簡介
書籍作者：周作人詩豐子愷圖鍾叔河箋釋
《兒童雜事詩圖箋釋》圖書出版社：中華書局
圖書類別：文學
圖書標籤：中華書局
上書時間：2010-12-07
出版時間：1999
開本：32開
裝訂：平裝
書籍信息
《兒童雜事詩圖箋釋》知堂的詩，清新而質樸；豐老的畫，稚趣而如生；鍾老的箋釋，更是學識十足。如此一個組合，定然是儒雅而有生趣。如今的世界，無趣已然充斥人們周遭，何能永葆一片童心一份真摯？本書似乎給我們提供了一種可能，通過詩畫，甚至可以讓似乎已經忘記童真的我們找到當年的那份真摯和樂趣。類如“書房小鬼忒頑皮，掃帚拖來當馬騎。額角撞牆梅子大，揮鞭依舊笑嘻嘻。“”帶得茶壺上學堂，生書未熟水精光。後園往復年停趾，底事今朝小便長。”的情景，先生之書處處可見，又栩栩如生，自是先生平日關愛婦孺的結果。如我此等俗人，也可從中得些許童年之樂也。
《兒童雜事詩箋釋》周作人詩豐子愷畫鍾叔河箋釋文化生活出版社91年版
《兒童雜事詩圖箋釋》周作人詩豐子愷畫鍾叔河箋釋中華書局99年1月一版一刷
《兒童雜事詩箋釋》周作人詩豐子愷畫鍾叔河箋釋嶽麓書社05年2月一版一刷
書評
《兒童雜事詩圖箋釋》的背面手頭有兩本《兒童雜事詩圖箋釋》，一本是文化藝術出版社1991年一版一印，印數三千本；一本是中華書局2000年的一版三印，印數三萬冊。文化藝術出版社的版本開本大，天頭也很闊，疏朗醒目；中華書局開本小，顯得侷促，翻閱困難。文藝版因為年代久遠，印數不多，已成希罕物，我的這本系fatwang所贈。
《兒童雜事詩圖箋釋》在讀者中口碑甚佳，有“四美具二難並”之稱。雜事詩的作者是周作人，豐子愷配圖，鍾叔河的箋釋。皆珠聯璧合，相得益彰，在我的印象中，鍾叔河出了兩本圖書，另一本是《林屋山民送米卷子圖》，兩書都是精緻裝幀，精心編排，精美印製，端在手中，是一種享受。
周作人是文壇大家，曾經對民俗小曲做過專門的整理和研究，他曾在報上發布徵求書，一再變更後為專收“俚俗淫邪之作”，也成了文壇軼聞。兒童雜事詩是他在1950年所作，詩分三編共七十二首，談起作詩緣由，他說：“這一卷所謂的詩，實在乃只是一篇關於兒童的論文的變相”。“以七言四句，歌詠風俗人情，本意實在是想引誘讀者進到民俗研究方面去，從事於國民生活之史的研究，此雖是寂寞的學問，卻於中國有重大的意義”。當時的周作人因為日偽時期淪為“文化漢奸”而關在南京的老虎橋監獄裡，八道灣的一家人也是衣食無著，只有靠變賣度日。周作人把詩作交給上海的《亦報》發表，以期望在沒有經濟來源的情況下換得一些稿費。《亦報》是由唐大郎出面主辦的一份私營報紙。在共產黨官辦報紙幾乎一統天下的格局中，《亦報》也許為了夾縫中求生存吧，敢於發表周作人的化名文章，還連載了張愛玲的長篇小說《十八春》。這么一份苦苦求生存的報紙，為了贏得讀者，專門請豐子愷為每首詩配上一幅漫畫發表(其中有3天豐子愷沒有配畫)，自1950年2月連載至5月。詩作發表時周作人署名“東郭生”。 對於《亦報》和豐子愷的“雪中送炭”，周作人並不領情。他在1963年4月4日致香港朋友鮑耀明的信中說：“來信書所說東郭生的詩即是“兒童雜事詩”，記得報上的“切拔”訂成一冊，曾以奉贈；上邊有豐子愷為插畫，乃係報館的好意請其作畫者，豐君的畫，我向來不甚贊成，形似學竹久夢二者，但是浮滑膚淺，不懂“滑稽”趣味，殆所謂海派者，插畫中可取者，覺得不過十分之一，但我這裡沒有插畫本，故只能籠統的說罷了。近來該詩原稿又已為友人借去，裡邊的詩較好者亦不甚多，但是比起插畫來，大概百分比要較好一點罷了。”
