![齊白石故居[北京]](/img/f/231/nBnauM3X1EDN0YTO5EDM0YDO1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLxAzL0MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "齊白石故居[北京]")
故居簡介
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齊白石故居[北京]
齊白石故居圖片位於雨兒胡同中部，東鄰南鑼鼓巷。
據傳此宅為清代中晚期內務府一總管大臣的宅子，後分割出售。新中國成立後由文化部購買，作為畫家齊白石的住所。由於老人思念在西城的舊居，在此住了不長時間便遷回西城，此地便改為齊白石紀念館（在他生前成立的）。“文革”期間，紀念館被撤消，改為北京畫院。現為北京畫院《中國畫》編輯部和北京美術家協會所在地。
該宅院建於清代中晚期，13號院僅為原宅院的一部分，是較完整的單體四合院。坐北朝南，大門一間（不是原來的大門），倒座房兩間。院內南、北、東、西各有三間房屋，均為硬山頂合瓦過壟脊屋面，前出廊子。廊步明間有雀替，盡間上有倒掛楣子，下有坐凳欄桿。房子之間由轉角廊相連。北房帶東西耳房各三間，南房西接順山倒座房三間。各房墀頭處均有精美的磚雕圖案，各廊間的走馬板處有書法篆刻磚雕，北房明間木隔扇上有木刻楹聯。西耳房南側西牆上裝飾一磚刻“紫氣東來”四字。
此院的磚、木雕飾具有較大價值，1986年1月21日公布為東城區文物保護單位。
故居信息
地址：西城區劈才胡同內跨車胡同13號
性質：北京市重點保護文物。
齊白石故居坐西朝東，面積204平方米，是一座三合院帶跨院的住宅。 齊白石自50歲後直至逝世前寓此。3間北房是當年的 “白石畫屋”，因屋前安有鐵柵欄，又稱鐵柵屋。北房檐下 懸掛有齊白石篆刻的長3.3米、高0.84米的篆體“白石畫屋”橫匾。大字尚依稀可見。 故居門向東開，是一座有東、西、北屋的院落，面積約600餘平方米。北面的三間屋子，分別是齊白石生前的畫室、臥室和飯廳。1937年“七·七”事變後，靠賣畫為生的齊白石，在這裡閉門謝客，拒絕日偽大小頭目索畫，也不賣畫，表現了崇高的民族氣節。據現居住在故居中的齊白石的第四子著名畫家齊良遲介紹，齊白石在故居共作畫2萬多幅。日寇入侵北平時，他畫了《群鼠圖》諷刺日本侵略者；為了抨擊舊官僚的腐敗，他畫了《不倒翁》和題有“看你橫行到幾時”的螃蟹圖。新中國成立後，他畫了《祖國萬歲》；抗美援朝時，他畫和平鴿參加義賣，表達了他對祖國的一片深情。齊白石去世後，故居居住著齊白石的兒子、女兒、孫子等後代。門外的跨車胡同已基本不存在，出門往北的胡同已被堵死，只剩下南邊的一段胡同，而這段胡同里只有故居一個獨戶。為了安全起見，故居晝夜閉戶，筆者預約採訪時，齊良遲再三叮囑：到了打個電話，好給你開門，不然叫門很難。
繼承了父親畫、書、印、詩，現年80高齡的齊良遲，擔任著北京市齊白石藝術研究會會長、輔任書畫研究會會長等社會職務。問他父親生前在故居內留下的最令他難忘的是什麼，他說是父親一生的節儉。作畫用的宣紙外邊的包裝紙，齊白石也不浪費，他在紙皮上勾畫樣子，很多紙皮都成了珍品。他曾在紙皮上畫的一幅《麻姑獻壽圖》上題字：有能力者得之是好稿。筆者問及齊白石的12個子女及後輩繼承其藝術的情況，齊良遲介紹，子輩有四位繼承，分別是三子齊良己、女兒齊良止、幼子齊良末和自己；孫輩有孫子齊展儀、孫女齊秉淑。另據齊良遲介紹，由北京畫院籌辦的“北京齊白石現代藝術中心”受到北京市委領導的重視和支持，目前正在長安街上選址。
