基本介紹
此圖為李成與王曉合作。圖中殘碑上應有小字二行，一書“李成畫樹石”，一書“王曉補人物”，但現存此圖中已無此二行小字，所以為摹本。但不妨礙我們體會李成寄於畫中的意境。觀此圖不禁使人陷入一種蒼涼冷落的情境之中，一塊殘碑，幾株枯樹，原野淒涼。作者表現出人世滄桑，往事如煙，不堪回首之感，表現出他憤世嫉俗、高傲孤寂之品格。畫中殘碑以淡墨染正側面，斑駁漫漶；環繞殘碑周圍的枯樹盤復，枝幹下垂如蟹爪。荒石孤立、荊棘枯草，所有的景物都烘托出無限悽愴之氣氛。李成簡介
1.《中國畫鑑賞》：李成(9l9—967)，寧鹹熙，北海營丘(今山東臨淄)人。磊落有大志，懷才不遇，放意詩酒，寓興於畫，精山水畫。山水畫初師荊浩、關仝，師法自然。李成與關仝、范寬合稱宋初北方山水畫三大家。郭若虛論山水“惟李成、關仝、范寬三家，鼎峙百代”，形成北方山水畫派的主流，為後人所學習繼承。真跡傳世甚少。王曉其人無文獻記載，只是“惟此圖著人物，得與營丘(李成)並傳耳”。 (吳升《大觀錄》所記)。
2.《中國大百科全書》（簡明版）：李成 (919—967)， 中國五代及北宋初畫家。字鹹熙，原籍長安(今陝西省西安市)，先世為唐朝宗室，祖父李鼎唐末時為國子祭酒、蘇州刺史，五代時避亂遷家於營丘(今山東省昌樂縣東南)。李成出身於名門大族；博涉經史，磊落有大志，後周世宗推行改革措施，選拔賢能，李成受到樞密使王朴的器重，但未及舉薦而王朴逝世，李成的抱負及才學不得施展，遂放意於詩酒繪畫。北宋初，他應陳州太守衛融的邀請，舉家遷赴陳州(今河南省淮陽縣)，每天以酣飲為事，後來醉死於客舍。
李成富於文藝修養，能詩，善彈琴弈棋，喜好遊歷，尤長於山水畫。他的畫繼承了荊浩、關仝北方山水畫派的成就，並發展成新的風格。郭若虛《圖畫見聞志》將他與關仝、范寬並列為宋初最有影響的山水畫家，並指出李成山水畫的藝術特點是“氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微”。李成發揮傳統繪畫的筆墨表現力，以爽利灑脫的筆致和富有微妙變化的墨色，表現煙靄霏霧和風雨明晦的氣候變化中山川大地的靈秀。他用墨清淡而有層次，被後世稱為惜墨如金。他描繪的郊野平遠曠闊之景，使觀者有煙嵐輕動，如對面千里，秀色可掬之感，所畫寒林老樹形象勁拔而富有生命力。
李成的繪畫在北宋時極受重視，開封的王公貴戚競相請他作畫，但李成志節高邁，不為權勢所動，故其畫甚不易得。李成死後畫名益著，其孫李宥任開封尹時，以重金收購李成作品，北宋皇帝中神宗、微宗等尤酷愛李成畫，刻意搜訪，遂造成李成真跡稀少，而贗品卻大量流傳。北宋米芾自謂平生曾見李成畫三百本，而其中只有兩件是真跡，因而欲作“無李論”。由此也可看到李成的繪畫受到社會歡迎和賞識的程度。傳為李成的作品流傳至今的，有《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》、《晴巒蕭寺圖》、《茂林遠岫圖》等。其中《讀碑窠石圖》(藏日本)畫荒野中寒林老樹下有一古碑，一騎騾者正仰觀碑文，旁有一童僕相隨，通過讀碑的描繪使人聯想起歷史的興衰變遷，頗為耐人尋味。畫中枯枝作蟹爪狀，石如捲雲狀，蕭索的氣象和平遠的景物，體現了李成山水畫的特點。碑側有小楷款書“王曉人物，李成樹石”，可知人物為王曉所畫。亦有人認為此圖為宋人摹本。其他幾件作品與李成的關係如何尚待研究，然而從中卻可不同程度地領略到李成山水畫的風貌。李成的繪畫藝術影響極大，幾乎左右了北宋山水畫的發展，如許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵等人都是其畫風的主要繼承者。
