《拯救大兵瑞恩》:影片《拯救大兵瑞恩》是夢工廠1998年出品的一部戰爭電 -百科知識中文網

影片簡介

故事背景是在二戰時著名的諾曼第之役，在聯軍發動史上最大規模的入侵行動時，有一組特種隊深入敵境，只為拯救一個名叫雷恩的傘兵，因為雷恩的三位兄長都相繼在戰時陣亡，為了不再讓他的母親承受喪子之痛，華府下令將雷恩救出敵區。就當這此些士兵深入敵陣，遭遇各種危險狀況，他們不禁質疑反抗任務的正當性，為什麼雷恩大兵的性命比他們更有價值？

該片以1944年6月6日諾曼第登入為背景：美國依阿華州瑞恩太太的三個兒子先後在戰爭中為國捐軀，小兒子瑞恩在前線又與部隊失去了聯繫，下落不明，為了防止後方人民產生厭戰情緒，美軍決定派遣一支由上尉約翰.米勒（湯姆.漢克斯飾）率領的小分隊深入敵後尋找瑞恩。8 人冒著生命危險去尋找一個不知生死的人，迎接他們的將是戰火的洗禮和生命價值的重新認識。

創作背景

偶然發生的兩件事情使羅達特萌生了創作《拯救大兵瑞恩》劇本的創意。這兩件事就是諾曼第登入戰役50周年紀念和羅達特兒子的降生。羅達特回憶說：“關於諾曼第登入行動的書很多很多，我兒子降生時，恰巧我正在讀這些書。那時，我住在新罕布夏州的一個小鎮裡。每天早晨，我都要抱著剛出生的孩子出去散步。

在小鎮中心矗立著一座紀念碑，上面鐫刻著自美國獨立戰爭以來為國捐軀的小鎮英雄們的姓名。從中可以看出，幾乎在每次戰爭中都有同胞兄弟一起血灑疆場。在戰爭中失去一個兒子已是非常痛苦的事，如果同時失去幾個兒子的苦痛就更加難以言表了。”羅達特將自己對影片的構思告訴了製片人馬克• 高登，高登立刻作出了回應。高登覺得這是一個既有驚心動魄的戰爭場面，又可以深刻剖析戰爭中人性弱點的好故事。

第二年（1994），羅達特和高登連同製片人萊文森一起將這個構思發展擴充為劇本。然後他們將劇本分別送給大導演斯蒂文•史匹柏和他們一直認為最適合出演劇中主角的演員湯姆•漢克斯。令他們喜出望外的是，史匹柏和湯姆•漢克斯對這個故事都很感興趣。

眾所周之，在史匹柏的許多影片中都包含著對二戰的情結，史匹柏自己也承認他導演的影片中有一半以上故事都發生在本世紀三、四十年代。其中由他導演的第二部影片《無處可逃》就是一部反映二戰題材的戰爭片。史匹柏坦克言自己是看著戰爭片長大的，所以戰爭片對他影響甚遠。

但在史匹柏的心中一直索繞著一個問題：在血與火的戰爭煉獄中怎樣能夠發現戰爭中正義與溫清的一面呢？劇作者羅伯特•羅達特和史匹柏一樣都認為影片應謳歌戰爭中令人肅然起敬的犧牲精神，反映愛國主義必須與一個人對家庭，對友鄰和對戰友的責任感相結合才真正有意義。

湯姆•漢克斯說：“我一直對二戰的歷史很著迷，而且一直在尋找能夠從人性或人類情感經歷而不只是從戰略行動上來描繪整個二戰的書籍與材料，而《拯救大兵瑞恩》的編劇正是出神入化地將這一點描繪得淋漓盡致。這部影片不僅是一個手筆宏大的戰爭故事，更是一個催人淚下的剖析戰爭中人性的影片。

影視藝術

《拯救大兵瑞恩》這部影片是史匹柏繼《辛德勒的名單》之後的又一部以戰爭為題材的力作，他高超的導演藝術又一次得到了淋漓盡致的發揮。為了真實地揭示戰爭的本質，史匹柏摒棄了那種輕描淡寫的表現手法，他賦予了大兵瑞恩一張極其悲傷的臉，在好萊塢影片中我們找不出第二張這樣悲傷的臉，這張臉上寫滿了戰爭給每個人每個家庭帶來的痛苦。

