小津安二郎[日本電影導演、編劇]:小津安二郎（1903年12月12日-1 -百科知識中文網

早年經歷

1903年12月12日，小津安二郎出生於東京深川區龜住町七番地的一戶名門，幼時喜歡繪畫。1913年，小津安二郎跟隨母親搬到名古屋附近的伊勢松坂屋居住，父親則在外經商。從十歲直到二十歲，小津都很少與父親見面。十三歲時進入三重縣立第四中學校（現伊勢高校）讀書，但小津從小不喜制度化生活，對學校教育尤其反叛。他不守紀律，還染上了飲酒的癖好。因為迷戀美國電影，他常常欺騙母親，藉口與朋友登山，實際上跑到附近的城鎮去看電影。

1920年，17歲的小津寫了一封"輕佻"的信給低年級同學，被校方逐出宿舍。中學畢業後小津安二郎陸續報考神戶高等商業學校、師範學校等，但都沒有考上，最終謀得一個偏遠山村的國小代課教員職位。

1923年，他在母親的托人引薦下（他的父親反對他進入電影公司），辭去代課教員的工作，進入了松竹映畫公司的蒲田攝影廠擔任攝影助手工作，與清水宏、五所平之助等同事。

1925年在陸軍後勤部服兵役。1926年返回松竹公司，任大久保忠素之助導。

演藝經歷

1927年，因為偶然的機會，小津安二郎拍攝了電影處女作《懺悔之刀》，這是其唯一的古裝片。1929年，執導了由高田稔、田中絹代主演的劇情片《我畢業了，但…》。

1930年，編導了由齋藤達雄、二葉香穗瑠主演的劇情片《我落第了，但…》。1932年，編導了由齋藤達雄、青木富夫主演的劇情片《我出生了，但…》。

1933年9月7日，小津安二郎編導的劇情片《心血來潮》上映，該片是喜八系列的第一部，被日本《電影旬報》選為年度最佳電影。1934年，拍攝了由坂本武、飯田蝶子主演的喜八系列第二部《浮草物語》。

1935年，日本文部省以教育片宣傳本色傳統文化，邀請松竹拍攝歌舞伎演員尾上菊五郎六世演出的《鏡獅子》，該片由小津安二郎執導。影片上半無聲拍攝，後半轉到幕前的演出，同步錄音。這是小津最受爭議的作品；11月21日，小津安二郎拍攝的喜八系列的最後一部《東京之宿》上映。1936年，小津安二郎編導了首部有聲電影《獨生子》。

1937年3月3日，編導的由齋藤達雄、粟島墨子主演的家庭喜劇《淑女忘記了什麼》上映；9月10日，35歲的小津安二郎作為預備役軍官伍長被徵召人伍，隸屬華中派遣軍直屬軍部野戰瓦斯部隊第二中隊；9月24日，他從大阪上船，29日在上海登入，直接投人淞滬會戰。上海之戰結束後，小津隨部隊進攻南京，隨後一直轉戰中國的華東、華中各地，直到1939年7月服役期滿歸國。

1941年，編導了由藤野秀夫、葛城文子、三宅邦子主演的家庭倫理電影《戶田家兄妹》，該片被日本《電影旬報》選為年度最佳電影。

1943年6月，小津安二郎再次應徵，被派往東南亞戰場。這回他不是一名普通士兵，而是作為軍部報導部電影班成員，參與日軍的宣傳報導工作。日本戰敗後，他在新加坡隨日本軍隊投降並成為戰俘，於1946年歸國。

1947年，小津安二郎拍攝了戰後第一部作品《長屋紳士錄》。1949年，小津安二郎跟編劇老搭檔野田高梧再度合作，推出了《晚春》，該片標誌著小津安二郎電影的成熟。此片被列為日本當年十大最佳影片的第一位，併入選日本電影名片200部。

1951年，小津安二郎執導並參與創作了劇情片《麥秋》，最終該片被日本《電影旬報》選為年度十佳影片第一位，併入選日本電影名片200部。

1953年11月3日，執導的由原節子、杉村春子主演的家庭倫理電影《東京物語》上映，影片展示了傳統的大家庭制度正在無可挽回地走向緩慢解體的過程。影片獲第1屆倫敦國際電影節薩瑟蘭獎。

