個人簡介
趙偉洲趙偉洲是天津相聲演員中較有才華的，自己創作了很多好段子。可惜一直沒有好
搭檔，和楊少華搭檔 成名後，調入中鐵說唱團。到了團里，卻落得為單聯麗捧哏，也算夠窩囊的了。
2002年，趙偉洲第一次參加中央台相聲大賽，折戟沉沙，在回答雙簧算不算曲藝種類時，竟然回答不算。鬧了個大笑話，據說比賽完把自己關在房間裡大叫：我這是怎么了？
2003年，趙偉洲再次參加中央台相聲大賽，憑藉群口相聲《賣枕頭》獲最佳捧哏獎，這個獎得的既安慰，又有些諷刺。三個人合作表演的才藝天津快板《武松打虎》成為那屆大賽最火爆的節目，也頗有諷刺意味。
趙偉洲老師是“文哏大師”蘇文茂先生的大弟子，逗哏兒的本事自然是十分出色，再加上極強的創作能力，可以說是同一代相聲演員中的佼佼者，在他的藝術生涯中，曾經與很多演員合作過，其中有楊少華、閻月明、謝天順、劉惠、李嘉存、張志寬等等。
主要作品
趙偉洲| 作品 | 搭檔 |
|---|---|
| 《酒令》 | 蘇文茂 、 崔金泉 |
| 《抬槓》《 八扇屏 》《枯木逢春》《文壇贗品》《一舉成名》《危言聳聽》《聘文書》 | 楊少華 |
| 《最佳顧客》 | 楊少華 、 許娣 |
| 《超級明星》 | 謝天順 |
作品介紹
《武松打虎》
由趙偉洲、高玉慶、牛成志創作，高玉慶表演、趙偉洲伴奏的天津快板《武松打虎》
趙偉洲文本：
哎，竹板兒這么一打呀，別的咱不說，
說一說武松打虎，武、二、哥。
話說那么一天，武松抄傢伙，
直奔景陽崗，他心裡樂呵呵。
要說打虎，還是武二哥，
打了虎，出了名，天下傳說。
可沒走幾里路，他心裡暗琢磨：
這山上的老虎它到底多大個兒？
是公還是母兒？是高還是矬？
是一個，是兩個，還是一大窩兒？
一個還好辦，我跟它能比劃，
要是上來七、八個，我可打不過。
（過門兒）
轉身剛要走，心裡又琢磨：
縣太爺為打虎擺了好幾桌，
又吃飯，又喝酒，還給我唱歌。
戴紅花兒，騎大馬，送我上山坡，
這樣回去，我可怎么說？
趙偉洲 演出照我說我感冒，我說我咳嗽？
我說我有假條兒我歇兩天再說？
縣太爺聽這話準說我念嘬，
眾百姓聽了我這面子往哪兒擱？
（過門兒）
我還得把山上，我還得去拼搏，
打死虎，出了名，我可了不得！
最起碼的，跟相聲大蔓平起又平坐：
什麼叫魏文亮，哪個是田立禾，
馬三立見了我提前得溜活。
（過門兒）
剛要把山上，心裡又琢磨：
這萬一出點事兒，這可了不得，
老虎咬腳豆兒，咬我胳肢窩，
我有痒痒肉，一咬哏兒哏兒樂，
趙偉洲
咬我後腦勺兒，我可不能活。
把我咬傷了，全家數落我：
“誰讓你逞能？誰讓你這么做？
你想成大蔓兒？你想點兒別的轍？
你死也不能死，活也不能活，
你成這模樣，你算找誰的？”
（過門兒）
武松當時的心情啊，當時不好說。
就跟我參加全國大賽的心情，我看差不多了！
武松一看錶，呀！時間快到了，
想了半天怎么著，我趕快把酒喝，
喝酒來不及了，先來杯可樂！
點評
趙偉洲在演出深受觀眾喜愛的相聲演員趙偉洲介紹說：“這次我們表演的是群口相聲《賣枕頭》，這個段子是兩名新手寫的，誰料想我們的這個段子居然在初賽中得到了大家的認可，無心插柳地進了決賽。”
去年由於演出次序靠前，由他和楊少華搭檔的節目沒有取得理想的成績，此次二度參賽，趙偉洲最後出場，無形中有利於取得好成績。他說：“今年一不留神‘攢了個大底’，我一定要爭取一個露臉的成績。”此次大賽中，趙偉洲創作的三個段子均殺入了最後的決賽，成了作品創作者中最大的贏家。對此，趙偉洲表示：“希望更多的好本子可以通過電視大賽這種形式脫穎而出。”
