動畫劇情
《螢火蟲之墓》14歲的國中生清太與6歲的妹妹節子原本生活在軍官家庭，父親是日本聯合艦隊的艦長（當時的軍官家屬待遇是非常好的），父親出去打仗了（和美國人），留下妻子和兩個孩子。美國人的轟炸機來襲擊時，母親被炸身亡，兄妹倆去了親戚阿姨家。由於戰時物資緊張，阿姨家本來就有4個孩子（老公也被充軍去打仗了，不久戰死。真人版中還加了個瘸腿的小叔），這下清太和節子來了後原本就吃不飽的一家就更顯得捉襟見肘。在阿姨的冷言冷語下，兄妹倆終於決定出走，獨自生活。在一個廢棄的小山洞中，他們建立了自己的天地，沒有大人幫助他們， 清太為了照顧年幼的妹妹，想方設法去搞吃的東西（偷東西）。雖然要自行找尋食物維生，但生活刻苦之餘，他們也像其他小孩一樣活潑好動，閒來在雜亂下的田間玩樂，夜晚更一起在草地上觀看漫天飛舞的螢火蟲。可是快樂的日子不長，妹妹的身體日漸消弱，最後妹妹因身體衰弱而死。清太始終堅信身為艦長的父親會為他們報仇，等父親回來苦日子就到頭了。但在後來得知聯合艦隊已經全軍覆沒後，唯一的親人——節子也因長期營養不良而死去，清太也沒有了活下去的動力，最終餓死在街頭。
《螢火蟲之墓》《螢火蟲之墓》是宮崎駿風格中，被譽為最感人最溫馨的一部，兄妹情與戰亂的描寫入木三分，賺人熱淚。《再見螢火蟲》，這篇動畫是忠實地改編自著名的同名小說。宮崎峻用最富童趣的藝術表現形式揭示了戰爭的殘酷，成就了這部動畫經典。
《螢火蟲之墓》作為高畑勛進入吉卜力的第一部作品，也是他將自己現實主義題材的創作提高到新的高度的里程碑。該片中他進一步追求現實主義和客觀性，採用雙重結構的方式構思，在結尾部分展現了今天的神戶，以強調現代與過去的對比。
對此，高田自己曾說：“我並不是僅僅講戰爭的悲慘，而是希望觀眾能聯想到現代社會人與人的關係，找出現代社會中孩子們異化的癥結所在。”
《螢火蟲之墓》高畑勛寫的《螢火蟲之墓》劇場大綱摘錄
如今，家庭成員之間的聯繫以及鄰里之間的團結變得越來越弱了。取而代之的是，我們被社會約束下的不同階層保護著。我們把相互間的不干擾作為相互關係的底線。並出於好玩的但無關緊要的考慮對他人表示親切。並不需要一場戰爭，只要有一場天災發生並摧毀社會的約束，失去人們之間的相互幫助及合作的想法，那么人們在與他人的自然關係中將不可避免的顯露其貪婪的本性。這使我認為我可以站在任意一邊。即使一方嘗試逃離人類圈去和他的妹妹單獨住在一起，有多少男孩，或是人類，可以可以持續的守護自己的妹妹和清太一樣長久？
製作陣容
原作／野坂昭如
腳本監督／高畑勛
音樂／間宮芳生
作畫監督／近藤喜文
演出／百瀨義行
美術／山本二三
色彩設計／保田道世
主題曲
《Home,SweetHome》，演唱：AmelitaGalli-Curuci
原聲目錄
專輯曲目
01.ほたる
02.エピソード1「夜」
03.兄妹
04.戦爭又は空襲
05.エピソード2「節子」
06.母
07.HOTARU
08.「火垂るの墓」による三つの情景~小川のほとり(螢のいる夕暮れ)
09.同~そよ風と赤い日傘(パラソル)の幻想
10.同~黒い雨~夏草
動畫以外