1958年，第一次嘗試採用彩色膠捲，拍攝了《彼岸花》，該片被日本《電影旬報》選為年度十佳影片第三位，小津安二郎也因此獲得藝術祭文部大臣賞及紫綬褒章。

1959年，拍成彩色版《浮草》，描繪的是江湖歌舞伎藝人的生活和情感；同年獲日本藝術院賞。

1960年，拍攝了《晚春》的翻版《秋日和》，並以此獲得第8屆亞太電影節最佳導演獎。

1962年，執導了由岡田茉莉子、杉村春子主演的劇情片《秋刀魚之味》，該片是小津安二郎過世前最後執導的作品，獲選日本《電影旬報》年度十佳影片。

1963年，小津安二郎被選為藝術學院會員，是電影導演首次獲此榮譽。

個人生活

家庭

小津安二郎的祖上為名門世家，他的祖父是一個浪蕩子，曾聲稱只要一輩子不愁酒錢就行。父親經營海產批發，他還有四位兄弟姐妹。小津安二郎終身未娶，一生與母親生活在一起。1962年2月，小津安二郎母親的病逝（他的父親在他三十歲時過世）是對他最大的打擊。第二年，小津安二郎也病逝於醫院中，這一天剛好是他的60歲誕辰。他的墓碑上，按照他的遺願，只留下了一個字——“無” 、。

嗜好

小津安二郎好酒，經常酩酊大醉。他電影裡的喝酒場面，大都是他的儀態。如現實中的笠智眾從不喝酒，影片裡的演出，都是平時觀察小津喝酒所得。

除了好酒，小津還喜愛美食。他有一本美食手冊，用的是皮革面的筆記本，全是美食心得，凡是遇到美味的食物，如鰻魚、天婦羅、燒雞等，會記下來，並畫上細緻的地圖，手冊中出現最多的，是鰻魚店，還有吉列豬扒店。

去世

1963年12月12日，小津安二郎因癌症病逝，與前一年去世的母親一起葬在北鎌倉圓覺寺中。

主要作品

導演作品

無聲電影

時間	劇名	主演
1927年	《懺悔之刃》	吾妻三郎、小川國松、野寺正一
1928年	《年輕人的夢》	松井潤子、大山健二
	《老婆遺失》	齋藤達雄、岡村文子
	《南瓜》	齋藤達雄
	《搬家夫婦》	渡邊篤、吉川滿子
	《肉體美》	飯田蝶子、木村健兒
1929年	《年輕的日子》	結城一朗、齋藤達雄
	《和制吵鬧朋友》	大國一郎、高松榮子
	《我畢業了，但...》	高田稔、田中絹代
	《突貫小僧》	青木富夫、齋藤達雄
	《公司職員的生活》	齋藤達雄、吉川滿子
	《寶之山》	小林十九二
1930年	《大步向前》	伊達里子、川崎弘子
	《那一夜之妻》	市村美津子、岡田時彥
	《我落第了，但…》	齋藤達雄、二葉香穗瑠
	《愛神的冤靈》	齋藤達雄、星光
	《觸腳可及的幸運》	青木富夫、市村美津子
	《小姐》	粟島墨子、岡田時彥
	《結婚學入門》	齋藤達雄、粟島墨子
1931年	《淑女與髭》	岡田時彥、川崎弘子
	《美人與哀愁》	岡田時彥、齋藤達雄
	《東京的合唱》	岡田時彥、高峰秀子
1932年	《春天從女人那裡來》	城多二郎、齋藤達雄
	《我出生了，但…》	齋藤達雄、青木富夫
	《青春之夢現在在哪》	江川宇禮雄、田中絹代
	《來日再相逢》	岡田嘉子、岡讓二
1933年	《東京女人》	岡田嘉子、江川宇禮雄
	《非常線之女》	田中絹代
	《心血來潮》	坂本武、伏見信子
1934年	《我們要愛母親》	岩田祐吉、吉川滿子
1934年	《浮草物語》	坂本武、飯田蝶子
1935年	《東京之宿》	坂本武、岡田嘉子
1936年	《大學好地方》	近衛敏明、笠智眾

