影片簡介
《陳默與美婷》互不相識的兩個年輕人在北京忙碌著各自的生活，陳默在街頭賣花，美婷在髮廊給人洗頭。陳默希望多掙點錢；美婷的夢想是有一天能去演戲、當明星。一個偶然的機會，這兩個同樣來自破碎家庭的年輕人走到一起，不是為了愛，而是為了建立一個他們從來沒有嘗過的快樂家庭。他們開始玩一個遊戲：每逢星期一、三、五，陳默便飾演美婷的爸爸；而在星期二、四、六，美婷都扮做陳默的媽媽，他們認為此時此刻只有父親的呵護、母親的溫情才是最最真實的情感。儘管屋外寒冷、殘酷、煩雜、喧囂，漆黑一片，在狹小的房間裡，他們卻共同建造了一個幾近完美的世界，溫馨、和諧，屋裡透出的一點昏黃的燈光讓周圍的一切都開始變得溫暖，但又隨時面臨著崩潰與塌陷的危險……
劇情
互不相識的兩個年輕人在北京忙碌著各自的生活，陳默在街頭賣花，美婷在髮廊給人洗頭。陳默希望多掙點錢；美婷的夢想是有一天能去演戲、當明星。一個偶然的機會，這兩個同樣來自破碎家庭的年輕人走到一起，不是為了愛，而是為了建立一個他們從來沒有嘗過的快樂家庭。他們開始玩一個遊戲：每逢星期一、三、五，陳默便飾演美婷的爸爸；而在星期二、四、六，美婷都扮做陳默的媽媽，他們認為此時此刻只有父親的呵護、母親的溫情才是最最真實的情感。儘管屋外寒冷、殘酷、煩雜、喧囂，漆黑一片，在狹小的房間裡，他們卻共同建造了一個幾近完美的世界，溫馨、和諧，屋裡透出的一點昏黃的燈光讓周圍的一切都開始變得溫暖，但又隨時面臨著崩潰與塌陷的危險……
美發廳內，美婷替客人做頭部按摩。窗外陳默手捧盛滿鮮花的盒子跑過。
陳默被警察追趕，匆忙中陳默將手中的鮮花盒遞給正要如廁的美婷。美婷手捧鮮花盒回到美發廳，同伴小紅頗為開心，老闆阿毛進得屋來，責令美婷將花拿出去。美婷步出美發廳，將鮮花盆擱於路邊大樹底下，上面用報紙蓋好。
第二天，陳默在女廁所門口來回踱步，靜候美婷，引起街坊地注意和指責，陳默有口難辯，幸好美婷及時出現替陳默解了圍。
翌日清晨，陳默再次光顧美發廳；美婷替陳默按頭揉臉，王老闆推門而入，美婷隨之進裡屋，陳默獨自無聊地坐在椅子上。王老闆騷擾美婷，裡屋傳來尖叫聲，陳默衝過去，王老闆憤憤地出門，手指美婷，嘴裡嚷道：“就你這樣的人，甭想在這幹了！”
陳默倚在護欄上，眼瞅提著行李出得美發廳門來的美婷，快速地去路口堵她，美婷見到陳默，將氣發到陳默身上，陳默力邀美婷去他處，美婷稍加猶豫跟隨陳默回家。
陳默找到同鄉李斌，讓他給自己找份工作，李斌說他這正好缺個人手，得同老闆說一下，在李斌幫助下，很快陳默到李斌處同他一起乾起了換啤酒和替大小餐館、煙雜店送啤酒的活來。
陳默、美婷在屋頂上聊天，陳默告訴美婷自己從小在農村和二哥相依為命，來北京打工賺錢是為二哥治眼睛；美婷告訴陳默自己是知青子女，回北京後跟爺爺、叔叔過。爺爺去世後，叔叔成家，新婚之夜，美婷的出現，驚擾了叔嬸倆的好事，從此新嬸嬸再未給過美婷好臉色。
美婷是個任性十足的女孩，性急時，常愛咬陳默。有一天，陳默誤解美婷好意，自覺地伸出手讓美婷咬，美婷一反常態未咬陳默，卻要陳默一、三、五當她父親，寵她、哄她、不許發火；二、四、六、美婷當陳默母親。
陳默準備去上班，美婷從身後拖住陳默不讓他走，說：星期天陳默該在家陪她。陳默說：“哪有什麼星期天呀，有活乾就不錯啦……，這樣的日子持續了一段時間，房東提出要漲房錢，陳默手頭正緊，李斌恰好準備回家過年，過來同陳默打招呼，陳默托李斌帶兩仟元回家給他二哥治眼睛，李斌讓陳默去他處住，順便替他照看著點。
陳默、美婷搬到李斌處，隔壁的鍋爐聲不絕於耳，三、四平米的空間令倆人行動不便。在寒冷的夜晚，美婷被凍醒，陳默、美婷只得靠玩牌變魔術取樂來忘卻襲人的寒意。
美婷同小紅聯繫上，美婷離開小屋去賓館當保健按摩小姐。