在《亦報》看來，豐子愷和周作人本是老鄉，故鄉的風物是很熟悉的，於是在沒有徵得作者同意的前提下，擅自請豐子愷配漫畫，卻未想到傷了周作人的自尊：周作人原來並不欣賞豐子愷的漫畫，而詩作和漫畫放在一塊登載，給讀者的視印象變成周作人為豐子愷的漫畫配了詩。)豐子愷畫名勝於文名，昔年在執教白馬湖畔的時候，鄭振鐸不斷拿豐子愷的漫畫為《文學周報》刊物做插圖。周作人則是文學研究會領袖級的人物，弟子如俞平伯等均以豐有編著往來，豐的漫畫不可能不被周所關注。但周作人對其一向漠視之，評價甚少。周作人最早對豐子愷的漫畫進行公開評論是發表於1926年2月19日《京報副刊》的《〈憶〉的裝訂》：“裡邊有豐子愷君的插畫十八幅，這種插畫在中國也是不常見的。我當初看見平伯所持畫稿，覺得很有點竹久夢二的氣味，雖然除另碎插繪外我只見過一本《夢二畫集》春之卷。後來見佩弦的文章，大約是豐君《漫畫集》的題詞吧，顯明地說出夢二的影響。日本的漫畫由鳥羽僧正(《今昔物語》著者的兒子)開山，經過鍬形蕙齋，耳鳥齋，發達到現在。夢二所作除去了諷刺的意味，保留著飄逸的筆致，又特別加上艷冶的情調，所以自成一路，那種大眼睛軟腰支的少女恐怕至今還蠱惑住許多人心。。。。。。。中國有沒有這種漫畫，我們外行人不能亂說，在我卻未曾見到過，因此對於豐君的畫不能不感到多大的興趣了。”
周對此時豐子愷漫畫的評述，更多是追根溯源，尚不是直接的評價。後來他寫了《關於阿Ｑ》一文，對於豐子愷的《漫畫阿Ｑ正傳》進行了評論：“阿Ｑ近來也闊起來了，居然得到畫家給他畫像，不但畫而且還有兩幅。其一是豐子愷所畫，見於《漫畫阿Ｑ正傳》。其二是蔣兆和所畫……豐君的畫從前似出於竹久夢二，後來漸益浮滑，大抵趕得著王冶梅算是最好了，這回所見雖然不能說比《護生畫集》更壞，也總不見得好。”
文章緊接著大談阿Ｑ的原型之一阿桂及其哥哥的情況。周作人甚至還為阿桂“畫像”：“阿桂雖窮而並不憔悴，身體頗壯健，面微圓，頗有樂天氣象。我所記得的阿桂的印象是這一副形象：赤背，赤腳，系短布，頭上盤辮。”所以負暄而語的張中行說：周作人對“上海那位能寫又能畫的名人”頗不以為然。
出獄之後的周作人蟄伏於八道灣的家中，只和舊友往還，一九六六七月十八日記“王滿進來，代行嚴致意，甚可感荷”。行嚴即章士釗。該年八月用了三天的時間，將《兒童雜事詩》用藥草堂筆記箋紙重新謄錄，在其手記的最後兩行，寫明是“一九六六年八月十四日重錄一過”。九日後，周作人離世。鍾叔河是在反右後與周作人書信往還的。那時候鍾叔河已被報社掃地出門，一家老小寄身在澡堂，白天靠拉板車度日，晚上在如豆的燈下讀當作廢紙買來的“舊書”，他看到了周作人的文化價值，於是嘗試著與八道灣通訊，用最便宜的那種紅格土紙寫信，沒有想到周作人竟然給他覆信，兩人的年紀相差半個世紀，維繫兩人情感交流的是對中華文化的熱愛和對民族前途的思考。周作人在得知鍾叔河很喜歡《兒童雜事詩》後，坦誠告知自己就是作者，並把報社給他的剪報寄贈，正是這段因緣，促成了後來的箋釋出版。
在《兒童雜事詩圖箋釋》修訂本題記中，鍾叔河說“《兒童雜事詩圖箋釋》作於一九八九年秋冬間，時情緒極差，交付出版社時寫的《箋釋者言》有雲“做載道之文已深覺厭倦。為言志之作又缺乏心情，唯以此遣有涯之生耳。”從作箋釋的時間看，明眼人不言自明，恰是上世紀末的一個大變故。是年秋冬之際，鍾叔河因為出版的很多書籍不合時宜，受到批判，從嶽麓書社總編的位子上強迫退休，“爾雅注魚蟲”，也是無奈之舉，文化人因為文字思想而受辱，而磨難，乃至殞身，迄秦至今，綿延不絕，卻從未熄滅，正是這些飛蛾撲火的精神，使得薪火相傳《兒童雜事詩圖箋釋》有跋二，作者為周豐二人之後周豐一和豐一吟，兩人對父輩的合作均視為珠聯璧合，彌足珍貴。不知周豐二人泉下有知，相逢一笑，泯滅的豈是恩仇？
周作人相關著作
| 長期以來，周作人在中國文壇上可謂是寂寞的，在辭世後相當長的時間中，他的作品幾乎被人們所遺忘，但這絲毫不影響他現代散文開山大師的地位。本集精選了周作人生平書稿、散文及翻譯著作等，旨在揭開塵封的歲月，為今天的讀者們呈現出一篇篇平和寬容、樸實有諧趣、飽含難以言說的美的知堂真味散文。 |
