1％，可惜售價高達一萬美元（附贈A類擴大機一部推動高音，並且有電子分頻器），想當然的沒有幾個人購買。不過Hill與Magant的離子喇叭，仍在市場上存在許久。真正的錐型喇叭1985年由Ohm所推出的Walsh，其創意足以和BES相提並論，也是第一對真正的錐型喇叭，不但用錐型單體，喇叭本身就是個錐型。Walsh只用一個單體處理20Hz－20kHz的廣闊頻率，錐型驅動器放在音箱頂端，音圈和磁鐵在上面，振膜朝向音箱內部。Walsh以管制的分解方式工作，頻率上升時，對音圈起反應的紙盆範圍縮小；頻率較低時紙盆活動範圍增加。
未達到此一目標，紙盆由數種不同材料的同心環組成，同心環的作用等於低音濾波器。環越大，處理的頻率越低，最低的頻率使整個紙盆運動；高頻則只用很輕的振膜維持，以阻尼的方式維持頻率回響平直。這種設計不論相位或振幅都有很好的線性，最主要是它能180度發聲。另一個錐型喇叭的典範，是德國mbl的101喇叭。1975年左右，一家計算機儀控公司老闆Meletzky發現，球面單體最能符合他的理想，球型單體的振膜大於傳統喇叭單體，更能仿真出自然樂器在空間中的表現。於是他結合柏林大學的兩位教授以鋁片作成百褶裙狀的圓形單體，這個稱為100的產品並沒有正式上市。1987年mbl以碳纖維當材料，製造了可以360度發聲的中高音單體，再加上許多鋁片黏合成的葫蘆狀低音，推出令人驚訝的101喇叭。還有一種Orthophase喇叭，在整片塑膠膜上黏附很輕的鋁帶，然後放在強磁場中，鋁帶通電而產生震動發聲。
號角喇叭
喇叭其中最著名的設計有兩種，一種是氣墊式喇叭，一種是傳輸線式喇叭。
氣墊式喇叭
1958年立體聲唱片問世，音響進入立體世界，喇叭不像唱頭等需重新設計，消費者多買一隻同型喇叭就可以了。但也正因如此，體積龐大的喇叭不再受到青睞，大家需要小巧又有足夠低頻的新產品，氣墊喇叭應運而成。造成氣墊喇叭流行的背後功臣，應該是晶體擴大機，他提供了不發熱的大功率，來應付氣墊式設計帶來的低效率問題。氣墊喇叭同時也是大功率擴大機的幕後原凶，七○年代許多人都有這樣的觀念；不是大出力擴大機就不好，不是氣墊式喇叭就不夠高級。
氣墊式也就是密閉式的一種設計。當單體運動時，如果背波傳到前方，會造成低頻訊號抵消，所以有無限障板的概念產生。一個密閉的箱子也可以當作無限大障板，使前、後波彼此作用的機會降到最低。低音反射式則是無限大障板的衍生設計，由於錐盆的尺寸大小與共振頻率會限制喇叭的低頻表現，所以在裝一個具有開口的音箱可延伸低頻回響。開口的大小由音箱體積和單體的共振頻率所決定，當音箱反射發聲相移，使開口和錐盆發出的低頻相同而產生加強效果。
1954年AR的創辦人EdgarVillchur推出氣墊式喇叭，改善一般密閉式音箱的剛性空氣導致低頻快速衰減的問題。動圈式單體通常是由錐盆與音圈構成，錐盆邊緣由彈性物質支撐，這使得它無法有自由空氣振動頻率。如果在氣密式音箱中塞滿吸音材料，揚聲系統會產生有比單獨驅動器還高的振動頻率，EdgarVillchur把自由空氣振動頻率約10Hz的單體裝到1.7立方呎的氣密音箱中，揚聲器共振頻率提高為43Hz。這種設計一方面使系統的失真大為減少，一方面還能發出深沉的低頻，缺點則是效率大為降低。
傳輸線式喇叭
