簡介
《江山》電視劇《江山》描述的是1949年是中國大地發生巨變的一年，它標誌著一個由半殖民統治的中國行將滅亡，新的人民民主政權在中國的誕生。這是中國共產黨最完美的年代之一，是人心所向，同心同德的年代。是一個把鬼變成人的年代，是一座豐碑立起的年代。打天下，坐江山，謀幸福，一切為了普天下老百姓的甘甜！讓我們回顧、讓我們警示、讓我們珍惜那個有聲有色的年代。
基本資料
片名： 江山
譯名： jiangs
導演：巴特爾
製片： 李道武 郝恆民
編劇： 鄧一光
主演： 林 然-李幼斌飾 文 達-李 強飾
類型： 紅色經典 年代劇
主要演員
李幼斌——（飾）林 然
李強——（飾）文 達
史蘭芽——（飾）文 華
劇情梗概
《江山》1949年春至1950年冬，共產黨解放和接管城市（盤龍市）為主要事件線；以文、史、杜三家自身與互相恩怨為主要關係線，以解放軍軍管會主任，中共盤龍市委書記林然、副市長文華、解放軍警備司令文達、偵察英雄杜來峰，民族實業家史鴻儒，愛國知識分子鮮于傑，外國買辦史鴻庭，敵特莫千、古飛雪、樊遲歌、一點紅為主要人物線；以革命者的信仰、失敗者的反撲、游移者的彷徨、墮落者的末路和舊時代人的新生及兄弟姐妹的手足唇齒情和戀人之間的生死離別情為主要命運線，展示了那個動盪年代、天翻地覆的時代變化，以及共產黨人的堅定信仰、遠大抱負、高尚情操和卓越才能。同時也戰勝了自己在前進道路上的弱點和錯誤，讓盤龍市呈現出一片欣欣向榮的局面……讓歷史告訴世人：共產黨人能打下江山，也一定能坐好江山。
主角簡介
李幼斌李幼斌，中國著名演員，1958年生於吉林長春,1974年考入長春話劇團，2002年調入北京八一電影製片廠。在他迄今長達二十多年的演藝生涯中，他扮演過各種各樣的角色，例如水兵、醫生、領導幹部、黑幫老大、兩彈元勛、高級將軍、警察、商界巨子、小知識分子等一系列形象，給觀眾尤其是電視觀眾留下了深刻的印象。“深沉、犀利、有城府。李幼斌的表演比較內斂，不動聲色，含而不露，但表現力很強，而且賦予人物一種迷人的氣質。長期舞台演出的經驗積累使他擅長對角色的內心體驗，塑造的角色有血有肉，特別是反面人物一點都不臉譜化，真實可信。”
劇中人物分析
林然
林然，男，四十多歲。解放軍野戰軍某軍軍政委，盤龍市軍管會主任，市委書記。)說話語氣緩慢、大多數時候要繃著，但那樣的繃著不是出於他的權力地位，而是出於和他打交道的人不如他睿智，他無法與之"談笑間煙飛灰滅"，所以，一旦有機會，他會表現出他的幽默。他不是傳統意義上的那種農民出身的共產黨高級幹部，是苦出身的讀書人，有豐富的經歷，不會大驚大咋，是謀略的、被他的部下看成是"老狐狸"。他的行為線被兩種貫穿始終的氣氛籠罩著，一是做為中國新民主主義革命轉型時期一個地方的決策者，他是思想派，比他人站得高，看得遠，因此是孤獨的；一是面對著獨立意識極強而又身處雙重選擇中的文華，他在感情問題上一直沒有占領上峰，始終無法擺脫膠著狀態，無法處理好他與文華的感情關係，他是人性派，因此也是孤獨的。
《江山》文達
文達(男，三十多歲。解放軍某軍師長，盤龍市軍管會副主任，警備司令，公安局長。(英俊挺拔，儒將氣質，聰穎幹練。)因為有家養，有文化，又有生命經驗，工作能力強，在戰爭年代是功臣，有些恃才自傲。從人性的角度分析，文達受制於林然的壓抑。文達的行為能力強，但和林然比，他的權力小了；文達的思維能力強，但和林然比，他的謀略少了；這兩點，使文達一直處於林然的下峰，是一個被壓抑了的寵兒。