趙偉洲對今晚的比賽十分看重，他說：“我擔心包袱抖不響，北京觀眾和咱天津老鄉一樣專業，但願我不給咱天津人丟臉。雖然到北京10年了，但還是最惦念家鄉的觀眾。現在我用的手機還是天津的號碼呢，平時一有空我就會回去看看。說實話，我不太看重名次，只想給天津父老們交一份滿意的答卷。”
人物評價
蔫壞派掌門人
趙偉洲楊少華真是太逗了，還有趙偉洲。雖然長得實在是背點兒，可是人真是有意思極了，很小的時候就喜歡趙偉洲的段子，《枯木逢春》和《八扇屏》什麼的，覺得他從頭到腳每個毛孔都往外滋壞水兒，他往那兒一站，我就想樂，現在寫著寫著，都已然快笑出聲兒來了。而楊少華簡直就是照著相聲的規矩套子刻出來的這么一位，天生說相聲的材料，且還是蔫壞派的掌門人。 昨天看見趙偉洲穿著手織粗針老式深藍色毛衣，抽到下下籤後滿臉無可奈何的強笑，覺得他竟也老了。原來他倆在一起時，有楊少華襯著不顯，現在單瞧他一人怎么也得小五張了罷？
相聲大賽
唉，人要不就別出名兒，要出名兒就來回大的，省得這么悄沒聲兒地老了。其實說心裡話，他們倆的相聲甭說和現在這些後生比，就是擱過去，都得算佳作了。2002年CCTV相聲大賽，他們倆沒說出彩兒來沒拿回名次，這多少太dramatic了吧？連我這樣的局外人都瞧著可惜。可你聽人家楊先生怎么說：“我們趙偉洲那天可能吃了頭髮了。”我真想笑，崇敬地笑，理解地笑！還記得楊少華昨天的包袱底兒：“我這兒給你熱菜呢！”哈哈，真是逗極了，真是可愛的老爺子！大家都在做同樣的事，得到榮譽的只能是那一兩個人，無論那份榮譽是給了自己的親兒子或是親孫子，只要不是給自己的，那就不算自己的份兒。可是，沒有得到榮譽的人也可能是，更是，出類拔萃的，雖然一次的失敗太不是地方，但其餘千百次的成功都在證明著你的價值，都有著真實的意義。
聽說偉洲大賽回答問題時，一時緊張竟說雙簧不屬曲藝門類，害得他事後把自己一個人關在屋裡大叫：“我這是怎么啦？！”真想安慰他一句犯不上阿，犯不上！我要是你，根本不屑於回答這些逗小孩兒的問題，我會告訴那幫評審，“把你們家大人叫來！”楊先生和小趙，中國相聲界的絕世搭檔，吐了那根頭髮，再使一段貫口活，再來一個滿堂彩！
欣賞
趙偉洲如今的偉洲，用他的最佳捧哏和二等獎作了最好的自我安慰。他能再參賽讓我意外驚喜，段子是他寫的我就放心了，定能結構嚴謹，情節連貫，起承轉回，笑料不斷。最逗的是脫掉西服後的假領，70年代以後生人的多數都沒見過這玩意兒了，他居然能把這古董穿身上撞擊現代人的品味，真是邪了！！現而今知道他和楊少華搭檔也有鬱悶，比如一段火爆成功的《聘文書》，和楊老爺子說就遠沒有和趙連甲說的成功，楊老爺子歲數大了，適合說沒有準詞兒的相聲了。
然而，我對趙偉洲的喜愛，甚至於我對魏文亮、張志寬的喜愛，都因為那段蹩腳冗長，低級趣味的《論水滸》而重重地打了一筆折扣。真希望我沒有聽過那個段子，或者還有不知道多少我沒有聽過的這樣的段子，都沒有存在過，我就可以乾乾淨淨徹徹底底地欣賞他們了。
大賽評價
小品化
趙偉洲“小品化”近年來是相聲藝術受到爭議的一點。演員帶上道具、頻繁上下場都會給人帶來相聲小品化的感覺，群口相聲更有這個嫌疑。對此，石富寬、閻月明等人搞以單位里開會為題材的形式，搬上四把椅子坐著說，諷刺中國特色“單位文化”的扯皮吹牛、人浮於事等弊病，主要是看的“說”功，不當它小品來“演”，只要本子優秀，演出效果一般都非常好，體現的完全是相聲演員的基本功。石富寬等的這幾個段子可謂相聲改革的一種嘗試，積極意義還是很明顯的。 我覺得讓“小品化”為相聲——特別是群口相聲——增色的同時保持相聲本身不變味的關鍵，在於“相聲為體，小品為用”。剛才看到有網友以馬三爺、趙佩老和郭榮啟老先生的《扒馬褂》為例：“馬三爺說完‘雲山霧罩’就下台坐著去了。這不能說是什麼傳統群口沒有這種形式。