傳輸線式喇叭最早稱為迷宮式設計，喇叭單體被裝在音箱的一端，透過一個複雜而且很長的調協信道，單體的背波從另一端的開口被擴散出來。第一個迷宮式設計是BanjaminOlney在1936年為Stromberg-Carson所設計的，他將一個共振頻率為50Hz的單體裝入迷宮式音箱中，結果其共振頻率降到40Hz，並且在40Hz的半波75－80Hz獲得增加，從而產生良好的低音。但他同時發現回響曲線產生不少峰值，這些峰值來自音箱信道本身的共鳴，於是他在信道里舖設吸音材料與導板，把150Hz以上的頻率在開口處截止。迷宮式設計可以獲得良好的低頻延伸，但它的製作麻煩，又比不上經濟的低音反射式獲致做簡單的密閉式有競爭力，所以五○年代Carson再度推銷迷宮式設計，仍然沒有成功。等到六○年代中期迷宮式喇叭重出江湖時，它有了新的名字－傳輸線式喇叭。傳輸線式可以說就是在信道中塞滿阻尼物的迷宮式，其理論是由英國布拉福特技術協會（BradfordInstituteofTechnology）的A.R.Bailey教授所提出來。他認為低音反射式音箱由於急遽的低頻衰減，容易導致鈴振，就像用電子方式突然的把低頻切掉。如果在揚聲器背後設計一個無限信道可以吸收背波的反射，就能消除擾人的駐波，所以他用長纖羊毛等吸音阻尼物來替代無限的信道，極低頻的音波波長較長而可以從信道口逸出，增強了喇叭的低頻效果。Bailey教授的設計一度被許多廠商採用，包括IMF、Infinity、ESS、Radford等，它們有的是把信道當成增強低音之用，有些則專做阻尼之用。迷宮式的出口截面積通常等於或大於單體振膜的面積；傳輸線式的信道是逐漸縮小，出口截面積小于振膜面積。
英國RobertFris曾推介一種傳輸線的變體設計，名為「分離耦合抗共鳴線」DaLine（DecoupledAnti-resonantLine），這種設計號稱沒有共鳴現象，而且可以使用小尺寸的單體而獲得良好的低音，也比大尺寸單體有更好的瞬時效果。目前並沒有標榜以DaLine設計的喇叭，不過一些低音反射式音箱卻從這裡得到靈感而進行改良。習慣於密閉式或低音反射式設計的人，對傳輸線式設計一直有意見，傳輸線式較大的體積、複雜的結構，以及難以預期的效果，也阻礙了他的發展。目前生產傳輸線式較有名氣的廠商，只剩英國TDL（前身就是IMF）與PMC，PMC以傳輸線式成功的設計了錄音室鑒聽喇叭，再度引起大家對傳輸線式的興趣。
全音域喇叭
喇叭單體從單一的全音域設計，逐漸發展成多音路設計，工程師發現到不同頻率單體間有許多銜接的問題，包括分頻點、分頻斜率、靈敏度、相位等都可能產生誤差，於是有兩種新的思考方向被提出來，一種是全音域喇叭，一種是同軸喇叭。英國Goodmans曾請E.G.Jordan設計AXIOM80單體，是針對錄音鑒聽所設計的，也是全音域單體的長青樹。Jordan與另一位英國人Watts在1964年組成了JordanWatts公司，當時所推出的ModelUnit單體一直持續生產了20多年。這個單體採用十公分的金屬振膜，鈹青銅製的音圈，以及方形的框架，非常有特色。1975年JordanWatts推出的flagon花瓶狀全音域揚聲器，一直到今天還在生產，是少數像藝術品的喇叭。1932年創立的英國Wharfedale，在二次大戰前後也推出不錯的全音域單體，1958年老闆換人後，開始往計算機等尖端科技發展，放棄了全音域單體的發展。英國另一家Lowther倒是始終堅持，60多年來一直浸淫於全音域單體領域中，它們單體的特色是白色獨立邊緣、中心均衡器等，現在台灣仍可買到它們的產品。
