基本資料
馬三立生卒：1914----2003
描述：著名表演藝術家
籍貫：甘肅永昌縣
1930年開始登台演出，拜周德山為師。周是馬德祿的同門師兄弟，也是“相聲八德”之一。馬三立學藝進步很快，視野也日漸開闊。經過長期的藝術實踐，形成了內緊外松、有條不紊、表演細膩、含蓄雋永的風格。 馬三立藝術功底紮實，有口皆碑，擅演“貫口”和文哏段子，如《夸住宅》、《地理圖》、《吃元宵》、《文章會》等。
個人概述
馬三立著名表演藝術家。回族，1914年生於北京，祖籍甘肅永昌縣。出生於曲藝世家，祖父馬誠方是著名的評書藝人，擅說《水滸》，名躁一時；父親馬德祿是“相聲八德”之一，又是相聲前輩藝人恩緒的寵徒和門婿；母親恩萃卿曾學唱京韻大鼓；兄馬桂元師承李德鍚，以擅演“文哏”段子著稱。 馬三立自幼讀書，曾就讀於天津匯文中學。家庭環境使他從小就耳濡目染，對相聲藝術十分熟悉。在父兄的薰陶下，打下“說”、“學”、“逗”、“唱”的深厚功底。國中畢業後，因家境不好，輟學說相聲。
代表作
《吃元宵》 、《賣掛票》 、《黃鶴樓》 、《猜戲名》、 《賣五器》 、《開粥廠》 、《蠟點燈》 、《白事
會》 、《地理圖》、《窩頭論》、 《文章會》 、《夢中婚》 、《對對聯》、《三字經》 、《買猴》 、《相
面》、《反八扇屏》、《十點鐘開始》、《似曾相識的人》 、《偏方治病》、《夸住宅》、《逗你玩》等
作品目錄
馬三立座、講衛生、練氣功、西江月、寫對子、賣掛票、學瞎話、賣黃土、大會見聞、馬唬人、十點鐘開始、開會迷、
蘇三不要哭、三字經、找糖塊、八大改行、誰的心靈美、追、天王朝、八十層樓、秘方、老頭醉酒、算卦、吃餃
子、大上壽、相聲的魅力、白事會、夸住宅、美容醫院、釣魚、拉洋片、逗你玩、學李多奎、相面、美人贊、汽
車聲音、馬三立拜年、馬三立遺筆、弟兄十二我行七 、推倒四六二十一 、祖傳秘方太找樂 、東北買猴樂不
疲 、包羅萬象西江月 、入木三分開會迷 、老叟從藝八十載 、江湖笑面寫傳奇
職業生涯
馬三立解放前，先後與耿寶林、劉奎珍、侯一塵、張慶森搭檔。 建國後，積極編演新相聲。1952年主動申請參加赴朝慰問團。回國後加入天津廣播曲藝團，致力於相聲的整舊創新。後來轉到天津市曲藝團。1957年被錯劃為右派分子。1961年春回團工作，與趙佩茹搭檔在天樂戲院演出，首場演出的是《黃鶴樓》。 通過長期藝術實踐，馬三立形成了藝術上的獨特風格。他喜歡用第一人稱的表演方式，“我”，既是作品中的主人公，又是諷刺嘲諷的對象。有人曾這樣評論：“他就是被諷刺的對象，有時雖然捧哏的指出他的漏洞，但，並沒有公開的評論。他盡力把被諷刺的對象演活，而把評論工作交給觀眾。演員與觀眾配合默契，達到集體抒情。”
1992年，他從藝65周年。中國曲藝家協會、天津市曲藝家協會、甘肅省曲藝家協會在天津聯合舉辦馬三立從藝65周年慶祝活動，馬三立同志在漫長的舞台生涯中，飽經風霜，歷盡坎坷，矢志不移地以相聲為武器，諷刺假惡醜，歌頌真善美，勤勤懇懇、兢兢業業地為人民服務，為社會主義服務，受到民眾愛戴，在海內外享有相當高的聲譽。他家學淵源，博採眾長，承前啟後，形成了獨特的藝術風格，推動了相聲藝術的發展，不愧為當代的相聲泰斗、幽默大師。2001年12月8日，馬三立從藝80周年暨告別舞台演出在天津舉行。2003年2月11日6時45分在天津去世。
生前事
馬三立馬三立的輩分