還有蘇文茂，常氏眾人等的《酒令》一會上來一位，一會又上來一位——人數之多以前見過嗎？”以此證明群口相聲不能因人數多就和小品混為一談。這沒有抓住本質。且不論《酒令》的實質是傳統相聲常用的文字遊戲題材，《扒馬褂》的藝術文體更是純相聲的，因為演員上台來的墊話就是以相聲學唱的形式，首先表明“我們仨為大家說一段”的意思。至於另一個傳統群口《賣馬》，則是借用秦瓊賣馬的歷史題材，以柳活為主，加上包袱構成的一種比較特殊的群口相聲。判斷一個群口有沒有滑向小品的軌道，我認為準則便是“相聲為體，小品為用”，也就是說，關鍵在於“演”和“說”、“小品故事”和“相聲技藝”的相對比重。
真本事
趙偉洲這次是拿出真本事的，但吃虧在相聲的“體”被小品的“用”侵占了一部分。趙和高兩人一亮相的幾句話，表現一個街頭場景，這便暗示了這個作品比較明顯的小品化傾向，也就是說“演”故事的成分高於“說”故事——相聲應該以“說”故事為主，比比《扒馬褂》就知道了。
久經沙場
舞台上的趙偉洲趙偉洲久經沙場，他知道這個開頭可能會給人造成某種不利於打分的印象，因此在牛成志上台後他試圖把節目的走勢扭轉到群口相聲幾個演員“挨個說”的模式上來，為此他讓牛成志列出一個接一個問題由趙轉問高。但是這裡出現了新的問題——情節鋪得太開，分岔太多，又是價格又
是訂戶又是上網，信息量之大給人以紊亂感。如果以《扒馬褂》中逗哏、捧哏、膩縫三足鼎立的標準來衡量，那么《賣枕頭》情節的來龍去脈遠沒有《扒馬褂》那么清晰乾淨。
騙局到高潮的時候，一個恰巧要去打電話，一個去拿錢，拿來錢後又在說話間突然肚子疼，拿了錢就走，這一系列偶然湊到一起無法不給人一種感覺：凌亂。越是頭緒多，小品化的痕跡也就越來越重。因此看完之後我的感覺是：《賣枕頭》這個本子有些粗，後勁不足。
其實，在趙偉洲之前，侯躍文、崔金泉、王佩元的《新潮商人》已經為“相聲小品化”指出了一條不同於“開會相聲”的路徑。聽《新潮商人》，你會感到這個節目很緊湊、很有條理：前半部分是三個牛皮烘烘的“新潮商人”分別亮相，後半部分則表現幾個人勾心鬥角的發財夢，諷刺效果絕佳。聽這個段子時我不由想起《侯扶倒》來（這個優秀段子難道沒有小品的成分嗎？）：我始終認為侯躍文相聲的諷刺藝術是第一流的，因為他不僅表演反角形神兼備，而且颱風大氣，語言乾淨利落。
趙偉洲的原意當然是想“讓諷刺來得更猛烈一些”，他也有這個功力，事實上，他結合幽默與諷刺的意識之敏銳，手法之高明，都堪稱目前相聲界裡的箇中翹楚。但是，趙偉洲太機敏了，他想表達的東西太多了，他試圖用許多材料把一個群口最大限度地充實豐滿，但反而導致了凌亂、雜陳。不善於組織材料，“大局感”較差，可以說是趙偉洲現在最大的弱點。
佳作
趙偉洲有一個佳作《聘文書》，笑料迭出，但是細細聽來，說到後面開始亂。《危言聳聽》也是這樣，他總是有很好的藝術靈感，卻在組織語言隨意性太強，聽眾知道他諷刺的是誰，也開心大笑過，但回味的時候會發現情節細碎，內容蕪雜，缺少一根明晰的線索。很多朋友推崇他和楊老先生的《枯木逢春》，趙偉洲的這個段子情節流暢得多。
總體而言，我想《賣枕頭》藝術上的缺點主要並不是“相聲小品化”，問題出在趙偉洲相聲對情節、語言的處理。恐怕“大局觀”上的弱點，會削弱趙偉洲駕馭大題材的能力。大寶先生要我寫一點大賽觀感，就隨手塗下一點感想，給大家人見人愛的趙偉洲挑挑毛病。趙偉洲沒能得獎實在遺憾，祝願明年能夠眾望所歸地捧回冠軍。
中國著名相聲小品藝術家
| 相聲和小品，是中國曲藝藝術品種中影響最大，最受聽眾觀眾歡迎的兩種。可以說，在中國，地不分東南西北，人無分男女老幼，沒有不知道相聲小品，不喜歡相聲小品的。就讓我們來了解一下這些相聲小品藝術家們吧。 |