日本方面有多家全音域單體製造商，一度與Pioneer、Onkyo並稱為揚聲器三大老鋪的Coral，曾推出20公分大的全音域單體。Diatone在1946年成為戰後最早生產全音域喇叭的公司，它們採用OP磁鐵得到很大成功。1947年與NHK合作開發了P-62F單體，作為廣播鑒聽之用，之後改款為P-610，整個系列暢銷將近40年，成為日本音響史上的一個傳奇。在慶祝50周年前夕，Diatone曾推出限量紀念產品，造成一陣小小的轟動。1973年因石油危機而脫離Foster電機獨立的Fostex，曾推出許多有創意的產品，如雙錐盆全音域單體、生物振膜單體等，它們也推出全世界最大的低音單體EW800（80公分）。
同軸喇叭
喇叭Guy.R.Foundtain於1926年成立Tannoy公司，1947年所設計的LSU/HF/15L單體，是38公分大的兩音路同軸設計，這顆單體開啟了同軸喇叭的新紀元。1953年Tannoy開始以同軸單體製造Monitor15Silver等錄音室用鑒聽喇叭，獲得許多大唱片公司採用，Decca的許多發燒天碟就是這個時代以Tannoy喇叭鑒聽錄製的。Tannoy的同軸概念來自三○年代全音域點音源設計，構造簡單，具有線性的對稱與方向性、失真低，音像準確等優點。為了得到足夠的低音，Tannoy不斷在尺寸上加碼，最後把38公分的同軸單體運用在WestminsterRoyal等頂級喇叭上，可產生相當深沉的低頻。近年來Tannoy除了設計雙音圈同軸單體外，也在高音單體裝置了鬱金香型導波器，提高頻率回響的平順。在Tannoy70周年慶時，它們推出新的旗艦Kingdom喇叭，中音部份仍採用同軸設計，另外加上超高音與超低音單體，這款喇叭也說明了同軸設計的限制。
Tannoy的最大競爭對手是英國同胞KEF（KentEngineeringandFoundary），它們的動作比Tannoy積極，1984年推出空腔耦合技術（CoupledCaviy），104/2喇叭的獨特構思與豐富低頻引起許多討論，這一年它們加入同軸喇叭市場。1989年KEF進一步改良，推出稱為Uni-Q的同軸技術，105/3喇叭同時使用空腔耦合技術與Uni-Q單體，表現更上層樓。KEF的Uni-Q單體是在同一個底盤上裝設大、小兩個磁鐵，發音時高音利用低音的振膜當作號角，達到同軸同時的目的；Tannoy的同軸單體並不在同一個平面上，所以並非真正同軸同時。
各種仿同軸的設計紛紛出籠，美國洛杉磯專門製造PA與錄音室鑒聽用喇叭的Gauss，把高音套上一個碗狀的蓋子放在低音中間，有不錯的評價。德國Siemens也設計了一個同軸單體，把9公分高音單體放在25公分低音前面，再以聲學透鏡改善擴散角度，七○年代進軍劇院市場引起很大話題。
其它類型
壓電式單體，目前僅見於少數高音使用。所謂壓電材料（Piezo-electric），是指施加電壓後會伸展、收縮或彎曲的材料，像是酒石酸鉀鈉（Rochellesalt）、鈦酸鋇、鈦酸鹽、鋯酸鹽等合成物，它們曾被運用在唱頭、耳機等組件上。至於用在喇叭上，要等到能軸向伸展的多元氟化乙烯樹脂作成，並在兩邊加以真空氣化鋁處理過的高聚合體出現以後，才得以實現。這種單體有良好的線性、失真少、瞬時佳，也因為質量輕而能設計成各種形狀。它的缺點則是他具有電容性阻抗，有時需要特別設計的轉接放大器。
此外還有氣閥式揚聲器（讓空氣由受壓縮的空氣槽流經號角而發聲）、感應型、熱摩擦型，以及正式商品化的薄膜型等設計。荷蘭Philips曾推出一種MFB喇叭，在喇叭箱內裝有擴大機與主動性回授組件，把擴大機的回授環路延伸到喇叭音圈。Philips的產品沒有成功，倒是讓Infinity、Genisis等廠商獲得靈感，在低音部份製造了伺服擴大機，降低低音的失真。
發聲原理