訪故居
齊白石故居圖冊北京，繁華的西單商業區西側，高樓大廈之旁，喧鬧的街市之後，一處陳舊的四合院，在現代的氛圍里獨守著一份古樸。這就是跨車胡同13號，一代書畫藝術大師齊白石的故居。走進故居，院內北正房3間就是“白石畫屋”。老人自寫：予五十歲後，因避鄉亂來京華，心膽尚寒，於城西買一屋賣畫，屋繞鐵柵。如是年九十矣，尚自食其力，幸畫為天下人稱之，其屋自書“白石畫屋”，不遺子孫，留為天下人見之一嘆。故居由白石老人後人居住，保存狀況尚好。
刻苦求藝
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齊白石故居[北京]齊白石出生在貧苦農家，少時唯讀了半年私塾便輟學在家，砍柴、放牛、種田，什麼活都做。12歲學木匠，15歲學雕花，20歲時已成為技藝精湛的雕花能手。這期間，他得到一本《芥子園畫傳》，反覆臨摹，學會了一些基本畫法。以後又結識當地文人，勤學苦練繪畫、詩文、書法、篆刻，曾靠替人繪肖像、賣畫、刻印為生。中年時，他自家鄉“五出五歸”，遊歷大江南北，飽覽名山巨川，取法自然，汲取素材，作下大量寫生畫稿。隨著眼界的開擴，他技藝精進，創作的詩、書、畫、印更為可觀，已由民間畫工進入文人畫家的行列。59歲時，他努力向文人畫的高峰攀登，傾心於徐渭、八大、石濤的寫意畫，認為他們橫塗縱抹，皆臻妙境，甚至說：“恨不生前三百年，或為諸君磨墨理紙，諸君不納，余於門之外，餓而不去，亦快事也。”
1917年，南方軍閥混戰，齊白石避亂從湖南來到北平，在琉璃廠南紙店掛單，賣畫、刻印，維持生活。然而，對這位滿身泥土氣息的布衣畫家賞識的人不多。備受冷落的齊白石認識到，只知步古人後塵，沒有出息，下決心來個大轉變。他說“予作畫數十年，未稱己意。從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公勿憐，乃余或可自問快心事也。”為了開闢藝術新路，齊白石到了破釜沉舟的地步。他接受好友陳師曾的建議，汲取明清寫意畫家徐渭、朱耷、石濤及當時的吳昌碩等諸家畫法，融合傳統寫意畫和民間繪畫的表現技法，熔民間畫與文人畫於一爐，大膽創造，實現了“衰年變法”，形成筆法凝重、意境奇特、構圖拙簡、賦色艷而不俗的獨特的新的山水畫風格，登上國畫藝術的高峰。他總結自己的創作心得，即“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”齊白石聲名大振，與徐悲鴻、張大千一起，成為中國近代畫壇的三位大師；又和著名畫家傅抱石被合稱為“南北二石”。
卓立千古
