影片簡介
趙先生上海的下崗女工周若敏無意中發現她的教授丈夫趙先生與從前的女學生田靜在搞婚外戀。第二天，田靜告訴趙先生，她已經懷上了他倆的孩子。趙先生含糊其辭，令田靜傷心失望，去醫院做人工流產。
聞訊趕來的趙先生在手術室外與田靜的一位朋友動起手來。趙先生落荒而逃，被卡車撞倒。第二年秋天，已成植物人的趙先生被從醫院接回家中。在趙的辦公室里，周若敏與田靜不期而遇，她們都是來為趙先生整理東西的。這時，桌上的錄音電話傳出了第三個女人的聲音，她是趙先生遇車禍前一刻認識的。
第五代最傑出的攝影師之一呂樂試圖通過拍攝處女作《趙先生》，像他的同門師兄張藝謀一樣成功轉型成電影導演。但這一努力卻並未取得太大的成效，雖然本片在瑞士洛加諾電影節獲得金獎，不過依然未能擺脫在國內禁映的下場。他執導的第二部電影《小說》據說因為情節晦澀，也處在封存狀態中。
藝術風格
《趙先生》《趙先生》的影像風格與他過去拍過的東西大相逕庭。早已厭倦將“把畫面拍美”作為攝影師工作標準的他，在視覺上選擇了“對第五代同門的叛逃”，而採取簡約直接的粗糙寫實風格，而這證明是最合適故事本身的表現方式。
大量的室內場面里，無半點格調可言的色彩，冷漠、晦暗到讓人難以耐著性子堅持到最後。而只有在表現欲望時，才採取了漸暖色調。這種本體上的缺失，隱喻著國人乏味、缺少色彩和個性的生活的暴露。在室內封閉、狹小的空間和角落裡，攝影機的設定也很好，很明顯它把罪責壓在了不得不維護自己的趙先生身上，相當不錯地強化了趙先生的窘境。
而完全即興的表演方式，更徹底擺脫中國電影向來內斂、沉寂的表演模式，片中所有人物帶來了全新的令人深刻的演出。攝影機確保所有的演員在他們的環境或者空間裡面做他們的事情，並具有獨特的風格。導演在對話上都沒有具體要求，而是讓演員自由發揮；而為求表演的真實自然，影片對於現實方言的使用在當時中國電影中也是少見的。能依靠背部演出“趙先生”懦弱的施京明，扮演趙先生情人的非職業演員陳怡楠，張芝華飾演的妻子、與蔣雯麗飾演的無名女人，都表現出前所未有的高水準，可為專業院校的表演課教材。
情節非常緊湊。影像也很緊湊，緊緊地貼著人物，好象隨時聽見他們的呼吸，鏡頭稍微有點焦距的抖動，光線很足，投在牆上的人物有好幾個影子。面目清楚。景別比電視主持人的景別更緊一點，女的基本剛到胸部下線。全部實景，夫妻的單位分配標準兩居，情人的老石庫門頂樓，單位資料室的筒子樓，醫院、賓館、乃至車禍街頭。
表演很好。男人與妻子不成功的床戲是我在國產電影中看到的最自然的，男人與情人的接吻也是我在國產電影裡看到最自然的。可能裡面的演員都做到了一輩子的最好表演，張芝華爛片演了不少，何曾有過此等高度？舉手投足把一個中年上海女人刻畫得真實細微。施京明是南京的話劇演員，與情人同事爭執的整場戲他只能依靠背部表演，一個庸碌怯懦、擁有中等夢想的中等人。陳怡楠斜著嘴等待男人答覆的模樣，她在床頭與男人並排坐著有一句沒一句地講以前和以後，足夠做表演教材。蔣雯麗略微有點矜持的懵懂模樣，講述偷書的經歷，以及手部的幾個動作。
劇情上最讓人驚訝的是兩段式。用前一大段（約一個小時）講述非常緊湊的三角關係、危機。然後突然停下來，講一段不相干的另一件事（約半個小時），連人物都換了。這個結構國產片可能只有朱文的《海鮮》也用過。朱文說（如果我沒記錯）劇情不夠的話要是有膽量就插一段完全沒有關係的東西，所有觀眾都會認為還要回到前一段情節中（如果回來就是三段式），但膽子大的人就不回來了，就在另一段東西中結束。
趙先生躺在醫院裡的那組鏡頭全部是主觀鏡頭。這是影片唯一一次呈現出不同的拍攝風格，從而給人造成一種感覺：只有在此時此刻他才真正發現了生活的意義。當然，影片確實也由此向另一個觀眾並沒有任何期待的方向生長。電影餘下的部分就像一面清晨的鏡子，當你面對它刷牙、梳頭、刮鬍子的時候，會對它無比的憎恨。而這種在敘事結構上敢於引領觀眾思路的大膽的實驗性做法，在當時中國影壇也絕對是個創舉。