喇叭其實是一種電能轉換成聲音的一種轉換設備，當不同的電子能量傳至線圈時，線圈產生一種能量與磁鐵的磁場互動，這種互動造成紙盤振動，因為電子能量隨時變化，喇叭的線圈會往前或往後運動，因此喇叭的紙盤就會跟著運動，這此動作使空氣的疏密程度產生變化而產生聲音。
發聲方式
喇叭1、動圈式
基本原理來自佛萊明左手定律，把一條有電流的導線與磁力線垂直的放進磁鐵南北極間，道線就會受磁力線與電流兩者的互相作用而移動，在把一片振膜依附在這根道線上，隨著電流變化振膜就產生前後的運動。目前百分之九十以上的錐盆單體都是動圈式的設計。
2、電磁式
在一個U型的磁鐵的中間架設可移動斬鐵片（電樞），當電流流經線圈時電樞會受磁化與磁鐵產生吸斥現象，並同時帶動振膜運動。這種設計成本低廉但效果不佳，所以多用在電話筒與小型耳機上。
3、電感式
與電磁式原理相近，不過電樞加倍，而磁鐵上的兩個音圈並不對稱，當訊號電流通過時兩個電樞為了不同的磁通量會互相推擠而運動。與電磁是不同處是電感是可以再生較低的頻率，不過效率卻非常的低。
4、靜電式
基本原理是庫倫（Coulomb）定律，通常是以塑膠質的膜片加上鋁等電感性材料真空汽化處理，兩個膜片面對面擺放，當其中一片加上正電流高壓時另一片就會感應出小電流，藉由彼此互相的吸引排斥作用推動空氣就能發出聲音。靜電單體由於質量輕且振動分散小，所以很容易得到清澈透明的中高音，對低音動力有未逮，而且它的效率不高，使用直流電原又容易聚集灰塵。目前如Martin-Logan等廠商已成功的發展出靜電與動圈混合式喇叭，解決了靜電體低音不足的問題，在耳機上靜電式的運用也很廣泛。
喇叭5、平面式
最早由日本SONY開發出來的設計，音圈設計仍是動圈式為主題，不過將錐盆振膜改成蜂巢結構的平面振膜，因為少人空洞效應，特性較佳，但效率也偏低。
6、絲帶式。沒有傳統的音圈設計，振膜是以非常薄的金屬製成，電流直接流進道體使其振動發音。由於它的振膜就是音圈，所以質量非常輕，瞬態回響極佳，高頻回響也很好。不過絲帶式喇叭的效率和低阻抗對擴大機一直是很大的挑戰，Apogee可為代表。另一種方式是有音圈的，但把音圈直接印刷在塑膠薄片上，這樣可以解決部分低阻抗的問題，Magnepang此類設計的佼佼者。
7、號角式
振膜推動位於號筒底部的空氣而工作，因為聲音傳送時未被擴散所以效率非常高，但由於號角的形狀與長度都會影響音色，要重播低頻也不太容易，現在大多用在巨型PA系統或高音單體上，美國Klipsch就是老字號的號角喇叭生產商。
8、其他
還有海耳博士在一九七三年發展出來的絲帶式改良設計，稱為海耳喇叭，理論上非常優秀，台灣使用者卻很稀少。壓電式是利用鈦酸等壓電材料，加上電壓使其伸展或收縮而發音的設計，Pioneer曾以高聚合體改良壓電式設計，用在他們的高音單體上。離子喇叭（Ion）是利用高壓放電使空氣成為帶電的質止，施以交流電壓後這些游離的帶電分子就會因振動而發聲，目前只能用在高頻以上的單體。飛利浦也曾發展主動回授式喇叭（MFB），在喇叭內裝有主動式回授線路，可以大幅降低失真。
故障原因
喇叭1、長時間超負荷驅動喇叭，喇叭會因為過熱而把喇叭燒壞，因為線圈的溫度升高，使某些結構部份產生熔化，破裂或燒毀，正常使用下線圈的溫度就有180攝氏度，不正常使用之下就可想而知了！
2、機械式故障，超負荷的驅動喇叭使得紙盤移動超出範圍並和線圈分離，或線圈和線圈座分離，紙盤折邊或喇叭支撐圈被扯破，以上任一種情形一旦發生，都可以使喇叭發生故障。當折邊或支撐圈被扯破，線圈將會和它們磨擦，因為紙盤組件已不能適當地在中心位置懸吊，小的破裂也許剛開始感覺不出來，但是經過一段時間，當裂縫變大時，喇叭就會跟著壞了。