提起相聲，現在的觀眾大都會想到馬季、馮鞏。其實馮鞏與姜昆、劉偉等人是一輩，他們的祖師爺是馬三立，而師爺則是侯寶林，馬季只能算是他們的師傅。
在相聲圈裡，輩分是有嚴格規定的。現在普通的說法是“德壽寶文明”，“德”字輩的老先生現在都已作古了；“壽”字輩的只有眾所周知的馬三立老先生，如今馬老也走了，那么馬老被稱做相聲界的祖師爺的位置也就空缺了；“寶”字輩的傑出人物很多，像相聲大師侯寶林等即是，雖然侯寶林也已經逝世了，但現在說起來他這一輩分上的人，全國也不會超過20個了；“文”字輩的領袖是蘇文茂先生，之所以被稱作“文”字輩，就是從他的名字來的；“明”字輩的相聲演員很多，基本上就是現在活躍在舞台上的中青年演員們。
馬三立89歲告別舞台
2001年12月8日，馬老在天津人民體育館登台演出，向喜歡他的相聲藝術觀眾們做從藝80周年暨告別舞台演出。
馬老當時89歲高壽，仰慕者遍布四面八方。為馬老辦好告別舞台演出，也成為文化界特別是相聲界的一件大事。當時，全國文化界多位著名人士和相聲界眾多名家雲集天津，參演人員當中有中央電視台著名節目主持人趙忠祥、倪萍；演藝界名流有馬季、姜昆、馮鞏、黃宏、李光曦、馬玉濤、郭頌等，馬三立在節目進行當中也登台為觀眾獻藝，曾經的相聲名家、從安徽蒙城而來的牛群副縣長也加入了節目主持人的陣容。
相聲名家贊馬老為相聲領袖
馬三立姜昆當場說，他家客廳里掛的唯一一幅字，便是馬老寫的“趣味”。姜昆介紹說，有一回馬老跟我開玩笑，“我活了80多歲了，不知道稅務局的門朝哪邊開，你的腕大，什麼時候你也帶我走走穴，賺點錢也好過回交稅的癮”。姜昆說，馬三立的能耐大，架子卻小，這是馬老非常可貴的品格。
馮鞏則對馬老的藝術十分佩服，他稱馬三立為“中國相聲的精神支柱”。他告訴馬老說：“平時一閒下來就喜歡聽兩段您的相聲，那才叫享受。我最喜歡的是您說的《似曾相識的人》和《十點鐘開始》。”
馬三立住院也逗樂
馬三立生病住院期間，在病房裡，老人也總跟醫護人員和陪伴他的兒子、兒媳、小孫子說笑話，病房裡不時發出開心的笑聲。
據悉，馬老手術那天，醫護人員怕老人情緒緊張，便對他說：“馬老，您別害怕。我們都愛聽您說的相聲。一會兒還讓您給我們說‘逗你玩兒’呢！”馬老連忙擺手，煞有介事地說：“千萬別。這回可是動真格的，我不‘逗你玩兒’，你們也別‘逗我玩兒’。”在融洽的氣氛里，手術非常成功。
馬老住院期間，每天都有許多人前去醫院探望他。有一天，馬老對老兒子馬志良說：“志良，在我病房門上貼個告示。”志良應了一聲，正準備寫“請勿打擾”什麼的，老人卻說：“你就寫本室代賣鮮花。”志良一愣，望望病房裡擺滿的一束束、一盆盆鮮花，立時明白老人是躺在病床上“抖”了個包袱。
經典語錄
馬三立斗火兒呀！跟我較勁兒！介算行了，小哥幾個在我髒二伯跟前叫一板，好啊！介算行了！
逗你玩……
撓撓……
掌柜的,湯~~湯~~
你說誰啊這是，哪兒，哪兒，哪兒啊？你聽說的，你看見了，你聽人說的是你看見了？是你聽人說的是你看見了。
我這么琢磨的。
呸，要不這種人不能搭理他。這兒還慢慢告訴你八千，我兩千還管飯。
你要能猜著，給你一毛錢
書法家藝術家不是，盼他早死，早死那畫就值錢了
無論找誰,往脖子上一擱~~~~!
馬還剩3條腿還立著
講衛生里的, 你走路不小心撞到電線稈子上了,撞個大口子,頓時那個大口子,嘩---------.