更重要的是，追求浪漫、自由生活呂樂，實踐了拍攝中國版《感官世界》的理想，而這應該是多數中國導演只能想卻不能或沒有做的事。時隔多年，影片終見陽光，其中滲透出的親密情感仍令人窒息：每一吐字，每一個神態，每一微笑或者流淚都是深觸人心的。《趙先生》當值無愧地足以列居有史以來最好的中國電影的大名單里。
影片的一開頭呂樂便把人物關係交代得很清楚，而拍攝技巧上也選擇了很有章法的拍攝。值得一提的是，從一開始，呂樂就是不是的給趙先生這個角色加變焦。我想，這是攝影師出身的呂樂特意加入進去的以此實驗。
而雖然是加入了很多變焦，可是特寫卻不多，與觀眾適當保持了距離感。鏡頭的推拉確實在現代電影裡已經很少見了，但是這不意味著適當的時候它不應該出現。在《趙先生》這部電影裡，呂樂所用的變焦覺得恰到好處，並沒有任何錯的地方。
《趙先生》情節的安置在一開始就進入了矛盾的展現時間。趙先生（施京明飾）的妻子（張藝華飾）跟蹤並證實了趙先生有外遇這個事實。這一點的拍攝我覺得很好，如果這個情節放到現在來拍，很有可能拍成張藝華發現施京明和陳怡楠之間剛好在進行男女不正當關係。
而後趙先生回家和妻子的對話成為了一段文明戲。這樣的處理我想是為了配合後面的情節發展，必須要使得整部影片保持一個基調，這其實是一個電影導演最應該注意的。如果電影的基調亂了，前後不統一，是不會有觀眾買賬的。一句“我還是留戀這個家的”看出來趙先生的兩面性，很明顯是一句敷衍。而正是這句敷衍，一可以看出張藝華扮演的妻子是多么脆弱的一個女人。而這時候，兩個人在床上對話所坐的位置，剛好也表明了夫妻間不可能和好如初的決裂。
趙先生決定去沙發上睡覺。妻子來到沙發與他擁抱，最後做愛未遂。這一點，編劇和導演恰到好處的讓升華的情節戛然而止。同時也表現了人物之間關係的轉換。從妻子主動轉變為趙先生主動。這是中國社會普遍的男權主義的體現。此後，張藝華在角色對白上的處理很好的表現了一個女性更年期的狀態，她是敏感的，又極富上海女人的特點。不依不饒，可自己卻不知道自己要什麼。極度受傷後的不可理喻，極度生活化的表演。使這段戲在表演上來說淋漓盡致，成為典範。
趙先生離開家，來到他的情婦田靜家裡。趙先生與田靜親密的感情戲給出我們一個中年知識分子的深沉，知性和柔和。在這裡我不得不再次稱讚本片演員的演技。演員——編劇——導演，形成了一個堅固的三角形。編劇給出的對白剛好適應了導演指導演員表演的風格。最終，在影片裡我們看到，中國人平穩的生活樣本，他們從小的波折到大的磨難這一過程里的認識。
在趙先生和田靜兩個人的感情的處理上，同樣沒有做愛。但是正是沒做愛將感情表現得很到位。比現如今通篇沒有意義的激情戲要真實而純粹。趙先生在對田靜和妻子的態度上是兩面的，這表現了中國中年男人的最大特點，獨裁。同時，也看出身為知識分子的趙先生猶豫不決，無措的性格。我想，在這一點上，情節有幾分相似的《蘋果》應當向本片學習。後者在對影片人物性格的刻畫上缺乏力度，實為敗筆。
值得一提的是，趙先生和田靜兩個人在床上的談話，導演呂樂使用了固定長鏡頭。在其中，兩個人的表演使其顯得不那么單調沉悶。
接著，是一條輔助線。趙先生卑躬屈膝為一個商人做醫療保健。對主線的情節沒有影響，主要說的是趙先生身為大學教授的生存狀態。這也是趙先生自身所面臨的第三個問題。
現在我們可以看這部影片前半部分的情節線： 1趙先生 趙夫人 情婦、2趙先生 趙夫人、3趙先生 趙夫人 情婦（三人飯店對話）情節在二分之一的時候進入到一個高潮。人物之間的矛盾在這個時候開始激化。趙先生此時依舊平穩的態度使其性格變得更加鮮明。而此番，三個人的對話所坐的位置，表明了三個人之間都存在一層裂痕。
