板胡簡介
板胡板胡形制大部分與二胡相同，主要區別在琴筒和千斤。琴筒又叫瓢，圓筒形，用椰子殼製作，也有用木質、銅質或竹筒的。琴筒前口蒙桐木板是板胡發音的關鍵。板胡的音色特別清澈響亮，富有鄉土氣息,在樂隊中它常是各種伴奏樂器的領弦，在弦樂中擔任高音聲部。弓桿比二胡弓子長而粗，弓毛多而堅硬。千斤又稱腰馬，用牛角或紅木製作，與二胡千斤所用材料不同。琴弦為絲弦或鋼絲弦。板胡有多個品種。除用於獨奏、合奏的板胡外，還有高音板胡（又稱河北梆子板胡或評劇板胡）、中音板胡（又稱河南梆子板胡）、秦腔板胡（又稱胡呼）、山西板胡（又稱晉中板胡）。它們在琴筒大小、琴桿粗細、弦軸長短、琴弦的使用及音色等方面，各有差異。另外還有用於紹興高調中的板胡和用於廣東音樂、戲曲、曲藝中的椰胡。
板胡保養
關於板胡的保養，應注意以下幾點：
1．樂器使用後，要用軟布將琴身、琴弦、琴弓上的蟄香粉塵擦乾淨，然後放入琴盒或琴套內，切勿掛在潮濕的牆壁上。
2．板胡琴桿多用烏木製成，為了防止乾裂，每年春季可用食油或者核桃油餘一、二次，待油滲入木中後再用布。
演奏姿勢
對一個秦腔板胡演奏者來說，操琴風度的優雅，拉琴姿態的大氣是有必要講究的。秦腔板胡的演奏姿勢一般分為“平腿式”和“架腿式”兩種，這兩種姿勢的區別在於下肢的位置。
“平腿式”身體坐下，兩腿自然分開，左腳稍向前，右腳靠後，板胡放在左大腿彎曲處稍外。(或大腿面靠里三分之一處)這種姿勢優點在於全身重心下移，腰腿部負擔較小，演奏時活動範圍大。在演奏熱情、激動和速度快的樂曲唱腔時，能使演奏者得到情感和技巧的最大發揮，因之採用這種姿勢的演奏者尤其多見；“架腿式”，左腿架在右腿上或右腿架在左腿上，板胡放置於兩腿與小腹交叉之間，這種演奏姿勢是先輩秦腔板胡演奏琴師所推崇的，它的演奏效果也是有其長處的。重心穩定集中，和平腿式比較各有特色。當然，好書家是不擇筆的。秦腔板胡演奏姿勢的選擇同樣也是由演奏者自己決定。但不管採用任何姿勢演奏，提醒注意下列幾點是合乎邏輯的。
(1)演奏時做到表情儀態自然大方，不必要緊張和做作。
(2)注意不要斜肩，或左肩高於右肩。這是我們演奏者不太經意的，但確實應該防止這類現象發生。
(3)演奏時搖頭晃腦，咬牙切齒，或各種與演奏無益的動作和行為是大忌。
板胡名家
1.劉明源（1931——1996）天津人，著名民族音樂家、民族弓弦樂大師、教育家、作曲家、樂器改革家。生前曾任中國音樂家協會理事、中國民族管弦樂協會理事、中國音樂學院教授、碩士研究生導師。
在多年的藝術實踐中，劉明源先生通過廣泛學藝、刻苦鑽研，掌握了二胡、板胡、高胡、京胡、四胡、馬頭琴、墜胡等十幾種民族弓弦樂器，並在演奏技藝上均達到了爐火純青的境界，被海內外音樂界同行們譽為“胡琴司令”。
特別值得一提的是，劉明源先生將板胡、中胡這兩件一直在戲曲樂隊中擔任伴奏的樂器推上了獨奏舞台，為我國民族音樂事業做出了突出的貢獻。
1957年，劉明源先生作為中國青年藝術家的代表，參加第六界世界青年聯歡節民間器樂演奏比賽，以板胡曲《大起板》、《大姑娘美》以及中胡曲《草原上》榮獲金質獎章，在為祖國爭得榮譽的同時，也讓全世界的友人領略了中華民族光輝燦爛的器樂藝術。
劉明源先生代表作：板胡曲《豐收樂》、《喜車紅馬運糧忙》、《節日》、《眉戶聯奏》、《月芽五更》、《馬車在田野上賓士》、《花兒的故鄉》、《四季》；二胡曲《河南小曲》；中胡曲《草原上》、《牧民歸來》；民樂合奏《喜洋洋》、《幸福年》等。
2.李恆1942年生，河北定興縣人。中央音樂學院教授、板胡演奏家、作曲家、教育家。
代表作：板胡曲《敘事曲》、《秦川行》、《串調》、《汾水情》等；理論著作《板胡演奏基礎教程》、《淺談板胡演奏幾個技術問題》等。
3.沈誠1959年生，西安人。板胡演奏家，中國音樂學院副教授。是中國第一位板胡碩士學位獲得者。 代表作：板胡協奏曲《桑梓》。
4.其他名家：除以上三位名家以外，板胡界還有李秀其、周其昌、張長城、閆紹一、原野、趙國良、姜克美、劉冠庭等諸多名家。