故居抗戰期間，國難當頭，齊白石雖苟全性命於亂世，卻也以實際行動和畫作，以極其智慧的方式，表達內心的憤恨。“七七事變”爆發，北平淪陷，齊白石辭去教職，蝸居斗室。許多日本人找到他家買畫，他義不市秦，在門上貼一字條“白石老人心病發作，停止見客”，斷然拒絕。等到日本敗象漸現，他畫了一幅“斜陽圖”表示“樂觀厥成”。畫上以斜陽示“日落”，題句云：“網乾酒罷，洗腳上床，休管他門外有斜陽。白石山翁並題新句。”心中充滿新的希望。後來抗戰勝利，日本投降，他又作詩云：“莫道長年亦多難，太平看到眼中來。”欣喜之情，躍然紙上。 白石老人歷經軍閥、官僚、日寇帶來的災難，對他們無比痛恨，尤其痛恨狗仗人勢的日偽官僚。對於他們前來索畫，一律拒絕，“畫不賣與官家，竊恐不祥”，“絕止減畫價，絕止吃飯館，絕止照相”。後來，他乾脆停止賣畫。並以“壽高不死羞為賊，不愧長安作餓饕”的詩句表明心志，寧可挨餓，也不取媚於惡人醜類。
抗戰期間，他畫了不少“不倒翁圖”，勾勒塗抹，一氣呵成，簡潔明快，粗獷拙樸，寥寥幾筆，神態畢現，把一個個不學無術、賣身求榮、唯求不倒的貪官嘴臉，刻畫得入木三分。然後，在上題詩：“能供兒戲此翁來，打倒休扶快起來，頭上齊眉紗帽黑，雖無肝膽有官階。”或題：“烏紗白扇儼然官，不倒原來泥半團，將汝忽然來打破，通身何處有心肝。”借題發揮，痛罵官僚，痛快淋漓，令人拍手稱快。
筆如農器 硯田未歇
齊白石的畫作充滿了樸質的感情，具有濃郁的鄉土氣息，純樸的畫風使人靈魂淨化。他遵循“寫最熟悉”的原則，以民俗入畫，歌頌勞動，表現純樸的生活情趣。他92歲時畫《聞鈴心喜圖》，回憶童年的生活，畫面上一 小牧童，身系一鈴鐺，牽一老年回家，畫上題字：“祖母聞鈴心始歡（璜幼時牧牛，身系一鈴，祖母聞鈴聲，遂不復倚門矣），也曾總角牧牛還，兒孫照樣耕春雨，老對犁鋤汗滿顏”。人們從中可以感受祖孫之間醇厚的情感和田野泥土的馨香。他甚至畫從來沒人畫過的鋤頭、柴耙、草扒，反映出他對勞動愛得那么深沉。這正是他所以高於前輩畫家，而又不同於同時代畫家的重要原因。齊白石的畫作符合大眾的審美情趣，因此備受大眾喜愛。
北京故居齊白石擅作花鳥蟲魚。畫的蝦更是出神入化，濕漉漉的，宛在水中，靈動活潑，神韻充盈。為了畫得逼真，他在一隻大海碗裡，養了幾隻活蝦，放在案頭。作畫之前，先盯上半天，仔細觀察它們的體態、顏色、爭鬥時的姿態。然後，研磨鋪紙，作起畫來，不僅把蝦的身體結構表現得細緻入微，而且把蝦身體的彈性都表現得充滿力量，其長螯的勁力和觸鬚的柔順處理得相映生輝。蝦眼和蝦腦上的重筆，乾濕用得更是恰到好處，令人叫絕。 “不教一日閒過”，在70多年的藝術生涯中，齊白石几乎天天都在作畫。“鐵柵三間屋，筆如農器忙；硯田牛未歇，落日照東廂。”正是他耕耘不息的真實寫照。1937年後，他在跨車胡同家中共作畫有2萬多幅。57歲至66歲的10年間，他又作畫1萬多幅，刻印3000多枚。90歲以後，仍然從事書畫、篆刻活動。新中國成立後，毛澤東主席曾親自請他到中南海作客。在他九十大壽的時候，周恩來總理為他祝壽，文化部授予他“人民藝術家”的光榮稱號。其後又當選為中國美術家協會主席，擔任中國畫院名譽院長，並出任中央美術學院名譽教授、中央文史研究館館員。1956年，榮獲國際和平獎金。1957年9月16日，白石老人與世長辭。這位經歷了數十年艱苦歷程，終於攀登上東方藝術高峰的老人，以卓越的成就，贏得了中國人民和世界人民的崇敬。逝世後，被列為世界文化名人之一。
故居現狀
齊白石故居為何這樣衰頹
今天，看北京的天氣特別好，陽光燦爛，風一點不冷。我們特地去齊白石故居參觀。坐公交到西單商場下，然後找人打聽“辟才胡同”。一路經人指點，不要多久就找到了這個所謂的“胡同”，——半點胡同的影子也沒有了，看到的全是寬敞的馬路和一棟比一棟高大氣派的現代樓房。後來，在轉彎的街口，遠遠瞅見一小片青灰色磚牆，裡面有露出的老式屋脊，我們說那準是齊白石故居了。