海報執導了大量以戰爭與和平為主題的電影作品，2006突然去世的日本電影導演黑木和雄，曾經在去世前想把這部作品搬上銀幕，但很遺憾地沒能來得及。同樣出生於宮崎県海老野市，為黑木和雄作品擔任副導演的日向寺太郎受命執導這部作品。 拍攝真人版電影是日本著名導演黑木和雄的遺願，黑木和雄曾導演過“戰爭安魂曲”三部曲，作品內容都是有關反思戰爭的殘酷與其對人民生活構成的危害，因而在國際上享有不俗口碑，可惜，黑木和雄於2006年突然辭世，令這一願望落空，為了完成他的遺願，曾在黑木多部電影中擔任副導演的日向寺太郎接替了這一重任。繼承享年75歲先輩遺志而工作的41歲的日向寺太郎監督表示“我出生在沒經歷過戰爭的時代，不過我想展現出自己眼中的戰爭，對於這對在戰爭中死去的兄妹，我會有自己哀悼她們的方法，以及描寫戰爭的方式。我會製作出一部不愧於黑木監督和野坂先生的作品”。他在眾多童星里選中了年方15歲，曾演出過日劇《西遊記》的吉武憐朗，和7歲的星山彩奈分飾苦命兄妹。
令人矚目的是，45歲的日本人氣歌手松田聖子，在相隔6年之後再度參與電影演出，上次她參演電影是2001年的《千年之戀源氏物語》 。這次在新版《螢火蟲之墓》中松田聖子客串扮演母親，雖然是一開始就因為遇到空襲而死去的角色，不過在回憶場景里將會登場。據說當初公布該訊息之後，曾遭到網友狠批，認為松田參演會糟蹋這一名作。不過，影片即將公映，她的歌曲《給星空下的你》也被採用成該片主題曲，令她心情大好，對於負面訊息，她也一概不加以回應。此外，著名女星松坂慶子也在片中飾演了冷眼對待外甥兄妹的阿姨一角。
作為電視劇的製作，不論投資也好還是整體手法也罷確實和電影都是不能相比的，尤其是片中對於場景的搭建方面可以說是相當的糊弄，直接使用了CG來製作的轟炸後的廢墟，甚至連天空中的轟炸機都是使用了CG製作，並且水平一般，能夠很明顯的看出合成的痕跡，也由此可以看出在技術得到了充分進步的今天，搭建實景、動用真正飛機的成本已經遠在CG製作之上，所以電視劇才會選擇使用這樣的處理方法。至於實景部分，應該說好在日本國內還是有些保留戰時原貌的街區，所以省卻了不少麻煩。
電視劇版的片長較長，將近150分鐘，在劇情的交代方面顯得有些羅嗦，這也是電視劇這種形式的缺陷。整體感覺來說應該是比較忠實於原作。尤其是和動畫版相比較而言，劇情方面顯得更加豐滿。電視劇在對兄妹二人野外生活的場景選擇方面找到了和動畫版中極為相似的拍攝場地，這一點就可以看出電視劇版還是對當年的動畫版進行了相當程度的借鑑。
《螢火蟲之墓》動畫和電視劇兩者的主線劇情是一致的，但之間最大的差別就是動畫版刪除了電視劇中開場的回憶部分，同時淡化了這家人在情節中的作用，就是動畫中清太和節子兄妹寄居的親戚一家。在電視劇中，人與人的關係因為戰爭而變的複雜化，所以出現在這裡對人性的探討已經超越了動畫版中相對簡單化的表現，親戚家之所以開始對清太兄妹不好完全是因為男人在戰場上犧牲和清太本人嚴重的軍國主義情緒所導致的，這裡所表達出的信息已經是在對整個國家宣揚的腐朽軍國主義進行批判，而在動畫版中雖然有清太受到軍國主義思想嚴重影響的描寫，但對於這種思想並沒有進行深刻的批判，甚至可以說是在刻意的迴避了日本因戰爭所遭受傷害的根本原因。
精彩評析