當然，這主要應歸功於高超的攝影技術。為了準確地展現戰爭場面，史匹柏向攝影師們提出了更高的要求。三位超級攝影師利用手擎攝影機的新聞短片效果把戰鬥中難以想像的恐怖與混亂展現在觀眾面前，沒有一部故事片曾做到這一點，甚至觀眾也未曾奢望會有如此經歷。

與以往一樣，史匹柏沒有忘記為觀眾塑造一位英雄，米勒上尉即是本片中的英雄。經漢克斯飾演的米勒上尉有情有義，是一名普通的、卻具有高尚品質的戰士，這恰恰是人們所追求的那種理想的藝術形象。但史匹柏並未滿足於停留在這一層次上，片中的米勒上尉絕非約翰•韋恩式的英雄簡單的翻版，他為自己是種種屠殺行動的指揮者而絕望，他恨戰爭發跡了他，他的一隻手有時會莫名其妙的擅抖，導演這一巧妙安排展現了人物複雜的內心世界，暗示著戰爭給人造成的巨大精神壓力。

當該片在國內上映時，影視界很多評論都質疑“用六條生命去拯救一條生命”這樣的事件不符合邏輯，是美國在宣揚他們的價值觀，是虛偽的。電影是映射一個國家政治、歷史和文化背景的最佳載體。但導演所表現的是：珍惜生命和幫助他人。拯救隊員因為幫助瑞恩而知道家庭的溫暖和生命的可貴；而瑞恩因為米勒上尉和拯救隊而感悟用自己的生命去保護、照顧更多需要拯救和幫助人們。爆發戰爭對於每個人是不能選擇和左右的，但幫助他人是自己可以選擇和作決定的。

若論電影技法，史皮爾當然是他其實是首次拍戰爭片，但這部《拯救大兵雷恩》，老史另闢蹊徑，突破了戰爭電影都喜歡拍大場面，喜歡用廣角鏡頭，喜歡用俯瞰式、全景式的拍攝構圖的老套路。但是在《拯救大兵雷恩》裡頭，老史忽然返璞歸真，無論砸下多少錢，都不吝實景拍攝。全片只有不超過五秒鐘的廣角拍攝，讓觀眾看一眼在盟軍登入之後的諾曼第海灘，停靠著成排的登入艇，和一排排防止空襲的氣球，感受一下這個軍事史上的壯舉的視覺氣氛。而在兩個鐘頭零四十五分鐘的時間裡面，用的都是近距離的、個人化的視覺。

從全片的結構看，一頭一尾的登入戰和街巷坦克阻擊戰占據了1／3的片幅，在激烈的戰爭中，人物的刻畫都非常豐富。

該劇的電影語言一如斯氏的舊作，精彩異常。尤其在片頭，那段漫長的諾曼第登入之戰的場景，風格有別於我們已往在影片上看到的各類戰爭，它甚至比紀實片更紀實，其真切程度有如“親臨其境”，讓人喘不過氣來。

為了增加真實感，史匹柏用近乎紀錄片的拍攝手法來拍攝片頭25分鐘的登入場面。他在拍攝之前根本不去想故事情節，而是在大部分時間裡使用手提攝影機跟蹤登入的士兵們進行近距離拍攝。

史匹柏與《辛德勒的名單》的攝影師賈努茲·卡明斯基(Janusz Kaminski)再次合作，史匹柏稱要將影片拍成1944年6月6日當天實地拍攝的彩色戰地紀錄片。為此卡明斯基從攝影機鏡頭上取下保護鏡，使這台現代攝影機接近於40年代的老式機器。沒有了保護鏡，光線可以直接進入鏡頭並反射開來，比原來更加分散和柔和。同時，這位攝影師還將膠片底片進行特殊處理，淡化色彩，最終形成了影片中的效果。

導演用攝影機滿場攆著演員跑，觀眾能看到的視覺焦距，就是片中人物目所能及的。也就是說，讓觀眾用自己個人的體驗，去觀察和感受這場戰爭，我們看這部電影的時候，就好象覺得自己也置身於同一個環境裡面，自然而然的產生出一種戰爭的壓迫感，和一種生命在那裡苦苦掙扎的感覺。這個，顯然正是史皮爾想追求的效果。