作品走近一看，果然看到了磚牆背向馬路的一側，有老北京舊式四合院的大門，門緊閉著，門的一旁牆上嵌著刻有“齊白石故居”字樣的石牌。從門縫往裡瞄，被東西擋著，只能隱隱感到四合院的格局。大門上貼著紙條，明白寫著“謝絕參觀”。剛好有郵遞員來送信，只見他熟練地從大門上開的一個小洞將一個郵件塞進去。問他裡面有沒有人，他說有齊白石的後人。 我們從網上查詢了有關資料，特意趕來拜訪蜚聲中外的著名國畫大師齊白石的故居，不但撲空，甚至連門也進不了。不知齊白石的後人出於何種原因要張貼“拒客令”，也不知齊白石的故居因何如此衰頹，大門破損，門楣破舊，完全是一副奄奄一息的景象。
尤其感到可悲的是，齊白石故居賴以生存的胡同已經蕩然無存，若不是齊白石的名氣和影響，可能這座小四合院也早已不復存在。
齊白石故居儼然象一座孤島，徹底被現代建築的大海所包圍。所以，當我們無奈地離開這座四合院，再回首去看時，竟然覺得十分滑稽，就像一個又矮又小的醜物蹲在一群身材高大著裝時髦的俊男靚女中間。
中國近現代最偉大的國畫家之一的齊白石，在北京僅有這么一座故居，本來是應當保存完好且整舊如舊向世人開放，齊白石的作品以及有關他的研究，都能得到一個合適的地方展出。可是，今天我看到的卻是破落、衰敗。北京之大，可以建起成千上萬的高樓大廈，何以沒有齊白石的一席陳列之地？
構想，如果北京能完好保留一段辟才胡同，將齊白石故居精心開闢成齊白石藝術博物館，讓齊白石故居存活在當年的原始風貌里，我想這對弘揚中華文化，繁榮中華古老藝術該會起到多大的作用。即使僅僅為了旅遊，那么一座保存完好的齊白石故居，也能為北京乃至中國吸引多少海內外遊客！
民間呼聲
城市孤島
“鐵柵三間屋，筆如農器忙。
硯田牛未歇，落日照東廂。”
故居成了城市孤島
這首名為《自嘲》的小詩是我國著名國畫大師齊白石在他的“白石畫屋”中所作。日漸頹廢的尷尬境地。
在西城區的一片拆遷現場和新落成的居民小區里穿行了一個多小時，終於找到了跨車胡同13號。事實上，這已經成為這條胡同的最後一戶人家了。整個跨車胡同早已拆遷完畢。落日餘暉之中，蜚聲海內外的齊白石故居在周圍林立的新居民樓的包圍下，顯得更加破敗不堪，像一個孤島。
齊白石在《自述》中說，“那年（1927年）冬天，我在跨車胡同15號（現13號），買了一所住房。”從此，直到1957年去世，白石老人一直在這裡生活，他晚年創作的絕大部分傳世之作都在這所簡陋的舊宅里完成。
期間，政府為了照顧白石老人，曾經在東城區雨兒胡同專門給他修建了一處舒適的新宅居住。但是老人住慣了在跨車胡同家裡“天倫之樂”的日子，他在給孩子們的信中寫道：“ 予願搬回跨車胡同老屋，數十年生活計已習慣。兒輩宜善體老人心意。”結果，他在新居只住了短短的幾個月就搬了回來。
據齊氏後人介紹，1935年，白石老人為了安全，將家中北屋前面的走廊用鐵絲裝成柵欄。後來，他在題畫時，常用“鐵屋”二字，表明了老人對這裡的深厚感情。1953年，齊白石把鐵屋命名為“白石畫屋”，用黑地燙金的篆書做成一個匾額，掛在堂前。並且題寫長篇跋語，表達了他把這裡長期保存下來的殷切希望。他說：“南嶽山下有鄴侯（唐代著名藏書家--記者）書屋尚存，千秋敬羨。餘50歲後來京華，於城西買屋賣畫，屋繞鐵柵。如是年90矣尚自食其力，幸畫為天下人稱之。其屋自稱白石畫屋，不遺子孫，留為天下人見之一嘆，而後或為得保千秋，亦如鄴侯書屋之有幸也。”
