劇情簡介
1939年9月，德軍在兩周內攻占了波蘭，納粹下令波蘭全境的猶太人必須集中到指定的城市進行 登記，每天有一萬多名猶太人從鄉村來到克拉科夫。在克拉科夫的猶太人推舉了24名 猶太人組成委員會幫助被集中到該城的猶太人解決住宿膳食，分配勞役和排解 紛爭等問題。剛從家鄉來到克拉科夫的德國企業家奧斯卡·辛德勒身材高大、相貌英俊、舉止風流倜儻。他在酒店及各種社交場合慷慨地大量結交德國軍官和黨衛軍。
辛德勒也來到登記處，找一個曾在利勃茲一家搪瓷廠當過會計，名叫伊扎克·斯泰恩的猶太人。辛德勒有意買下那個經營不善的搪瓷廠以生產 食用器皿，供應軍需，發戰爭財。他要斯泰恩當他的會計師和助手來管理工廠。可令斯泰恩疑惑的是：辛德勒做什麼呢？資金籌備到位，工廠重新命名為埃馬利亞。黨衛軍規定：僱傭猶太技術工人每天工資7馬克，其他工種和女工每天5馬克，但必須直接全部付給政府財政部門，猶太人分文得不到。而波蘭工人工資要高一些。於是，猶太人成了辛德勒當然的選擇對象。招工處人頭濟濟，斯泰恩仔細地給應徵者有效的指點，幫助同胞找到合適的去處，還暗中偽造了各種 資格證書給那些不具備進廠條件的教師和音樂家，以躲避被抄上黑名單讓德軍推上卡車送走。
一天有一個叫魯因斯坦的獨臂老工人，來向辛德勒當面致謝。他說自己差點被黨衛軍打死，很感激這個工廠救了他，他會報答他的。但在日後清掃積雪時魯因斯坦還是被德國軍官從隊伍中拉出來槍斃了。辛德勒找德軍交涉，有個黨衛軍高級軍官對他說，讓猶太人在企業中占有一席之地，這意味著 背叛。
一次，斯泰恩和許多猶太人被送上了火車，辛德勒得知後火速趕往車站，機智地斥責德軍軍官，並在火車啟動時在視窗找到了斯泰恩，並把他留了下來，責怪他日後別忘帶工作證，以免遭此橫禍。
1943年3月13日，克拉科夫的猶太人遭到了 慘絕人寰的大屠殺。黨衛軍開著軍車帶著成群的狼狗進入了猶太區，見一個殺一個，克拉科夫一片肅殺之氣，個個如驚弓之鳥。腥風血雨，其狀甚慘。和情婦騎馬歸來的辛德勒駐足小山坡，眼前的一切使他受到了極大的震撼。不忍卒睹的情婦，哽咽著懇求他離去。
望著空無一人的工廠，辛德勒憂心忡忡。思慮再三，他決定去找黨衛軍司令官阿蒙·戈特，讓他批准將埃馬利亞工廠定為一個附屬勞役營，重新恢復生產。戈特推說要達到目的須具備很多條件，以此乘機狠狠賺它一票。辛德勒自然心領神會，表示只要鼎力相助，他定會給以令人滿意的報答。
辛德勒來到普拉紹夫勞役營，乘機和斯泰恩見了面。斯泰恩告訴他到時別忘了給黨衛軍軍官及家屬的生日送禮，還必須按時孝敬財政部和軍需局的人，黨衛軍司令部的費用每個月的第一天就得送去。以此來換取獲準開設集中營金屬加工廠的權利。在德軍瘋狂屠殺猶太人的日子裡，辛德勒開設的工廠成了眾多猶太人的避難所。辛德勒慶祝生日時，吹滅了五層高的蛋糕上的蠟燭並親吻了身邊的每個女人。工廠里的猶太姑娘帶著一個猶太女孩，也捧著他們的蛋糕，代表全體工人祝他生日快樂，辛德勒也親吻了她們，但他沒料到由此卻惹下了禍。
廣播裡傳來了叫所有活著的猶太人立刻到廣場集合的命令。剛從匈牙利來到集中營的猶太人不知道在等待著他們的是什麼 命運。阿蒙·戈特下令把有病的猶太人全部消滅掉。聽軍官說要脫衣檢查身體，女人們紛紛弄破手指擠出血來塗在臉上、唇上增加血色。
在站台上，呆在悶罐車裡的猶太人承受著烈日的炙烤，口渴 難忍。辛德勒給坐在月台上的戈特遞上冰鎮汽水後建議叫輛消防車來，用水籠頭朝那些猶太人噴灑，以此取樂。於是，戈特吩咐士兵執行，猶太人紛紛用嘴去迎接這生命之泉。辛德勒吩咐士兵朝車頂多噴一點，注視著他的戈特意識到了什麼，臉上的笑容頓時收斂了起來。
蓋世太保逮捕了辛德勒，罪名是違反了元首的種族法規，在他生日當晚無意中吻了那位送蛋糕的猶太姑娘。戈特向蓋世太保頭子朱利斯解釋，並為辛德勒說情，用錢解決了問題。辛德勒在受到一番警告後獲得保釋。
1944年4月，在克拉科夫和普拉紹夫猶太人居住區中被殺害的猶太人已超過一萬。阿蒙·戈特奉上級之命挖出早已埋葬的屍體焚化，並把剩下的猶太人運往奧斯威辛集中營。辛德勒得知這一情況後要求戈特給他的會計師特別待遇。
眼看工廠將難以為繼，辛德勒打算回家鄉去，可斯泰恩說可以繼續開廠，當然得另雇新工人。辛德勒發自內心地感激他。一行眼淚從前途未卜、生死難料的會計師斯泰恩的眼中 滑落。辛德勒的心猛然喚醒了什麼。
當辛德勒帶著滿滿幾皮箱的錢來到戈特的面前，說他要買下他的工人時，戈特疑惑地問：“究竟為什麼？你肯定別有目的，你得對我說實話！”辛德勒說：“這樣我不需要再訓練工人，而且對軍隊也有利，我要生產軍火。”辛德勒要戈特開價，一個猶太工人多少錢？
在工廠的辦公室里，辛德勒一支接一支地吸著煙，一面向正在打字的斯泰恩口授著名單，他終於用錢買通了戈特和朱利斯，他留下了全部兒童，他拯救了一個又一個無辜的生命。他開列的名單越來越長，這時的辛德勒表現出異樣的“ 貪婪”，他一次次地去見朱利斯，儘量力爭多給一些名額。
斯泰恩捧著他打出的長長的名單，雙手 顫抖著。
名單的最後一頁，留著一個空白的名額，那是留給戈特的猶太女僕海倫·凱絲的。戈特當然不肯將她交給辛德勒，他表示永遠不會送她去集中營，而要帶她一起回維也納，要和她一起生活。辛德勒提醒他：這只是個一廂情願的夢。但戈特說寧可帶海倫·凱絲去樹林，然後朝她的腦袋上開一槍。但最終戈特還是退卻了、妥協了，以一萬四千八百馬克將海倫·凱絲交給辛德勒去勞役營上工。
名單上的猶太人到廣場登記後，將用火車分男女兩批送往捷克的茲維陶·布倫利茲——軍火廠所在地。辛德勒告訴先期到達的猶太男人：婦女列車已離開了普拉紹夫，很快將到達軍火工廠。婦女列車在行進著，車廂里一片歡騰。然而。火車卻開到了奧斯威辛集中營，婦女們被命令脫光衣服進行沐浴消毒，傳說中的可怕事情終於降臨到了她們身上，人們一片驚恐。
心急如焚的辛德勒趕到奧斯威辛，向集中營頭子要回他的工人。在軟硬兼施之下，接受了賄賂的頭目想用另外300人替換。可是，辛德勒不同意，在他的堅持下，頭目終於鬆口了。他還向德軍士兵訓話，不準他們隨便開槍亂殺軍火工廠的猶太工人。一天，斯泰恩來向辛德勒匯報：工廠生產的炮彈質量全部不合格，恐招軍方起訴。可是辛德勒卻鎮定地 表示，他會去向德國人解釋。他告訴斯泰恩，他們生產的炮彈質量不好，他非常 高興。整整七個月，他沒有生產出合格的產品。與此同時，他卻花數百萬馬克以供應他的工人以及用來對德國官員行賄，同時還用錢從軍火市場買來一些炮彈作為軍人工廠的產品，搪塞一下德軍。這樣做，使辛德勒傾家蕩產、瀕臨破產。
德國終於無條件投降了。辛德勒向全廠工人鄭重宣布：他們從明天起就可以各自去尋找自己的親人了。並回首勸阻守廠的德軍士兵，放下武器，返回家鄉，不要再充當納粹的劊子手。士兵們垂頭悄然離去。之後，辛德勒提議為紀念無數被殺害的無辜者默哀三分鐘。臨行前，辛德勒吩咐斯泰恩把廠里的東西全部分給工人。工人們把假牙融化取出金子打鑄成一個質樸的戒指，上面用希伯萊文刻了一句經文：凡救一命，即救全世界。一個猶太人將全體工人簽名的說明信交給辛德勒，萬一他被捕，上面有所有人的簽名。
辛德勒激動得熱淚奔流、難以自持。面對語無倫次的辛德勒，斯泰恩真切地說：因為他才使1100名猶太人幸免於難，他們的後代也蒙受了他的恩澤，永誌不忘。辛德勒說：“If I just…… I could have got more，If I'd made more money。I threw away so much money。（如果我的生活不那么奢侈，我可以再多救些人，如果我再多賺點錢……我太荒唐揮霍了）”辛德勒泣不成聲地伏在他的會計師肩上跪了下來，工人們紛紛圍上前來抱住了他們的救命恩人。辛德勒走了，人們久久地尾隨著，目送著他直到盡頭。
1958年辛德勒獲耶路撒冷大屠殺紀念館頒贈的正義勳章，並被邀請在正義大道上植樹。
1974年10月9日，辛德勒去世，他被以天主教方式安葬在家鄉的茲維塔齊爾山上，每年都有許多許多倖存的 猶太人及其後代來祭奠他的亡靈。
（備註：電影中辛德勒拯救猶太人的部分對白已收入江蘇教育出版社高中新課標語文教材必修4第8課）
演職員表
職員表
導演：Director 史蒂文·史匹柏 Steven Spielberg編劇：Writer 斯蒂文·澤里安Steven Zaillian screenplay
托馬斯·肯尼利Thomas Keneally
製作人 Produced by 凱薩琳·甘迺迪 Kathleen Kennedy executive producer
史蒂文·史匹柏 Steven Spielberg producer
Irving GLOVIN ....associate producer
布蘭科·拉斯蒂格 Branko Lustig producer
Gerald R. Molen producer
associate producer
Lew Rywin co-producer
原創音樂Original Music 約翰·威廉士 John Williams 攝影 Cinematography 賈努茲·卡明斯基 Janusz Kaminski
剪輯 Film Editing 麥可·卡恩 Michael Kahn
選角導演 Casting TOVA Cypin
Lucky Englander
Fritz Fleischhacker
Liat Meiron
Magda Szwarcbart
Juliet Taylor
藝術指導 Production Designer 艾倫·斯達斯基 Allan Starski
服裝設計 Costume Design by Anna B. Sheppard as Anna Biedrzycka-Sheppard)
視覺特效 Visual Effects Supervisor Steve Price ILM
助理導演 Assistant Director Marek Brodzki first assistant director: Poland
second assistant director
Sergio Mimica-Gezzan first assistant director
Krzysztof Zbieranek second assistant director: Poland
演員表
演員：Actor
史蒂文·史匹柏本·金斯利 Ben Kingsley ....Itzhak Stern
拉爾夫·費因斯 Ralph Fiennes ....Amon Goeth
艾伯絲·戴維茲 Embeth Davidtz ....Helen Hirsch
胡契克·卡勒塔 Wojciech Klata ....Lisiek
傑拉德·亞歷山大·海德 Gerald Alexander Held SSbureaucrat
卡羅琳·古道 Caroline Goodall ....Emilie Schindler
jonathan sagall ....Poldek Pfefferberg Jonathan Sagalle
Malgorzata Gebel ....Victoria Klonowska
Shmuel Levy ....Wilek Chilowicz as Shmulik Levy
Mark Ivanir ....Marcel Goldberg
Béatrice Macola ....Ingrid
Andrzej Seweryn ....Julian Scherner
Friedrich von Thun ....Rolf Czurda
Krzysztof Luft ....Herman Toffel
Harry Nehring ....Leo John
Norbert Weisser ....Albert Hujar
Adi Nitzan ....Mila Pfefferberg
麥可·施奈德 Michael Schneider ....Juda Dresner
Miri Fabian ....Chaja Dresner
Annamucha ....Danka Dresner
Albert Misak ....Mordecai Wulkan
Michael Gordon ....Mr. Nussbaum
Aldona Grochal ....Mrs. Nussbaum
Jacek Wójcicki ....Henry Rosner
