《甦醒的亞當》:《甦醒的亞當》這部改編自以色列作家Yoram Kaniu -百科知識中文網

劇情簡介

這部改編自以色列作家Yoram Kaniuk小說的影片，講述的是猶太裔德國人亞當·斯坦因的故事：在生活中，亞當是一個馬戲團的藝人，他的節目非常受觀眾的歡迎。二戰爆發後，亞當被關進了集中營，被迫為納粹們提供娛樂，被當作狗一樣對待，他的妻女和其他大部分猶太人則都被殘忍殺害了。戰爭結束後，心靈極度受創的亞當住進了精神病院。在那裡他要繼續努力在周圍一群神經錯亂的人們中清醒的活下來。
該片又名《亞當復活》，根據1969年以色列著名暢銷小說家尤拉里·卡紐克(Yoram Kaniuk)的作品改編，講述了德裔以色列小丑演員亞當·斯坦的故事，他被迫在納粹集中營內為在押犯們表演取樂，最後得以逃過生死劫只是因為能夠為進入毒氣室的囚犯們拉拉小提琴曲。傑夫·古德布魯姆(Jeff Goldblum)在片中飾演亞當，威廉·達福則出演集中營指揮官，此人將亞當象條狗一樣儘儘羞辱之能事。

演職員表

導演 Director

保羅·施拉德 Paul Schrader

編劇 Writer

尤拉里·卡紐克 Yoram Kaniuk ....novel
Noah Stollman ....screenplay

演員 Actor

傑夫·高布倫 Jeff Goldblum ....Adam Stein
威廉·達福 Willem Dafoe ....Commandant Klein
維羅尼卡·費瑞爾 Veronica Ferres
莫里茲·布雷多 Moritz Bleibtreu
阿耶萊特·祖里爾 Ayelet Zorer ....Jenny
茱莉安·柯勒 Juliane Köhler
約阿希姆·科爾 Joachim Król
Hana Laszlo ....Nurse Shuster
Hanna Meron
Vasile Albinet ....Volk soldier nazi
Jenya Dodina ....Adam's Wife
Idan Alterman ....Arthur
Dror Keren ....Dr. Slonim
Mickey Leon
Yoram Toledano
德里克·雅各比 Derek Jacobi ....Dr. Nathan Gross
Cristian Motiu ....Volk
Gabriel Spahiu ....Taub
Tudor Rapiteanu ....Davey

製作人 Produced by

Yoram Barzilai ....line producer
Ehud Bleiberg ....producer
Ulf Israel ....executive producer
Werner Wirsing ....producer
Marion Forster-Bleiberg ....executive producer
Hildegard Luke ....co-producer

原創音樂 Original Music

蓋布瑞·雅德 Gabriel Yared

攝影 Cinematography

Sebastian Edschmid

剪輯 Film Editing

Sandy Saffeels

選角導演 Casting

Anja Dihrberg

藝術指導 Production Designer

Alexander Manasse

布景師 Set Decoration by

Gabriel Nechita

服裝設計 Costume Design by

Inabl Shuki

視覺特效 Visual Effects Supervisor

Andreas Schellenberg

助理導演 Assistant Director

Mircea Ghinescu ....second second assistant director
Robyn Glaser ....second assistant director
Shaul dishy ....first assistant director
Cristina Iliescu ....assistant director: reshoots
Uri Mossinsohn ....additional third assistant director
Irina Petrescu ....second assistant director

上映日期

國家/地區 上映/發行日期(細節)

美國 USA 2008年8月30日......(Telluride Film Festival)
加拿大 Canada 2008年9月......(Toronto Film Festival)
美國 USA 2008年9月......(Telluride Film Festival)
加拿大 Canada 2008年9月10日......(Toronto Film Festival)
美國 USA 2008年10月4日......(Mill Valley Film Festival)
以色列 Israel 2008年10月16日......(Haifa Film Festival)
美國 USA 2008年11月6日......(American Film Market)
美國 USA 2008年11月8日......(AFI Film Festival)
德國 Germany 2009年1月22日
德國 Germany 2009年2月19日

製作發行

製作公司

3L Filmproduktion GmbH [德國]
Bleiberg Entertainment
July August Productions (co-production)

