劇情
《任逍遙》2001年，山西大同。小濟每天騎著機車載著好友斌斌在城市中閒逛，尋找他們的生活。斌斌失業了，沒有讓母親知道。有一天，他們在街上碰到為蒙古王酒廠搞促銷的野模特巧巧，小濟決定要泡她。巧巧的男朋友是本地黑社會的老大喬三，她並不理會小濟的糾纏。斌斌的女朋友準備聯考，讓他這段時間別再找她，斌斌覺得很鬱悶，最後決定去參軍。體檢後他在醫院遇到巧巧，她正和護士吵架。小濟幫了她，巧巧請他和小濟吃飯，晚上在迪廳跳舞。後來，小濟被喬三的手下打傷，而斌斌也因為患有肝炎沒法參軍。
斌斌的女友要去北京上大學，學國際貿易。斌斌借了高利貸，買手機送給她。在一次演出結束後，巧巧上了前來找她的小濟的摩托。在賓館裡，巧巧告訴小濟：《逍遙遊》是莊子寫的，它的意思是：你想幹嘛就幹嘛。兩人擁抱在一起，小濟看到了巧巧胸前的蝴蝶刺青。巧巧說：是她自己落上來的。不久喬三死於一場意外的車禍。小濟和斌斌漸漸變得沉默，終於他們決定自製炸彈去搶銀行。那是暴雨將至的一天，小濟騎著摩托賓士在逃往野外的公路上。斌斌在派出所里，為孤獨的值班警察唱起《任逍遙》。這一年他們19歲。
幕後花絮
《任逍遙》《任逍遙》是在一種遊蕩式的拍攝中完成的。2001年3月，賈樟柯前往山西大同拍攝紀錄片《公共場所》，一下沉迷在這座工業氣味極強的塞上邊城。他首先被大同的那些建築感動，整個城市瀰漫著的疏離氣息與莫名興奮著的人群形成極大的反差，這讓他覺得這個城市極其性感。他被那些遊動於灰色空間中的冷漠少年所牽動，他發覺他們承受著某種壓力，並在形成一種暴力的性格。他馬上決定拍攝一部故事片，講一個下崗的廚師、一個無業閒散人員和一個礦區野模特的故事。
整個拍攝沒有完整的劇本，製片人傑明(胡同製作)，市山尚三(北野武事務所)兩周內組織好了三國資金。賈樟柯和他的那些老搭檔跟隨演員進入到大同街道。這一次他仍然找來了《站台》的女主角趙濤，讓攝影機暢快地捕捉人的狀態。他認為DV技術給了他這種自由，並相信最終會找到屬於DV的影像美學。
賈樟柯的《任逍遙》成為2002年入圍坎城競賽單元的惟一華語電影後，很快有這樣的說法：“標誌著以第五代導演為支點搭構的中國內地電影格局業已改變。”對此導演自己的反應是：“就是一種說法吧，一部電影、一個事件，不能夠說明什麼和改變什麼，只是對個人的歡愉而已。”
能夠去坎城參賽對導演來說是一個很大的鼓勵，尤其對於一個只拍到第三部故事片的導演。在入選的名單里，有很多我們熟悉的大師，面對那么多自己熱愛的導演比如阿巴斯、林權澤、波蘭斯基……賈樟柯說自己很激動……
賈說：該片在試映後反應很好，觀眾對趙濤的表現給予了積極的肯定。現在的電影大都商業性很強，包裝太多，那種反映人性本質的東西越來越少見。趙濤的表演很到位，你可以在她身上看到人物的過去、現在和未來，這是個立體的形象。我已經很長時間沒有看到這么有生活質感的演員了。昨天我在同法國著名演員朱麗葉·皮諾什聊天時，她對趙濤的表現非常欣賞，還問她學過幾年表演。其實趙濤以前是學舞蹈的，根本沒有學過演電影。