Beata Paluch ....Manci Rosner
Piotr Polk ....Leo Rosner
Ezra Dagan ....Rabbi Menasha Lewartow
Beata Nowak ....Rebecca Tannenbaum
Rami Heuberger ....Josef Bau as Rami Hauberger
Leopold Kozlowski ....Investor
Jerzy Nowak ....Investor
Uri Avrahami ....Chaim Nowak
Adam Siemion ....O.D./Chicken Boy
Magdalena Dandourian ....Nuisa Horowitz
Pawel Delag ....Dolek Horowitz
Shabtai Konorti ....Garage Mechanic
Oliwia Dabrowska ....Red Genia
Henryk Bista ....Mr. Lowenstein
Tadeusz Bradecki ....DEF Foreman
Elina Löwensohn ....Diana Reiter
Ewa Kolasinska ....Irrational Woman
Bettina Kupfer ....Regina Perlman
Grzegorz Kwas ....Mietek Pemper
Vili Matula ....InvEStigator
Stanislaw Koczanowicz ....Doorman
Hans-Jörg Assmann ....Julius Madritsch as Hans Jorg Assmann
Geno Lechner ....Majola
August Schmölzer ....Dieter Reeder (as August Schmolzer)
路德格·皮斯特 Ludger Pistor ....Josef Liepold
Beata Rybotycka ....Club Singer
布蘭科·拉斯蒂格 Branko Lustig ....Nightclub Maitre D'
Artus Maria Matthiessen ....Treblinka Commandant
Hans-Michael Rehberg ....Rudolph Hoss as Hans Michael Rehberg
Eugeniusz Priwieziencew ....Waiter
Michael Z. Hoffmann ....Montelupich Colonel
艾爾文·萊德 Erwin Leder ....Waffen SS Officer
Jochen Nickel ....Wilhelm Kunde
Andrzej Welminski ....Dr. Blancke
Daniel Del Ponte ....Dr. Josef Mengele
Marian Glinka ....DEF SS Officer
Grzegorz Damiecki ....SS Sergeant Kunder
Stanislaw Brejdygant ....DEF Guard
Olaf Lubaszenko ....Auschwitz Guard as Olaf Linde Lubaszenko
Haymon Maria Buttinger ....Auschwitz Guard
Peter Appiano ....Auschwitz Guard
Jacek Pulanecki ....Brinnlitz Guard
Tomasz Dedek ....Gestapo Agent
Slawomir Holland ....Gestapo Agent
Martin Semmelrogge ....Waffen SS Man
Tadeusz Huk ....Brinnlitz Gestapo Agent
Piotr Cyrwus ....Ukrainian Guard
Joachim Paul Assböck ....Klaus Tauber, Gestapo Clerk
Osman Ragheb ....Border Guard
Maciej Orlos ....German Clerk
Marek Wrona ....Toffel's Secretary
Zbigniew Kozlowski ....Scherer's Secretary
Marcin Grzymowicz ....Czurda's Secretary
Dieter Witting ....Bosch
Magdalena Komornicka ....Goeth's Girl
Agnieszka Krukówna ....Czurda's Girl as Agnieszka Kruk
Anemona Knut ....Polish Girl
Jeremy Flynn ....Brinnlitz Man
Agnieszka Wagner ....Brinnlitz Girl
Jan Jurewicz ....Russian Officer
Wieslaw Komasa ....Plaszow Depot SS Guard
Maciej Kozlowski ....SS Guard, Zablocie
Martin S. Bergmann ....SS NCO, Zablocie (as Martin Bergmann)
Wilhelm Manske ....SS NCO, Ghetto
Peter Flechtner ....SS NCO, Ghetto
Sigurd Bemme ....SS NCO, Ghetto
Ethel Szyc ....Ghetto Woman
Lucyna Zabawa ....Ghetto Woman
Ruth Farhi ....Old Jewish Woman
Jerzy Sagan ....Old Ghetto Man
Dariusz Szymaniak ....Prisoner at Depot
Dirk Bender ....Clerk at Depot
Maciej Winkler ....Blackmarketeer
Radoslaw Krzyzowski ....Black Marketeer
Jacek Lenczowski ....Black Marketeer
Hanna Kossowska ....Ghetto Doctor
瑪雅·奧絲塔澤斯卡 Maja Ostaszewska ....Frantic Woman
Sebastian Skalski ....Stableboy
Ryszard Radwanski ....Pankiewicz
Piotr Kadlcik ....Man in Pharmacy
Bartek Niebielski ....NCO, Plaszow
Thomas Morris ....Grun
Sebastian Konrad ....Engineer
Lidia Wyrobiec-Bank ....Clara Sternberg
Ravit Ferera ....Maria Mischel
Agnieszka Korzeniowska ....Ghetto Girl
Dominika Bednarczyk ....Ghetto Girl
Alicja Kubaszewska ....Ghetto Girl
Danny Marcu ....Ghetto Man
Hans Rosner ....Ghetto Man
Edward Linde Lubaszenko ....Brinnlitz Priest
Alexander Strobele ....Monterlupich Prisoner
Georges Kern ....Depot Master as Goerges Kern
Alexander Buczolich ....Plaszow SS Guard
Michael Schiller ....Plaszow SS Guard
戈茲·奧托 Götz Otto ....Plaszow SS Guard as Goetz Otto
Wolfgang Seidenberg ....Plaszow SS Guard
Hubert Kramar ....Plaszow SS Guard
Razia Israeli ....Plaszow Jewish Girl
Dorit Seadia ....Plaszow Jewish Girl as Dorit Ady Seadia
Esti Yerushalmi ....Plaszow Jewish Girl
Michelle Csitos ....uncredited
Ryszard Horowitz ....Himself - Schindler Mourner uncredited
Kamil Krawiec ....Little Jewish Boy uncredited
Leopold Pfefferberg ....Himself - Schindler Mourner uncredited
Leopold Rosner ....Himself - Schindler Mourner uncredited
Emilie Schindler ....Herself - Schindler Mourner uncredited
Katarzyna Smiechowicz ....German Girl uncredited
Maciej Kowalewski ....Boy uncredited
Zuzanna Lipiec ....Woman uncredited
Maria Peszek ....Young worker uncredited
研製員簡介
史蒂芬·史匹柏美國導演，生於俄亥俄州辛辛那提，曾就讀加州州立學院三年，12歲開始用8厘米的電影攝影機拍家庭影片。1960年，他編導了一部片長四十分鐘的戰爭片《無處容身》，在“峽谷影展”中獲勝，並使他獲得了一台十六厘米的攝影機作獎品。1968年，他獲得一位開光學儀器公司的富翁投資十萬美元，讓他導演一部用三十五厘米攝影機拍攝的短片《安培林》，講述一對年輕戀人在莫哈威沙漠相遇後一齊坐車到加州海邊的故事，結果在第二屆亞特蘭大影展上獲獎。環球公司的行政總裁恰好看到了這部短片而與他簽約。從此開始了他在好萊塢呼風喚雨的時代。作品以卓越的講故事技巧著稱，名字已成為好萊塢的化身。
利亞姆·尼森
1952年6月7日身高193cm ，出生在愛爾蘭的利亞姆·尼森從事過鏟車司機、卡車司機、助理建築師和業餘拳擊手等多種職業。就讀于貝爾法斯特聖瑪麗教育學院的他本來想成為一名教師，但是1976年他進入當地的 Lyric Players'劇團，在《The Risen People》一劇中開始了他的職業表演生涯。兩年後，尼森前往都柏林的Abbey劇院參演了多出經典劇目。在這裡他被導演約翰·鮑曼（John Boorman）相中，並出演了81年影片《黑暗時代》（Excalibur）。此後，利亞姆在幾部名不見經傳的電影和電視系列短劇中亮相，直到1987年才憑藉影片《鐵律柔情》（Suspect）贏得人們的關注，但他真正挑起大梁擔綱主演還是三年後的影片《變形黑俠》（Darkman）。《天降神跡》（Leap of Faith）和《賢伉儷》（Husbands and Wives）中的傑出表現為他贏得了史蒂文·史匹柏（Steven Spielberg）《辛德勒的名單》（Schindler's List）中的主演位置，憑藉此角他獲得奧斯卡和金球獎提名。
1993年他首次登上百老匯舞台，與娜塔莎·理查森（Natasha Richardson）聯袂主演了《安娜·克莉絲蒂》（Anna Christie），並因此獲得托尼獎提名。利亞姆重返大銀幕的作品是1994年影片《妮爾的芳心》（Nell）、《赤膽豪俠》（Rob Roy ）和《傲氣蓋天》（Michael Collins）等影片。