趙先生與蔣雯麗在電影院裡看《小城之春》，鏡頭裡所引用的情節是周玉紋和章士忱兩個人在城牆上的戲。這也是《小城之春》里對人物刻畫上最細膩的戲之一。情節剛好配合了《趙先生》整部影片的劇情。
1小時14分，導演將趙先生和蔣雯麗的跳舞與談話吃餛飩兩者結合。將兩個人微妙的感情展現出來。一直到其後，蔣雯麗從同學的房間出來，敲響了趙先生的房門。一切有條不紊，平穩有力。
到影片的結尾。最後一個鏡頭，用的很簡單，但是很有意味。現在我給這個片子的總結有三條：
1，述平是一個偉大的編劇，這部電影可以成為學院的編劇範例，經典教材。2，幾位演員的演技出色，堪稱一流。實在是中國現在年輕演員學習的典範。3，整部影片是90年代最優秀的影片之一。
1小時24分鐘在電影時間裡並不算長，在生活時間裡更加短暫。可是呂樂卻將這段時間處理得飽滿有力。難得一見的佳作。
單純簡樸的場面調度，密切呼應著攝影機渾樸自然的調度。沒有多餘的人物和場景，沒有戲劇的噱頭和接受美學範疇中的應酬，沒有浮誇的場面，沒有繁瑣的細節，沒有深奧的寓意，沒有哲學性的對白。《趙先生》在簡約的、返樸歸真式的藝術語境中，準確精要地捕捉到兩性關係的“當代性”，並在微妙環護的遊戲環節中將其結構成網。
評價
《趙先生》第五代攝影師呂樂拍攝於1998年的《趙先生》如出土文物似的以正版DVD的形式與中國影迷見面了，當初據說是因為涉及的題材過於敏感而被強行按入地下。現在八年過去了，隨著一些電視劇、電影的熱播，“婚外戀”早成為中國觀眾茶餘飯後的熱門話題，不再遮遮掩掩地見不了人了。即便如此，《趙先生》與後來同類題材的影視作品相比，不僅絲毫沒有陳舊過時的感覺，相反，更顯出其難能可貴的獨造的品質。難以想像，本片與平庸做作的《美人草》竟然是出自同一位導演之手。
影片故事非常簡單，一位中年知識分子在婚外情暴露之後仍心存僥倖，試圖在妻子與情人之間搞平衡，結果卻搞得焦頭爛額里外不是人，最後一場意外車禍讓他變成植物人，從此他幸福地沉溺於美好的回憶中，再不用在兩個女人之間疲於奔波。如果光看故事簡介，似乎又是一部平淡無奇甚至落了俗套的婚外戀電影。然而，看完影片就會驚訝地發現：呂樂用了最簡單的表現手法將幾乎已經一個模式化的故事講得有色有聲，並且自始至終讓故事充滿了戲劇張力，最後又峰迴路轉節外生枝，從而留下一個耐人尋味的結尾。
影片開始妻子周若敏跟蹤丈夫趙乾坤至情人田靜住所，確認了趙先生婚外戀的事實。晚上，趙回家，她與他發生爭執。兩人的對話完全生活化了，仿佛沒有經過任何裁剪。影片有意讓夫妻分別講國語與上海話以突出兩人文化層次的差異。趙身為堂堂的大學教授，而周則是一個即將面臨下崗的普通女工，所以一開始其實周對離婚的恐懼遠勝過趙的外遇，當她得知趙根本沒有離婚的打算後，立即從色厲內荏的試探轉向義正詞嚴的責問。
夫妻倆都按照自己的思維邏輯講話，趙主動承認錯誤，但並不願意改正錯誤，以安撫為主，試圖矇混過關；而周卻要趙明確表態，跟情人一刀兩斷，論口才她當然遠不及當大學教授的趙，而且從內心她也不想把趙逼急了，最後反倒是她成為輸家。因此，她只會一個勁兒地追問：儂準備哪弄？只想讓趙答應了斷外遇就萬事大吉。後來丈夫逃到兒子房間睡覺，到了半夜裡她也跟著擠到兒子的小床上來了，明顯看出她在婚姻上的劣勢位置。
趙先生與田靜的那一場戲也同樣充滿了細緻逼真的生活細節，從甜蜜的兩人世界開始，田靜不放趙先生回家，到她說出懷孕的事，逼趙先生離婚，趙則避重就輕，含糊其詞，最後扛不住田靜的凌厲攻勢，藉故逃之夭夭。從這兩場互相對應的戲來看，影片採用的是平行的客觀的視角來講述這段婚外戀故事，在極其逼仄的空間中向觀眾展示最自然的生活常態，觀眾可以從中清晰地把握三人鮮明的性格特徵、心理活動及各自的困境。