美婷出走後，陳默很失落。陳默同二哥通話被告知：李斌並未回老家，兩千元錢也末捎到二哥手中，陳默非常鬱悶。在胡同口，陳默逮著了正欲開溜的李斌，陳默得知兩千元錢讓李斌給賭輸掉了，陳默讓李斌陪他去拿回那些錢，李斌不是很樂意。陳默、李斌在賭桌上搶完錢奪路而逃。李斌懼怕賭徒日後找他算帳．又從陳默手中把錢搶走，在爭執中，陳默被李斌捅了一刀。陳默踉蹌地往回走。
美婷思念陳默心切，打車往回趕。計程車孤獨得在長安街上遊動著。美婷回到小屋見陳默仰躺在床上。陳默在美婷懷中漸漸地飛逝而去，那天剛好是星期二，美停象媽媽抱兒子那樣抱著陳默，嘴中輕輕地哼起：“聽媽媽講那動人的故事……”
美發廳內，美婷替客人按摩臉，陳默從窗外跑過，美婷還在思念陳默。又一位手捧盛滿鮮花盒子的賣花人從窗外跑過，身後倆警察緊緊地追趕。
幕後花絮
本片是劉浩的電影處女作，劇本是98年創作的，靈感來源於他的親身經歷：“那年大年初二，當時我很累，腦子特別亂，我跑到一家美容美髮廳，想藉此放鬆一下。女孩問我用什麼洗髮水，我說不用，只是有點累，摁摁頭就成。女孩對我說，什麼都不用想，靠著我，睡會就好了……我的眼睛一熱，生怕被發現，緊閉雙眼任憑女孩粗糙的手指在我臉上、頭上遊動”生活除了無奈，還有的是自然的感動，回家後劉浩就開始動筆，年沒過完就定稿了。
劇本完成之後，為了籌錢劉浩在北京郊縣註冊了一個公司，下海賣起了掛曆，半年過去，前期的錢也有了，25萬，於是年底就開始進行拍攝。攝影劉炳強、錄音王玉都是他的同學，拍畢業作品的時候就有過合作。女演員杜華南是中戲出身的，曾在戲劇《切·格瓦拉》里擔任女二號，演技過硬。除此用的基本都是非職業演員，甚至包括男主角。為了省錢，實拍採用的是16mm膠片，可最後做後期的錢還是沒有，在洗印廠里拖了很久之後，才因為德國公司的贊助才完成了後期。影片在柏林意外獲獎後，德國公司許諾將投資劉浩的第二部作品。這對劉浩來說真的好事，畢竟30萬和300萬的東西是不一樣的，起碼能用35mm的膠片了。
媒體報導
《陳默與美婷》導演劉浩：走在現實與夢想邊緣
劉浩跟父母定居在上海，高中畢業沒考上大學，在工作了一段之後他幸運地重返校園，進入復旦大學新聞系學習。從那段時間開始，喜歡錶演的他與朋友一起玩話劇，後來不過癮了，就索性乾起了編導，既獨立創作劇本又參與導戲，於是後來一些劇團大劇目的創作隊伍里也能見到他的身影。一年夏天，劉浩經常跑到家旁的影院裡避暑，一泡就是一天，於是看了太多的電影，國產的、老外的都有，而他也發現影像魅力才是他所追求的“純粹”。喜歡將夢想付諸於實踐的他費勁周折，自編自導了自己的第一部作品——京劇《貴妃醉酒》的MTV，並獲得當年全國MTV大賽的銅獎。賽後任評審會主席的第四代著名導演吳貽弓還托人代話給他說“年輕人拍東西很有感覺，今後要再努力”。
前輩的肯定與鼓勵讓劉浩選擇了電影作為自己今後追求的目標，1995年他便到北京電影學院報考導演系。好事多磨，因為超齡，劉浩未被導演系本科班錄取，導師鼓勵他說，何平和馮小剛都不是正規軍，可都拍出了好電影，學電影在哪都一樣。這樣，基於對何平的《雙旗鎮刀客》的喜歡與認可，自信的他在電影學院夜大開始了他“拉片”生涯，一下就是三年。有意思的是，在學院派的薰陶下，劉浩並沒有唯大師是瞻，他更偏愛那些敘事精彩的影片。從這個角度出發，他喜歡撲朔迷離的《七宗罪》 ，工整精確的《碟中碟》 ，當然還有吳宇森的電影。而義大利的《郵差》則是對劉浩影響最大的一部片子，他自認找到了電影與自己的夢想最佳的契合點）——他希望做《郵差》那樣的電影：通過簡單的故事講述一個永遠的人生命題。
《陳默與美婷》相關評論
評論1：
《陳墨與美婷》是一部打上了劉浩鮮明作者風格烙印的作品，其中既有他作為上海人的溫情與細膩，又有因久居北京而沾染上的樸實，豐富而艱辛的生活經歷使得他能自如地在簡單的故事裡融入真誠與希望。影片中對小人物愛情的細膩入理的描繪，對男女之間微妙關係的準確把握，以及對北京外來流動人口惡劣複雜的生存狀態的真切的關注都顯出了導演對現實世界的理解並沒有浮於表面，而這種對生活細節捕捉能力與對人物內心的敏銳的洞察力都大大的彌補了這部影片在技術上的呈現的不足。《陳墨與美婷》簡單利落地直搗一個罕見的感情世界，讓我們看到了夢想被現實扼殺了的小人物的辛酸與失落，為當下中國處於“主流”狀態的小人物的愛恨情仇作下了最好的註解。