幕後製作

魔鬼訓練
為了將這些平素養尊處優的演員們造就成訓練有素的軍人，劇組可謂煞費苦心。為此他們找到前美國海軍陸戰隊上尉戴爾·戴伊。演員們被帶到了昔日金戈鐵馬的戰場，他們每頓飯只吃罐頭食品，在泥水中匍匐前進，甚至睡在冰冷、泥濘的地上。
從一開始，演員們就進入到影片的環境之中，他們以各自飾演角色的名字相稱，每天學習大量軍旅常識，在為期10天的訓練中，演員們學習了如何使用武器、近戰本領、單兵戰術和二戰時軍隊的暗語和手語信號。

重現諾曼第戰場
重現50多年前諾曼第登入的恢宏場面是史匹柏和攝製組面臨的最大挑戰。其中最棘手難題就是尋找合適的拍攝地點。奧馬哈海灘--這片昔日的戰場如今已經成為受到保護的歷史遺蹟，而且隨著歲月的流逝這裡己變得面目全非。美工湯姆·桑德斯等人用了幾個月的時間走訪了法國、英國和愛爾蘭的很多海灘，最終在愛爾蘭發現了一處非常完美的狹長海灘。

製片人伊安·布萊斯(Ian Bryce)面臨的更困難的任務就是找到二戰時使用的登入艇。最後在美國加州的棕櫚灘竟發現了大量這種登入艇，隨後這些船被運到英國，然後重新粉刷一新，參加登入的拍攝。

拍攝大規模的戰爭場面當然需要很多臨時演員，愛爾蘭軍方派出了750名士兵協助拍攝，其中居然有很多人參加過梅爾·吉布森的《勇敢的心》的拍攝。

服裝設計師喬納·約翰斯頓重新設計製做了3000套以假亂真的軍服，還找到二戰時為美軍製作軍靴的公司，讓他們按當年的樣式重新生產2000雙，然後將所有軍服和軍靴進行特殊處理，以顯得經過無數次戰鬥的洗禮。道具師西蒙·阿瑟頓花了3個月的時間收集、訂製了2000件拍攝使用的武器，阿瑟頓每天都對槍枝進行安全性能檢查，查看槍栓是否被沙土或一些廢棄物卡住，以確保萬無一失。安全間題是劇組最關心的問題，特效總監內爾與史匹柏密切合作，根據爆炸點的位置來確定演員的移動路線，他們花費了幾個月時間探測爆炸物的安全性，並且和演員們一起演練了多次，力求確保每個人的安全。

戰爭+人性
說到著名編劇羅伯特·羅達特(RobertRodat)創作本片劇本靈感的來源，與諾曼第登入戰役50周年紀念和羅達特兒子的降生密不可分。羅達特回憶說：“關於諾曼第登入的書籍不勝枚舉，兒子降生時，我恰巧正在讀這些書。那時，我住在新罕布夏州的一個小鎮裡。每天早上，我都要抱著剛出生的孩子出去散步。小鎮中心矗立著一座紀念碑，上面鐫刻著自美國獨立戰爭以來為國捐軀的小鎮英雄們的姓名。從中可以看出，幾乎在每次戰爭中都有同胞兄弟一起血灑疆場。在戰爭中失去一個兒子已然非常痛苦，而同時失去幾個兒子的悲慟更是可想而知。”羅達特將自己對影片的構思告訴給製片人馬克·戈登(MarkGordon)，戈登認為這是一個既有驚心動魄的戰爭場面，又可以深刻剖析戰爭中人性弱點的好故事。1994年，羅達特和戈登連同製片人加里·萊文森(GaryLevinsohn)一起將這個構思發展擴充為劇本。隨後他們將劇本分別送給大導斯蒂文·史匹柏和他們一直認為最適合擔綱主演的湯姆·漢克斯。令他們喜出望外的是，史匹柏和漢克斯對這個故事表現出濃厚的興趣。漢克斯說：“我一直對二戰歷史很著迷，而且一直在尋找能夠從人性或人類情感經歷而不只是從戰略行動上來描繪整個二戰的書籍與材料，而《拯救大兵瑞恩》的編劇正是出神入化的將這一點描繪得淋漓盡致。這部影片不僅是一個氣勢恢宏的戰爭故事，更是一個催人淚下的剖析戰爭中人性的影片。”史匹柏與漢克斯交情莫逆，兩人一直希望能夠攜手合作，本片終於讓他們夢想成真。“能和漢克斯合作我很興奮，我對他一直十分敬仰，而這次拍片的經歷使我對漢克斯的為人和演技都更加欽佩。漢克斯經常能夠提出一些重要建議，而當我闡明塑造角色的看法時，他總能虛心聆聽，”史匹柏說。