3、喇叭的故障也可能是以上兩種方式的結合，比如功放突然輸出一個很大的瞬間能量，這個能量可以是聲音突然開大，喇叭就會有一個強烈的振動，使得線圈脫離了磁力間隙，當它回去的時候可能偏心失誤就無法回到原位，這樣將使整個機械的動作被紙盤帶向前方，偏離原始停留的位置，結果紙盤已經不能發出聲音，但是能量還繼續傳送的喇叭的線圈上，線圈雙離開了磁力間隙，因為磁力間隙是線圈最好的散熱環境，但線圈已離開磁力間隙，那么線圈在繼續接收來自功放的信號時，線圈很快就會發熱導致燒毀線圈。
擺位基本法
耳平高音單元
喇叭即揚聲器或音箱(國內用詞)，人們大都將之概括地分成兩大類別。一是座地式，一是書架式，但無論書架或座地的，擺位的方法都差別不大。首先，書架喇叭要『坐腳架』才靚聲，這個實屬必然，但也有些座地喇叭需要坐矮架；例如B&W的801及802等便是。至於喇叭的高度，不管需要『坐架』與否，一般而言足以聆聽者坐著時耳平高音為準。然而，這不僅是喇叭的問題，座椅的高度亦需配合。舉例說：若一款二路二單元喇叭指定要輔以27"高腳架，使用後其高音水平高度達37"的話，如閣下聆聽時所用的座椅令你坐下時耳朵的水平高度高於或低於37"，那便會影響到正常效果，這會令到高中低頻失卻平衡。而對於初哥們來說，最顯然易見的弊處則在於；若高音單元低過耳平，音場整體會變得低矮。若高於耳平，中低音與低音會遮蓋高音，形成低音過多而高音不足，或會有音場較高的錯覺，但結像與定位會因低音對高音的遮蓋效應，變得模糊。然而，以上的並非金科玉律，仍有許多非一般例子要視乎個別喇叭的設計來設定，好像MartinLogan、Magnepan等屏風喇叭，又或Bose的直接/反射技術喇叭，便不能套用上述的高度設定準則。此外，某些巨型座地大喇叭將高音單元放得高高在上，例如WilsonAudio的GrandSlamm，又或像DvnaudioConsequence將高音單元放在貼近地面者，便需根據設計者的指示下，以一個較遠的『衝程』聽音距離，才能合成出平衡的全頻頻率回響。所以，無論要設定什麼類型的喇叭都要先參閱說明書，看看有沒有廠方建議的高度指引實屬必須程式。
喇叭放第一個1/3位，聆聽椅放在第二個1/3位
當完成了高度設定指引的要求後，接著就要處理左/右聲道兩喇叭之間，喇叭與聆聽位之間，以及喇叭跟喇叭後牆與側牆等之距離。
傳統的說法，無論要在一個新地方重新設定一對喇叭，抑或換了一對新喇叭，第一步；應將兩喇叭放在聆聽間長度的三分一之上。以本刊25尺長的大Hi-Fi房為例，喇叭要距離喇叭的背牆8'4"(面板起計)。其次，左/右聲道兩喇叭的距離，以面板中軸線作準，至少6尺，這是有效呈現出一個立體音場的最短距離。太過接近的話，會弄至最簡單的左/中/右定位效果也變得難以分辨。此外，兩喇叭的面板應完全平行後牆，並各與兩側牆形成90。(直角)及離牆數尺。至於聆聽位，則應設定在另一個三分一之上，即喇叭與聆聽位就像兩個將聆聽間長度劃分成三等分的分界點。
上述的傳統手法，純粹就著如本刊那兩間長方形的『理想型』Hi-Fi房，以及傳統式樣的喇叭而論。若遇上香港常見的不規則鑽石形客廳，又或總面積百多尺的大細邊客飯廳，又只能用半邊來玩Hi。Fi的情況，還有若使用NHT類面板向內側傾斜喇叭及特別要靠近後牆才靚聲的NaimAudio喇叭等，如以剛才的傳統手法，根本不能得到應有的效果。因此以上及繼續下來要為初哥們提供的指引，同樣不應以金科玉律視之，只要就著情況做到儘量接近便是!