2005-11-04 09:50:26 來自: 老婦女
評論2：
故事是拉扯上了知青的子女返城成為洗頭妹，農民的兒子進城成為京漂中底層的底層。但通篇沒有和知青或者是農民有相關的地方，只對白上交代了一些。也許導演是想說，一旦你沉澱下去，那就只和狀態有關和出身無關了。
有人會關注來處，有人會關注去處。劉浩好象屬於後者。讓我8明白的是，那他開頭的字幕提到知青幹嗎呢？生把時代往後拉退了一代。
同樣明顯的痕跡還有男女豬角唯一出現在片中的兩首歌。無可避免的這兩隻老歌成為了他們身份的符號象徵之一，揮之不去的還有那個時代的感情烙印。一隻是陳默唱的東方紅，一隻是美婷唱的聽媽媽講那過去的故事。
但是這種刻意加深了片子的蒼白。
這些符號，以及片中最唯美的那段陳默在燦爛的陽光中在城市灰青色高樓脊背上跳躍的鏡頭，反而讓片子獲得了本不該出現的唯美感。和《陽光燦爛的日子》一樣，他們，導演們，出於種種原因，無論是個人對片子情感上的還是審美情趣本身背離了真實，又或者藝術創作一旦展開就不可避免地往煽情路線上偏移等種種，都情不自禁地把這些片子人為美化了。
這種過於明顯的虛，實在是硬傷。
大家都知道真實是怎樣的，或者最起碼真實不是怎樣的。如果是只象《蘇州河》這樣的虛構片子，也算了（蘇州河簡直——沒什麼價值~~~~~~），但偏偏劉浩又的確把視角投向了真實的底層民眾。
但是就差一口氣。
一口活生生的散發著真實的口臭的氣。
沒有這口氣，這種獨立電影就始終有些不食人間煙火。那怕它看起來非常之接近。
這個缺點路學長就沒有，他就拍的挺到位，那種草根式的黑色幽默被葛優把握的也相當動人。特別喜歡這種於無聲處見動力的感覺。雖然有些地方拍的過於潦草了。但是比這種玩一個夾心餡餅要高竿多了。
特別是這種經常在小地方把知識分子式的小情調和想法過多的憂鬱加進去的感覺，讓人看了覺得非常之難受。
我覺得如果實在拋棄不掉那些敗筆，把它們處理成幻想式的也都好。但是對人物的身份來說，這幻想又顯得太不著調了。
賣火柴的小女孩在凍死前想的絕對沒可能是到原野里玩，只能是大餐。
也許是咱們這樣的人太不知足，以劉浩這樣在沒錢沒名氣的情況下籌資拍片的處女長篇，可以做成現在這樣應該已經是相當不易了。艱難可以想像但可能是想像也體會不到的。
現實的沉重，似乎只適合記錄片這種載體，要么就得象貧嘴張大民或者老二這樣，對痛苦無意識地生活下去，並從中萃取出適用的心酸的笑料來~~~~~~
以前看戲喜歡大悲喜，越煽越好。
現在知道了人生其實是那種煎熬，慢火煮青蛙，不知不覺燒熟了最好。
那種不知覺是一種無奈的幸福，真實的，哪有那么容易就死，哪有那么容易就完結？
象老蝶衣60多歲高齡抹脖子，一生的情慾激盪卻抵不過一條皮膚鬆弛的咽喉，一刀拉下去，老皮掛掛，生韌住了，不上不下，將在那裡。
憑你再快的刀也斬不斷的這團麻——這才是真正的人生。
所以不要死，不能死，鏡頭可以嘎然而止，但不要設定結局..........讓我們知道，大家還是在那裡眼淚眼屎地意守丹田著，也就夠了。
除此之外，這個電影還值得一看。
大陸獨立電影之劇情片
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1990年後禁片不完全目錄
| 1990年之後到現在大陸人在大陸拍攝而被大陸禁止的長故事片。這些禁片僅限於長故事片，是因為它是我們在影院中唯一看到的類型，也是因為這一部分有比較多的、成文的法規和政策。紀錄片、短片等作品，由於法規的缺乏，經常談不上被批准，也就不好談被禁止。 | |||
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