真實鏡像
為了增加真實感，史匹柏用近乎紀錄片的拍攝手法來拍攝片頭25分鐘的登入場面。他在拍攝之前根本不去想故事情節，而是在大部分時間裡使用手提攝影機跟蹤登入的士兵們進行近距離拍攝。史匹柏說：“這樣我就像一個跟隨士兵上戰場的戰地記者，可以真實拍攝整個登入場面。”
史匹柏與《辛德勒的名單》的攝影師賈努茲·卡明斯基(JanuszKaminski)再次合作，史匹柏稱要將影片拍成1944年6月6日當天實地拍攝的彩色戰地紀錄片。為此卡明斯基從攝影機鏡頭上取下保護鏡，使這台現代攝影機接近於40年代的老式機器。沒有了保護鏡，光線可以直接進入鏡頭並反射開來，比原來更加分散和柔和。同時，這位攝影師還將膠片底片進行特殊處理，淡化色彩，最終形成了影片中的效果。漢克斯說：“以前，我從沒體驗過那種腎上腺素驟然分泌的感覺，因為一開拍，整個拍攝場地一片混亂。人們不斷倒下，炸彈就在你附近接二連三的爆炸，我可以想像到當年士兵們在槍林彈雨中成批倒下的情景，我們的眼中充滿了恐懼，我們知道這都不是真的，但正因為如此我們才真正恐懼”。伯恩斯補充說：“我們在整部影片拍攝的開始就拍登入戰役的鏡頭，這徹底改變了我們在拍攝以後的戰鬥場面時的態度。沒人會預想到登入的場面有多么恐怖，你會真正感受到當年士兵們需要勇敢面對的生死考驗。”巴里·佩珀說：“那天坐在登入艇上遙望愛爾蘭海灘時，我感覺自己就是一個二戰時的士兵，我開始胡思亂想，我能體會到多年前士兵的心中是多么的恐懼，他們疲憊不堪，渾身濕透，然後跳下登入艇，但是迎接他們的卻是密集的子彈。他們眼睜睜的看著自己的夥伴死在身邊，而他們所能做的就是爬上海灘。”著名的歷史學家和作家、諾曼第登入戰役的權威學者斯坦芬·安布羅思是這部影片的歷史顧問。他評論說：“這部影片真實再現了當年戰役的情況，毫無疑問這是我曾經看到過的最真實、最準確反映戰爭殘酷性的戰爭片，無論是從戰鬥部署，還是士兵的表情、語言、相互之間的爭論與埋怨，以及彼此之間的尊敬與愛，無一不與當年的士兵如出一轍。”

幕後花絮

1、片中卡帕佐的角色是專為范·迪塞爾所寫。

2、在所有主要演員中，只有馬特·達蒙沒參加軍訓。

3、製片方之所以將影片拍攝地從英國改在愛爾蘭，是因為英國國防部拒絕按照史匹柏的要求提供數千名士兵充當臨時演員。

4、片中出現的兩輛虎式坦克實際是用蘇制T-34型坦克改裝的。

5、雖然史匹柏讓影片畫面的顏色飽和度減少了60%，但當影片在電視台播出時，很多電視台都將顏色飽和度調至正常，因為在播出的頭兩天，很多觀眾投訴圖像色彩出現問題。

6、很多參加諾曼第登入的二戰老兵都因本片出色的真實性而向史匹柏道喜。

7、狙擊手將子彈射進對方狙擊手瞄準鏡的情節源自越戰中的真實事件。

8、片中戰場上共死了206人。

9、片中在投降時被擊斃的兩名德軍說的是捷克語：“請不要殺我，我不是德國人，我是捷克人，我沒殺過任何人，我是捷克人！”事實上，這些人實際是德軍在東歐俘獲的戰俘，他們被迫加入德軍。