賈說：輿論的這種說法是片面的。一次電影節根本不能說明問題。我不太同意這種“代”的劃分方法。關於第五代導演，這是個創作群體，他們現在仍很活躍。其中不少人都在50歲左右，正是出成績的時候，西方很多導演的職業生涯都是在這個時候最輝煌。我本人對第五代導演中的很多人非常尊敬，而且當初也是因為看了陳凱歌的《黃土地》一片後才對拍電影產生興趣的。我想特彆強調的是，我的電影《任逍遙》今天能夠進入坎城是同他們十幾年來致力於開拓國際電影市場的努力密不可分的。
賈說：自上世紀80年代初期後，亞洲電影便成為世界電影中最活躍的部分。繼日本的“新浪潮”後，1984年和1985年中國的年輕一代導演又讓世界刮目相看。其後，伊朗電影、哈薩克斯坦電影又引起人們的注意。前年，韓國電影異軍突起，在電影界颳起了一陣“韓潮”。亞洲電影這種一波接一波的聲勢讓世界電影界都將目光集中到亞洲來。我們作為其中的一分子，感到非常驕傲。由於西方是電影的起源地，以前我們都覺得只有西方才能產生電影大師，當韓國導演林全則的《一曲悲歌》在上海電影節一炮打響時，我們才意識到，原來大師就在我們身邊。我想，亞洲的這些電影大師將使世界電影藝術變化更加豐富多彩，更有魅力。
藝術風格
《任逍遙》-----劇情賈樟柯以其作品內容的現實性、拍攝手法的獨特性引起了國內外電影界人士的廣泛關注，跟其他第六代導演一樣，“成長的青春”是他最為關注、最樂於表現的一個主題，無論是《小武》中無法實現身份認同而處於尷尬境地的小武，抑或是《站台》中為了追求理想而四處奔突的崔明亮等人，他們的遭遇都使其青春蒙上了一層灰暗的陰影。在《任逍遙》中賈樟柯延續了這一主題，給我們展現了山西大同兩個無業、在社會上混的青年小濟和斌斌漫無目的、百無聊賴的青春傳奇。雖然說這是一部故事片，但賈樟柯通過電影這樣一種可以直接再現本真生活的手段，展現給我們的不是情節，而是一種生活的狀態、一種生命的過程，他讓我們看到了處於青春期的年輕人無法逃脫的“存在之輕”。
“存在之輕”首先表現為對日常生活中社會通行的價值觀念的否定與反叛。影片中的斌斌和小濟是生活在社會邊緣的青年，對主流意識形態具有一種抗拒心理。他們對未來沒有長遠的規劃，也沒有崇高的人生理想，失去了這些人生之“重”，他們陷入到一種無法承受的“輕”中。斌斌不安心於工作，他覺得自己是要成就大事業的人，按部就班的工廠生活不適合他，所以他得意洋洋地對女朋友說：“我把老闆給炒了。”在主流意識形態眼中的不明智之舉放到斌斌的口中，卻變成了英雄式的壯舉，這一行為本身就意味著他們對成年人的工作世界和責任王國的厭惡，社會體制與規範給他們造成很大的壓力與負擔，斌斌通過這一幼稚的行為實現了他對社會體制的反抗。把老闆炒了以後，當母親責備他不去上班、一事無成時，斌斌則信誓旦旦地說：“等著瞧吧，別小看我！”話語中流露出一種毫無根據的極端自信，這種自信既是對父輩觀念的一種蔑視與否定，也是青年人對自己無法確定的、迷茫未來的一個蒼白無力的辯護。