《螢火蟲之墓》《螢火蟲之墓》，很多報導是宮崎駿作品，另一種說法導演是高畑勲。仔細看電影的海報，宮崎駿是《螢火蟲之墓》的編劇和原畫，高畑勲是電影的腳本和監督，很難說孰輕孰重。他的作品充滿奇幻，天馬行空，宏大而又細膩，更重要的，他的作品充滿溫暖，無論《幽靈公主》還是《千與千尋》，即使過程面臨怎樣的磨難，結尾總是光明收場，而像《龍貓》更是通片充滿親情與溫暖，可以說，宮崎駿是仁慈的。以此來論，《螢火蟲之墓》就不是宮崎駿作品，因為它太現實，太悲哀，太讓人無法承受。
影片一開始就交待了結尾，主人公哥哥平靜的獨白：”我叫阿泰，昭和20年9月21日晚，我餓死於街頭。”然後影片跟隨死者一起回憶生前。時間回到了二戰結束前夕，日本的男人在中國大地做最後地掙扎，而日本的婦女和兒童則在國內受到美軍戰鬥機的頻繁空炸。戰爭的作俑者永遠是高高在上的當權者，而飽受戰爭苦難的永遠是底下的平民百姓。戰爭把城市炸成廢墟，把慈善的媽媽炸成死屍，更讓原本幸福的兄妹變成一對孤兒。兄妹倆被送到鄉下姨媽家，過寄人籬下的生活。受到姨媽的百般指責，最後被迫離開。而就在姨媽送他們走的時候，說“是你們自己要走的，我沒有逼你們啊”，作品的現實與深刻真是讓人發寒，把人性的殘忍與虛偽暴露無遺。
《螢火蟲之墓》把兒童的天真無邪與戰爭的殘酷無情進行對比，是最煽情的電影橋段。天下之大卻沒有兄妹倆容身之地，放眼望去舉目無親，兄妹倆像兩個飄零的幽浮，在世間孤苦伶仃。兄妹倆最後住進了山洞，然而就在那裡，他們過上了一段短暫的快樂時光。這是影片少有的溫暖浪漫的場景，漆黑的山洞裡，放滿螢火蟲，晶晶閃閃，猶如漫天繁星，妹妹在快樂里入睡，哥哥回想過去的美好時光。然而螢火蟲第二天全都死了，就像他們的快樂時光一樣轉瞬即逝。妹妹埋葬了它們，並寫上“媽媽”的墓文，原來妹妹早已知道媽媽的死去，只是一直隱瞞。哥哥的淚水終於奪眶而出，他再也支撐不住——他也只是個孩子。
《螢火蟲之墓》妹妹總是吵著餓，哥哥不得不在夜裡去農田偷東西以維持生活。然而被抓到後哥哥遭受了一頓毒打。後來哥哥在美軍空襲，人們紛紛逃向防空洞的時候入室偷竊，以換取妹妹的一頓食物。不要說偷竊是一種罪惡，在人們對轟炸充滿恐懼，哥哥卻希望炸得更猛烈些，因為這樣他才能更有時間去別人的家裡蒐集物品。然而偷竊並沒有換來妹妹的生命。長期營養不良導致妹妹渾身起滿濕疹並嚴重生病，然而哥哥卻無能為力。只能在慢慢的煎熬中看著妹妹慢慢死去。
電影在這裡殘忍至極，影片先是交待哥哥買了一個大木箱，然後畫面立刻跳到到兄妹居住的山洞，在那裡，妹妹快樂的生活片段不段展現——妹妹盪鞦韆、妹妹跳方格、妹妹縫衣服、妹妹打掃房間、妹妹給爐子生活……伴以歡快的音樂，然後曲調一轉，電影音樂變得悽慘強烈，哥哥獨自跪在山坡上，而他之 前買的大木箱裡躺著自己的妹妹，已經死去。哥哥把妹妹最愛的洋娃娃放在妹妹身上，然後將大木箱
《螢火蟲之墓》燒掉。妹妹就此火化。影片至此，已經到了讓無比人心痛的地步，這真是一部殘忍的電影，先是媽媽被炸死，然後爸爸在戰爭戰亡，最後妹妹又病死，而哥哥也在剛開始就已經交待在一處城市的角落餓死，這真是一部比《活著》還要陰暗的電影，所有的人都像一株大樹上的樹枝一樣，剛開始枝繁葉茂，後來一枝一枝被掰下來，直至光禿。而這罪惡的手，就是戰爭。
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