10、愛德華·諾頓曾被邀請扮演瑞恩，但被其拒絕。

穿幫鏡頭

在奧馬哈海灘上，德軍布置的反坦克鐵架方向是反的：不是朝向海邊而是朝向己方陣地；
登入艇上的英國領航員有著濃重美國紐約口音；
片中的彈坑明顯是人為製造的，它們有著很平滑的邊緣；
在爆炸場景中，如果你仔細觀察，被炸飛的士兵是被一根線拉者的；
在登入作戰中，作為背景的登入艦隊在有的鏡頭出現，有的鏡頭消失；
美軍攻占灘頭陣地後，戰利品中有武裝黨衛軍的匕首，實際上該地區並非德軍預測的主戰場，不可能有武裝黨衛軍的部隊駐紮；
片中出現最多的錯誤是德軍的髮型，幾乎他們每個人的頭髮都是剛被修剪過的。實際上在野戰戰場上官兵的頭髮大多數是很長的；而且德軍的髮型也不是如此，他們通常是頭部兩側修理的很短，象片中的短髮髮型是典型的日軍或俄國軍隊才有；
在五角大摟中出現的一位斷臂上校，有個鏡頭中，手臂是完好無損的，而後的鏡頭中又成了斷臂；
歷史上D日作戰中，101空降師雖然被打亂建制，各自為戰，但是他們最遠的空降地點不會超過奧馬哈海灘15－20英里的地域。而片中救援隊不是就近尋找而是深入德軍腹地去尋找瑞恩；
片中救援隊達到第一個法國小鎮的對話："do you have anything resembeling a Four Star Hotel in this town?"4星旅館這個稱謂出現在1958年，1944年時候是沒有這個說法的；
救援隊的彈藥袋看上去是空扁的，他們居然不帶彈藥去戰鬥；
翻譯阿本說他能說一口帶有巴發利亞口音的德語，德軍無法聽出他是外國人，但實際上他的德語明顯帶有美國口音；
當湯姆·漢克斯和第一個瑞恩（同姓不同名）交談時，他和他的士兵們剛經歷了一場暴雨，此時的地面還是濕的，但是他們的制服卻全是乾的；
救援隊達到101空降師的地域時，和湯姆·漢克斯交談的該師軍官身穿的不是空降軍制服；
救援隊員在陣亡者身份識別牌中翻查，一邊大聲叫嚷，吸引了路邊行軍的101空降師官兵的目光，此時有個容貌很特別的士兵盯著他們看。過了一會，湯姆斯放下身份識別牌到行軍隊伍邊上喊叫瑞恩的名字，背景行軍隊伍中又出現了那位士兵；
救援隊出發時是8個人，在法國小鎮救小女孩時被殺一個，但是在後面的鏡頭中，隊伍里仍然出現過8個身影；
法國小鎮上居然出現了一個70年代才有黑色塑膠垃圾桶；
救援分隊經過長途跋涉：經過暴雨、泥濘、村鎮、原野，但是他們停下來的時候，發現他們的軍服是乾淨和新的，當他們找到瑞恩時，軍服又變的很舊；
片中救援隊找到瑞恩，在橋頭勸說瑞恩回家時，瑞恩的身影顯示當時是正午，而湯姆·漢克斯身影是是黃昏才有的；
瑞恩和湯姆·漢克斯在談話中說，他最後一次見到所有兄弟是在入伍前，但是他保存的照片中4兄弟全部身著軍服；
片中出現的懸掛在牆壁上的那種電話機，最早出現在50年代；
小鎮的一面牆壁上貼有啤酒廣告：“Byrrh, l'ami de l'estomach”，在法文中正確的寫法是estomac而不是estomach
片中的老虎坦克明顯是改裝過的T-34S型坦克，因為虎式坦克的負重輪是交錯式的，這是德軍坦克的一大特點；
二戰末德國空軍基本上被摧毀，剩餘的只在本土空域作戰，因此德軍裝甲部隊都安裝有對空武器，而在片中沒有被表現；
當黨衛軍軍官身體伸出虎式坦克發布命令時，他身穿的是普通黨衛軍軍官制服，而不是武裝黨衛軍的制服，二者的性質完全不同，制服區別也是很大的；
美軍狙擊手傑森在教堂頂部狙擊德軍的時候，他使用的是Springfield '03來福槍，該槍裝彈量為５發，而他不停的向德軍射擊時卻不見他裝彈；
2名美軍士兵用黏性炸藥炸毀了一輛虎式坦克的履帶，該坦克與後面開到橋頭炮擊的坦克居然是同一輛（它們有著明顯相同的痕跡）；
實際上德軍是一支行動嚴謹、非常有作戰經驗的部隊，他們的任何攻擊和戰鬥都很有組織性，片中的德軍進攻卻是雜亂無章、相當混亂的：特別在巷戰中不是逐屋搜尋，而是在路中間推進；
最後戰鬥中，德軍士兵用匕首刺死梅爾森的時說："I am sorry, I have to do this or you will come and kill me and my family."你明白這句話的意思嗎？
同個場景，德軍士兵殺死梅爾森離去，在樓梯上遇到膽小怕死的翻譯阿本。但是在拐角和樓梯上沒有任何屍體和血跡。（此前亞當和同伴殺死了二名德軍，樓梯或拐角應當有二具屍體）；
德軍士兵與梅爾森肉搏時，梅爾森曾用力咬對方的手背，而德軍士兵離去時，手背上卻沒有任何傷痕；
最後戰役中，美軍已經沒有彈藥了，瑞恩用迫擊炮彈打擊德軍，一邊幫忙的湯姆·漢克斯身上卻還掛著２枚手雷；
大家有注意到片中湯姆·漢克斯牙齒是多少潔白，特別是最後他在橋頭犧牲的特寫，真懷疑戰爭中他有條件保持他那潔白的牙齒嗎；
湯姆·漢克斯臨死前的場景中，有個士兵來到他身邊，可以看到他頭盔上有網狀物，但下個鏡頭中頭盔上沒有了網狀物；