發行公司

Bleiberg Entertainment (2006) (worldwide) (all media) (sales agent)
3L Filmverleih [德國] (2008) (Germany) (theatrical)
MG Film (2008) (Croatia) (all media)

其他公司

Castel Film Romania [羅馬尼亞] production services
Ruhr Sound Studios [德國] post-production sound services
Tonstudio Hanse Warns foley stage

幕後花絮

幕後製作

這是德國和以色列電影屆的首次合作，出演亞當的傑夫·高布倫表示：“這是他所扮演的最難的一個角色。”該片導演保羅·施拉德曾以執導《計程車司機》而名聲大噪，製片商則是以色列的埃胡德·布雷伯格(Ehud Bleiberg)公司和德國的維爾納·維爾辛(Werner Wirsing)公司，這部主題悲慘的影片堪與羅伯托·貝尼尼的奧斯卡獲獎電影——黑色喜劇片《美麗人生》相媲美。
一名德國評論家撰文稱，《甦醒的亞當》“會在兩種風格中艱難取得平衡”——因為如果風格過於活潑幽默，就有嘲笑大屠殺倖存者之嫌；如果風格拍得過於嚴肅沉悶，又不能完全反映原著中的人物個性。

出演該片的還有德國頂尖演員莫里茲·布雷布特魯(Moritz Bleibtreu)和維羅尼卡·費里斯(Veronica Ferres)，以及以色列演員阿耶萊特·祖里爾(Ayelet Zurer)，後者曾出演過史蒂芬·史匹柏的《慕尼黑》。
《甦醒的亞當》一片中大多數場景取自位於以色列內蓋夫沙漠中的大屠殺倖存者收容所，斯坦在拚命尋找最後一名家族倖存者，後被送來這裡治療他所謂的“神經失常”。為了更好地詮釋角色，傑夫·高布倫數度造訪以色列，並以大屠殺倖存者們進行溝通交流，他還前往柏林體驗生活，並專門惡補小提琴課以便更好地展示片中人物的個性。
原著小說當年在以色列出版時，銷量一敗塗地，作者、現年77歲的卡紐克解釋說：“因為那個時候沒有以色列人再願意聽關於受害者的故事了。”影片投資700萬英鎊，在海法、特拉維夫、羅馬尼亞和德國的一些地方取景拍攝。

影片看點

出演該片的還有德國頂尖演員莫里茲·布雷布特魯(Moritz Bleibtreu)和維羅尼卡·費里斯(Veronica Ferres)，以及以色列演員阿耶萊特·祖里爾(Ayelet Zurer)，後者曾出演過史蒂芬·史匹柏的《慕尼黑》。
這是德國和以色列電影屆的首次合作，出演亞當的傑夫·高布倫表示：“這是他所扮演的最難的一個角色。”該片導演保羅·施拉德曾以擔任《計程車司機》的編劇而名聲大噪，製片商則是以色列的埃胡德·布雷伯格(Ehud Bleiberg)公司和德國的維爾納·維爾辛(Werner Wirsing)公司，這部主題悲慘的影片堪與羅伯托·貝尼尼的奧斯卡獲獎電影——黑色喜劇片《美麗人生》相媲美。　
一名德國評論家撰文稱，《甦醒的亞當》“會在兩種風格中艱難取得平衡”——因為如果風格過於活潑幽默，就有嘲笑大屠殺倖存者之嫌；如果風格拍得過於嚴肅沉悶，又不能完全反映原著中的人物個性。