基本上，左右兩喇叭應與後牆平行，即左右兩聲道喇叭與喇叭背牆的距離完全相同，而左右兩聲道喇叭亦應跟聆聽位有著相同的距離，這樣才可確保左右兩喇叭發出的直接聲同一時間到達聆聽位，所以左右喇叭與聆聽位理應構成一等邊或等腰三角形。若是等腰三角形，則兩喇叭一邊作為底邊跟聆聽位，以構成一銳角三角形為佳。若呈鈍角三角型的話，即一是聆聽點與兩喇叭的距離太接近，又或兩喇叭之間的距離太遠、太寬，這兩種情況，都會很容易弄至音場中央結像奇大。例如一獨唱者的口形，橫跨左右喇叭，更只能有極左及極右兩定位，此之為大耳筒效應!就像透過耳筒聆聽兩聲道立體聲重播般，只有在頭顱中心的一把人聲，以及極左極右的音樂聲，完全談不上三度空間舞台感。所以務必先搞妥這個平行於喇叭背牆前的三角關係，否則難有正常靚聲。
調校toe－in角度
搞妥三角關係後，然後要處理的便是Toe-in問題。設定喇叭之初，應先作平擺。即不(*Toe-in或Toe-out)，這個應是不變的做法。繼而找些有一把人聲肯定在中央的錄音就好像近期大熱的“Voices”金碟，試試Track2，聽聽Rebecca的聲音能否在中央結像，若不，則有兩個可能性，一是兩喇叭的距離太寬，那便先把喇叭向中央栘近。但，若然兩喇叭的距離不足六尺，這樣則會是Toe-in角度的問題，我們可將兩喇叭逐少逐少向中央Toe-in，直至可營造出一個明顯的中央結像為止。同時間我們要留意音場兩側的樂器聲或其他聲音，會否縮在兩喇叭之間，甚至縮成一團，若出現這情況，則表示Toe-in得太多，令音場過份收窄，故此我們要多用兩三個不同類形的錄音作準，最終要做到音場左、中、右三部的能量儘量平均分布，若同時間音場能遠遠撐出兩外側，當然更好!*(Toe-in者，即兩喇叭在差不多原地上向內側轉動，令前障板更面向兩喇叭之間的中線，而Toe-out則相反。)除了Toe－in/out角度外，兩喇叭的距離亦同樣對音場左、中、右的能量平均分布，有著根本性的影響。假若環境容許兩左右兩聲道喇叭的距離逾6尺，我們應試試同時間將兩喇叭向外側等距地移出，看看能否拉寬音場而不影響能量的平均分布。情況許可的話，可大膽些以尺計移出，拉到音場中央出現缺口才停下來。繼而再轉過來將兩喇叭拉近，直至音場再次接台，及至平均。如是者拉寬收窄不斷反覆試驗，並將每次來回的幅度收窄，直至找出一個音塲最寬而能量又平衡的距離來。事實上，許多發燒友都會為求音場更寬而將左右喇叭拉得太寬，引至音場中央斷裂而不自知，因此以上來回地拉寬修窄的程式極為重要。
然而，還有一事得注意，就是兩喇叭距離的改變跟Toe－in/out角度有著互相牽動的關係，因此搞過任何一辦，另一辦很大機會需要再行調節，許多時更要來來回回多遍。沒法子，要靚聲便不能偷懶!
喇叭與後側牆關係
接著要講講喇叭與喇叭後牆的關係。或許很多初哥都會聽聞過，喇叭擺得越貼近後牆，低音越豐滿，越強勁!的確，越近則越豐越強勁，但初哥們切勿因追求強勁而忽略平衡度，盲目地將喇叭推得太貼近後牆，這會使到低頻過份凸出，令高、中頻等被蓋過，失卻平衡度之餘，那些低音還會變成只有量而無線條的混濁低音。因此，市場除少數如NaimAudio指定要貼後牆擺外，絕大多數喇叭都應當與後牆保持一定的距離。至於這距離是多少，沒有一定準則，要根據不同喇叭跟不同環境的配合而定，如環境許可的話，可由背板離後牆四尺作起點，但以香港現實的居住環境來說，由近至兩尺起也得接受。然後耐心點重覆將它們移前或拉後，直至找出音色最平衡的一點。當然，若同時能取得立體感強的深度及層次感，誠然好事!最後，還要講的是喇叭與兩側牆的關係。這個很難一概而論，只要不過於貼近便是，至少相距兩尺吧!若有五六尺當然更佳。此外，香港常見的以單邊客飯廳玩Hi-Fi的情況，使得一邊喇叭的兩三尺外便是牆壁之同時，另一邊卻要延展至八、九尺的飯廳才到側牆。這也得妥協，惟有將離牆較遠的那邊喇叭，試試以較大的Toe-in角度去取得多一點直接聲來相就，看看能否調校出比較平衡的效果。
喇叭尺寸
測量喇叭（揚聲器，行話“單元”）按有效振動半徑計算尺寸。即按紙盆的外沿未壓入固定膠圈的直徑算，習慣上對喇叭的口徑用英寸。一般人用的尺子多是公制，測量紙盆直徑後多少厘米，除以2.54（2.54厘米等於一英寸），就是英寸。
4寸喇叭:螺絲孔對角距離是11.5厘米，相鄰孔距8厘米，喇叭口徑是10厘米;
5寸喇叭:螺絲孔對角距離是13.5厘米，相鄰孔距9.5厘米，口徑13厘米;
6.5寸喇叭:螺絲孔對角距離是15.5厘米，相鄰孔距11厘米，口徑16.5厘米;
4X6寸相鄰螺絲孔距離是12.3厘米和7.3厘米;
6X9寸相鄰螺絲孔距離分別是16.5厘米和11厘米.