角色介紹
Oskar Schindler
Oskar Schindler 德國奸商辛德勒是個吃喝玩樂情人無數的男人，打算利用二戰大發一筆橫財。卻因為次次目睹猶太人的慘遭殺害而良心覺醒，由此他的工廠全部僱傭猶太人，明為猶太人像牲口且聰明、價低技術高，實則是庇護猶太人的場所。辛德勒用自己所有財產打通關節賄賂軍官，從而購買猶太人救他們於水火之中。辛德勒的名單，就代表生命和希望，名單之內即為生存、活命，名單之外，屠殺、死亡。這一點一滴的年輕的幼小的燦爛的脆弱的生命被記入名單，辛德勒耗盡所有共救出1100人之多。
Itzhak Stern
演員：本·金斯利，配音 王肖兵
Itzhak Stern（1901年－1969年）是一名猶太會計師，廣為人知的身份是奧斯卡·辛德勒的會計師。自克拉科夫德國琺瑯器工廠（Deutsche Emaillewaren-Fabrik，或簡稱DEF）營運初期已協助舒特拉，並一直工作直至捷克布瑞恩利茲（Brünnlitz）的工場重獲自由後。
Amon Goeth 演員：拉爾夫·費因斯，配音吳磊
納粹黨衛軍軍官，駐守波蘭，負責Plaszow集中營，戰爭結束後，他被逮捕並判處死刑，絞刑。
Helen Hirsch 演員：艾伯絲·戴維茲 猶太人，納粹軍官阿蒙·高斯的女僕，也是他所愛的人。最後被辛德勒帶離了戰爭。
音樂原聲
辛德勒的名單OST| 1 | Theme From 'Schindler's List' - Itzhak Perlman | 8 | Auschwitz-Birkenau - Itzhak Perlman |
| 2 | Jewish Town (Krakow Ghetto - Winter '41) - Itzhak Perlman | 9 | Stolen Memories - John Williams |
| 3 | Immolation (With Our Lives, We Give Life) - John Williams | 10 | Making The List - Itzhak Perlman |
| 4 | Remembrances - John Williams | 11 | Give Me Your Names - John Williams |
| 5 | Schindler's Workforce - John Williams | 12 | Yeroushalaim Chel Zahav (Jerusalem Of Gold) - The Ramat Gan Chamber Choir/Hana Tzur, Cond. |
| 6 | Oyf'n Pripetshok/Nacht Aktion - The Li-ron Herzeliya Children's Choir | 13 | Remembrances (With Itzhak Perlman) - Itzhak Perlman |
| 7 | I Could Have Done More - Itzhak Perlman | 14 | Theme From Schindler's List (Reprise) - John Williams |
上映日期
國家/地區上映/發行日期(細節)香港
Hong Kong
1994年3月17日
美國
USA
1993年11月30日......(Washington, D.C.) (premiere)
美國
USA
1993年12月1日......(New York City, New York) (premiere)
美國
USA
1993年12月9日......(Los Angeles, California) (premiere)
美國
USA
1993年12月15日
加拿大
Canada
1993年12月25日
澳大利亞
Australia
1994年2月10日
英國
UK
1994年2月18日
阿根廷
Argentina
1994年2月24日
秘魯
Peru
1994年2月24日
日本
Japan
1994年2月26日
法國
France
1994年3月2日
荷蘭
Netherlands
1994年3月3日
德國
Germany
1994年3月3日
義大利
Italy
1994年3月4日
西班牙
Spain
1994年3月4日
瑞典
Sweden
1994年3月4日
波蘭
Poland
1994年3月4日
芬蘭
Finland
1994年3月4日
丹麥
Denmark
1994年3月4日
挪威
Norway
1994年3月4日
韓國
South Korea
1994年3月5日
菲律賓
Philippines
1994年3月9日
美國
USA
1994年10月Heartland Film Festival
美國
USA
1997年2月23日TV premiere director's cut
製作發行
製作公司
Amblin Entertainment [美國]環球影業 [美國] 2006 USA(theatrical
發行公司
Argentina Video Home AVH [阿根廷] Argentina videoCIC Vídeo [巴西]BrazilVHS
CIC-Taft Home Video [澳大利亞] AustraliaVHS
Prem'er Video Fil'm [俄羅斯] Russia VHS
United International Pictures (UIP) GmbH [德國] 2006 Germany theatrical
United International Pictures (UIP) [阿根廷] 2006 Argentina theatrical
United International Pictures y Cía. S.R.C.[西班牙]Spain
Universal Home Video [巴西]2004Brazil DVD
Universal Studios Home Video[美國]1994 USA VHS
特技製作公司
工業光魔公司[美國]其他公司
Boston Symphony Orchestra [美國] Mr. Perlman accompanied by members ofChapman/Leonard Studio Equipment [美國] cranes and dollies
Delta Sound Services Ltd. [英國] adr recording
Glen Glenn Studios [美國] sound re-recording
Jo Anne Kane Music Services [美國] music preparation
Pacific Title [美國] titles and opticals
索尼影視電影廠 [美國] music recording
Todd-AO Scoring Stage [美國] sound re-recording
Warner Hollywood Studios [美國] foley recording
幕後花絮
從小說到電影為了報答辛德勒的救命之恩，死裡逃生的波德克·菲佛伯格（Poldek Pfefferberg）決定傾盡一生去講述辛德勒拯救猶太人的故事。1963年，菲佛伯格試圖與 米高梅公司合作拍攝一部關於辛德勒的傳記片，但最終未能如願。1982年， 澳大利亞小說家 托馬斯·肯尼利在遇見菲佛伯格之後，出版了小說《Schindler's Ark》，一舉奪得布克小說獎（Man Booker Prize）。美國音樂公司（Music Corporation of America）總裁西德·謝恩伯格交給史蒂文·史匹柏一份 《紐約時報》的書評，史匹柏被辛德勒的故事震驚了，甚至對小說內容的真實性提出置疑，他說：“是什麼驅使一個男人傾其所有去挽救那些無辜的生命呢？”產生濃厚興趣的史匹柏希望環球影業能買下小說的改編拍攝權，1983年初，史匹柏與菲佛伯格會面，菲佛伯格問道：“請問你準備什麼時候開拍？”史匹柏答道：“10年後。”
史匹柏不確定自己能否駕馭這部關於大屠殺的電影，曾試圖將影片讓給羅曼·波蘭斯基，不過波蘭斯基不願執導本片，因為他發現影片題材過於敏感，他的母親就慘死在 奧斯威辛集中營的毒氣室里，而他本人也是 克拉科夫猶太人區的倖存者，他希望執導屬於自己的大屠殺電影（2002年的《鋼琴家》）。另外，史匹柏還曾找到西德尼·波拉克和馬丁·斯科塞斯，不過他不願錯過這部警醒後代的作品，於是讓斯科塞斯執導了重拍版的《恐怖角》。比利·懷爾德也曾有意執導本片，以紀念他死在奧斯威辛的家人。在聽說波士尼亞種族清洗行徑和大屠殺否認者的無恥言論後，史匹柏終於決定親自執導《辛德勒的名單》，因為新 納粹主義在 柏林圍牆倒塌之後開始日漸抬頭，而且史匹柏是猶太人後裔，在養育孩子時，他開始學會接受猶太人的傳統。西德·謝恩伯格同意拍攝《辛德勒的名單》，但前提是史匹柏必須先執導《侏羅紀公園》。
1983年，小說原著作者肯尼利開始著手改編劇本，他聚焦於辛德勒的眾多關係，並且承認沒能充分壓縮故事，以致完成的劇本仍長達220頁。史匹柏隨即指派 《走出非洲》的編劇科特· 路德特克完成劇本第二稿，但後者認為辛德勒的內心轉變讓人難以置信，於4年後放棄。在斯科塞斯有望成為本片導演時，曾讓斯蒂文·澤里安改編劇本，而澤里安的劇本只有115頁，史匹柏要求他將劇本擴充至195頁，並著重描寫故事中的猶太人和延長猶太人區的大屠殺場景。
關於演員
早在選角初期，連姆·尼森就參加了辛德 勒角色的試鏡，1992年12月，在看過他在百老匯舞台劇《安娜·克里斯蒂》（Anna Christie）中的表演後，史匹柏認定他是扮演辛德勒的最終人選。沃倫·比提、凱文·科斯特納和梅爾·吉勃遜都曾希望扮演辛德勒。肯尼利曾在書中交代：辛德勒不過是德國納粹眼中的 小丑，如果將納粹比作是紐約人，那么辛德勒就是來自 阿肯色州的鄉巴佬，納粹不會認真的對待他，而他正充分利用了這點。為了幫助尼森準備角色，史匹柏讓他研究了 兄弟華納公司總裁 史蒂夫·羅斯（Steve Ross）的錄像帶，史匹柏一直認為羅斯的氣質與辛德勒如出一轍。
拉爾夫·費因斯憑藉他在《一個危險的男人：阿拉伯後的勞倫斯》和 《新呼嘯山莊》的表演得到了納粹軍官阿 蒙·戈斯的角色，史匹柏是這樣評價費因斯的：“我見到了一個性感的魔鬼。他的表演非常微妙，你會從他眼中發現仁慈的瞬間，但隨即又會變為陰冷。”為了演好這個角色，費因斯不僅增重28磅，而且還觀看了新聞影片並請教了認識戈斯的大屠殺倖存者，從而演繹出形神兼備的殺人魔頭。當一位經歷過所有事件的倖存者看到身著納粹軍服的費因斯時，竟然被嚇得渾身顫抖。
片中共有126個有台詞的角色，劇組在拍攝期間共雇用了3萬名臨時演員，其中兒童演員全都是“ 辛德勒猶太人”的後代，扮演倖存者的演員也都是信奉天主教的波蘭人。
關於拍攝
本片於1993年3月1日在波蘭克拉科夫開拍，並且一直持續了71天。片中場景都在真實地點拍攝，只有 普拉紹夫集中營是在原址附近重建。由於劇組人員被禁止進入奧斯威辛，所以他們在集中營外搭建了複製品進行拍攝。當地人非常歡迎劇組進駐拍攝，不過有些居民是反猶份子，他們在拍攝地附近的廣告牌上畫滿反猶符號。一位將費因斯當作納粹的老婦人說：“德國人是魅力迷人的 民族，他們從未濫殺無辜。”本·金斯利曾差點對侮辱以色列演員麥可·施奈德的老頭拳腳相加。儘管外界環境紛繁複雜，可劇組上下卻是一片祥和，在逾越節時，所有德國演員都戴上了猶太人的圓頂小帽並翻開 哈加達，而以色列演員會向他們講解其中典故，種族和文化的差別全被拋到了腦後。
拍攝《辛德勒的名單》也讓史匹柏經歷了情感之旅，因為影片主題讓他回想起童年時的不快經歷。在參觀奧斯威辛集中營時，史匹柏曾因沒能失聲痛哭而自責不已，在拍攝納粹 醫生讓猶太老人裸奔的場景時，史匹柏刻意拒絕觀看。多位女演員在拍攝淋浴場景時幾近崩潰，而其中就有人出生在集中營。在拍攝期間，史匹柏的妻子凱特·卡普肖和5個孩子一直在片場上陪伴他，他的雙親和拉比也曾赴片場探班。羅賓·威廉斯每隔兩周就會給史匹柏掛電話，講笑話逗他開心。史匹柏還曾放棄部分片酬，因為他於心不忍，並認為影片必敗無疑。