文華
文華(女，三十三歲。原盤龍市地下黨城工委負責人，後為盤龍市物質接管委員會主任，副市長，文達的妹妹，林然的未婚妻。)(娟麗、幹練、有大姐氣質。)獨立意識強，願意也能夠主宰自己的命運，是那個動盪和變革時代里能在男兒群中一展身手的少數女性之一。
杜來峰
杜來峰(男，三十多歲。原解放軍特務團團長，後為盤龍市軍管會成員，公安局，副局長。(粗曠、健武、執著。)流浪兒出身的軍人，典型的無產者，善於使用身體而不是頭腦；行為上有粗的一面，但那樣的粗不是粗俗，不是粗野，而是一種生命輪廓和生命力的生動；這樣的生動再加上他行為能力上的出類拔萃，就是活脫脫的一條好漢了。杜來峰的命運線是豐富的--他的對手是他的親弟弟；他的女友是他的敵人；他的一個妹妹被他的上司始亂終棄，一個妹妹是大起大落的名妓，這樣的命運，使杜來峰不光是一名令敵特聞風喪膽的偵察英雄，同時也是一個內心世界十分活躍並且要隨時應付情感選擇和打擊的人物。
《江山》杜小歡
杜小歡(女，二十多歲。原解放軍文工團團員，後為軍代表，婦委幹部，杜來峰的大妹妹，文達先前的對象。)青春爛漫、單純美麗、敢說敢做。心直口快，為人毫不設防。是那種人見人喜歡的陽光正氣的女孩子。她的個性只有文達能夠降服，但那是開始，當隨著文化的積累，擔任軍管會幹部以後，她開始成熟，開始沉沒，開始有了自己。(要注意性格的演變。)
史鴻庭
史鴻庭(男，三十多歲。盤龍市，英，美，日資買辦，史鴻儒的弟弟。)外表瀟灑、風流、見多識廣，吃喝玩樂爛熟於胸，聰明絕頂，好玩心眼兒，玩起來盛氣凌人，可惜那種時代不是他那種人玩心眼的時代，於是輸多勝少，一輸就犯混，賴勁十足。他是帝國主義在中國發展殖民文化的積極推崇者。但當(帝國主義的敗退中國)靠山倒塌以後，他對共產黨的仇視是自然的，因為帝國主義代表著他的利益和好處，他從骨子裡是瞧不起國民黨的，他同國民黨的合作是相互利用。
《江山》史鴻儒
史鴻儒(男，五十多歲。盤龍市民族資本家，工商界頭面人物，史氏家族掌門人。)內蘊、城府、固執。坦直，家族觀念和傳統文化意識較強，治家治業勝人一籌，因此自信，會有一些清高，很少顯示親情的一面，不是端架子，是一個世家的掌門人，原本得生就城府。但這種城府是在生意場上，當時代的轉變和洪流到來之際，他性格缺陷便展露出來，猶豫、徘徊，優柔寡斷，但一旦想通變不可逆轉。他是解放初期大部分進步的民族資本家的縮影。
樊遲歌
樊遲歌(女，二十多歲，公開身份為盤龍市《大江日報》記者，國民黨特工，後自新。)漂亮，才華橫溢。洋學生打扮，出身於行武世家，有英姿氣，有時候會咄咄逼人。但在政治上是單純的，為父報仇的情懷使她帶著對共產黨仇恨迎來了歷史的巨變，在巨變中不是她改變了生活，而是生活改變了她，從她不打不相識到為刺探情報接近杜來峰，從對杜來峰個人的愛到對整個共產黨的認識，她都在一一感受和一一變化，使自己成為一個新人，這個人物在過去的作品中是少見的，是新鮮的。
俞律之
俞律之(女，二十多歲。俞韻之的妹妹，後為文達的妻子。)嬌氣、洋派。任信，有獨立自主的一面。心勁很強，但不外露，忍耐性很強，一切都掩藏在平靜，柔雅的外表之下，她是為愛情而活著的人物，(是為文達的情感線所設定的人物)文達在她幼小的心靈里刻下了不可磨滅的印記，當她再次見到她小時的"白馬王子"的時候，情感點便一下子鎖定在文達身上，她的追求是自信的，不露聲色的，也是執著的。