重要事件

1、本片是獲奧斯卡最佳剪輯獎的最後一部用非數字剪輯系統剪輯而成的電影。

2、印度電影審查機構曾因本片過於血腥暴力而亮起紅燈，但史匹柏拒絕進行刪剪，並決定不在印度上映，最後印度只好妥協。

3、在2006年美國電影協會評選的“百部最鼓舞人心的電影”榜單中，本片名列第10。

4、本片曾是1998年威尼斯電影節的開幕式影片。

5、美工湯姆·桑德斯在海特費爾德找到一個廢棄的英國空軍基地，鬼斧神工的建造出一個滿目瘡夷、殘垣斷壁的法國小鎮，還建造了一座小橋。桑德斯首先製作了這座小鎮的三維模型，然後他用刻刀在模型上進行加工，直到模型成為千瘡百孔的“廢墟”。隨後，桑德斯將這組遭“破壞”的模型按比例放大做成實物建築。利用二維模型的圖紙，桑德斯又設計了隱蔽的通道和藏身之處，並在實景中原樣建造出來，這樣史匹柏就可以在這些隱蔽之處從不同角度拍攝室內與街道的戰鬥場面。

精彩對白

Captain Miller: In that case, I'd say this is an excellent mission, sir, with an extremely valuable objective, sir. Worthy of my best efforts, sir. Moreover, I feel heartfelt sorrow for the mother of Private James Ryan and am willing to lay down the lives of me and my men - -especially you, Reiben - -to ease her suffering。

米勒：如果是那樣的話，我會說這是一次極佳的使命，長官，這次任務的目的太有價值了，長官。值得付出我最大的努力。另外，我為瑞恩的母親由衷感到悲哀，我願意用我和弟兄們的生命，特別是你，萊本，去減輕她的苦痛。

Private Caparzo: Sir, It's the decent thing to do, sir。

卡帕佐：長官，那么做是對的。

Captain Miller: We're not here to do the decent thing! We're here to follow fucking orders!。

米勒：我們在這不是為了做正確的事！而是去執行他媽的命令。

Private Reiben: You want to explain the math of this to me? I mean, where's the sense in risking the lives of the eight of us to save one guy?

萊本：你想向我解釋一下這數字嗎？我的意思是我們8個人冒著生命危險只為了救一個人？

Captain Miller: Anyone wanna answer that?

米勒：誰想回答？

Medic Wade: Hey, think about the poor bastard's mother。

韋德：嗨，想想那個可憐蟲的母親。

Private Reiben: Hey, Wade, I got a mother, you got a mother, the sarge has got a mother. I'm willing to bet that even the Captain's got a mother. Well, maybe not the Captain, but the rest of us have got mothers。

萊本：嗨，韋德，我有母親，你也有，軍士長也有，我願意打賭上尉也不例外。我們所有人都有母親。

Captain Miller: James... I'm here to tell you your brothers were killed in combat. They're dead。

米勒：詹姆斯……我在這告訴你，你的哥哥們在戰場陣亡了，他們都死了。
Private Ryan: Which one, sir?
瑞恩：哪個，長官？
Captain Miller: All of them.。