但是，就是這所白石老人生前希望留給後人的一份寶貴財富，
雅致故居
在北京市的任何一張旅遊地圖上，人們都可以找到“齊白石故居”的標註。但是，當許許多多的人懷著對大師的景仰之情慕名而來的時候，恐怕迎接他們的都是一種深深失望的感覺。
牆壁上大面積的脫落和裂縫隨處可見，早已成了危房。門樓的一角不知何時已經斷掉了，大門的黑漆因年深日久已經斑駁陸離。屋頂上叢生荒草更增加了這種淒涼的感覺。
齊白石的後人說，這還是一處富有詩情畫意的精緻院落。據他的長孫齊佛來回憶，當時，三間北屋是整個庭院的主體，結構為兩明一暗，地裝木板。正屋是客廳，也是飯廳。靠東為臥房，西邊是畫室。建築普通，陳設也很簡陋。一張朝西擺放的黑漆畫案的南端，堆放著寬窄不齊的宣紙，北端則擺滿了文房四寶和大大小小的顏料碟兒。一把圓座帶靠背的竹椅，上面鋪著一塊布墊，是老人寫字畫畫是坐的。據說，畫案的對面原來還有一張香幾，上面擺著一個能夠一次走一年多的玻璃罩鍾，是老人經常向人誇說的心愛之物。
據介紹，白石畫屋的客廳中央，擺著一張普通兩用飯桌，把四邊的半圓木板支起來，便成了圓桌，放下去，就成了方桌。一把長藤靠椅，放在北牆下，天冷時加一個皮褥子，是老人畫余飯後休息的地方。老人平生生活簡樸，待客用的也只是幾個板凳，解放後，政府才給他添置了一套沙發。
據說，院子裡原來種有葡萄、凌霄和柳樹，夏日濃蔭覆蓋。北院有一棵大棗樹，高出房頂。由北院去南院辟有兩個雕花青磚砌成的月亮門，十分古樸雅致。
齊白石去世後，他的後人仍繼續在故居生活，直到今天。
1984年5月，北京市人民政府確定齊白石故居為北京市文物保護單位，但是從來沒有對外開放過。
修復故居難
齊白石當年購買跨車胡同13號的時候，看中的就是這裡的寧靜。根據他的《自述》，此前的10幾年裡，為了尋找藝術創作的一方淨土，他先後搬了好幾次家。當時的跨車胡同僅有15戶人家，前面的一條胡同原名“鬼門關”，後靠太平橋，東南接西單牌樓，還是一處十分僻靜的所在。解放以後，這裡漸漸熱鬧起來。改革開放以來，隨著附近著名的北京金融街商業中心的建成，這一帶逐漸成了寸土寸金、繁華熱鬧的地方。於是，這裡也成為了一些有商業眼光的人注意的地方。緊挨著故居南側的一條新擴建的馬路也打破了這裡保持多年的平靜。
事實上，關於是否保留齊白石故居的問題，早有爭論。1995年，齊白石兒子、全國政協委員齊良遲就曾向全國政協作出提案，建議在北京建立齊白石紀念館。此後，嚴曉蒸等多名全國政協委員也提出了類似內容的提案。 提案中，齊良遲表示，願意與齊家親屬商議，將齊白石故居交給文化部或者中國美協，或者家屬集資修繕故居，或者創立齊白石基金會籌辦齊白石紀念館。文化部對齊良遲的提案的答覆中表示，申請建立齊白石紀念館的途徑之一是，“利用北京市文物保護單位---齊白石故居予以適當擴建。利用故居比新建更有意義，也是較為現實的辦法。”但是，“鑒於文化部基投資極為困難，無力承擔該館的部分投資，北京市文物局將予以全力協助。”可是，7年過去了，修復齊白石故居的構想始終沒有變成現實。
齊白石故居的命運也牽動了其他有識之士的關注。2001年春，北京市政協委員李生生再次提出了修建並開放齊白石紀念館的建議。他的提案被轉發給北京市文物局研究辦理。但是，對北京市文物局的答付並不滿意。
