影片簡介
慧美的父母收留妓女貞花在家中接客，慧美因此對她充滿了敵意；然而，在她跟蹤貞花，並見到她在海中燈塔上做愛的場景時，唯美的情景不由讓她對貞花的處
《雛妓》演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 貞花（阿貞Jin-a） | 李知恩 | ---- |
| 惠美Hye-mi | 李惠恩 | ---- |
| 旅館老闆 | 張恆善 | ---- |
| Hyun-woo | 安在模 | ---- |
| Gecko | Hyeong-giJeong | ---- |
| Jin-ho | Min-seokSon | ---- |
| 特別出演 | 李燦英 | ---- |
| 特別出演 | 方銀振 | ---- |
職員表
▪製作人：李聖宰▪導演：金基德
▪編劇：金基德；徐鄭民
▪攝影：徐鄭民
▪剪輯：Im-PyoKo
角色介紹
貞花（阿貞、Jin-a）|演員李知恩
《雛妓》攜帶一副裸女油畫出現在一家小旅館，從事接客生意，有一個霸占她的壞男人，也讓片中的男人一個個拜倒在石榴裙下。
惠美（Hye-mi）|演員李惠恩旅館房東的女兒，與貞花最終成了最好的朋友，並最終代替貞花賣淫。
旅店房東，惠美父親|演員張恆善
一方面將貞花當成了自己的女兒，另一方面卻忍受不住高漲的欲望。
幕後花絮
《雛妓》又名《雀籠小客棧》、《晴空屋檐下》，是金基德的第三部作品，也是他邁向國際的第一步。1998年，《雛妓》參加了大大小小8個國際電影節的影展，其中最有影響力的是柏林電影節“全景單元”的開幕影片。從《雛妓》開始，金基德正式地跨進了國際影壇。同時，影片也是金基德影像手法成熟的標誌。在後來影片中，經常看到的手法，在本片中都有所表現。首先是在對白上的極簡主義，台詞能少就少，絕不多說一個字。更多的時間，是靠場景，角色的行動，來推進故事。其次是，金基德影片中的符號隱喻，在本片中運用得頗為熟詣。象徵欲望的裸體畫、大海、鏡子、金魚等在影片中比比皆是，還有象徵著征服的“船”，象徵著男性生殖器的“塔”。影片的故事，也是極具隱喻的欲望之旅。雛妓阿貞找到了一所小房子做自己的“辦公地點”。房東家有一個和阿貞年齡相仿的少女惠美。惠美看不起阿貞，認為把房子租給這種人賣淫，是丟臉的行為，平時總是對阿貞冷嘲熱諷。在阿貞獨自工作，沒有勾引對方的情況下，先後三個與惠美關係密切的男人走進了阿貞的小屋，分別是惠美的父親、弟弟、男友。惠美一面是越來越討厭阿貞，另一面則是奇怪阿貞的吸引力，向阿貞學習。隨著時間的推進，以及各種事情的發生，惠美發現自己理解了阿貞，兩個女孩成了最好的朋友。在影片結尾，阿貞又有客人到來，惠美則走進了房間，代替阿貞賣淫。影片大膽的手法，以及驚世駭俗的結尾，是金基德第一次向世人展示自己的特立獨行。
影片導演金基德一向喜歡拍虐戀或歧戀的影片，在他導演的另一部影片《壞小子》中，暗戀的男人把嫌惡他的女大學生變成放蕩的妓女。一直深藏露的男主角控制著人物的命運，這被認為是男權主義的影片，傳遞給觀眾的滿是女人天生是妓女的輕蔑。本片則是良家閨秀自願成為妓女的故事，初看似乎也是典型男權主義的反映，然而妓女在接客的場景拍得如此優美，最後，兩個女孩在鏡子中相見，相視而笑。似乎選擇妓女生涯的她，也有可能為自己的職業自豪。
影片評價
本片是金基德的一次全面的實戰演習，為之後的影像生涯打了一個非常不錯的基礎。本片也是金基德確定走欲望之路的第一部影片。在這之後，他的欲望意象更加多姿多彩，也在這條欲望的道路上做了很多探索。（網易）雖然影片沒有贏得任何實質性的獎項，卻是金基德向國際化邁出的第一步，在此之後，他的名字才開始在全世界叫響。從手法上，在本片中能看出他之後影片的一些特點。他的那些符號性的意象在本片中都有出現。如果要研究金基德影片的欲望意象的話，那么則要從本片開始。（網易）
發行信息
| 國家 | 上映日期 | 發行公司 |
| 韓國SouthKorea | 1998年10月31日 | BooguiCinema |
| 德國Germany | 1999年2月15日 | BerlinInternationalFilmFestival |
| 捷克CzechRepublic | 1999年7月 | KarlovyVaryFilmFestival |
| 阿根廷Argentina | 2002年4月20日 | BuenosAiresInternationalFestivalofI ndependentCinema |
| 挪威Norway | 2002年10月22日 | BergenInternationalFilmFestival |
| 法國France | 2004年3月12日 | DeauvilleAsianFilmFestival |
| 義大利Italy | 2005年2月13日 | TVpremiere |