右派生涯
馬三立1947年，他登上了被全國的說唱藝人視為大台口的天津大觀園劇場，與侯一塵搭檔，大受觀眾追捧；翌年，他第三次來到北京，在華聲電台和茶社戲園演出，以他風格獨特的馬家相聲在曲藝迷中引起“核子彈爆炸一樣”的轟動；1950年，應新聲戲院之邀，馬三立殺了個回馬槍，重回天津衛，在同行和觀眾心目中確立了自己的地位。
自此之後近十年間，馬三立一帆風順，心情舒暢，新制度，新生活，一切都是新的。這全新的一切給他帶來了新的身份、新的地位。他已經“翻身”了，由“臭作藝的”變成一名職業文藝工作者，他參加赴朝慰問團文藝隊並任副隊長，他當上了市曲藝團副團長，他被定為市政協委員，他滿腔熱情地改編表演新相聲，他要求團里的同志們熱愛黨熱愛新中國，他說，“黨和政府讓我們有了單位，有了正式工作，享受幹部待遇，每月都有工資領，還發給我們工作證。”
但是，1958年很快到了，反右派運動很快地開始了，馬三立很快被打成了“右派”。
關於他為何被打成右派，占主流的說法是他改編並表演了《買猴兒》，塑造了一個聞名全國的辦事馬虎、工作不認真的人物形象“馬大哈”。但1979年平反時才發現，在他的檔案里，沒有任何“右派”認定材料，完全是因為指標由起初的4個增加到11個，太多了，只好把他報上去湊數。
就是這個“湊數”的右派，徹底地改變了馬三立的一切。
他也抗爭過，甚至跳過樓，但毫無用處。一次批判會上，他被逼急了，吼了一聲：“你們這是把人往死路上逼啊！”一位昔日舊友冷笑兩聲，啪地推開窗戶：“喲嗬，你還拿死嚇唬人？行啊，你要真有那么大氣性，從這兒跳出去，算你小子有種！”馬三立二話沒說，猛地站起來跳向窗外，大半個身子已經懸在窗外了，桌邊一個彈單弦的藝人趕緊一伸胳膊，夾住了馬三立的一隻腳，保住了馬三立一命。
馬三立1970年，回響戰備疏散城市人口，馬三立全家離開天津，到南郊區北閘口村落戶。
在那個普通的村莊裡，馬三立一呆就是7年，其間，他甚至還學會了一手很不錯的木匠活。
馬志明在回憶北閘口生活時說：“當時一起下放六家，後來落實政策，我們是最後一家走的。房子壞了，下大雨，里外屋沒有不漏的，我和弟弟打個傘坐著，爸媽在門檻上坐著。不下雨了，我到市里找曲藝團革委會，不同意回來，把我們調到已經空下來的一處空房子，又住了兩年。
後來，家裡養了四十隻雞，兩隻鵝，一條狗，院子裡所有邊邊沿沿都種上向日葵、茄子、黃瓜、豆角，滿院都是。光蓖麻一年就能收幾麻袋，雞蛋多得連洗澡盆都盛不了。我們在那兒小康啊，落實政策時，老爺子都不想回來了。”
馬三立不想回來只會是一時的想法，這么多年來，不管是在城裡還是農村，不管是下放還是蹲牛棚，他從來沒有忘記過背詞，幾乎每天早晨都要練上一番，身上的功夫並沒有荒廢。作為一個技藝超群的老藝人，他心裡無時不在想著舞台，想著舞台下那些愛他捧他的觀眾。
他平素沉默寡言，極少外露感情，但是就在成為右派之後，他竟然幾次當眾落淚，而每一次都是因為相聲。
第一次1961年3月16日晚上，在天津東郊軍糧農場，馬三立已經下放到這裡勞動了兩年。這天晚上農場開大會，領導突然宣布馬三立是摘帽右派了，可以返回原單位重操舊業。馬三立當場落淚。
第二次是1961年3月24日，馬三立闊別觀眾兩年之後，在勸業場樓上天樂曲藝廳進行首場演出，台下暴風雨般的掌聲持續了幾分鐘，久久平息不下來。面對闊別兩年多而且如此歡迎、鍾愛自己的觀眾，他以慣有的方式，向台下諸位頻頻作揖，人們終於靜下來了。他喉間哽塞，儘量平和地說：“老沒見我了吧（場內一陣應和的笑語聲），我——病啦！”話音剛落，掌聲再次響起，馬三立不知不覺間，兩行熱淚潸然而下。
尋常晚景
馬三立這些小段一方面融合了傳統相聲諷刺、幽默的固有特點，一方面又帶有馬派相聲的特色，有著濃郁的市井氣息，因此，一經推出，歷久不衰，形成馬三立藝術創作上的另一高峰。
