歷史簡介
二弦二弦源於唐代奚琴，現僅流行於福建和廣東，用於廣東音樂、潮州絲弦、潮州大鼓、福建南音。二弦是中國古老的拉弦樂器。歷史悠久，形制獨特。流行於閩南和閩西一帶的福建二弦，用於“南音”、“籠吹”、“八樂”、“十班”和“錦歌”等民間器樂及民間唱奏形式的演出。 在早期廣東音樂中，二弦是領奏樂器，又稱為“頭弦”，也是是潮州音樂中潮州絲弦的領奏樂器，在潮州大鼓中也有使用。
福建二弦與宋代奚琴在形制上極為相近，特別是兩軸置於琴桿右側，為同類型拉弦樂器所獨有。福建南音是唐代流傳下來的古老樂種，二弦也是奚琴遺制流傳至今。福建泉州開元寺（初建於唐代，明代重修）紫雲殿斗拱樂伎木雕中有演奏二弦的飛天形象。
潮劇“二弦”的特點
二弦潮劇領奏樂器“二弦”定弦“C”、“F”是別種引弓弦樂器所沒有的，我為什麼要這樣定叫？我覺得是我們潮劇獨有的調式造成的。我們潮劇有“輕三六、重三六”反線活五的調式。
“輕三六”調以“6， 1， 3， 5”為主要音群組織來構成鏇律，“輕三六”調多用於歡樂跳躍，表現歌樂氣氛，那么“三弦”在演春上就要多用外弦的“1，2， 3”，因為外弦的“1，2， 3”發音比較明亮，而“重三六”調以“2 ，4， 5”為主要音群組織來構成鏇律，“重三六”調相反的多用於莊穆、沉重、激昂氣氛，這時“二弦”從演奏上跟上面講的“輕三六”調也不同了，這是因為“二弦”內弦的“1， 2”發音音律沉厚有肉，再加上批力的配合，達到莊穆、沉重、激昂氣氛。
潮劇最有特色的調式就是“活五”調，也叫“秋五”調。“五”是指三四譜的“五”音（即簡譜“2”音），“活”是潮劇中指彈奏上的活指或揉音的意思。“二弦”定弦後，最大的特點也就是演奏“活五調”。“活五調”以“2， 4，1， 4”為主要音群組織來構成鏇律，根據該曲調實際套用，不單是“2”音有了變動，而“6”單也跟“2”單一樣的變動。還有“7，4， 2”音，這些音的滑落上下不穩定傾向較為明顯，從樂譜（二四譜）上看，“活五”高只有五音，但演奏時則一音數韻，賀泣變化不止十音。
“二弦”外弦空弦為1，下來的音就是“2”了，而活五調的“3”音是沒有出現的，以“3”音作過渡，用食指從下到上成了活滑音，從中起了活2的味道。剛才也提到外弦的1，音偏明亮、輕鬆，與活五調的鏇律不和諧，所以演奏上一定用內線的7? 1音，使它的沉厚等，而內線2音在活五高就不能用太多，如果用內線2音的話就不成活了，從二弦指法、弓法的運用當然也要合理的變換，或剛或實、或平而引送、或跌宕頓挫。
二弦的運用始終遵循“強弱、快慢、輕重、長短”及“凝神於運弓之始，著力於行弓之終”的原則，才能使二弦演奏出優美清、柔順委婉、典雅古樸、多姿多彩的特色和美妙樂曲。
南音二弦
南音二弦，廣泛流行於福建地區。用於南音、莆田十音、八樂、閩南十班、籠吹、錦歌等。
琴桿竹製，從竹根部取材，削去根須的一端做琴頭。琴筒用龍舌蘭木的根部挖空製作，前口蒙桐木板。全長76、筒徑 11厘米。兩軸置於琴桿右側。張兩弦。用馬尾弓拉奏，馬尾鬆軟，演奏者用手指或松或緊控制。定弦g、d1，音域g—b2。