史匹柏沒使用情節串聯圖板，而是採用了紀錄片的拍攝方式，並從1956年的《扭曲的十字》和1985年的 《浩劫》中獲取了靈感。影片有百分之四十由手持攝影機拍攝，史匹柏放棄使用吊臂、 攝影機穩定器、變焦鏡頭和任何能營造出安全感的設備，這種風格讓史匹柏覺得自己像個藝術家，因為可用工具很有限，他認為完全不必指望這部電影能取得商業成功。此時的史匹柏已經成熟了，過去他一直對塞西爾·B·戴米爾和大衛·里恩頂禮膜拜，而在《辛德勒的名單》中，他形成了完全屬於自己的拍攝風格。
攝影師賈努茲·卡明斯基將本片的 黑白風格比作德國 表現主義和義大利 新現實主義，他希望影片畫面能顯現出一種永恆的質感，不過一向拍攝彩色電影的劇組人員一時很難適應黑白片，藝術指導艾倫·斯達斯基必須作出相應調整，為避免人物與背景混淆難辨，斯達斯基不得不讓背景的明暗與人物有所區別，而且服裝的顏色也要與膚色和布景顏色迥然不同。
花絮
拉爾夫·費因斯為角色喝了13千克的酒，創下一項 吉尼斯記錄。史蒂文·史匹柏選中他來出演，就是因為他有著“邪惡性特徵”。比利·懷爾德為電影貢獻了最初的劇本，並且在最開始的製片階段，曾經打算執導該片話筒。
馬丁·斯科西斯在1980年代拒絕了導演這部電影的機會，他認為自己並不能像一個猶太籍導演那樣把這份工作做好。後來他同意用這部電影和史蒂文·史匹柏交換，去執導了《恐怖角》。
作為一個製片人，史蒂文·史匹柏把執導這部電影的大權“出售”給他的眾多同行，因為他擔心自己無法把這個故事講得公正。他先是被馬丁·斯科西斯拒絕（他剛開始感興趣但最終認為這應該是由一個猶太導演來完成的工作），羅曼·波蘭斯基（在童年從大屠殺中倖存下來之後，他感覺自己至今還沒有準備好面對這一題材）還有比利·懷爾德（由於已經退休，他很乾脆地拒絕了）。很顯然，就像懷爾德勸說的那樣，只有史匹柏自己來導，才是最佳人選。
原著小說發表於1982年，席恩堡隨即買下 著作權，並且交給史蒂芬·史匹柏，就是希望他有一天會去執導這部電影。電影最終取得巨大成功，同時還有一件轟動性大事情，那就是席恩堡離開MCA/Universal。
史蒂文·史匹柏在波蘭開始這部電影的時候，同時還要進行侏羅紀公園（Jurassic Park，1993）的後期製作。通過衛星並且在喬治·盧卡斯的協助下，他才能著手這些工作。
克拉科夫猶太區“清算”這場戲，在劇本中只有一頁的情節，“根據倖存目擊者的證詞”，史蒂芬·史匹柏把它改編到20頁，螢幕上時間長度為20分鐘。例如，有個場景是有個年輕人從德國士兵的抓捕中逃跑，告訴他們他被命令清理大街上的行禮，這段就是直接運用到了一個倖存者的故事中。
導演史蒂文·史匹柏沒有得到在奧斯威辛裡面拍攝的許可，只能在門外面的另一邊重新建造一個與真實場景極為相似的場景，來拍攝這個死亡集中營的戲。
當奧斯卡·辛德勒在他的生日宴會上，親吻猶太女人的時候，他的雙手從她的肩上跳到了她的臉上，這個有意犯下的連貫性錯誤，有可能是為了盡情表現親密（或者還有別的）的這一刻。
片尾出現演職員字幕表的時候，在石堆上放鮮花的人，是[連姆·尼森而不是很多人認為的那樣，史蒂文·史匹柏。
史蒂文·史匹柏拒絕接受這部電影的酬勞，他的理由是要是接受了那就成了“血錢”。
史蒂文·史匹柏把這部電影的執導機會給羅曼·波蘭斯基，由於主題過於私人化，他拒絕了。在清算之日逃脫的時候，他已經生活在克拉科夫猶太區直到8歲。後來他的母親死在了奧斯威辛集中營。波蘭斯基稍後將執導他自己的關於大屠殺的電影，《鋼琴家》
導演標籤：（史蒂文·史匹柏）（ 音樂）約翰·威廉斯作曲。
在史蒂文·史匹柏的堅持下，電影所有版稅和追加酬金（本來是屬於史蒂文·史匹柏的）成立了 Shoah基金會，用於記錄和保留在世界範圍內有計畫的滅種和屠殺中的倖存者的文字和錄音證詞，包括這次大屠殺。
史蒂文·史匹柏原來打算用 波蘭語和 德語製作電影，英語作為對白字幕。在反覆權衡之下，他還是認為自己無法用不熟悉的預言來精確地評定表演。
為了蒐集兩萬名臨時演員的服裝，服裝設計師特意張貼廣告尋找衣服。由於波蘭的經濟條件還很落後，很多人都急於把自己家中1930年代到40年代的衣服賣出去。
迄今為止歷史上製作最昂貴的一部黑白電影。原記錄保持者是超過30年的另一部關於二戰的電影，《最漫長的一天》
自從《公寓春光》後以來，第一部獲得奧斯卡最佳影片的黑白電影。
哈里森·福特被邀出演電影主角，但被他拒絕了。他說有些人看電影是為了不想錯過他這個明星，但更想看到的還是電影本身的重要性。
2000年在法蘭克福的Hildersheim，辛德勒公寓的床底下一個行李箱中，發現了隱藏在其中的原本丟失的辛德勒名單，上面有猶太人的名字和一段演講。辛德勒在那裡度過了他生命中的最後幾個月，直到1974年逝世。
導演客串：（史蒂文·史匹柏）片尾數百名被辛德勒解救出來的猶太人，正在穿過田野。
導演標籤：（史蒂文·史匹柏）（父親）辛德勒對他的妻子說，他還不具備承擔一個家庭的能力。
影片大約40％是用手持攝影機拍攝的。
朱麗葉·比諾什邀請出演一個角色，在接受採訪的時候，她描述是扮演一個將要被強暴的婦女並且隨後被謀殺了。她拒絕了這個角色。在同一年她已經拒絕過史蒂文·史匹柏，不要《侏羅紀公園》艾麗·莎特勒的角色，而是出演了《三色：藍》。
穿著紅衣服的女孩真實名字叫做 羅瑪·利高卡。不像電影中她的角色那樣，她在戰爭中倖存了下來，並且寫了一本傳記，名為《穿紅衣的女孩：一本自傳》（The Girl in the Red Coat:A Memoir）。
如果不考慮通貨膨脹，這是有史以來票房最高的黑白電影（美國國內九千六百萬美元，全球三億兩千一百萬美元）。
猶太人有一個傳統習慣，參觀墓地的時候，應該在墓碑上留下一塊小石頭，以示敬意。這就是片尾場景中的這一幕出現的原因。
在現實生活中，辛德勒並沒有因為在他的生日宴會上親吻一個猶太女孩而被逮捕。他三次抓進監獄都是因為在黑市的交易。
精彩對白
Amon Goeth: They cast a spell on you, you know, the Jews. When you work closely with them, like I do, you see this. They have this power. It像是病毒。有些我的人就被這種病毒感染了。他們應該被同情，而不是懲罰。他們應該接受治療因為這樣才能像斑疹傷寒症一樣真實。我一直是這么認為的。這和金錢有關係嗎？嗯？Amon Goeth: The truth, Helen, is always the right answer.
阿蒙·高斯：真相是，海倫，總是正確的答案。
Itzhak Stern: How many cigarettes have you smoked tonight?
伊薩克·斯特恩：你昨晚抽了多少煙？
Oskar Schindler: Too many.
奧斯卡·辛德勒：太多了。
Itzhak Stern: For every one you smoke, I smoke half.
伊薩克·斯特恩：你抽的每一支煙，我就抽了一半。
Amon Goeth: Today is history. Today will be remembered. Years from now the young will ask with wonder about this day. Today is history and you are part of it. Six hundred years ago when elsewhere they were footing the blame for the Black Death, Casimir the Great - so called - told the Jews they could come to Krakow. They came. They trundled their belongings into the city. They settled. They took hold. They prospered in business, science, education, the arts. With nothing they came and with nothing they flourished. For six centuries there has been a Jewish Krakow. By this evening those six centuries will be a rumor. They never happened. Today is history.
阿蒙·高斯：今天就是歷史。今天將會被永遠記住。很多年以後年輕人將會對今天充滿好奇。今天就是歷史並且你們就是其中的一部分。六百年前，當他們到處散播對黑死亡的譴責，所謂的大卡西米（Casimir the Great），告訴猶太人他們應該到克拉科夫去。他們來了。他們帶著財產來到這座城市。他們定居下來。他們掌握權利。他們在商業、科學、教育和藝術上興盛起來。沒有他們帶來的東西就沒有他們的繁榮。六個世紀以來，這兒是猶太人的克拉科夫。到今晚為止，這六百年將會是謠言。他們從來沒有發生過。今天就是歷史。
Oskar Schindler: Look, All you have to do is tell me what it's worth to you. What's a person worth to you?
奧斯卡·辛德勒：看著，你所需要做的事情就是告訴我，它對你來說，值多少錢。你看每一個人值多少？
Amon Goeth: No, no, no, No. What's one worth to you!
阿蒙·高斯：不，不，不，不。你看每個人值多少！
Amon Goeth: I would like so much to reach out to you and touch you in your loneliness. What would it be like, I wonder? What would be wrong with that? I realize that you are not a person in the strictest sense of the word, but, um, maybe you're right about that too. Maybe what's wrong, it's not us, it's this... I mean, when they compare you to vermin, to rodents and to lice. I just, uh, you make a good point. You make a very good point. Is this the face of a rat? Are these the eyes of a rat? "Hath not a Jew eyes?" I feel for you Helen.
[leaning forward to kiss her]
Amon Goeth: No, I don't think so. You Jewish bitch, you nearly talked me into it, didn't you?
Oskar Schindler: I could have got more out. I could have got more. I don't know. If I'd just... I could have got more.
奧斯卡·辛德勒：我可以救出更多人的。我本可以救出更多。我不知道。如果我試試。我可以救出更多人。
Itzhak Stern: Oskar, there are eleven hundred people who are alive because of you. Look at them.
伊薩克·斯特恩：奧斯卡，因為你已經有一千一百人活了下來。看看他們。
Oskar Schindler: If I'd made more money... I threw away so much money. You have no idea. If I'd just...
