概述
申報地區或單位：故宮博物院
墨拓之法，始於六朝，最早是用來拓漢魏石經及秦刻石。唐代以後盛行，宋初，遂用以拓古器文字。宋代金石學興起，至二十世紀初照相技術未普及之前，傳遞青銅器形制主要是以墨拓為主，過程中輔以素描、繪畫、裱拓、剪紙等技法，在平面的拓紙上傳達立體的青銅器形制與花紋。它是把書法和繪畫發展到頂峰的技法。
全形拓可謂是西洋照相術還未傳入中國的“影像照片”。保存和研究文化遺物，在中國有著悠久的歷史。從文字記載和考古發掘看，至少從商代起，王室和貴族就已重視收藏活動，保留到現在的不光有文字史書記載，還有一種就是拓片:一張普通宣紙、少許精闢墨色、幾句文雅題跋，卻鑄就了拓片在中國千餘年不朽的完美生命，至今仍然為當代文人墨客所鍾愛。
在中國國家圖書館的文史檔案資料里，我們能看到兩種拓片出現頻率最多，一種是石碑上的銘文拓片，另一種是中國青銅器拓片。相比於平面文字的碑帖拓片，立體的青銅器全形拓可謂是把中國拓片技藝發展到頂峰，翻看青銅器全形拓，品讀文人題跋，真實的影像效果仿佛走進金石的輝煌世界。
作法
全形拓大約有三種不同的作法：一、分紙拓，局部以小張紙拓制後，加以拼貼成整器圖形。嚴格地說，這只是平面的拼貼而不是立體的器拓。二、整紙拓，經由多次的上紙、挪移，將全器的立體形狀及花紋完全在一張紙上拓制完成。三、翻刻拓，是將器物圖形及花紋先刻在木或石板上，然後拓印。在實際運作時，常會將較難的局部採用分紙或翻刻方式，完成一件作品。
全形拓一度成為金石學家追捧的對象，無數文人墨客、金石學家都沉浸在全形拓的樂趣中，而全形拓也為他們欣賞研究青銅器提供了非常難得的材料。拓制對象由最初紋飾簡單的小件器物，到後來的青銅重器。拓制技法也由最初的不太講究透視、陰陽的拓平面的方法，發展到後來加入西方透視、素描等方法，通過表現光線明暗的變化，立體呈現所拓器物圖像的階段。至民國時期，全形拓技術可以說達到了一種前所未有的高度。然而，隨著以攝影為基礎的石印、珂羅版等複製技術的廣泛套用，全形拓這種費時費工的純手工技藝，急劇走向衰落，逐漸成為了稀罕而珍貴的藝術品，近五十餘年來消失於人們的視線之外。
青銅器修復及複製技藝傳人
青銅器修復及複製技藝他出生在金石之家，師從全形拓鼎盛期代表人物周希丁、傅大卣等大師，同時又結合青銅器修復技法加以研究創新，使得這門墨拓絕藝如今得以重現。由於採用了集金石傳拓和穎拓為一體的全形拓方法，賈文忠所拓器物全形，器形準確與實物不二，紋飾清晰，絲絲入扣，銘文規範，筆畫有秩，效果逼真，賞心悅目，為重鑄全形拓昔日的輝煌注入了新生。
修復過程
第一步清洗，
把每一碎片的黏附物，沙子、泥等，用超音波設備清洗乾淨；
第二步拼接，修復破損嚴重的，拼接是大項，很困難的步驟，全憑手上絕活和經驗。比如，這一塊，應該是個底，一般器物它有腿，酒器、水器有圈足，憑經驗一眼就能識別它。對於特徵不明顯的殘片，得耐心地給它們“找對象、找鄰居”，看茬口、弧度、薄厚、銹色，對上一個就做上記號。如果是兩件或幾件器物的碎片混在一起，那就難上加難了；
第三步整形，殘片有變形，不整形就無法對接。兩三千年的青銅器，材質變了，分量明顯變輕，銅質保留較多的還好辦點兒，有些幾乎沒有銅性，基本礦化了，一弄，就毀。整形就怕礦化，要先給它本體加固；
第四步焊接，
如果你找到一塊焊一塊，就偏出去了，永遠對不出一個完整的圓。找到大約四分之一的殘片，先點焊，把它暫時固定歸為一組，四組或五組湊齊了，再點焊組裝在一起，進行微調，整體形狀就差不多回歸本體了；
第五步補配，每件修復的青銅器，或多或少都有缺失，如果是帶花紋的，就用銅板鏨刻。如果是高浮雕的，就得配鑄了。用對應面翻模子，鑄造。
最後一步是做舊
第三批非遺名錄推薦項目（2）
| “非物質文化遺產”指被各群體、團體、有時為個人所視為其文化遺產的各種實踐、表演、表現形式、知識體系和技能及其有關的工具、實物、工藝品和文化場所。下面是第三批非遺名錄推薦項目。 |