影片主題

戰爭給人留下的心理創傷，用這句話來概括影片的主題，太抽象太平庸了。畢竟，太多影片的主要主題都可以向這句話來靠攏。在這裡，導演所呈現給觀眾的既非直露的現實故事，也非一個精神病人的邏輯，而是一場永無休止的噩夢，逃離一個集中營又進入另一個集中營的噩夢。因而，這個故事的框架是好的，有原著小說做參照，表達主題和製造情節，會容易些。
亞當在醫院聽見狗吠不久之後，從護士那裡弄來鑰匙，打開狗門。那個身上蒙了灰布的動物狠狠地咬了他一口，他掀開尿布，看到了人，一個類似於狗的男孩。男孩不會說話也不會和人類交流，倘若有人試圖靠近，等待他的只有犬吠和牙齒。而我們的亞當，此時所要做的工作變是把狗變成人，惟有把狗變成男孩，才能治癒他的病症。
亞當幫助狗人的第一步是溜狗人，讓狗人熟悉人的環境，讓他變得友好點（這一部分，和納粹訓練亞當變成狗相呼應）。狗人學會玩打字機之後，亞當又告訴他，你不是狗，你是男孩。狗人試圖站起來，有了明顯的進步，亞當準備慶祝一番，集中全體精神病人開派隊，在臉上塗抹油彩，然而當亞當恍惚之間憶起自己給送往焚屍場的人拉小提琴、眼睜睜開到妻子和女兒罹難時，他的心臟停止跳動：戰後，他倖免遇難的女兒依然在懷孕期間死亡，他在墓碑前再次變成狗。
男孩心靈的呼喚做為啟撥器激活了亞當的心臟，疲憊的亞當進入以色列的荒漠，在跳動的火焰中，他看到了以往的主人，納粹小頭目。小頭目告訴他，你就是我，我就是你，我們本是一體的（耶酥就是猶大，上帝就是撒旦之類的辯論），開槍吧！經過一番心理鬥爭，亞當把搶扔進火焰焚燒，病症痊癒，亞當獲得安寧，男孩回歸社會。

相關影評

被別人和自己拋棄

金庸的《碧血劍》里有這樣的情節，會友鏢局的總鏢頭閔子葉為卸任的丘道台保鏢回鄉，閔鏢頭貪圖丘家二小姐的美色，要在押鏢途中設計殺死丘道台全家，然後將小姐占為己有。不想這陰謀被準備劫鏢的金龍幫幫主焦公禮聽到，焦幫主對閔子葉的無恥行為深惡痛絕，於是將其殺之而後快，為武林剷除敗類，才引出閔子華率眾為兄報仇的故事。
原先，閔子華並不知道自己的哥哥是因為“圖色害命”被殺，但在閔子葉的惡跡大白之後，他也自覺理虧。同時，眾人皆認為閔子葉“死得其所”。
這樣的情節，與情與法都講的通。其實很多武俠小說中都有類似的情節。總有人因為“不良作為”而被“逐出師門”，甚至落得“人人得而誅之”的下場。閔子葉是被武林拋棄的人，他並不冤枉，那么他被拋棄也是應得的下場。這結論是道德和法律（武林中人講幫規）體系下正常的因果關係使然。
但如果那“不良作為”是無奈之舉呢？如果那“不良作為”並沒有傷害別人，那么那個有“劣跡”的人還應該被拋棄嗎？
說到無奈。平民被無端裹入戰爭，他們沒有選擇的權利，只能本能的向著生存的方向靠攏。為了活下去，人們會可能放棄與吃喝等生存底線無關的東西。放棄尊嚴，甚至人性。
電影《甦醒的亞當》是取材自二戰中納粹對猶太人的大屠殺。當年老的亞當安詳的生活在特拉維夫，那時，他“不再關心自己的內心，情緒不再高漲，不再抵抗病痛，不再赴湯蹈火，沒有真正的快樂亦或悲傷能夠時刻映刻在內心，平靜的生活就是最好的禮物”。那時的亞當已經“甦醒”，時間和在倖存者收容所的生活治癒了戰爭帶給他的創傷，但世上也再無親人。當他平靜的坐在窗前，很難想像曾擁有的美滿家庭和開心事業的亞當，這個有魅力的男人，也曾被無情的拋棄。
二戰前，亞當是馬戲團的演員。亞當會表演雜耍，會說段子，還會拉小提琴。亞當很有魅力，也討人喜歡，女人們都愛他。他的不幸是生錯了年代。如果生活在現今，他可能是一個著名的脫口秀主持人，魔術大師，喜劇天才。但是沒有如果，戰爭隨之而來，亞當一家被抓進集中營。曾是亞當觀眾的納粹軍官柯林成了他的主人。那一年，亞當晚上住在狗窩裡，白天帶著狗鏈，他成了柯林的寵物狗，開心果。那一年的非人經歷是亞當劫後餘生中所有痛苦的根源。
戰爭帶給人的痛苦在當時可能只是生理上的，而真正讓人發瘋的內心創傷往往在戰後才顯現出來。戰後，亞當在集中營做狗的經歷已經天下皆知。他曾與大屠殺倖存者收容所的醫生有過約定，永遠不要在收容所見到狗。後來，亞當尋找大女兒長達四年，女兒卻因為父親在集中營的“劣跡”而選擇迴避。最終，女兒因此鬱郁而死。
女兒對父親的拋棄是電影在邏輯上的最大問題。一個人被別人拋棄並不可怕，但可怕的是那個人是自己的親人，是女兒。女兒的拋棄導致了亞當對自己的完全拋棄，也讓他被迫再一次回到收容所接受治療。但我想，亞當在集中營為求保命，而被迫做狗是沒有選擇的選擇，如果非要有尊嚴的選擇的話必然是死路一條。在生存面前他選擇放下尊嚴。這是絕對錯誤嗎？何況，亞當的選擇並沒有傷害到別人。而且他無時無刻不再惦念著自己的親人，他一次次在“主人”面前“撒歡”就僅僅為了自己嗎？再何況，女兒自己也經歷過集中營的生活，在那裡恐怕用“人如螻蟻”來形容也並不為過。她為何不能體諒父親當時的無奈，反倒將他拋棄呢？
亞當再次回到收容所接受治療，電影完成了對他的救贖。在與“狗孩”大衛的相處中，亞當用曾經不堪生活換來的經驗與其交流，讓大衛從狗變回真正的人。雖然，亞當不可能改變被拋棄的事實，但在電影結尾，生活和時間讓他變得安詳平靜，而那是一種甦醒的狀態。
理智時代的抒情詩人