奧斯卡·辛德勒：如果我能賺到更多的錢…我揮霍了太多的錢。你沒有辦法。如果我試試。
Itzhak Stern: There will be generations because of what you did.
伊薩克·斯特恩：世世代代都會記得你的所作所為。
Oskar Schindler: I didn't do enough!
奧斯卡·辛德勒：我做得還不夠！
Itzhak Stern: You did so much.
伊薩克·斯特恩：你已經做得很多了。
[Schindler looks at his car] （辛德勒看著他的汽車）
Oskar Schindler: This car. Goeth would have bought this car. Why did I keep the car? Ten people right there. Ten people. Ten more people.
奧斯卡·辛德勒：這汽車。高斯可能會買下這輛車。我為什麼要留下這輛車？十個人正在那兒。十個人。十個更多的人。
[removing Nazi pin from lapel] （從翻領上摘下納粹獎章）
Oskar Schindler: This pin. Two people. This is gold. Two more people. He would have given me two for it, at least one. One more person. A person, Stern. For this.
奧斯卡·辛德勒：這個別針。兩個人。這是金制的。兩個更多的人。他可以在多給我兩個人，至少有一個。一個更多的人。一個人。斯特恩。為了這個。
[sobbing] （濕透的）
Oskar Schindler: I could have gotten one more person... and I didn't! And I... I didn't!
奧斯卡·辛德勒：我可以得到一個更多的人…可是我沒有！可是我…我沒有！
發布者： Mtime
什麼是權力？一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權力，這叫正義。而一個人同樣犯了罪，皇帝可判他死刑，也可以不判他死，於是赦免了他，這就叫權力！
穿幫鏡頭
事實錯誤：辛德勒從來沒有贏得過Golden Nazi Party Badge（金質納粹黨章），因此根本就不可能為了救更多猶太人而把它賣掉。在任何競賽活動中，只有少數的徽章是用金器製成的。事實錯誤：辛德勒拿著的那塊Golden Nazi Party Badge（金質納粹黨章）是一個“大型的”軍事版本，並不是他應該獲得的市民版本，如果他有可能得到一塊。
連貫性：當辛德勒親吻猶太女孩的時候，他把雙手放在她的臉上。下一個鏡頭，他的雙手從她的肩上放了下來。
連貫性：孩子被納粹的軍隊抓住的時候，他的行禮掉了下來就在他的腳邊。當我們切回他的鏡頭時，看到箱子已經離他有一米遠。
連貫性：當辛德勒因為親吻猶太女孩在SS的辦公室被斥責，SS軍官在說同一句話的時候兩次拿起他的杯子。
顯示錯誤：在火車站，辛德勒把伊薩克·斯特恩解救出來免於被送走，一個軍官正在查看名單，可以看到所有的紙張上面寫的都是相同的內容。
時代錯誤：Yerushalayim shel Zahav《金城耶路撒冷》至少是在20年之後，二戰結束以後才創作出來的。
時代錯誤：電影中可以看到軒尼詩白蘭地酒的酒瓶是一個新型的設計，生產於1990年代。原始的瓶子更高而且有著不一樣的商標。
辛德勒和斯特恩在猶太區的外面討論著猶太人投資的事情，可以在後面的窗戶上看到史蒂芬·史匹柏的倒影（他的外套正被風吹動著）。
時代錯誤：辛德勒聽Billie Holiday的音樂，除了非法之外，她的專輯在德國統治下的歐洲幾乎不可能找到。
時代錯誤：捷克斯洛伐克在1945年並不存在。這個國家已經分裂並且Brunnlitz當時是在波西米亞和摩拉維亞的保護國（現在是捷克共和國）。
連貫性：當辛德勒在 火車站找伊薩克的時候，在他被驅逐之前，辛德勒衝著火車大聲喊著他的名字並且走開，同時斯特恩回覆說他在火車內“先生！”。但在接下來的鏡頭中，辛德勒走到另一輛火車上，斯特恩在火車內。他是怎么在火車之間運動的？
獲獎情況
| 年份 | 名稱 | 獎項 | 獲獎情況 | 獲獎人 |
|---|---|---|---|---|
| 2004 | 美國國家電影保護局 | 國家影片登記 / National Film Registry | 獲獎 | 辛德勒的名單 |
| 1995 | 第20屆法國愷撒獎 | 最佳外語片 / Best Foreign Film | 提名 | 史蒂文·史匹柏 |
| 1994 | 第66屆奧斯卡金像獎 | 最佳電影 / Best Picture | 獲獎 | 辛德勒的名單 |
| 最佳男演員 / Best Actor in a Leading Role | 提名 | 連姆·尼森 | ||
| 最佳男配角 / Best Actor in a Supporting Role | 提名 | 拉爾夫·法因斯 | ||
| 最佳導演 / Best Director | 獲獎 | 史蒂文·史匹柏 | ||
| 最佳編劇 / Best Writing, Screenplay Written Directly for the Screen | 獲獎 | 史蒂文 澤里安 | ||
| 最佳攝影 / Best Cinematography | 獲獎 | 賈努茲·卡明斯基 | ||
| 最佳藝術指導 / Best Art Direction-Set Decoration | 獲獎 | Allan Starski Ewa Braun | ||
| 最佳服裝設計 / Best Costume Design | 提名 | Anna B. Sheppard | ||
| 最佳剪輯 / Best Film Editing | 獲獎 | 麥可 卡恩 | ||
| 最佳音效 / Best Sound | 提名 | Andy Nelson Ron Judkins Steve Pederson Scott Millan | ||
| 最佳化裝 / Best Makeup | 提名 | Christina Smith Judith A. Cory Matthew W. Mungle | ||
| 最佳配樂/ Best Music, Song | 獲獎 | 約翰·威廉士 | ||
| 1994 | 第51屆金球獎 | 最佳電影（劇情類） / Best Motion Picture - Drama | 獲獎 | 辛德勒的名單 |
| 最佳男配角 / Best Performance by an Actor in a Supporting Role in a Motion Picture | 提名 | 拉爾夫·法因斯 | ||
| 最佳導演 / Best Director - Motion Picture | 獲獎 | 史蒂文·史匹柏 | ||
| 最佳編劇 / Best Screenplay - Motion Picture | 獲獎 | 史蒂文 澤里安 | ||
| 最佳男演員（劇情類） / Best Performance by an Actor in a Motion Picture - Drama | 提名 | 連姆·尼森 | ||
| 最佳電影歌曲/音樂 / Best Motion Picture Score | 提名 | 約翰·威廉士 | ||
| 1994 | 第47屆英國學院獎 | 最佳電影 / Best Film | 獲獎 | 辛德勒的名單 |
| 最佳男主角/ Best Performance by an Actor in a Leading Role | 提名 | 連姆·尼森 | ||
| 最佳男配角 / Best Performance by an Actor in a Supporting Role | 獲獎 | 拉爾夫·法因斯 | ||
| 最佳男配角 / Best Performance by an Actor in a Supporting Role | 提名 | 本·金斯利 | ||
| 最佳編劇 / Best Screenplay | 獲獎 | 史蒂文 澤里安 | ||
| 最佳攝影 / Best Cinematography | 獲獎 | 賈努茲·卡明斯基 | ||
| 最佳藝術指導 / Best Production Design | 提名 | Allan Starski | ||
| 最佳服裝 / Best Costume Design | 提名 | Anna B. Sheppard | ||
| 最佳剪輯 / Best Editing | 獲獎 | 麥可 卡恩 | ||
| 最佳音效 / Best Sound | 提名 | Charles L. Campbell Louis L. Edemann Robert Jackson Ron Judkins Andy Nelson Steve Pederson Scott Millan | ||
| 最佳化妝師 / Best Make Up/Hair | 提名 | Christina Smith Matthew W. Mungle Waldemar Pokromski | ||
| 最佳服裝設計 / Best Costume Design | 提名 | Anna B. Sheppard | ||
| 最佳配音/ Best Music | 獲獎 | 約翰·威廉士 | ||
| 最佳導演 / Best Direction | 獲獎 | 史蒂文·史匹柏 | ||
| 1994 | 美國影評人協會獎 | 特别致意獎 / Special Citation | 獲獎 | 辛德勒的名單 |