米勒：全部。

Gen. George C. Marshall: My dear Mrs Ryan: It's with the most profound sense of joy that I write to inform you your son, Private James Ryan, is well and, at this very moment, on his way home from European battlefields. Reports from the front indicate James did his duty in combat with great courage and steadfast dedication, even after he was informed of the tragic loss your family has suffered in this great campaign to rid the world of tyranny and oppresion. I take great pleasure in joining the Secretary of War, the men and women of the U.S. Army, and the citizens of a grateful nation in wishing you good health and many years of happiness with James at your side. Nothing, not even the safe return of a beloved son, can compensate you, or the thousands of other American families, who have suffered great loss in this tragic war.
馬歇爾將軍：我親愛的瑞恩太太，我懷著萬分愉悅的心情通知您的兒子，詹姆斯·瑞恩毫髮無損，此時，他正在從歐洲戰場返回家中的路上。從前線傳來的報告稱詹姆斯英勇而堅定的履行了自己的職責，即使他得知了家人在這場推翻專治和壓迫的偉大戰爭中遭遇不幸。我很高興同戰爭部長、美軍的全體官兵和美國公民一道祝願您身體健康，並和身邊的詹姆斯一起幸福的生活。只有心愛的兒子安全返回才能補償您的心痛，而其他千萬個在戰爭中痛失親人的美國家庭也能聊以自慰。

Captain Miller: Private, I'm afraid I have some bad news for ya. Well, there isn't any real easy way to say this, so, uh, so I'll just say it. Your brothers are dead. We have, uh, orders to come get you, 'cause you're going home。

米勒：二等兵，我恐怕有不好的訊息要告訴你。真是讓人難以啟齒。你的兄弟們都死了。我們接到命令來帶你回家。

影片評價

《拯救大兵瑞恩》是繼《辛德拉的名單》後，斯蒂文·史匹柏再次延續二戰題材，演繹一部八個救一個的悲壯故事———《拯救大兵瑞恩》（Saving　Private　Ryan）。史匹柏沒有迴避戰爭的血腥暴力，也沒有從戰略的高度去描繪，他只抓住了戰爭最直接的執行者———普通士兵的角度去反映戰爭，用最簡單最樸素的方法，真實地展現戰場的方方面面。之前從來沒有一部電影這么直接地描寫戰爭的殘酷，槍林彈雨，血雨腥風，哀號連天，畫面的真實性使人不敢直視。與此同時，電影對戰爭的反省也在殘酷中得到極大的升華，所謂的正義與非正義，在死亡面前原來是如此的脆弱不堪。此外，影片對人性進行了深刻的發掘，戰爭中的士兵，或英勇、或果敢、或懦弱、或退縮，人的本性暴露無遺，電影所帶來的深思與震撼值得觀眾一再回味。

沒有人可以否定史匹柏的高超導演能力，也沒有人能夠漠視湯姆·漢克斯的優異演技，他飾演的米勒中尉勇敢而有謀略，堅毅而存大義，舉手投足之間，軍旅印記躍然面上。加上忠誠的麥克、虔誠的神槍手傑克森、懦弱的翻譯厄本等一眾優秀的演員，每一個人物都有血有肉，真實可靠，觀眾也更容易陷入劇情中不可自拔。《拯救大兵瑞恩》獲得1999年第71屆奧斯卡最佳導演、最佳攝影、最佳錄音、最佳剪輯、最佳音效共五個獎項，也拿下包括金球獎、英國電影學院獎等在內的眾多獎項。這些榮譽是大家對影片成功的肯定，同時也是電影進入經典殿堂的標誌之一。

1944年6月6日，盟軍成功的在法國諾曼第登入，從而開闢了反法西斯的第二戰場，加速了納粹德國的崩潰，那是一次偉大的戰役。

1998年7月24日，電影《拯救大兵瑞恩》正式上映。讓人們更直接深刻的看到發生在54年前的那場血戰，同時也為我們講述了一個傳奇的故事，這是一部偉大的電影。

隨著時間的推移，每次看這部電影都會有新的感受，但一直不變的就是那在戰火中鑄就的深厚戰友情。這也是很多戰爭、軍事題材電影和電視劇著力去展現給我們觀眾最震撼、最寶貴的東西。