亞當從睡夢中醒來，發現四周已經空無一人。餐廳明亮的燈光明晃晃地照射在亞當的臉上，讓他觸摸到一絲淡淡的暖意。然而，那畢竟也只是一點點而已了。
亞當拿起面前的酒杯，黑色的液體緩緩地在他的嘴邊流淌。口腔中，苦澀的麥汁無望地翻滾、動盪，最後一股腦地衝進亞當早已乾澀的食道里。啤酒的醉意伴隨著生活的醉意一同發酵在空氣中，使得亞當產生了一絲忘卻的感覺。但那終於不過是又一個錯覺。想要忘卻，卻終於不能，所以亞當只能卻忘了。
亞當覺得，自己似乎是在用酒精祭奠著自己的過去。但那所謂的過去，真的存在過嗎？亞當很是懷疑。也許，那不過是亞當人生中，千千萬萬個幻象中的一個也說不定。又也許，那不過是亞當所生活著的世間所製造出的另一個謊言。然而，他終於還是不能相信，那隻不是一場虛妄的夢，他終於還是想在那過去的種種映像中，找到一點點值得回憶，值得一遍遍重溫的東西。
在這個理智的時代，抒情詩人到底是沒有了生存的價值了。亞當覺得自己身上少了一點東西，一點很多人都有，很多人都形影不離的東西。那是什麼？那莫不就是算盤嗎？在這個理智的時代里，一切的一切都是必須精確地計算好的。親情、友情、愛情，工作、生活、學業。不善於計算的人，便只有蜷縮到陽光找不到的角落裡，獨自一個人去書寫那可笑的夢。理智時代的抒情詩人，便只有亞當這一個人而已了。
歌聲響起來了，音樂響起來了，舞曲也響起來了。那是一曲叫作THE SCENT OF WOMAN的探戈。曲子開始時很舒緩，隨後節奏漸行加快，高潮時動人心魄，緊接著便重返安寧的曲調。那是一部同名電影的插曲，那插曲奏響的一剎那，曾經著實地打動過亞當的靈魂。
在探戈中，一個舞者通常是安心的。因為在這舞曲中，不存在所謂錯誤的東西。WHEN YOU TANGLE IN TANGO, YOU JUST TANGO AGAIN。這就是探戈的好，也是探戈最為溫暖的地方。亞當覺得，人生莫不亦如探戈一般？又或者說，亞當希冀的人生，正要和探戈一樣。
在歲月的流逝中，那個人人都必須有的算盤，也終會出現在亞當的胸懷中的吧。只因為在這繁雜的世間，每個人都不得不忙碌著。忙著去生，忙著去死。然而世界真的只是如此嗎？亞當終於還是不信，他要反抗一下，試它一試。

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二戰電影

《甦醒的亞當》

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