小濟也一樣，沒有工作，經常混跡於檯球館、小型美容美髮館、舞廳等休閒娛樂場所，生活對他來講，沒有責任、沒有義務，有的只是消遣。在偶然的情況下，他遇到了當地的名模趙巧巧，追求趙巧巧於是變成了小季生活中的頭等大事，他很真誠地投入了自己的感情與精力，但是這種愛情卻已經褪去了傳統觀念中愛情的神聖性。小濟之所以會追求趙巧巧，一方面是因為趙巧巧本人在當地特立獨行，也是一個社會的叛逆者，跟他在思想上志同道合；另一方面是因為趙巧巧是有錢有勢的喬三的女人，通過對趙巧巧的追求，小季實現了對成人世界的挑戰與冒犯，進而實現了自己的身份證明。在眾人的面前，小濟向喬三很直白地宣布對趙巧巧的占有，這一行動不僅僅是對成人世界中的成功者發起了挑戰，而且也意味著通過這一行動來確立自我的價值。
《任逍遙》------劇情其次，“存在之輕”也表現在他們的精神領域裡，體現為對生命的漠視和對自由的嚮往。人最寶貴的就是生命，它對於每一個人都只有一次，人類賦予生命以諸多價值和追求等“重”之意義，正是由於沉重，所以才變得可貴。但是，這種“存在之重”卻是斌斌他們不願意承受的，他們從“存在之重”中解脫出來，卻在不自覺中陷入了“存在之輕”。在他們看來，生命的一切都失去了意義，變得像影子一樣沒有分量。在他們的眼中，不僅生命本身沒有意義，父母、責任、社會價值等同樣也沒有意義，有的只是對太輕的自由的追逐。斌斌厭煩母親對他每天的說教，不願意搭理她，彼此之間看不出有什麼溫情；小濟跟他的父親更像是兩個陌生人，除了鬥氣和吵架之外，沒有任何的情感交流。
這兩個在單親家庭中長大的孩子情感上有著嚴重的匱乏，他們在家裡體會不到親人之間的相濡以沫，也無法獲得精神上的慰藉。斌斌只能在錄像廳欣賞卡通片《西遊記》和任賢齊的歌曲《任逍遙》時獲得暫時的安慰。孫悟空是斌斌羨慕的對象，也是他認同的對象，因為他“沒爹沒媽沒人管，多自在”，而且孫悟空本領高強，這一切正是斌斌所嚮往的，也是他在想像中渴望完成的自我。但是現實是殘酷的。
歌曲《任逍遙》中的豪言壯語在斌斌那裡已經變得異常的感傷。在那樣一個飛速發展的歷史時期，斌斌體會到的是對社會的不適應與對未來的不知所措，《任逍遙》既是斌斌內心世界的一種表達，同時也是他的自我療傷與自我安慰。在公安局的辦公室里，斌斌靠在牆上歌唱《任逍遙》顯然是對自己不幸命運的一種呼喊，他認為是社會體制或外在的社會環境壓制了他的發展，終究有一天他會成為人上人，只是對這一天究竟何時會到來感到茫然。
《任逍遙》小濟的自由觀則是對莊子“逍遙遊”的錯誤理解。莊子的逍遙遊是指人在“無己”“無功”“無名”之後所達到的一種無拘無束、精神上絕對自由的人生境界，而在小濟和趙巧巧那裡卻簡單化為“想乾什麼就乾什麼”，體現為對社會規範與體制的簡單否定與反叛。小濟說：他想要去西寧，聽說那兒有槍，有了槍以後就誰也不用怕了。從這兒我們可以看出，小濟他們的就是對社會、對成人世界的暴力反抗，通過這種暴力的叛逆行為來確證自我存在的價值。這種思想的惡劣後果就是兩人從混社會的“小混混”變成了銀行搶劫犯。由此可見，拋棄了一切合理的社會價值追求之後所形成的這種“存在之輕”是“青春”所不該承受、也無法承受的。
縱觀兩人的經歷，我們可以發現：斌斌和小濟由談吐粗俗、遊蕩街頭、調皮搗蛋、對抗社會主流的“街頭青年”淪落為搶劫銀行的犯罪分子，外在原因在於缺乏社會的關愛、家庭與學校教育的正確引導，更重要的內在原因體現為他們拋棄了主流社會所堅持的各種人生意義與價值觀念，固守著自己無所事事的生活方式與絕對自由的理念，以一種為了對抗而對抗的姿態挑戰社會的主流，正是這種拋開一切意義、價值的“輕”最終使他們由灰色人群轉變為罪犯。
