![《夜景》[劇情片]](/img/3/212/nBnauM3X2cTN1YTOzMDNwMjNwMTM5ETOzMjNwADMwAzMxAzLzQzLzUzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "《夜景》[劇情片]")
簡介
《夜景》是一部將劇情片、紀錄片、專題採訪、節目主持等影像模式打碎並重構的新型影片。羊羊在讀大學。他意外地發現自己的父親是一個同性戀者。他開始追蹤父親，並且搧了與他父親相好的小勇一記耳光。
他有所不知的是，父親經營著一家地下鴨店，他也不會想到，自己也會與一個男孩一見鍾情。更不會想到，那個男孩會是一個鴨子。羊羊帶領同性戀人好斌來到自己上學的學校。兩個人關係日益親密。
但是，他意外發現了好斌的少爺身份，十分絕望。之後，他放浪形骸，與隨便遇見的人發生一夜情。專家萬延海認為，男妓是一項高危險的工作，社會是否應予鼓勵，有待討論。
片子中交織著男妓、專家、從業者等的看法和觀點。
拍攝
這是一部全面違反常規的影片。它既不是標準的劇情片，也不是標準的紀錄片，也不是標準的專題採訪片，也不是標準的社會人類學的專題考察片，但又是劇情片，又是紀錄片，又是專題採訪片，又是社會人類學的專題考察片。它有充分的記錄真實，也有充分的虛構真實。
這部影片涉及到的是在當前中國十分敏感的"賣淫"主題，而且是同性"賣淫"。在當前中國?quot;賣淫"是非法行為，同性戀被看作不道德。影片中被記錄和被虛構出的那些"少爺"，冒著進監獄的危險從事著"賣淫"這項新生而非法的職業。他們有的自己單幹，自己在街頭、同性戀酒吧、同性戀公園和同性戀桑那浴室里尋找買主，有的進入專門非法經營"少爺"的專門場所，從事有組織有培訓的專業工作。政府會在每年的政治重要關口，實行"掃黃打非"，把從事非法活動的人投進監獄。
其中，就有一些人是"少爺"或者經營"少爺"的老闆。在這部影片中，就有一些現實里真正的"少爺"和經理出鏡，講述他們自己的真實經歷和故事。也有他們所扮演的角色，"少爺"演"少爺"，為了強調其真實性。同時，這部影片也不拘泥於現實真實這一尺度。我們拍攝了一些我們素不相識而又並不是"少爺"年輕的男孩，讓他們對著鏡頭說自己是"少爺"，而且有所經歷。他們全無障礙，愉快地扮演"少爺"，體現出一種相當開放的狀態。當然，在拍攝中，我們也遭到過拒絕。拒絕以"少爺"身份出鏡的，有些是真實的"少爺"，他們害怕我們的影片被公安機關發現，並且作為他們"犯罪"的證據，或者擔心影片流傳，被他們的親朋好友看到，知曉他們所從事的"低賤"活動，不能見家鄉父老。
拒絕以"少爺"身份出鏡的，也有些是專業演員。他們有的不願意去體驗"少爺"地生活，擔心自己被那種生活"污染"，變得墮落起來，有的則擔心扮演了"少爺"角色，會毀壞自身在觀眾心目中的良好形象，擔心毀掉演藝前程。儘管如此，我們的影片還是在相加起來35天的拍攝時間裡，意料中和意料外地拍攝到很多動人的鏡頭。我們不僅按照預設的腳本，完滿地完成了職業演員所飾演的角色的拍攝工作，而且捕捉到很多真實的生活故事。
還有，我們採訪了在中國目前形勢下最具前瞻性的學者和社會學家，拍攝了他們對"少爺"現象的看法和考察。我們拍攝完成的素材長度是23小時，比預期的多出一倍以上。目前粗剪完成的影片，接近3小時，比我們預期的90分鐘片長几乎長出一倍。應該說，這令我們相當興奮。