二弦與宋代陳暘《樂書》所繪奚琴在形制上極為相似，特別是兩軸置於琴桿右側，為全國廣大漢族地區流行的胡琴類拉弦樂器所僅有（朝鮮族奚琴與其相似），可能是其遺制。福建泉州開元寺（初建於唐代，明代重修）紫雲殿斗拱樂伎木雕中有演奏二弦的形象（《中國音樂史圖鑑》IV—62）。
演奏技法
二弦潮州弦樂曲中的起伏變化、強弱對比不是很強烈，需要領奏者認真組織鋪排，因此，二弦的演奏必須實中套虛、虛中有實；松中藏緊、緊中套松，鬆緊結合。二弦演奏有雅俗之分，所謂俗是指喜工柔媚則俗，落指重濁則俗，取音粗厲則俗，指法不適則俗，入弦倉卒則俗，氣質浮躁則俗。俗樂去其繁聲便是雅章，意是對演奏二進制弦時故意矯柔造作、發音無力，或用力兇猛、發音尖銳無肉（指輕浮），拉弦時指法雜亂無章、緊張倉促、輕浮急躁等都認為是粗俗的表現。可見，對二弦演奏的內在功夫是很講究的。
二弦弓法，即二弦之弓法。傳統有“文、武、病、狂、畫、眉、點、珠”八字弓法。“文、武、病、狂”是指運弓的力度和行弓速度的差別，“畫、眉、點、珠”是比喻運弓之形狀。近代有大埔錢若儲先生也總結出八字弓法，叫做“長、短、帶、平、催、頓、跌、偷”。
長弓：用弓過半以至全弓之八九；
短弓：用弓在半弓之內；帶弓：上字未盡，隨弓帶轉。或平奏加花時一弓連帶二三字；平弓：一弓一字；催弓：短弓來往密奏；頓弓：故作停頓，減少時值，以增強動感；
跌弓：平板之字。故作跌宕，增添姿態，如65 6 i奏為6·5 6 i或665 6 i ；
偷弓：句中應有之字，故意偷減。錢若儲先生之八字弓法含有一定的技巧性，然而弓弦樂器，應以“文、武、病、狂”、“催、頓、跌、偷”、剛柔之變，內容既然有異，弓法自然應有別。因此，矯捷應如織女之投梭，凝神於動弓之始；穩健應如舟夫之盪漿，著力於行弓之終；松暢應如麗姝之抒袖；遒潤應如壯士之挽弓；激昂要響徹雲霄；低抑有如石沉海底。這樣依情依景，靈活運用弓法，方能奏出廳妙樂韻，塑造音樂形象，準確、生動地表現樂曲內容。
指法。二弦指法移植於古琴（七弦琴）的指法名稱，取“吟、揉、綽、注“四法作為綱領，並由此變作化衍生。丁思益先生曾著文論述，歸納起來，不下20餘種。何謂“吟、揉、綽、注”？“吟”者即吟指也。吟指是指按本音，上下密速摩盪，範圍不可過長，需在本音的上下各半音之內，“活三五”調的“五”字最頻用此法：“揉”者即揉指也，也名搖指，即指按本音，使勁按揉，鬆緊密接；“綽”者綽指也，即從高音抹至本音，高音範圍需在二度之內；“注”者注指也，即從低音抹至音，低音範圍也需在二度之內。“按指”是弓弦樂器最基本的指法，要求字正音準。除此之外還有“進指”、“退指”、“頓指”、“盪指”、“抹指”、“撞指”、“引指”、“牽指”、“退引指”、“退牽指”、“帶指”、“轉指”、“努指”、“飛指”、“顫指”等等。
各種指法，都帶有一定的技巧性，如能靈活運用，則為樂曲增添不少色彩。
參考文獻
1、《中國民族樂器》
2、《泉州南音二弦教程》
3、http://www.32lu.com/qiyue/zonghe/200706/40116.html
中國民族樂器
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