說到美國大片導演，人們肯定會想到史匹柏。的確從最開始的《大白鯊》，到後來的《奪寶奇兵》和《ET》，再到《侏羅紀公園》和《辛德勒名單》，已經讓我們被這個“電影奇才”的才華所征服。而這部戰爭巨片更是為他帶來了無限的榮譽，這部電影為史匹柏奪得了第二座奧斯卡最佳導演獎。更讓他欣慰的是，很多參加過二戰的老人都對這部電影給予了很高的評價，他們稱它是“最真實反映二戰的影片”，尤其是片中全長26分鐘的重現諾曼第登入的壯觀場面。

《拯救大兵瑞恩》這部影片幾乎是一部紀實片，在 170分鐘的影片中戰爭場面占據了大約三分之一的時間，其中血腥、殘忍的暴力場面很多，但它卻絕不是一部暴力片，史匹柏的發言人馬文•利維說“影片中出現的暴力鏡頭沒有一處是無緣無故的，當人們看過影片後一定會覺得這是一部最具現實意義的戰爭影片，它將成為有史以來最真實的戰爭影片。”

史匹柏無意宣揚暴力，他憎惡任何使暴力看上去有趣或者把暴力描繪成遊戲的主觀性的渲染，他所展現的一切就是要客觀地反映戰爭中的暴力。

影片中每位演員都表演得無懈可擊，讓我們覺得仿佛與他們一起身在戰場，並肩戰鬥一般。而作為貫穿整部影片的Captain John H. Miller飾演者湯姆•漢克斯，就不得不被我們再次佩服他的表演功力。影片也通過他的很多細節，例如多次出現的顫抖的手、短暫的耳鳴等，去表現了戰爭的可怕。但再璀璨的星光我覺得還是被電影本身所具有的魅力所遮蓋了，出色的劇情、優秀的演員、完美的視覺和音效呈現，《拯救大兵瑞恩》完全配得上史上最棒戰爭片的稱號。

這部電影的開頭和結尾，都是上了年紀的雷恩和家人去法國的二戰陣亡將士公墓去憑弔戰友的英靈。套路雖舊，卻仍頗能令人感懷。

導演選擇的是這場大戰役的一個切片、一部細部，整個電影故事，在這場浩大的戰爭裡面，本來是微不足道的，但是它放在真實的歷史背景下面，就反而有了一種超越戰爭的普遍意義。這群官兵是去拯救一個生命的個體，而在這次行動裡面，又一層一層地展示出了具體的、有血有肉的人性。

《拯救大兵瑞恩》確是一部非常好的戰爭片，它擺脫了歷來這類影片只注重場面和高層人物運籌帷幄的窠臼，它給予我們的不僅僅是戰爭殘酷的反思，更多的是對普通士兵們內心人性的挖掘。我們現今生活在陽光雨露下，根本無法想像戰爭中士兵所遭受的苦痛給他們內心留下的陰影。當然這種傷痛會留在那些經歷過這段歷史的人們記憶中的深處。

著名的歷史學家和作家、諾曼第登入戰役的權威學者斯坦芬·安布羅思是這部影片的歷史顧問。他評論說：“這部影片真實再現了當年戰役的情況，毫無疑問這是我曾經看到過的最真實、最準確反映戰爭殘酷性的戰爭片，無論是從戰鬥部署，還是士兵的表情、語言、相互之間的爭論與埋怨，以及彼此之間的尊敬與愛，無一不與當年的士兵如出一轍。”

獲獎情況

第71屆奧斯卡最佳導演、最佳攝影、最佳錄音、最佳剪輯、最佳音效。

第56屆金球獎最佳影片、最佳導演。

第52屆英國電影學院獎最佳音效、最佳音效、最佳視覺效果、最佳音效、最佳視覺效果等。

重溫好萊塢經典的二戰電影

好萊塢拍過的以戰爭為題材的電影不勝枚舉，其中中國觀眾比較熟悉的就有好幾十部。“二戰”結束以後，好萊塢仍然保持著英雄主義的創作基調，直到20世紀50年代中期，好萊塢的戰爭片才開始改變“我方即好人、敵方即壞人”的幼稚觀點，“盟軍”的人性得以真實展示，人物的性格缺陷也得以真實凸現。

《中途島》	《巴頓將軍》	《亂世忠魂》	《桂河大橋》
《最長的一日》	《虎！虎！虎！》	《西線平魔》	《拯救大兵瑞恩》
《珍珠港》