影片給我們展示了這些遊蕩於社會邊緣的冷漠青年的生存狀態，在他們充滿了冷漠、暴力、掙扎與無奈的生活中，體現了一種得過且過、享受生命的歡愉、過度尋找快樂的非理性生活態度，以及背後所包含的“末日來臨前狂歡”的頹廢氣息。青年是祖國的未來，青年問題是隨著社會發展而日益凸顯化的一個問題，賈樟柯的《任逍遙》給我們揭示了這些邊緣青年所引發的一些社會性問題，引起了社會對這一特殊群體的關注，它為我們研究當下的本土青年亞文化提供了一個有力的佐證。
評價
《任逍遙》------劇照法國人把《小武》、 《站台》、《任逍遙》概括為“故鄉三部曲”，賈樟柯本人也認同，並且說這三部電影是他青春生活的延續。
《任逍遙》採用了賈樟柯一貫的寫實手法，把鏡頭對準了山西大同——一個地處三省交界的北方工業城市，周圍是礦區。工業建設時期遺留下來的，除了下崗工人和廢墟，還有一棟棟灰色的四方樓房。尋常百姓的客觀生活進入了我們的視野。仿佛就在我們身邊發生著。小濟、斌斌、巧巧可能是鄰家的小孩，亦或是我們的兄弟姐妹，或者就是我們自己。
賈樟柯是值得尊重的。他獲得這份話語權，也有能力把握自己從思維到影像的過程。他作品最可貴之處在於“誠實”。誠實表達親歷親見所想，不虛飾，不誇張，不矯情，亦不扭曲。
電影亦然。賈樟柯的電影可謂“獨特而通於人”。他影片中山西縣城或中等城市獨有的地域與人物狀態帶有強烈的共性特徵，某些城鄉結合部文化形態更是全中國任何此類處所的縮影。《任逍遙》中，賈樟柯的目光從汾陽縣城轉移到不大不小的大同，也讓“小武”日子混得越來越好，穿著時髦，不但有了人際關係網，還放起了高利貸。
《任逍遙》剛在坎城放映時，有記者問賈樟柯，所有這些人物裡面覺得自己最靠近誰？賈樟柯選擇了巧巧。他的理由是，一樣受過傷害，一樣有內心的秘密，而且懂得小心保護內心那個隱秘的世界。
巧巧是個宣傳蒙古王酒的“野模”。她的出場是在簡陋的舞台上合著《任逍遙》的節奏，跳著不倫不類的所謂“現代舞”。是小城市裡的頂級時尚美女！
那平常不過的場景有可能發生在任何一個小縣城里。剛開始，我們和所有的遊人一樣，因為好奇，於是停下腳步。高興，滑稽，可笑。慢慢得就無法抗拒這真實了，也就無法抗拒地憂傷起來。周圍是礦工，音響很差，唱著電視裡每天唱的歌曲，推銷廉價的酒。但她依舊那么賣力，她表現出來的事實與內心對自我的界定有很大的落差。她眼裡有一種憂傷，一種自信的憂傷，一種流浪的邊城感覺。她給人莫名感傷。
《任逍遙》顯現了賈樟柯電影的一貫冷漠，鋪陳著淡淡的憂傷，激烈的一面表現得很含蓄，容不得你細細品味，他想要停止就停止。打劫銀行之後，斌斌在派出所，為值班警察一遍一遍地唱《任逍遙》。他無奈、無所顧忌、孤獨，但是毫不自知自己的悲哀、可憐，他與自由、幸福、崇高離得天差地遠，但他竟然一直唱著，一直唱著……
該片一改賈樟柯慣用的寫實手法，風格迷離鬼異。據影展方面稱，女主角趙濤是本屆電影節最佳女主角獎的有力爭奪者，她在劇中飾演一個礦區野模特，她的表演閃現了當代女演員普遍缺乏的質感。