我們使用的DV攝影機是SONYPD150和CANONXL1，聲音錄製採用的是隨機話筒錄音的簡單便捷的方式，以適應影片的簡潔真實的風格，同時也節省成本。在音樂使用上，本片獨具一格。我們不太喜歡無聲源的音樂。
因此，我們以讓作曲家出鏡、為角色分配音樂主題的方式，為影片找到聲源。我們期望後期的聲畫剪輯與合成工作，能夠在保持影片真實質樸的品質的前提下，彌補一些前期拍攝工作的技術誤差，使影片臻於完美。
影評
《夜景》影片開始於一場隔著魚缸的遮遮掩掩的訪談，被訪談者小心翼翼地講述著他們的性經歷。他們是男性性工作者，是這部影片所要紀錄的主體人群。
崔子恩採用了訪談與故事相結合的敘述方式，有一種奇異的間離效果。背景上銳利的配樂像針扎一般掠過去又飄忽不定地穿梭回來。
影片前半段的故事通過兩個男孩來呈現，一個是大學男孩羊羊，一個是社會青年小斌，他們在一個公園裡碰頭會面，繼而又到羊羊的學校里瞎玩，結束於一個倔強的吻。而後，羊羊發現了父親與男妓的私情，他深愛的小斌的男妓身份也不脛而走，他在憤怒與迷惘中陷入絕望。他的放縱亦由此開始。
於是，崔子恩老師一出場就被羊羊強吻了，這一段略顯雷人，尤其是《白毛女》的背景音效突然響起的時候，我覺得好囧。崔老師對於故事感覺的把握終究功力尚淺，顯得有些做作。我曾說過，他的《少年花草黃》在劇本方面甚至有阿莫多瓦的天賦，但拍成電影則相去甚遠。且不說技術與設備上的不足，至少氣息不夠圓潤。
訪談部分還有不得不提的重頭戲，即李銀河、張北川等人的出場。無可否認，李銀河的出場把這部影片引向了更廣闊的社會層面，崔子恩的社會意圖也彰顯出來，儘管尚且達不到同性戀維權這個程度。
這是我第一次看到李老師出現在一部同性戀電影中，讓我疑惑的是，她在跟人交流時，用“這個東西”來形容男性性工作這個現象。或許是無意識的，但在我聽來有些許令人難堪的束縛。影片中，李銀河的說法很犀利，簡言之“婚姻是一場長期的賣淫。”她以此類推來驗證“男性性工作者”的合法性趨向。
之後，崔子恩把採訪對象逐漸滲入到非同性戀人群，更把影像的觸角探觸到同性婚姻的問題上。李銀河談到與此相關的“人大”提案也曾誕生過，因為找不到相當人數來進行複議，至終被扼殺在搖籃里。
這些更深層面的東西崔子恩並沒有深究，都是一筆帶過，他把鏡頭的筆觸至終鎖定在這類邊緣人群的內心世界中。
影片中還有一場令人無奈的性交易實錄，我亦心酸地得知，原來，異性戀男孩也會有人迫於生計而加入到這群人的隊伍中，這讓我想起日本拍GV的男孩也有很多是異性戀。
影片中的一部分台詞承繼了崔老師《哎呀呀，去哺乳》中的格調。它們通過一個男妓之口被陳述出來，“人吶，是哺乳動物，女人可以正常地去哺乳，而男人不行，所以說，男人並不是個合格的人種。”“所以，乾我們這行，等於是叫男人去哺乳吧。……”
折錄影片中的一段對白，就像一首垮掉的詩。
詩歌
我們一無所有
所以我們奮發向上
然後我們自甘墮落
所以我們一無所有
我們是悲劇的一代
我們是喜劇的一代
我們是天真的一代
我們還是墮落的一代
我們是快樂的
我們是溫情的
我們是用鬍子相互觸摸的一代
……
大陸獨立電影之劇情片
| 在中國大陸，由於現階段審查的存在，那些不經審查而拍攝的電影，被這些電影製作者自稱為“獨立電影”，而更貼切的稱謂則是“地下電影”。 |