李生說，北京市文物局一直在強調困難。該局對他答覆說：“首先是1957年齊白石去世後，故居年久失修，基礎下沉，漏雨嚴重，已非小修小補所能解決。其次是多年來故居屬於私產，是非開放單位。由齊白石先生的後代及其家屬多戶居住。因此一直沒有一個日常管理單位負責故居的文物保護等諸項工作。”另外，“根據〈中華人民共和國文物保護法〉和《北京市文物保護管理條例》的規定，文物保護單位應由使用單位負責文物建築的保養和維修。考慮到齊白石的家屬多年來在故居內居住，亦是故居得不到徹底維修和開放的重要原因之一。”
2002年2月，北京市“兩會”期間，市文物局副局長舒小峰也對記者作了同樣內容的解釋。
據了解，1994年開始，北京兆泰房地產公司承接對北京市西城區南豐小區危改舊房改造工程。其改造範圍主要位於齊白石故居東側。當時，據說為了“節約幾百萬元的拆遷費用，”兆泰公司曾表示不願將處於文物保護範圍內的齊白石故居進行搬遷。
據北京市文物局的說法，經過他們的努力，兆泰公司後來同意承擔故居內居民的搬遷費用，“住戶搬遷後，由兆泰公司進行修繕，作為文化場所對外開放。”
“但是，因在與故居內的住戶在搬遷條件上未能達成一致意見，同時，齊良遲先生對此建議也有一定的意見，因此，最後造成了這種周圍危改小區建設完畢，只余故居仍未得到任何改善的現狀。”
北京市文物局的意見是，齊白石紀念館“另行妥為選址為好。”
追悔莫及
有好幾位齊白石的親屬對記者表示過把故居交給國家、儘快修復開放的願望。
白石老人的一位孫女說：“現在有人說我們不願搬走是為了要錢，其實我們主要是不願意把故居交給房地產公司。我們相信國家有能力把爺爺的故居修復好。”她說，兆泰公司曾對他們說，修復後的故居的一部分將用作該公司辦公場所，這是所有齊家人都不會接受的。
他們說，這些年來，經常有不少國內外人士來到這裡。儘管大門上早已掛上了兩個“非開放單位、謝絕參觀”的牌子，但是還是有許多人都敲了門，希望能到裡面憑弔這位藝術巨匠曾經生活過的地方。
許多藝術界的人士認為，保存並修復在北京的齊白石故居有著很大的現實意義。據齊良遲介紹，白石老人晚年在這裡創作了將近2萬多張中國畫。在他去世後，他的家人遵照遺囑，將數百張精品捐獻給了國家。
據悉，齊白石在當時的湖南湘潭縣白石鄉杏花村的故居，已於2001年齊白石137周年誕辰前夕竣工，正式向遊人開放。期間，湖南省政府按照“修舊如舊”的原則，撥出專款對故居進行修繕。而齊白石藝術展覽中心也在湘潭市奠基，預計2002年建成。 另據了解，初步確定坐落於北京長安街上的“齊白石現代藝術中心”的選址工作，目前正在緊張的進行。
據文獻記載，1937年“七七”事變後，靠賣畫為生的齊白石，在他位於跨車胡同的家裡閉門謝客，在大門上掛出“官不入民家”的字副，拒絕日偽大小頭目的索畫，表現了崇高的民族氣節。日寇入侵北平時，他在這裡畫了《群鼠圖》諷刺日本侵略者；為抨擊舊官僚的腐敗，他在這裡畫了《不倒翁》和題有“看你橫行到幾時”的螃蟹圖。新中國成立後，他在這裡畫了著名的《祖國萬歲》，抗美援朝時，他畫和平鴿參加義賣，表達了對祖國的一片深情。1956年，白石老人在這裡接受了世界和平理事會頒發的國際和平獎。被國家文化部授予“人民藝術家”、被世界和平理事會遵崇為“世界文化名人”的白石老人，這位我國近現代美術界上的傑出畫家、書法家、篆刻家，在這裡創造了20世紀中國畫的輝煌。
