簡介
李亞鵬家在東北小城的大學生丁寶（李亞鵬飾）從中央戲劇學院畢業後，為了能夠留在北京，被分配到位於北京郊區的平義縣文化館工作。儘管平義離北京只有15公里，但這裡的人文環境和人們的生活狀態卻與近在咫尺的北京完全不同。 在開始的一段時間裡，輕鬆的工作、悠閒的生活、以及美麗的田原風光，都讓剛剛離開學校的丁寶倍感舒適、享受其中。然而孤獨和寂寞的情緒也開始在丁寶的心中慢慢滋生。日子過得平淡而無聊，丁寶天天靠吃速食麵度日，且幾乎吃遍了所有種類的速食麵。 不久，丁寶在別人的介紹之下結識了一個名叫小春（龔蓓苾飾）的女孩。從此他的生活有了變化，柔情似水的小春每天下班後都來給丁寶做飯。小春家裡有房、有錢，父母對丁寶也相當滿意。一切看上去都是那么和諧、自然……偶然的一次機會，丁寶回北京探望老同學，發現昔日的同窗已經成為小有名氣的劇作家，這讓他大受刺激。回來後，縣城裡平淡的生活在丁寶眼裡變得單調起來。他不想在這裡日復一日的無所作為，打算回母校考研究生。而這時候，他和小春的關係已發展到了談婚論嫁的階段。 就在小春父母計算著黃道吉日籌劃婚事的時候，丁寶卻做著考學的準備……他的未來將會怎樣呢？ 這是一部根據真人真事改編的電視電影，真實地描繪了一個大學生進入社會後面對人生十字路口、面對情感與事業的衝突時，表現出的徘徊與迷茫。“真實”是本片的最大看點，導演採用了現實主義的拍攝手法，場景選擇在“真人真事”的發生地，而最主要的是主人公丁寶的心理狀態是真實可信的，平白、無奈又略帶酸澀。還有一大“真實”就是“丁寶”與其扮演者李亞鵬諸多相似--形象氣質的接近，相似的生活經歷，還有就是同為中央戲劇學院的畢業生。《速食麵時代》真實地描繪了大學生進入社會後的第一堂課。
幕後製作
龔蓓苾這是一部根據真人真事改編的電視電影，真實地描繪了一個大學生進入社會後面對人生十字路口、面對情感與事業的衝突時，表現出的徘徊與迷茫。“真實”是本片的最大看點，導演採用了現實主義的拍攝手法，場景選擇在 “真人真事”的發生地，而最主要的是主人公丁寶的心理狀態是真實可信的，平白、無奈又略帶酸澀。還有一大“真實”就是“丁寶”與其扮演者李亞鵬諸多相似 ——形象氣質的接近，相似的生活經歷，還有就是同為中央戲劇學院的畢業生。可以說，《速食麵時代》真實地描繪了大學生進入社會後的第一堂課。
影視評論
王競96年王競第一次不是作為攝影師而是作為編劇和導演參與故事片創作《速食麵時代》，講述了一個大學生丁寶畢業後分配到北京郊縣的一個文化單位工作，在其間感受到校園和社會、都市生活和小城鎮生活的巨大反差。經歷了一個不成功的愛情，和人生道路上第一個艱難而痛苦的選擇。用鄭洞天老師的話說，這是一個大學生進入社會的第一堂課。
從廣義上說，丁寶是很多當代中國大學生的化身。他們年輕，有活力，對生活充滿美好的想像。在丁寶的性格設計中表面上是一種隨遇而安的平和，讓他最初很享受於小城的閒散和詩意。而在他的性格深處也潛藏著不甘現狀的衝動和對生存價值的反省。他很隨便地就接受了小春的愛情，但當這個愛情自然而然地走向婚姻的時候，他卻警惕起來。
生活中本來就有悖論。就有用邏輯和簡單的概念無法解釋的現象，有上錯的螺絲釘和任何政府也解決不了的矛盾。文化差異和價值觀衝突是永遠存在的。在過去的影視作品中，這些矛盾最終會回歸到一個主流的價值認同上，丁寶會懊悔他對小春造成的傷害而放棄分手的念頭；或小春會理解丁寶的決定而堅決地支持他，倆人最終會獲得理解和救贖。這不是生活的邏輯， 這是概念。在這部影片中這個故事既不是諷刺也不是悲劇，導演以一種包容的心態去看它，以一種人性化的視點去看它。
《速食麵時代》不是作為神聖的藝術作品來處理的，而是作為一個遊戲。一個有趣的、輕鬆的遊戲。看這部電影不會覺得很累，不會有壓力，在輕鬆的笑聲中，一個個令人發笑的場景顯示出它們背後的悖論性質。
當年出品時由於未通過審查沒有獲得發行，直到2004年4月參展大學生電影節終於在央視電影台播放了，並獲得第11屆北京大學生電影節最佳電視電影導演獎。王競說：“這部影片的幸運之一是使用了當時還沒有名氣的李亞鵬。如果李亞鵬沒有在這部影片之後成為家喻戶曉的明星，這部影片今天可能還在我的床底下呆著。”
影片看點
“真實”是本片的最大看點。導演採用了現實主義的拍攝手法，在“真人真事”的發生地選擇了真實的場景，甚至連房間的感覺都和主人公當年的狀態是一樣。而最主要的是主人公丁寶的心理狀態是真實可信的，平白、無奈又略帶酸澀。可以說，《速食麵時代》真實地描繪了大學生進入社會後的第一堂課。
李亞鵬首次在電視電影中出演的“丁寶”，可以說是本色表演，因為他與“丁寶”有諸多的相似——相似的形象氣質、相似的生活經歷，還有就是同為中央戲劇學院的畢業生。
導演王競一直從事著紀錄片的創作，《速食麵時代》是他執導的第一部故事片。王競在片中充分採用了紀實手法，貫穿始終的是柔和而溫暖的調子，例如縣城裡喧譁但有些破敗的街道、主人公生活工作的簡陋環境、田間一望無際的麥浪、殷實而“暴發味”十足的農家小院……鏡頭裡的圖像都是真實而熟悉的，親切、自然、隨意，不飾雕琢。影片的拍攝可謂是一波三折，拍攝過程中一個星期的樣片因全部劃傷而重拍，後期編輯時又發生了硬碟損壞初剪版全部丟失，影片能夠最終完成該是一個奇蹟。
1990年後禁片不完全目錄
| 1990年之後到現在大陸人在大陸拍攝而被大陸禁止的長故事片。這些禁片僅限於長故事片，是因為它是我們在影院中唯一看到的類型，也是因為這一部分有比較多的、成文的法規和政策。紀錄片、短片等作品，由於法規的缺乏，經常談不上被批准，也就不好談被禁止。 | |||
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