| 最佳導演 / Best Director | 獲獎 | 史蒂文·史匹柏 | ||
| 最佳男配角 / Best Supporting Actor | 獲獎 | 拉爾夫·法因斯 | ||
| 最佳攝影 / Best Cinematography | 獲獎 | 賈努茲·卡明斯基 | ||
| 1993 | 紐約影評人協會獎 | 最佳影片 / Best Film | 獲獎 | 辛德勒的名單 |
| 最佳男配角 / Best Supporting Actor | 獲獎 | 拉爾夫·法因斯 | ||
| 最佳攝影 / Best Cinematographer | 獲獎 | 賈努茲·卡明斯基 | ||
| 1993 | 落杉磯影評人協會獎 | 最佳電影 | 獲獎 | 辛德勒的名單 |
| 最佳攝影 / Best Cinematography | 獲獎 | 賈努茲·卡明斯基 | ||
| 最佳設計 / Best Production Design | 獲獎 | Allan Starski | ||
| 1993 | 國家評論協會獎（美） | 最佳影片 / Best Picture | 獲獎 | 辛德勒的名單 |
相關影評
一句話評論它（《辛德勒的名單》）深刻地 揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，並且具有極高的藝術性，它的思想的嚴肅性和非凡的藝術表現力都達到了幾乎令人難以超越的深度。我們為它頒發奧斯卡大獎，對於影片的成就來說，這是當之無愧的。而史蒂芬·史匹柏也以此片第１次奪得了奧斯卡最佳導演獎，對於他的才華來說，這是一份遲到的肯定。——第66屆奧斯卡獎評審會
《辛德勒的名單》具有回顧歷史、發人沉思的藝術效果，我迫切要求你們去看看這部影片。——美國前總統柯林頓
它讓德國感到震驚，讓世界感到震驚，它真實地再現了納粹屠殺 猶太人的恐怖罪行，它讓我們重新回憶和審視那段歷史，我們願以真摯無華的追思，共同思考和感受那段歷史的傷痛。——德國前 總統羅曼·赫爾佐克
對於我來說這是一次全新的體驗，這次我感到重要的不是我的想像力，而是我的 良心，突然間，我一慣用來逃避現實的 攝像機直面現實，在拍攝中我哭了，我每天都流下了熱淚。——史蒂芬·史匹柏
Whoever saves one life，saves the world entire。
The List Is Life。
戰爭·生命·人性
在床上足足躺著三個小時看完了這個電影……實在是太酷了，不過不得不承認的是，看這個片子必需得調整好自己的體力，不然很有可能累死（看完我這個影評也得準備好體力……），實在是有點長，195分鐘，平常的我要是看這個估計一半就得累癱，所以我在學校的時候曾經鼓足勇氣看這個片子，終究因為體力不足而放棄。先留一下整體感覺，也就是所謂的第一遍感覺。主題必然有反戰，有和平的主張，還有對生命的重視。刻畫人物方面，人物的刻畫十分到位，人性的轉變表達很清楚，比如辛德勒和斯特恩，而且鋪墊的也很好，其中有一個橋段是那個斷臂老猶太人特意來感謝辛德勒，後來被槍殺，辛德勒知道了以後很憤怒，片子中有很多地方足以給辛德勒的心靈帶來無比巨大的震撼,這到後面再介紹。音樂，只能用酷來形容。（首先我是學古典吉他的，這個是古典 吉他大師 約翰·威廉士彈奏的《辛德勒名單》，不是這個曲子的作曲人，他們倆重名）
（這是帕爾曼的提琴版）
這也成為我想看這個片子的一個內動力， 楊雪菲彈的這個曲子實在是great，我得看看在影片裡這個曲子是怎么使用的。劇情嘛，具體來說沒有什麼劇情，這個片子具體來說也可以算成是一個紀錄片，都是一些實事的陳述，沒有什麼驚心動魄的槍殺，驚天動地的愛情，詭譎多變的陰謀詭計，或者是一些巧合和奇遇，都沒有，所以很有可能有觀眾在最開始的時候看不進去而放棄繼續看一個這么長的電影。畫面、鏡頭，我覺得這個是最值得分析的，實在是太多精彩的鏡頭了，就像是 《美國往事》裡面的剪輯，這個片子裡也有很高明的剪輯，比如剛開篇的那個 蒙太奇，彩色場景轉換到黑白場景，借用一個特寫鏡頭給出蠟燭的燃燒，然後，熄滅，一縷白煙，推近鏡頭，繼續特寫煙，煙自然是白色的，背景被景深弄得暗掉了，是黑色的，這時恰好就轉換到了黑白場，然後一個剪輯，由蠟燭熄滅的一縷白煙剪到了火車頭冒出的煙，實在是酷，還有，也許剛剛開始的時候，你會覺得片子開頭那么多地方，花那么多時間，來給出打字機打字的特寫鏡頭，是一件讓人很不理解的事情，甚至可以說boring。但是看到最後，第二遍看到最後的時候，斯特恩一個一個的在那台老式打字機上打著每一個猶太人的名字，你才會發現，沒有任何打字機的特寫鏡頭比此處更震撼你的心靈！這已經不僅僅是一個奴隸的名單，就像stern說的：“this list is an absolute good. the listis life. All around its margins lies the gulf.”史匹柏講故事技巧實在是高超，可以用卓越來形容。講故事的技巧大抵可以成為評價一個好電影的重要標準了。唉～誰讓人家是一個大師呢。演員表演，確實沒有太大的印象，估計也是由於記錄體的原因吧，我的腦子裡只有辛德勒和斯特恩這兩個人的某些地方的表演還算可圈可點。以上這些是總體的第一印象。
初期，交代辛德勒穿著的那一段，配樂是gloomy Sunday，就是那個傳說被禁的殺人音樂，誰聽誰死，傳的挺懸的。但是這個曲調放在這裡倒也沒有什麼奇怪之處。鏡頭給的從開始就顯示出了大師的水準，乾淨利落，全部用近景和特寫來表現辛德勒的倒酒，穿衣，扣扣子等動作，並告訴 了觀眾這個人是一個講究的人，肯定有點錢， 領帶就那么多跳，袖口的扣子也選了那么半天，最後鏡頭給到了納粹的勳章上，表明了他的身份， 納粹黨的份子。
下面一段作用很顯然，就是為了介紹辛德勒的傑出的溝通和拉攏朋友的技能。可以看出他是一個很有手腕很圓滑的人，他至少很會投資，而且親和力十足，那些不可一世的蓋世太保頭目不過幾分鐘就可以和辛德勒聊得十分投機（也許是用錢收買……不過影片沒有表達），你可以看，前一分鐘軍官會問：“who’s that man?”下一分鐘後，他們已經在一起吃的正歡呢。所以最後照相的時候你會看見，在場所有的高官都和辛德勒打成了一片，這可真是了不得。
下一段講辛德勒的經濟頭腦，果然是一個精明的商人，再下面的黑市交易可以再次體現。這是一個過渡段，介紹一下斯特恩作為一個猶太人對德國人的態度，和辛德勒的犀利的語言。
接下來有一處很精彩的轉場：辛德勒躺在豪華屋子裡的大床上，說：“it could not be better”隨後鏡頭立即切到了搬入隔離區破爛的屋子裡的猶太人：“it could be worse.How on earth could it possibly be worse?”，很精彩。後面一段斯特恩是主角，為了猶太人做了很多工作，幫助需要幫助的猶太人進入辛德勒的工廠。其實這可以與後面的段子結合起來體現猶太人的聰明，都說猶太人聰明嘛。
影片中有一些轉場挺有意思，就是一個畫面里的話挪到上一個畫面里說。時常是在這個畫面里，你聽見了說話聲，但是畫面里的人都沒人動嘴，等到畫面切到下一場，又可以接上了。這可以算成是 聲音蒙太奇。
第一次辛德勒和斯特恩和喝酒並不愉快，斯特恩對辛德勒總是有些敵意，這與民族不同是有關係的。
在前面我提到了那個斷臂的老人，在掃雪的時候，他被德軍抓走，並像一條蟲子被踩死一樣死在了他們手裡。簡直太殘酷了，那顆子彈就在額頭上，史匹柏沒有用分鏡頭表現一個人的死，被槍擊中的鏡頭是一個小全，中槍者死的時候也不加任何掩飾，我們可以清除的看到殺人的全過程，不像中國有些地方演到砍頭啊，斷頭台啊，還分兩個鏡頭，一個鏡頭手起刀落，一個鏡頭人頭落地。這估計是為了防止被廣電總局查禁吧，中國電影也只能這么拍了，不然不知道被廣電總局刪多少。後來，史匹柏還給了一個死人的特寫，斷臂老人的頭部的特寫，鮮血像是開水龍頭一樣從老人的後腦留出，像一條小河，一點點染紅了地上的雪。老人的死讓人心痛不已。想起前面他的那些真誠的感謝，他慈祥的對著德國士兵解釋:”I work for schinder”，心裡更是難過。後面，shot了那個猶太女工程師，更加讓人覺得納粹的不可理喻和獸性。有太多的鏡頭都讓我想起日本侵華那個時候，cao，我一直有一個宏偉的理想，殺光日本所有男人，留下所有日本女人，日本女人都給我，好看的我自己玩玩，不好看的全都宰了！！（當然，有悔過心的日本人我還是會放過的）。
接著，stern被抓上了火車要被帶走，辛德勒像丟魂了似的趕忙跑過去解救，這表明了stern對辛德勒的無比重要性。這個公司都是這個聰明的猶太人在運轉，在後面我們還能看到這個人的過人之處，什麼事情都為辛德勒安排的井井有條，哪天是什麼日子，哪天是高官的生日，哪天該去送禮等等，都有明確的記錄，辛德勒簡直到了離不開他的程度。
下面一段算是一個小高潮，德軍開始屠殺猶太人。我們可以看見猶太人的小聰明，比如，藏他們的財寶到麵包里然後放在嘴裡，躲藏的地點十分隱秘，還有鑽下水道逃跑的。可惜德軍的殘忍比他們的小聰明來的實在，後來還是幾乎都被殺光了，除了極個別的猶太人。醫院那一段讓人感觸頗深，更加體會到戰爭的罪惡。醫生拿出劇毒毒藥分成若干小杯，給醫院病床上的猶太人喝下，在最後一個人喝下的那個地方，鏡頭給得我心都碎了，那是毒藥啊，而那個女人卻笑得那么安詳幸福。她們靜靜的死了，總比衝進來的德軍把她們射死在床上輕鬆的多。救了丹卡母女的那個德軍小孩子名字叫做亞當，名字就像是他的心地，那么善良。殺人、血腥，這一切都被在山頂的辛德勒看到，殺人，殺人，赤裸裸的殺人，每殺一個人，辛德勒的心靈就收到一次痛苦的撞擊，他的良知，他的人性中美的那一面，一點點的被喚醒。在這個地方出現了一個很奇怪的帶有顏色的人出現在黑白的世界裡。她是一個穿鮮紅色衣服的小女孩，她的出現絕對有她的意義，或者說，是一種符號。紅色，鮮血的顏色（在這裡當然不是性慾），但又代表著生命與希望。小姑娘就在混亂的街上像是局外人一樣走著，似乎德軍看不見這個小女孩，也沒有人去管他，但是辛德勒卻看見了，她看見了這個小女孩，可以說，這寓言了辛德勒一顆紅色的、善良的、美好的心靈，他的內心閃著人性的光輝，所以他才看得見這個小女孩。小女孩就這樣走著，一邊走，一邊看，像是一個旁觀者，而且她也成為了一個敘述者，鏡頭跟隨著小女孩，她每到之處，都會有德軍在殺人，辛德勒看見了小女孩也看見了殺人。最後的時候，小女孩死了，但是辛德勒繼承了小女孩衣服的顏色。