古小泉
古小泉(女，二十多歲。盤龍市當紅校書；藝名小天椒，杜來峰的小妹妹，後嫁給何鐵心。)天生麗質、口齒伶俐、任信。後天得了調教，琴棋書畫樣樣精通。受苦受難於青樓，對男人不信任，卻又不能擺脫於男人，漸漸習慣於青樓生活以及與男人的對抗心態中。兩個哥哥使她進退兩難，最終告訴古飛雪的地址也不是覺悟所至，而是想親人團聚。
《江山》鮮于傑
鮮于傑(男，三十多歲。大學經濟教授，解放前文華的假扮夫妻。)性格怪癖，直率，固執，他不光是為愛情而設定的人物，他是在整個《江山》，我們要展現的內容中的一個重要內容，就是這個時期的知識分子是怎樣對待變遷的，就他個人而言，他是個理想主義者，他厭惡戰爭，但不信仰共產主義，他的轉變除了火紅時代外，身為共產黨人的文華對他的影響也是重要的。更重要的是林然的個人魅力使他折服。
莫千
莫千(男，四十多歲，特工代號虎斑碟，盤龍市國民黨特務工作站站長，公開身份為史家聯號鐵廠總工程師。)在解放前就不是公開特工，所以他在公開場合沉默寡言，拘泥謹慎，有些清高，實則心狠手毒，變化百端，是深諳共產黨歷史的老牌特工。但在對待老友女兒樊遲歌的問題上展現了他人性的部分，他不願意樊遲歌有不策，但始終不在她面前露出真相。直至最後他知道樊遲歌不會離開甚至可能變節時他才露出真實身份，還使計告訴假情報，製造混亂。
一點紅
一點紅(女，三十多歲，公開身份為盤龍市崑劇名旦，特務工作站副站長兼總台台長。)艷麗，嫵媚。秀色可餐、工於心計、在戲台上和生活中都是演員，且演技頗佳。和男人中最喜歡玩心眼的史鴻庭配戲，一顰一笑，將史鴻庭玩弄於股掌之中。在男人場中滾打多了，同時又是個名角，不管安靜到什麼程度，風塵味是免不去的。
古飛雪
古飛雪(男，三十歲左右。特務工作行動組長，杜來峰的兄弟，古小泉的哥哥。)冷漠，寡言。殺手類人物，出手快。但對妹妹關愛有加。在窮困潦倒時，莫千發現並為他介紹了工作，使他從一個乞丐變成了上尉特工，所以他有理由為莫千賣命。當他知道跟他鬥勁的是失散的親哥哥杜來峰時，也決不投誠，這是他長期的殺手生活，養成得冷漠性格。所以他的最終歸屬只有死。
幕後製作
《江山》結構關係
本劇是在大的時代背景下，以當年共產黨解放和接管城市為主要事件線；以文、史、杜三家自身與互相恩怨為主要關係線，以共產黨人林然、文華、文達、杜來峰，實業家史鴻儒，愛國知識分子鮮于傑，外國買辦史鴻庭，敵特莫千、古飛雪、樊遲歌、一點紅為主要人物線；以革命者的信仰、失敗者的反撲、游移者的彷徨、墮落者的末路和舊時代人的新生及兄弟姐妹的手足唇齒情和戀人之間的生死離別情為主要命運線，展示了那個動盪年代、天翻地覆的時代變化，以及共產黨人的堅定信仰、遠大抱負、高尚情操和卓越才能。讓歷史告訴世人：共產黨人能打下江山，也一定能坐好江山。
風格樣式