也許是看淡了，也許是更清醒了，即便總是要被掌聲包圍，總是要被前呼後擁，歷經磨難的馬三立對紛至沓來的榮譽和光環總是要保持距離。在掌聲中，在人群中，他一次又一次地說：“我不是大師，不是藝術家，我只是個普普通通的老藝人，是個熱愛相聲、喜歡鑽研相聲的老藝人。”
在傳統相聲的精髓未被充分汲取即被曲解以及業內風氣已經日趨庸俗的背景下，這位老藝人的節操不能不令人感喟再三：
“幾年以來，我在劇場、學校、機關、工廠、部隊等處演出，都是通過諮詢委員會領導下達的任務或義務演出。得到的禮品有相冊、花瓶、鏡子、鋼筆架等等。有的演出，什麼也沒有。給民進、武警、政協、人代會、車站、外環、平房改建、居委會、焊條廠、油墨廠等單位演出，沒有禮品報酬，一分錢也沒給。北京笑星約我一星期，沒經過組織聯繫，我婉言謝絕。打來長途，約我去香港、新加坡，吃住全管，報酬給港幣，我回答暫時不去。他們又來掛號信，提些待遇，我沒給回信。貴州某單位組台演出，約我坐飛機去，寄來一千元演出費。郵遞員讓我蓋章取款，錢我不收，請郵遞員按地址退回。
每年的六一兒童節，我是五個國小的校外輔導員。兒童節我必須趕場，最少要去三個學校講話、說故事，報酬是戴紅領巾。
馬三立我參加居民委員會的義務值班巡邏，戴紅袖箍兒，在樓群、路口轉一轉，防匪防盜，維護治安。每月我輪班兩次。不管是風雨冬夏，我決不缺勤。查一查各戶的門鎖，還有門前的腳踏車上鎖沒有。監督路口的車輛停車，交警就不敢讓我在路口值班，因為有我，堵塞交通。”
在一份大概寫於八十年代初的思想匯報中，馬三立十分細緻地描述過多年來自己的真實一面：“二十年來，我是見人不主動說話，見人不主動握手。事事寡言，不聞不問。內心總有自卑感，一直不肯去親友家、同行家串門聊天，也不參加任何人的合影照像，避免人家小看我，歧視我。”
這當然又是一段令人心酸的描述。但是，可以告慰老人的是，又一個二十年過去了，就在去年，天津市民投票推選出10個地方名人，要在海河邊上為他們樹立雕像，供後人瞻仰，最後，他們把最多的票投給了這位為他們說了一輩子相聲的老人——馬三立
半世滄桑
馬三立相聲泰斗馬三立，從舊社會被剝削到建國後工資與市長齊平，無數榮譽與光環下的馬三立究竟有著怎樣的性格？從全盛時期忽因一段相聲《買猴兒》被貶，又經歷了怎樣的人生風雨？
相聲名家馬志明，是馬三立的長子，在相聲界被稱為“少馬爺”。他從童年到青年，因父親榮而榮，因父親損而損。從10歲起就飽嘗世情冷暖，最終大器晚成，磨練成一代名家。
生活中，馬三立一方面會對妻子發脾氣，對兒女不聞不問，甚至在妻子去世的時候，他還在演出。兒子眼中的馬三立是個合格的丈夫和父親嗎？藝術上，馬氏一門四代曲藝，三代相聲，到了馬志明獨子馬六甲這一代，還會繼續傳承嗎？
中國著名相聲小品藝術家
| 相聲和小品，是中國曲藝藝術品種中影響最大，最受聽眾觀眾歡迎的兩種。可以說，在中國，地不分東南西北，人無分男女老幼，沒有不知道相聲小品，不喜歡相聲小品的。就讓我們來了解一下這些相聲小品藝術家們吧。 |
盤點那些因患癌症病逝的明星
![李鈺[演員]](/img/9/fdd/nBnauM3X3UDM2kjMwMDMxUTOxMTM2gDM3MjMwADMwAzM2AzLzAzL2YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
![李媛媛[明星]](/img/4/2a4/nBnauM3XyYDOyYDO2UDMxUTOxMTM2gDM3MjMwADMwAzM2AzL1AzL3YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg)
盤點回族名人
| 回族是中國分布最廣的少數民族，全民主要的生活方式為伊斯蘭，在居住較集中的地方建有清真寺，又稱禮拜寺。 |