喇叭的功率
一般來說，功率越大，喇叭所承受的能量越大，越不容易燒毀。功率大，喇叭所放音的聲音不一定大，決定聲音大小的是喇叭所接受功放輸出的功率和喇叭的靈敏度，輸入喇叭的功率越大，靈敏度越高的喇叭聲音必然大，功率大，而靈敏度低的喇叭，聲音不一定就大。安裝調整
電喇叭具有結構簡單、性價比高、聲音悅耳、操作方便等優點,故原裝轎車和機車上一般都安裝。性能良好的電喇叭應當發音清脆、響亮而無沙啞聲。使用一段時間後,電喇叭常常會出現聲音小,或者聲音嘶啞的故障,對行車安全構成很大的威脅,我們可以自己動手嘗試著調整。方法是:從固定架上拆下電喇叭,耐心地反覆調節,一邊調整一邊進行聆聽對比,注意一次調節的角度在5o左右,先粗調,後細調,絕大多數情況下都能夠排除故障。電喇叭調整好後,一定要擰緊鎖緊螺母,必要時還可以用膠水或者油漆固定,否則,將電喇叭直接安裝在車上,可能因為震動等因素,會使調整工作前功盡棄。一、音量大小的調整音量的強弱取決於通過喇叭線圈的電流大小,電流大音量就大,電流小,音量就小。調整方法是:先鬆開位於電喇叭後面,靠近喇叭口邊沿處的音量調整螺栓的鎖緊螺母,用一字形螺絲刀轉動調整螺栓,順時針方向鏇轉使動靜觸點之間壓力增大,音量提高;逆時針方向鏇轉使動靜觸點之間壓力減小,音量降低。二、音調高低的調整音調的高低取決於喇叭膜片的振動頻率。減小喇叭上、下鐵心間的間隙,則升高音調,增大間隙則音調降低。電喇叭維護
電喇叭是裝在汽車、機車、拖拉機上作警報信號用。國內外事輛用電喇叭按外形的不同大致分為盆形、螺鏇形(亦稱蝸牛形、長筒形三種。由於它是電磁振動(或撞擊)而發聲的部件,因此,在使用、安裝時一定要按照要求進行,否則將直接影響它的工作性能。
（1）經常保持喇叭外表清潔，各接線要牢靠。
（2）經常檢查、緊固喇叭和支架的固定螺釘，保證其搭鐵可靠。
（3）喇叭的固定方法對其發音影響較大。為了使喇叭的聲音正常，喇叭不能做剛性安裝，因而固定在緩衝支架上，即在喇叭與固定支架之間要裝有片狀彈簧或橡皮墊。
（4）經常檢查發電機輸出電壓。電壓過高會燒壞喇叭觸點，電壓過低（低於喇叭的額定電壓）喇叭將發出異常聲音。
（5）洗車時，不能用水直接沖洗喇叭筒，以免水進入喇叭筒而使喇叭不響。
（6）在檢修喇叭時，應注意各金屬墊和絕緣墊的位置，不可裝錯。
（7）喇叭連續發音不得超過10s，以免損壞喇叭。
法律規定
1、機動車駛近急彎、坡道頂端等影響安全視距的路段以及超車或者遇有緊急情況時，應當減速慢行，並鳴喇叭示意。
2、機動車遇有前方車輛停車排隊等候或者行駛緩慢時，應當停車等候或者依次行駛，不得進入非機動車道、人行道行駛，不得鳴喇叭催促車輛、行人。
也就是說，汽車喇叭的作用，是特殊路段的提前示警，是某些緊急狀況下的警示，以保證交通安全。