本劇將以：大氣、凝重、浪漫、流暢。八字為主基調，同時要有一些浪漫的處理貫穿始終。我們的整個拍攝實踐中都要統一在這個總基調之中，追求一種戲劇性的處理，使所有畫面中的一切都呈現出豐富、鮮活的狀態。大氣：所謂大氣是指許多處理上，不要去追求那些雕蟲小技，而是著眼於大的氣式，和強烈的視覺衝擊力。在有限的空間裡儘可能展現更多的信息量，使之形成本劇的一個鮮明風格。凝重：一個百廢待新的時代，整個劇作的分量要在我們的畫面中，處理中得到強化，使人們打開電視機就感覺這個劇是沉甸甸的。浪漫：主要指視聽語言，和有些結構上的處理，要融進浪漫風格。這個浪漫不是"千金散去還復來"的浪漫，而是"踏春歸來馬蹄香"的浪漫，使之有一種象徵性。我們要挖掘和發現劇中的浪漫因素。使它成為本劇風格的另外一個組成部分。比如在時空的處理上、光調的運用上、鏡頭的組接上，來尋找體現這一浪漫精神的展示點。流暢：主要指節奏。無論在情節推進、人物內部(心理)和外部(行為)的動作、台詞的處理和鏡頭的使用上，節奏都要快。當然，要注意張弛有度，快慢有序。
表現手法
一般這類題材拍得都比較實，我們要爭取拍得詩化一些，工作檯本已對原劇本在結構上做了調整，我們的表現手法是繪畫性和紀實性相結合。
鏡頭運用
長短鏡頭相結合。在設計長鏡頭時：一定要充分體現多空間(比如：幾個房間的運動)、多景別(大到全景，小到特寫)，多信息量(儘可能設計內容)，要使長鏡頭成為飽滿的、沒有松馳感的長鏡頭。(而不是時間意義的)在設計短鏡頭時：要注重它的進出點，注意景致和人物的交錯運動，注意主觀視點和客觀視點的相互作用，讓鏡頭和畫面的內容最大限度地'動'起來。無論是前景和後景的調度，還是鏡頭的縱深運動，都要幫助豐富畫面的內涵，形成鏡頭的能動創造。多用兩極鏡頭，有些刻畫人物細膩情感的時候要突出表演，不必過多地交代環境，直接跳近景。全景直接跳近景是我們的一個重要手法。(傳統電影和現代電影的對比。)多用長焦拍近景，虛掉環境，增強人物的環境壓力。
色調處理
全片色調統一在單純的黑灰色調中，(近似黑白)在為主的黑灰調中(要濃烈)，不時有部分少量的純色出現，在意境上起到幫助人物和情節的作用。
《江山》環境選擇
呈現出來的任何一個畫面，都要有強烈的時代特徵，和時代感(也就是打開電視看到我們的畫面，不要解說就知道是哪個時代的。)在選景中要儘可能在環境結構上強調縱深，拍攝到更多的空間。零星場景要營造得概念一些，但在主要場景的設計上，恰恰要敢於創造，張揚個性，既符合人物身份，又有別於一般性的概念。比如：辦公室要大，要以浪漫的想像來創造，不必過於拘泥現實意義上的真實。在置景的過程中一定注意氛圍的考慮，特別是街道，解放軍進城前後有有所區別，戰時和和平的區別，隨著時間的推移(集數的變化)要有變化。光效設計
大光比，但要注意光的層次，不要勾勒得死板，要有空氣感，甚至要有空氣的流動感；光線要在大快，整體的感覺下，加上一點斑點光，多用光影的閃動來營造氛圍。
音樂運用
大交響樂貫穿全劇，(要象美國大片)音樂段落要多，有時就是淡淡地鋪在下面，時隱時顯，有時強起，要有軍旅特色。(不強調地域特點。)最好有幾句是人們熟悉的老音樂或歌曲穿插在主鏇律中，以加強懷舊情懷。
《江山》聲音創造
音響在本劇場與場的連線中要起橋樑作用，具有劇作意義，有些音響要強調，甚至加以誇張，幫助強烈畫面，幫助解讀內容，特別在後期創作時，聲音要豐富，使人感到置身於一個真實的環境中。雖然由於環境的關係不能夠實現同期錄音，但在配音和後期也要追同期的感覺。化妝造型
人物造型最強調的是時代感，在時代感的基調下在追求個性化，生活化，不露痕跡。一些戲份少的人物可以概念化強一些，出場讓人記得住。