下來那個大全景鏡頭是在太妙了！！這個固定鏡頭有10s，觀眾能看見的只有樓房與窗戶，配樂是德國軍官彈的那個莫扎特的鋼琴曲，合著曲子，樓房的窗戶里就會開始閃光，當然，我們都知道這個閃光是槍殺人時發出的。這個感覺充滿了反襯效果。
片子中，手持攝像機拍攝占據了大部分，這有助於再現歷史，增強表現力，比如表現人群啦，表現人們的恐慌啦，逃跑啦，效果不錯。
前面提過斯特恩對辛德勒的重要，也說過斯特恩對辛德勒的敵對感，但是這在漸漸的消失。他開始試著向辛德勒表示感謝，儘管還有些難以出口。
從此之後，辛德勒開始發善心了，先是救了那個由於軍官手槍出問題大難不死的里瓦多，然後又收留的機警的小男孩，接著，雖然對stern發了一點火，但是還是把雅各布夫婦編入工廠，音樂，呵呵，是古典吉他配樂，好聽，響的也真是恰到好處，至少可以起到豐富辛德勒形象的作用。
辛德勒也試圖拯救阿曼的靈魂，並且說了一些十分深刻的話。什麼是power？什麼是權利？猶太人能掌握猶太人的生殺大權？這不是權利，這是justice。Power is when we have every justification to kill and we don’t，pardon is power。是戰爭使人性的醜陋的一面顯露出來，其實，就像辛德勒所說，阿曼其實是一個挺好的人，可是戰爭，讓他變成了魔鬼。從這兒我們也可以看出這是一部反戰片，片子的末尾也說了，獻給60萬猶太同胞。阿曼試過去pardon別人，但是最後，他人性的力量終究還是敵不過魔鬼的力量。阿曼其實也體現了一點人性，那是在另一方面，就是對海倫的感情。他曾經試圖超越等級和種族的溝來愛這個僕人，但是他還是不能夠，所以這只能轉化為仇恨，我們可以看到作為一個德國軍官也是有他的痛苦和無助。最後，還好，他還是給了海倫生的希望，把她的名字寫在了辛德勒的名單上。
又是一個很漂亮的蒙太奇句子。幾個來回的剪輯，辛德勒和歌女的吻，阿曼和海倫的吻，讓人看起來幾乎是同步的，但是結果卻大相逕庭，辛德勒得到了吻，而阿曼卻由於仇恨而虐待海倫。
辛德勒的生日，畫面呈現的也十分的棒。辛德勒的工人代表，一個漂亮的猶太女孩和一個猶太小姑娘，拿著一個很小很寒酸的蛋糕，戰戰兢兢的給辛德勒帶來祝福。這時歡快音樂的音樂停止了，周圍的德國軍官的眼神里也充滿著敵意和奇怪。奇怪的是，辛德勒居然可以對著Jews笑，可以在那么多人面前親吻漂亮的猶太女孩，甚至聽不見旁邊德國軍官的提醒。
給火車噴水那一段也進一步的表達的辛德勒的轉變。辛德勒不是一個驚天動地的大英雄，他的正義行為看起來似乎有些圓滑，有些不正宗，但是這才是一個商人的性格，也無可厚非。所以，在阿曼看來，給火車噴水是一個很有趣的事情，周圍的軍官也都覺得是“interesting”，但是辛德勒噴水，是為了讓車裡的猶太人解渴，給他們水喝。此處正是一個路人皆知的小對比。
當stern得知辛德勒花光了自己的積蓄，就是為了“買”猶太人的性命時，他終於完全接收了辛德勒。金錢，在生命面前金錢顯得這么渺小和卑微，所以辛德勒選擇了生命，選擇了更偉大的，金錢也許能讓自己活的更加自在，他可以住好房子，買車，有女人，花天酒地，想買什麼就買什麼，可以讓家人，妻子過上好的生活，但是辛德勒沒有這么做，沒有，錢不是一個人的一切，不是，錢就是一種有些噁心但又不能缺少的東西。辛德勒這人的真實存在讓我多少對這個世界有一點欣慰的感覺，並稍微能保持一些希望。最後，辛德勒的軍工廠製造的軍火幾乎都是不合格的，而且一直虧損。辛德勒知道，他討厭戰爭，他不允許自己造出軍火去殺死別人。
還好，在快要破產的時候，德軍投降了。故事也進入了最高潮，我就是在這裡被史匹柏弄哭的，當然，還有歷史，還有生命，還有那些猶太人對一個德國人的感謝。這才是power！這才是真正的“權利”！看見辛德勒要離別的時候嗎？所有的猶太人都一致脫帽致敬。這才是權利！因為你已經得到了他們的心！阿曼也許永遠不會懂得。“whoever saves one life，saves the world entire”，這句話可以算作是本片的精華了。辛德勒的眼淚得到了所有猶太人的安慰，他應該受到這樣的尊敬。他已經不是那個唯利是圖的商人了，戰爭確實讓人醜陋的一面顯露，但是同樣，戰爭也使人顯露出美的一面，也造就了辛德勒這樣的偉人。他的一切都沒有白費，他的一生都那么真實，沒有誇大，沒有把辛德勒塑造成一個大英雄，但是我們都會為他感到驕傲，為他流淚，我想這是我看過的電影中，煽情最恰當的電影了，沒有任何多餘，沒有矯揉造作，沒有故意賺取觀眾眼淚，沒有《寶貝計畫》那樣惡俗的煽情，沒有，一切都來的那么自然，而自然和真實往往在這裡是最震撼人的了。
黑白再次過渡到了彩色，已然很經典。
最後，提琴伴奏的最著名的插曲響起，所有人在為辛德勒的墓碑上獻一塊石頭。這是猶太人的習俗。
所以，眼淚到這時還在不知疲倦的往下流，直到結束……。
電影賞析
很多年之前就想觀看《辛德勒的名單》，偶爾從電視上零星閃現的片段與鏡頭就足以震撼靈魂、足以刺痛人性中最脆弱的部位。關於戰爭、關於殺戮、關於人性、關於救贖，每一個主題都極其沉重、極其莊嚴。幾次想看這部影片卻總被生活中的瑣碎與浮躁所驚擾，現在看來，若不能完全平靜與沉澱浮躁的心靈，若不能完全沉浸於那段離我們並不算遙遠的殺戮與血腥的 歷史，便是對靈魂與人性的褻瀆與臧害。用一種親歷歷史的極其莊重的心情去觀看《辛德勒的名單》的時候，接下來的3小時15分鐘已不再是生活中隨便逝去的、日復一日重複的、百無聊賴的生命，因為當這些鏡頭成為歷史一併深深鐫刻於我記憶之中時，這3小時15分鐘也就變成生命中的一段永恆，成為衡量歷史、衡量人性、衡量自己的一把標尺。關於戰爭
因為沒有戰場、沒有炮火、沒有 軍隊之間的交鋒，影片一開始就把觀眾拉到火車站，擁擠在噪雜的人群之中，所以熟悉的場景似乎讓你我也身陷其中、也擁擠在戰爭陰影籠罩之下的慌亂與恐懼里。印表機發出咔嚓咔嚓的聲音，一行行油墨未乾的字跡爬滿一頁頁的紙張，人們驚恐不安的表情與顫抖的聲音終於變成一串串鮮活的姓名，這是怎樣的一份名單似乎還沒有人知道、但每個人似乎又能大 約料到命運指針的走向。儘管沒有戰場與戰火，但影片一開始活生生的眾人擁擠、人頭攢動的場面似乎預示了絕大部分人即將遭到屠殺的命運，這就是戰爭，可以看不到硝煙與炮火，卻少不了驚恐與戰慄，少不了血腥與死亡。導演這樣的處理，從一開始就讓觀眾感受到戰爭朝自己的逼近。影片中的戰爭不再專屬於戰士與將軍，戰爭的災難也不再專屬於衝鋒陷陣的士兵，而是真切的降臨到每一個人的頭上。影片沒有戰爭的場景，卻前所未有的、逼真的還原了戰爭給人類帶來的種種災難。
關於殺戮
“今天是歷史的時刻，今天將會被紀念。６００年前，猶太人到科拉科落了腳，他們在 商業、 科學、 教育、 藝術上興盛起來，他們一無所有來，一無所有，卻發了跡。６個世紀，形成了猶太人的科拉科，到今天晚上，６個世紀的歷史成為謠言，它們從未發生過，今天才是歷史。”
黨衛軍司令戈特的屠殺宣言讓人不寒而慄，德國納粹妄圖用一場屠殺、用鮮血去沖刷猶太民族所創造的文明和書寫的歷史。猶太人擁擠著被驅趕到廣場，吵鬧聲很快在機槍的掃射聲中變得安靜。當觀眾剛為那些藏在地板下面、鋼琴裡面、牆壁中間的倖存者舒了一口氣時，在劊子手戈特彈奏的歡快的鋼琴聲中，機槍的掃射再次讓畫面血流成河，鮮血滲透地板與牆壁，滲透了濃重的黑夜。屠殺猶太人似乎是成了戈特愉悅身心的遊戲、成了娛樂與消遣，一大清早他便伸著懶腰、端起步槍隨意開火。每一個人都變成了把心、每一刻都意味著死亡。從被驅趕的擁擠的人群，到成群的被剝光衣服的老人婦孺，到壓成山的潰爛的屍體，再到焚屍爐裊裊的青煙，
德國納粹針對猶太民族600萬慘絕人寰的屠殺很容易喚起中國人那段同樣不算遙遠的血腥的歷史， 濟南、 旅順、乃至 南京，二戰成了 法西斯對一個城市、一個國家，乃至一個民族的血腥清洗。導演史匹柏曾經說，每一個鏡頭的拍攝其內心都會像鞭抽一般疼痛，他甚至不願意跟那些身穿納粹服裝的演員說話。他說，每當拍攝屠殺的場面，驅趕著上千的民眾，剝光他們的衣服讓他們在廣場奔跑時，他都感到他就是納粹、就是 劊子手、是一場屠殺的指揮者，這種對內心的巨大的拷問使他長時間難以從影片的攝製中解脫出來。
曾經經歷過那段腥風血雨的老人們今天同我們幸福的生活在同一片藍天下，雖然我們不曾經歷過戰爭與炮火，但影片所真實呈現的戰爭災難無不警醒著我們，忘記歷史即意味著背叛。《辛德勒的名單》安慰著逝去的靈魂，警醒著倖存的生者，傳遞給我們這些不曾經歷的人。
影片的成功之處更在於對人性的深入解剖與刻畫。尤其是通過戰爭的一步步進展、屠殺的一次次展開，引發主人公辛德勒內心的一次次波動，最終促使本是納粹黨的辛德勒冒著生命危險，傾盡家產去救贖猶太人。