《任逍遙》------劇情在這裡賈樟柯為人物設計的家庭關係與以往不同。“小武”時代還是正常的家庭關係，在《任逍遙》里支離破碎。斌斌只有練某某功的母親，小濟的修車父親看來也不具備好父親的風範，趙巧巧的父親出現在醫院的病床上，且抹起眼淚被女兒搶白。父母無法蔽護他們，且家庭對青年人的影響遠抵不過社會洪流的力量。斌斌、小濟們在洪流中無所適從，盲目遊蕩，稍有閃失就會被淹沒。
如同《出租汽車司機》的男主角是特定社會狀態的產物，《任逍遙》中的斌斌和小濟離不開社會變遷的影響。但導演無法，觀者也無法言明他們的出路。結尾小濟留在公路上的破機車是絕望的，斌斌在派出所唱的“任逍遙”也是絕望的。
可以毫不誇張地說，身為地地道道山西人的賈樟柯，是當今我國影壇上的一匹黑馬，他的幾乎每一部影片，都能給人們帶來驚喜和思考，呈現出新一代電影人有別於傳統創作的思路和審美取向，作為第六代電影導演的領軍人物之一，他這種特立獨行的品格和對電影的另類闡釋，令人感到溫暖。
用電影語言來敘事， 表達導演自己的思想和視角。 好的影片的氛圍和節奏能夠輕而易舉的操控觀眾， 給人視覺的美感， 藝術的享受。 一個影片的節奏， 恰當的反映了導演的意圖。
看的出， 賈樟柯在努力向著大師的方向走。 時刻控制著自己內心情緒的外露。 鏡頭， 燈光， 色彩， 都帶著一絲絲的冷靜和平穩。 他在努力， 他在進步。 起碼這樣的工作態度和藝術追求的精神令人肅然起敬。
有人評價：作為的幾年來最令人興奮的電影天才之一，賈樟柯致力於當下的現實，拍出了三部充滿獨特洞察力的影片。好像六十年代的戈達爾和七十年代的阿爾特曼，賈著眼於年輕人，卻捕捉到了我們共有的普遍性。通過攝影機，他投向世界的目光像一束閃電，捕捉到了一種身體之間交流的氣息——這種交流所講述的與社會學和心理學表述同樣關鍵卻大相逕庭。他的導演方法表面上看像粗糙的即興報導，實際上卻細緻而有效；將主要角色包裹在不斷貼近或疏離的運動關係中，充滿活力地把人們最司空見慣的世俗情感戲劇化。
獲獎情況
《任逍遙》首映第55屆坎城國際電影節正式競賽片
第16屆新加坡國際電影節國際影評特別獎
2004年洛杉磯影評人最佳外語片提名
2002年美國《電影評論》年度十大佳片之一
第61屆威尼斯國際電影節正式競賽片
第6屆西班牙巴馬斯國際電影節最佳影片金伯爵獎、最佳攝影獎
第11屆法國維蘇爾國際電影節評審會大獎
第7屆法國杜威爾國際電影節最佳編劇金荷花獎
多倫多影評人協會2005年最佳外語片獎
法國《電影手冊》2005年度十大佳片之一
賈樟柯作品集合
| 賈樟柯，出生於1970年，山西省汾陽人，當今亞洲最活躍的電影導演之一。法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規，是標誌著中國電影復興與活力的影片。 |
1990年後禁片不完全目錄
| 1990年之後到現在大陸人在大陸拍攝而被大陸禁止的長故事片。這些禁片僅限於長故事片，是因為它是我們在影院中唯一看到的類型，也是因為這一部分有比較多的、成文的法規和政策。紀錄片、短片等作品，由於法規的缺乏，經常談不上被批准，也就不好談被禁止。 | |||
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