服裝設計
服裝要有時代感，同時體現人物的身份感，要人為地統一色彩，不要五顏六色的，因為本劇軍人較多，在許多場合，色彩追求大的統一，形成整體氣勢，構成大的色塊，當然符合人物是第一位的。民眾角色的服裝也要根據時間和內容的變化來講究。
導演組的要求
民眾演員的選擇要有時代感要準確，對民眾演員的安排，布置有根據內容來努力營造，比如：戰時的安排，和平時候的安排，要講究，要分組說戲。表現手法就是風格的體現，時代感是最重要的，是要時刻把握的。
結局追蹤
《江山》莫千被捕，林然和這個老對手終於見了面，他們先下了一盤棋，林然勝，莫千笑言，再過十幾年，這棋譜未必如此，第二天的爆炸聲會格外好聽。林然連夜召開緊急會議，布置偵破剩下的幾處爆炸點，明確指示決不允許爆炸聲在明日的祝捷大會上響起。古飛雪給在醫院的杜來峰打來電話，向哥哥傳遞了沒被起獲的爆炸點和潛伏一線特務的名單，然後舉槍自盡。敵人的陰謀徹底破產，祝捷大會成功召開，林然講話。他告訴人們，共產黨的江山會長久，因為他代表著人民的根本利益。杜小歡等穿上志願軍軍裝，在人們的歡呼聲中，向主席台上的林然行禮。在軍管會的樓頂，林然告訴文華，他接到要去另一座城市領導接管工作的任命，接他的飛機下午就到，文華深情地看著林然，相約光明的未來。（全劇終）
影視評價
《江山》繼《走向共和》之後，央視再次推出一部29集的電視連續劇《江山》 《江山》被製作單位中國電視劇製作中心稱為重點中的重點劇。中心主任李培森說：“《江山》講述的是解放戰爭勝利後，人民解放軍從國民黨手中接管政權建設新中國的故事。”《江山》的編劇鄧一光僅用三個月的時間完成了劇本，這樣一部革命歷史題材的大製作，能用如此之短的時間創作出劇本也屬罕見。鄧一光說：“由於我對這段歷史比較熟，劇本完成得很順利。五十年代出生的人對這段歷史應該比較熟悉，或聽父輩講過。”鄧一光在劇中寫下這樣一段細節，解放軍進城後，整個城市萬人空巷，一個老太太走到解放軍跟前，要求見最大的官，她非常認真地說：“聽說解放軍吃孩子，我來跟您商量一下，你們能不能不吃孩子，吃我們。”鄧一光說，這樣的事情在歷史上曾經真實地發生過，就在天津。由此我們也可以看出共產黨當時面對的問題不僅是如何修復一個滿目瘡痍的國家，還有這個國家中遍布瘡痍的民心。導演巴特爾曾執導過《儒商》、《西部警察》、《車間主任》等，多次獲得“五個一工程”和“飛天”、“金鷹”獎。劇中主要人物分別由李幼斌、李強、史蘭芽、趙君等扮演。《江山》以共產黨員林然、文達、文華、杜來峰以及民族工商業者史鴻儒、史鴻昌同以外國買辦史鴻庭，國民黨特工莫千、古飛雪進行殊死鬥爭為主線，以革命家庭文家、工商業主家庭史家、無產者杜家的恩恩怨怨為副線展開故事情節。描寫這段歷史的影視劇不少，比如《子夜》、《上海早晨》、《霓虹燈下的哨兵》等。《江山》同樣描寫那段歷史，它能否再次打動觀眾呢？導演巴特爾並沒有十足的把握，他認為《江山》可能會吸引年齡稍大一些觀眾的注意，他們了解歷史，還可以看看現代人對那段歷史的理解。《江山》也像一本教科書，年輕觀眾可以通過收看《江山》了解共產黨人當家做主的狀態，他們是怎樣與舊勢力、舊觀念作鬥爭的。
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