辛德勒做為一個德國商人，為了發戰爭橫財，他巧妙的利用軍方的關係周鏇於各個長官中間，從猶太人那裡接收破產的搪瓷廠、僱傭精明能幹的猶太人會計史泰恩、招徠一批幾乎最廉價的沒有工資的猶太人做工。貪婪、好色、狡猾、唯利是圖，他曾無不驕傲的對他的妻子說，我敢說這裡的人，他們不會輕易忘記辛德勒，他們會說：‘奧斯卡·辛德勒？人人記得他，他做了傑出的事，他能做別人所不能的，他空手來到這裡，帶著兩隻旅行箱離去，裝滿了世上的財富。這就是影片一開始刻畫的辛德勒，一副典型的精明商人形象。但當血腥的屠殺一次次在辛德勒的眼前上演時，未曾泯滅的人性的微茫一次次刺痛辛德勒、一次次照亮他的做人的良知。儘管他對會計史萊恩僱傭喪失勞動力的獨臂老人感到氣憤，但當納粹一聲槍響，老人的血漿浸染了皚皚白雪，辛德勒憤然找到軍方理論，憤怒的指責他們不應該槍殺自己的“熟練技術”工人。辛德勒開始默認史萊恩把那些沒有什麼勞動能力的音樂家、 教師、老人弄進自己的工廠，開始意識到自己的工廠已經成為庇護猶太人的小小的 “諾亞方舟”。辛德勒目睹了1943年德國納粹妄圖血洗克拉科夫猶太民族歷史的一場大屠殺，那個金黃捲髮、身著紅衣巧妙的離開屠殺隊伍躲進建築里的小女孩是這部黑白影片唯一的一抹色彩，她悄悄地爬上樓梯安靜的躲在一張大床下面，脆弱的生命對生存下來的本能渴求直逼人心。但當好不容易偷生的脆弱的生命照舊變成一具潰爛的屍體與成千上萬的屍體一起被拋進焚屍爐時，那一抹紅色竟是如此的扎眼，稚嫩的生命終究逃不過戰爭的屠殺，那一刻，影片所傳遞的情感是可以讓所有有心跳的人感應到的，此刻人性的利劍刺穿了辛德勒的靈魂、也穿越60年的歷史刺穿每個人的心。終於，納粹黨的德國商人辛德勒，散盡錢財冒著生命的危險去解救那一條條鮮活的生命，影片通過戰爭、通過殺戮、通過對人性的一次次鞭打與拷問，沉重而堅定的告訴我們——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。
那么,阿蒙.戈特，這一嗜血狂人劊子手，導演一方面通過屠殺的場面展示了一個被納粹洗腦的令人髮指的戰爭魔獸，一方面又通過海倫這一猶太女子深入剖析了戈特這個運轉在納粹法西斯戰爭機器上的宿命人物。已被洗腦的戈特毫無人性的屠殺猶太人，因為在他被灌輸的意識之中，猶太人是最卑賤的、最可恥的、最骯髒的，屠殺他們僅僅是是遵循戰爭的遊戲規則，但是當他面對海倫，他會十分掙扎而痛苦的質問自己的信仰、質問海倫，這個清純美麗的猶太女子是老鼠嗎，是蟑螂嗎，她是骯髒的嗎？他也想去親吻與愛撫這個他所深愛的女子，只是簡單的男人與女人的關係，沒有種族的優劣也不存在人種的卑賤，但每一次試圖將自己的愛靠近海倫時，愛與納粹信仰之間的相互撕扯與相互動搖兇狠的鞭笞戈特的靈魂，他不得不克制自己的 愛與情慾、不得不痛苦的泯滅因為海倫所萌發的那么一點點的人性，所以每一次都是由愛生恨，通過對海倫的一次又一次的暴打來發泄內心只能壓抑著的畸形的愛！戈特明白辛德勒那份用金錢從他手中買來的名單意味著什麼，所以當辛德勒提出名單的最後一個名字是海倫時，戈特斷然拒絕了，他不想讓海倫離開他，甚至幻想戰爭結束後要帶海倫一起到維也納，但是戈特很快意識到無論戰爭的結果是什麼，身為猶太人的海倫都不可能跟他在一起，最好的結果就是親手殺死她，而不是讓她死在集中營。或許只有海倫，才會讓這個嗜血的禽獸思考一個人的生命，最後時刻戈特選擇了讓海倫離開他，讓她活下去，讓她成為辛德勒救贖名單上的最後一條生命。影片對不同人物的深度剖析，深刻的揭示了法西斯對人生命的荼毒、對人性對人內心的極度扭曲與臧害。無論對於他國人民還是本民族的人民都是一種災難，同樣是對幾千年人類文明的無情的褻瀆與毀滅。
被辛德勒救出來的1100人成了波蘭猶太人的倖存者，他們敲下鑲在牙齒上的黃金，用最原始的方法為辛德勒打造了一枚指環，上面用希伯來文寫著“救贖一人，即救贖全世界”。
正是因為辛德勒未曾泯滅的人性的微茫照耀他救贖了自己也救贖了上千條的生命。1100人的生存對6，000，000的屠殺看起來似乎實在渺小，但這是對整個猶太民族的救贖、是對全部人性的救贖、更是對全人類的救贖。
凡就一人即就全世界。
影片觀看的過程是沉重的是痛苦的，而對這些文字的敲打更是對靈魂的又一次抽打，複雜的內心感受與低沉的情緒非常難以用文字來表達，任何文字來面對那段歷史都是蒼白的、無力的，更何況我一個還沒有多少閱歷的年輕人，生怕哪一個不準確的字眼、不嚴肅的辭彙褻瀆了歷史的莊嚴與神聖，我沒有資格去談論歷史，但是作為一個人、作為一個生活在和平時代的年輕人，我深知今天腳下這片平靜安詳的沃土下面埋葬了太多因為那場戰爭灑下熱血的先驅，我們沒有理由不去緬懷他們、沒有理由不去銘記那段帶給人類災難的戰爭、沒有理由不去深深反省歷史所經歷的那場浩劫。即使文字再笨拙，也要用自己的一種方式去祭奠歷史的過往、去警醒自己的靈魂。
背景資料
《辛德勒的名單》劇照 1993年，美國著名導演史蒂文·史匹柏帶領《辛德勒的名單》一片攝製組初抵波蘭，就在他們跨進二戰期間克拉科夫中營準備安營紮寨之時，突然收到全美猶太人協會從紐約發來的一封急電："請勿驚擾亡魂，讓他們安息吧。"史匹柏讀完這聊聊數語的電文，一言不發。他當即下令攝製組全體人員撤離克拉科夫集中營，轉移到幾十公里以外，搭置布景拍攝。與此同時，他獨自一人離開了攝製組，乘飛機直接飛往紐約。史匹柏不派代表，不藉助電話、電報、電傳等迅速方便的現代化通訊工具而橫跨大西洋，親赴紐約向"猶協"致歉，他的謙遜和誠意令"猶協"全體成員無不動容。難怪後來國際影評界交口讚譽《辛德勒的名單》是"一位充滿人道主義精神的導演拍攝的一部洋溢人道主義氣息的電影"。
《辛德勒的名單》讓世界感到震驚－－這部深刻揭露德國納粹屠殺猶太人恐怖罪行的電影，於1994年3月1日在德國 法蘭克福首映，德國總統親自出席了影片的首映式。
美國總統 柯林頓看過此片後印象很深，以至在一次新聞發布會上疾呼："我迫切要求你們去看看這部 影片。"
《辛德勒的名單》具有如此巨大影響的震撼力和如此深沉而令人痛苦的藝術魅力，應該說，是與史匹柏身上流著猶太人的血液，以及童年時代親身體驗過猶太人遭受歧視的痛苦；以及他源於烏克蘭的大家族中竟有17位成員在波蘭納粹集中營中被謀害；以及他的內心深處對辛德勒－－這位猶太人的大恩人懷有虔敬感恩的心態等一系列無法逃避的事實分不開的。
早在1982年，史匹柏收到他的製片人寄給他由澳大利亞小說家托馬斯·科內雅雷斯所著的《辛德勒的名單》，從不細讀小說的史匹柏一反常態，不僅仔細閱讀完這部 小說，還當即拍板買下其改編、製片權。他意識到這是他渴望已久的題材，但他自知時機尚不成熟。直至10年以後，即進入1993年的春天，影界一些要人勸他放棄這部非商業性影片的拍攝計畫，他所在電影公司的一個頭面人物甚至提出："與其拍此片，不如把錢捐給大屠殺博物館。"這句話激怒了史匹柏，更促成了他下走決心不惜付出任何代價都要堅持拍成這部影片。電影公司最後作了讓步，不得不讓這位向來以遊戲心態拍攝驚險片、恐怖片和科幻片而著稱於世的"孩童"導演去實現他的夢想。為了這部影片，史匹柏首次放棄了慣用的電影特技，拒絕援請好萊塢影星 主演，僅請一位奧斯威辛集中營中的倖存者做副導演和被辛德勒拯救出的猶太人做影片顧問。就這祥，他僅耗資2300萬 美元就拍出了這部長達3小時15分鐘的影片。這部影片的拍攝對史匹柏來說是一次新的體驗，壓抑的情感閘門一下打開，他說："這次我感到重要的不是我的想像力，而是我的良心，突然間，我一慣用來逃避現實的攝像機直面現實，在拍攝中我哭了，我每天都流下了熱淚。"
為了方便工作，史匹柏把家人接到了 波蘭，可每天14小時緊張的拍攝工作之後，親人也無法把他從白天的思緒中解脫出來。在影片拍攝過程中，史匹柏不止一次因無法控制自己的感情而迫使拍攝中途停止。當他用手勢指揮民眾演員－－健康的到右邊，有病的到左邊時，他感到自己就像納粹黨徒；當他指揮剃光婦女的頭髮、剝光她們的衣褲，把她們像牲口一樣趕來趕去時，他的心都要碎了。他說："這是我一生中最可怕的經歷。"幾個星期里，他不和劇組裡的德籍演員握手，不向那些身著納粹軍服的扮演演員打招呼，他以為自己就生活在當年的納粹集中營里，4個月後，影片在波蘭封鏡，身心疲憊的史匹柏臉上才終於露出一點笑容。拍完此片，史匹柏謝絕了片酬並決定將個人贏利全部捐給美國大屠殺博物館。
《辛德勒的名單》雖是以黑白攝影為主調，仍是 彩色大製作的 規模，全片有126個 角色，動用3萬名臨時演員演出。在波蘭除有30個外景場地，還搭制了140個布景配合。前幕後動用了百餘名猶太人參加工作，讓他們重溫一次納粹恐怖血腥的惡夢。影片情節波濤洶湧，氣勢悲壯，一幅幅畫面－－以 黑白攝影為主調的紀錄片的結實性手法，表現德國納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下。
《辛德勒的名單》成為全球最矚目的影片，其思想的嚴肅性和非凡的藝術表現氣質都達到了幾乎令人難以超越的深度。描寫猶太人在二次世界大戰時期遭受集體屠殺的影片過去也拍過不少，但是以德國人良知覺醒並且不惜冒生命危險反叛納粹，營救猶太人的真實故事片，這還是第一部。影片中，辛德勒開始時並不是位英雄，為什麼最後他成了一名英雄， 影片並未作出解答－－所表現的只是他的行為。史匹柏動用了一個小小的具有象徵含義的效果陪襯：
在清洗克拉科夫猶太人居住區時，辛德勒在揮舞棍棒、瘋狂掃射的黨衛隊和被驅趕的猶太人之間看見了一個穿行於暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的穿紅衣服的小女孩。這情景使辛德勒受到極大的震動。史匹柏將女孩處理成全片轉變的關鍵人物，在黑白攝影的畫面中，只有這小女孩用紅色。在辛德勒眼裡，小女孩是黑白色調的整個屠殺場面的亮點－－後來女孩子又一次出現－－她躺在一輛運屍車上正被送往焚屍爐。
這一畫面成為經典之筆它的攝影的深層內涵和藝術價值遠遠超過一般意義上的 電影作品。從影片開頭到納粹宣布投降，都是用黑白攝影，目的在於加強真實感，也象徵了猶太人的黑暗時代。後來納粹投降，當猶太人走出集中營時，銀幕上突然大放光明，出現燦爛的彩色，使觀眾有從黑暗中走到陽光下的感受，可以體驗到劇中人解除死亡威脅的開朗心情。
影片的攝影指導扎努西·卡曼斯基掌握了黑白攝影的畫面質感，在沉重中有厚重的味道，特別是在拍攝 波蘭的貧民區時，矮牆、磚塊、潮濕氣息，還原了時代的真實氛圍。
同時由愛爾蘭影星利亞姆·尼森飾演的辛德勒，由曾主演《 甘地》而獲奧斯卡金獎的本·金斯利飾演猶太人斯特恩所組成的強大的演員陣容，也是使這部影片成功不可缺少的因素。
以第二次世界大戰為題材的電影
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