有聲電影

時間	劇名	主演
1936年	《獨生子》	笠智眾、浪花友子
1936年	《菊五郎的鏡獅子》（紀錄片）	尾上菊五郎（七代目）
1937年	《淑女忘記了什麼》	粟島墨子、齋藤達雄
1941年	《戶田家兄妹》	藤野秀夫、葛城文子
1942年	《父親在世時》	水戶光子、笠智眾
1947年	《長屋紳士錄》	飯田蝶子、青木放屁
1948年	《風中的母雞》	田中絹代、佐野周二
1949年	《晚春》	杉村春子、笠智眾
1950年	《宗方姐妹》	田中絹代、高峰秀子
1951年	《麥秋》	杉村春子、原節子
1952年	《茶泡飯之味》	木暮實千代、鶴田浩二
1953年	《東京物語》	原節子、杉村春子
1956年	《早春》	岸惠子、笠智眾
1957年	《東京暮色》	有馬稻子、藤原釜足
1958年	《彼岸花》	田中絹代、久我美子
1959年	《早安》	佐田啟二、久我美子
1959年	《浮草》	中村雁治郎、京町子
1960年	《秋日和》	笠智眾、原節子
1961年	《小早川家之秋》	中村雁治郎、原節子
1962年	《秋刀魚之味》	岡田茉莉子、杉村春子

（以上參考資料）

編劇作品

時間	劇名
1927年	《懺悔之刃》
1928年	《年輕人的夢》、《南瓜》、《肉體美》
1929年	《年輕的日子》、《公司職員的生活》、《寶之山》
1930年	《我落第了，但…》
1931年	《淑女與髭》、《美人與哀愁》
1932年	《我出生了，但…》
1933年	《心血來潮》
1934年	《浮草物語》
1936年	《大學好地方》、《獨生子》
1937年	《淑女忘記了什麼》、《無止境的前進》
1941年	《戶田家兄妹》
1942年	《父親在世時》
1947年	《長屋紳士錄》
1948年	《風中的母雞》
1949年	《晚春》
1950年	《宗方姐妹》
1951年	《麥秋》
1952年	《茶泡飯之味》
1953年	《東京物語》
1955年	《月正當空》
1956年	《早春》
1957年	《東京暮色》
1958年	《彼岸花》
1959年	《早安》、《浮草》
1960年	《秋日和》
1961年	《小早川家之秋》
1962年	《秋刀魚之味》
1964年	《蘿蔔和胡蘿蔔》

（以上參考資料）

著作

《豆腐匠的哲學》（小津安二郎自傳性隨筆）

獲獎記錄

政府獎項

▪ 1958 藝術祭文部大臣賞彼岸花（獲獎）
▪ 1958 紫綬褒章彼岸花（獲獎）

影視獎項

▪ 1961 第8屆亞太電影節最佳導演獎秋日和（獲獎）
▪ 1959 日本藝術院賞（獲獎）
▪ 1952 第2屆日本電影藍絲帶獎最佳導演（獲獎）

人物評價

小津安二郎一生創作了54部作品，雖部分散佚，仍有30餘部存世。從細微之處觀察生活的幸與哀，總在省略和留白之處讓觀者體會人生的無奈或明朗。超低機位構圖、凝滯鏡頭下的細膩畫面等，建構了他獨特的視覺美學。小津的這份“餘味”，或許在不同年代影人們的“念念不忘”中，“必有迴響” 。（《中國文化報》評）

在小津安二郎早期的默片中，基本上體現了一種克制而平易的喜劇風格。在小津的電影中，家庭親情作為一種近似宗教式的倫理而再三討論。小津電影中沒有女人的視角，女性角色僅僅作為臨嫁或離去的女兒而成為父親視野里的感嘆一種。小津的前期電影達到了日本默片時期的最高成就，後期電影仍然以其一貫的風格堅持了日本電影的傳統風貌。對於傳統家庭結構的挽留，以及對於寂寥失意的生命晚年的感嘆成為小津作品的戀戀風塵。

小津的作品所反映的都是現代日本社會的風俗習慣和世態人情。他表現的現代日本風俗，不是雜亂無章的隨意描寫，而是通過電影的技巧把它統一在一種出色的形式之中加以表現。即使是外國人對這種形式本身所具有的緊張感、層次感和幽默感也會很容易領會。他熱愛生命，對鏡頭下的人物既是憐愛也灌注無限深情。他的電影繼承了被美國電影所淡忘的一些東西，並把它作為一種日本式的美而予以完善發展。（鳳凰網評）

離我們遠去的電影大師

2007年7月兩位電影大師伯格曼和安東尼奧尼相繼辭世，似乎預示著一個時代的終結——電影大師時代的終結。大師們用影像帶給我們，對生命的感動與對人性的反思。生命消逝的瞬間，膠片凝固了他們的靈魂！讓我們用文字來記錄和懷念這些光影造就的不朽的靈魂……導演詞條鼓勵列舉出導演職業生涯的詳細信息，作品詞條鼓勵列舉出作品的出品年代、演職人員介紹、劇情簡介、背景資料等詳細信息。