個人概況
郭榮起郭三元8歲隨父郭瑞林學藝,11歲拜馬德祿為師，隨後在天津、瀋陽、錦州等地演出。1940年到北京入啟明茶社。抗戰勝利後在京、津先後與劉寶瑞、王長友、羅榮壽、於俊波等合作。1953年天津成立廣播曲藝團，他和朱相臣同時加入。1958年轉入天津市曲藝團。1962年任天津曲藝團少年培訓班教師，同時兼演出。
其父郭瑞林系三十年代著名相聲演員，“活路”很寬。郭榮起從小經歷坎坷。由於四歲喪母，父親常年在外，從小寄養在天津外祖父家。九歲起就賣糖、拉水、打小工，過早嘗到生活的辛酸。此時父親讓他隨師叔李瑞豐學說相聲，但卻被看成不是從藝的材料。11月時父親從東北回津看其學藝未成，心中惱恨，隨又回東北。臨走時送他到南市聯興茶莊拜馬德祿為師，從此開始學藝的生涯。馬德祿親口傳授他《夸住宅》、《撿娃娃》、《鈴鐺譜》幾段正活，也教了幾段單口《古董王》等。但不久就故去了。師傅故去，父親又不在身邊，藝術上剛剛開竅的郭榮起孑然一身、沒有著落。有山靠山沒山獨立，年幼的他下決心要爭口氣學出來。當時聯興茶社雲集著李潔塵、馮子玉、馬桂元、李德林(後改名李壽增)、馬三立、劉寶瑞、趙佩茹等有名氣的演員，處在這樣環境中的郭榮起暗暗地和他們學起來。每天早早到場系掃地、打水等徒弟活都乾，開場後逢場必聽記在心裡，散場回到家就在腦中把活順好記牢。如此堅持下去，背會了貫口活里的趟子。同時虛心求教同行，趟過齊腰的雨水給師哥送月錢，用自己節省的錢接濟別人，由此同行師兄弟對他有求必教。平時有空就遛大街、逛小巷，揣摸各種買賣人的音容笑貌和心理活動，還去山東館吃大眾菜和跑堂的夥計學說山東話。如此這樣學了二年，學會了三、四十段對口活，十幾段單口笑話打開了活路，表演日益長進。十四、五歲出師展轉各地演出跑遍大半箇中國。曾多次赴瀋陽、錦州等地演出，活躍於京津兩地，並先後隨白雲鵬先生兩次南下到上海、南京等地。郭榮起打定主意，不受當時社會不良習氣作風的影響，潔身自愛、自強不息，不斷探索藝術的奧秘。吸取長輩、同輩的長處。李少清擅長倒口活，馬桂元的對口活嘴皮兒費話少、高桂清講究貫口活的氣口功夫掌握尺寸適度、馬德祿、張壽臣在單口活中善於刻劃人物，郭榮起都一一仿效學習，集於一身，繼承傳統相聲表演技藝方法，把帥、快、賣、怪四字要訣在長期演出實踐中富於新意，逐漸形成自己獨樹一枝的表演風格。二十三歲時就有了聲望，成了享譽京、津兩地的著名相聲演員。
個人經歷
郭榮起解放後給郭榮起又一新生，自五三年加入廣播曲藝團，五八年轉入天津市曲藝團，他除演出於劇場、電台，在團內還兼職教學工作培養下一代，把自己一生磨鍊出來的藝術經驗傳授給他們，使相聲藝術後繼有人、推陳出新、發揚光大。他不僅演出而且創作改編整理不少相聲作品。經常演出的說逗節目有學唱節目等，並能演出單口相聲《扛刀子》、《古董王》、《掄弦子》、《怯進京》以及三人相聲《扒馬褂》。在他一生藝術生涯里能表演上百段，其中精品段子二十多段。
一九六六年因身體狀況退休，但他離不開相聲藝術，“相聲”就是他的第二生命。十年動亂使他心痛，改革開放又使他精神百倍。雖然年逾花甲，體力不佳還應邀在電台、電視台演出錄像，給文化館學員輔導，赴山東講學。同時抓緊自己有生之年整理自己表演節目腳本及表演經驗，請人代筆編寫文章。除一些相聲段子在《天律演唱》上刊載。撰寫的《我的學藝經過》、《談相聲表演的‘帥、快、賣、怪’》發表於《天津文史資料》、《中國曲藝論集》，獲得專業人員好評，受到香港、日本有關人士的關注，曾登門拜訪學習。郭榮起坎坷—生是他和中國相聲藝術同呼吸共命運。他有著強烈的事業心，為弘揚我國的傳統藝術而奮強不息。
作品列表
1、說逗節目：《打牌論》、《拉洋片》、《學評戲》、《交租子》、《繞口令》、《豆腐房》
2、單口相聲：《槓刀子》、《怯跟班》、《古董王》以群口相聲《扒馬褂》
3、創作的相聲：《小飛車》、《大菸斗》、《當好營業員》,《學墜子》,《學梆子》,《怯拉車》,《當行論》
節目介紹
《打牌論》是郭榮起獨特的表演節目。這段相聲是在傳統節目《賭論》基礎上改編而成。他在日常生活中分析、揣摸各種人物的心理有共實際生活的來源。由於年幼時家境貧寒沒上過學，改編加工都是在腦子裡逐字逐句斟酌而成。從1937年到1942年曆時五年，在演出過程中不斷改進，使他表演這段相聲達到爐火純青。自四十年代就常演不衰，由此得藝名“郭三元”，至解放後五十年代也受觀眾喜愛。七十年代至九十年代在電台、電視台不斷播放，家喻戶曉。在《繞口令》的表演中亦是動之以情，效之以力，句頭準確、乾淨利落，聲色暴動，把一個說大話無學無術的人表演得活靈活現。《夜行記》中騎快車的人，《婚姻與迷信》中各類市民，《當好營業員》中兩種不同服務態度的營業員經他的表演都各具特色。
表演特長
郭榮起表演相聲以逗哏為主，擅長“倒口”。活路寬廣，說、學、逗、唱四功俱佳。他的表演穩中暴脆、朴中見巧。“穩中暴”就是要有脆包袱，穩住了有暴脆。不是一上來就暴，常是鋪平墊穩之後再甩出包袱，從穩中見效果，從穩中見功夫。他“穩中暴”的表演風格頗為觀眾喜愛，更為同行所推崇。他的相聲表演不俗、不貪、不吵、不鬧，沉穩中見詼諧，颱風莊重大方，包袱火暴。善於刻劃人物是他表演的又一顯著特點，他擅長於學各行各業各地方言土語；各種人的特點一經他學就描畫得栩栩如生、惟妙惟肖，裝誰象誰；摹擬戲曲唱腔形神並重；且善於運用倒口及方言表演，自然和諧、流利自如、能很好地和包袱結合表現人物的心裡活動。擅演曲目有《打牌論》、《婚姻與迷信》、《繞口令》等。