片中還有一位講上海話的是田靜的同事，這個連名字都不知道的角色卻是片中最有趣的一個人物，他在手術室門口跟趙先生搭訕，知道趙就是田靜的男友後，對趙義憤填膺地責問，刨根究底地追問，還有一系列妙趣橫生的肢體語言，追打趙導致他出車禍後，又趕緊趁亂腳底抹油溜之大吉。不過短短數分鐘的場景，卻將一位普通小市民形象刻畫得活靈活現，簡直就是生活中熟口熟面的張三李四。
《趙先生》下面進入了電影最有意思的地方。田靜要去打胎。趙先生從商人的房間裡請假來到醫院。這時另一次起伏。導演將這個起伏放在了電影的三分之二處。54分鐘，長鏡頭拍攝田靜的同事和趙先生的對話。此時，田靜的同事在鏡頭內移動了五次。對趙先生進行了批判。而趙先生的沉默正好也給後面的改編做了相反的鋪墊。這是電影裡最出色的調侃場景，也是最為黑色幽默的地方。這場戲持續了有5分鐘左右。59分鐘，趙先生爆發。一直到1小時。配合著呂樂鏡頭的俯拍。一分鐘裡我看到了偉大的敘事和高超的鏡頭技巧。我想這可以被稱為是電影裡最出色的一場拍攝。
趙先生遇到了車禍。而對於趙先生的照顧，我們可以得到一個真理：妻子永遠比情人更加會切實的照顧你，而不是語言和肉體上的關懷。
趙先生的彌留之際，導演安排了回憶。我要說的是，這段情節的穿插是極為巧妙的。在蔣雯麗這個神秘女人的出現，她和趙先生的故事，這么一段戲裡，我看到了1998年當時，這部影片裡演員最為精湛的表演。
車禍之後，影片將植物人的趙先生心理活動進行視覺化處理，影像在真實與夢幻之間游移，空間也隨之開闊起來，有一種不可言傳的浪漫氣息。趙先生沉溺於他與陌生女人的短暫交往所產生的美好感覺。兩人一起看電影、逛街、吃飯、跳舞，一起過夜，第二天，臨別時她甚至給他留下了一句挑逗性的話語。有意思的是兩人觀看的電影就是《小城之春》，而且四周充滿著情侶的味道。
影片最後曾經互為情敵的周若敏與田靜又相遇了，兩人的敵意已經煙消雲散。她們並不知道這場爭奪一個男人的戰爭她們都是贏家，植物人趙先生殘存的記憶中的女人不是她倆，而他遇到的陌生女人正是他在她們的逼迫下落荒而逃暫住在學校資料間時發生的。片尾，趙先生理了一個怪異的髮型，端坐在輪椅上，臉上始終保持著神秘的微笑，有誰知道這個男人曾經滿腦子想的是什麼？而在資料間兩個女人正在傾聽電話機里陌生女人的留言，一個富有黑色幽默意味的結尾。
影片單純簡樸的場面調度，密切呼應著攝影機渾樸自然的調度。沒有多餘的人物和場景，沒有戲劇的噱頭和接受美學範疇中的應酬，沒有浮誇的場面，沒有繁瑣的細節，沒有深奧的寓意，沒有哲學性的對白。《趙先生》在簡約的、返樸歸真式的藝術語境中，準確精要地捕捉到兩性關係的"當代性"，並在微妙環護的遊戲環節中將其結構成網。有撈獲，有疏漏，有東方，有西方，有古典，有現代。
影片只涉及寥寥數個場景，趙先生的生活被作了極簡化處理，而觀眾卻不會因此感到枯燥乏味，這主要歸功於影片不動聲色的敘述手法、演員們的完美表演，還有精彩絕倫的場面調度，我毫不猶豫地認為這是一部婚外戀電影佳作。
獲獎情況
1999年獲瑞士盧卡諾國際電影節最佳影片獎
1998年泰國電影節銀象獎
大陸獨立電影之劇情片
| 在中國大陸，由於現階段審查的存在，那些不經審查而拍攝的電影，被這些電影製作者自稱為“獨立電影”，而更貼切的稱謂則是“地下電影”。 |
1998年中國香港影視劇
| 每個人都必須生存，每個人的生活態度不一樣，每個人的生活智慧不一樣，也就決定生存水平不一樣。讀一讀生活生活智慧成功書籍，感悟人生，不斷的提升工作和生活的質量。 |
1990年後禁片不完全目錄
| 1990年之後到現在大陸人在大陸拍攝而被大陸禁止的長故事片。這些禁片僅限於長故事片，是因為它是我們在影院中唯一看到的類型，也是因為這一部分有比較多的、成文的法規和政策。紀錄片、短片等作品，由於法規的缺乏，經常談不上被批准，也就不好談被禁止。 | |||
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