南路秦腔:南路秦腔即常說的漢調桄桄。漢調桄桄，俗稱“桄桄子”，因流行於陝 -百科知識中文網

概述

漢調桄桄又名“南路秦腔”。因流行於陝南，用漢中語音為基礎演唱，又以梆子擊節而得名。在民眾中影響極深，有“吃麵要吃梆梆子，看戲要看桄桄子”的民諺。

該劇種大約起源於明末，是秦腔由關中地區傳入漢中的變形，成熟於乾隆年間。後又以漢中為中分界為為東西兩路戲。以洋縣為中心，流行於城固、西鄉、佛坪、鎮巴等地，稱東路戲，又稱下路桄桄，主要採用尖中語音，擅演鬚生、正旦、大淨為主的劇目；以南鄭為中心，流行於漢中、勉縣、略陽、寧強等地的稱西路戲，又稱府壩桄桄，主要採用巴山語音，善演小旦、小生、小丑為主的“三小”劇目。兩路交叉流播，遍及陝南，並南達川北，東到鄂西，西行隴南等地。道光至宣統末年，漢調桄桄進入興盛時期，漢調桄桄又有發展。中華人民共和國成立後，1950年洋縣成立了以程海青為首的洋縣新民學社。1951年成立了南鄭縣新民劇社。“文化大革命”中兩個專業劇團全部撤銷，1976年後，南鄭縣兩個專業劇團恢復，使它獲得了新生。

該劇程傳統劇目抄藏本，計有七百二十餘本。他的音樂為梆子腔板式變化體。唱腔板式有[二流]、[慢板]、[攔頭]、[七捶]等。主奏樂器，三十年代前為蓋板二弦，三十年代後，改用反調板胡，併兼用梅花調板胡，伴奏風格細膩、悠揚、悅耳、動聽。

南路秦腔的臉譜，上下兩路戲風格各異，上路戲勾圖簡要，線條流暢，敷色單純，講究逼真；下路戲勾圖繁細，線條奔放，敷色花麗，講究誇張。該劇種表演程式特技十分豐富。有頂燈、箍桶、變臉、換衣、揣火、燒色、抽腸換肚、撒蓮花、槍破刀劍、刀破劍槍等五十多種。

臉譜

漢調桄桄的臉譜，上下兩路戲風格各異，上路戲勾圖簡要，線條流暢，敷色單純，講究逼真；下路戲勾圖繁細，線條奔放，敷色花麗，講究誇張。該劇種表演程式特技十分豐富。有頂燈、箍桶、變臉、換衣、揣火、燒色、抽腸換肚、撒蓮花、槍破刀劍、刀破劍槍等五十多種。

起源

南路秦腔的起源，傳說有三：

一種傳說，元朝有個蒙古族親王，因犯罪被朝廷謫貶到漢中，來了帶了一班戲，演變成漢調桄桄。

還有一種傳說則是，明朝萬曆皇帝有個寵妃，是洋縣江壩人。皇帝為了讓妃子的父母在家歡度晚年，贈送了一班戲，後來發展成南路秦腔。

另一種傳說認為，秦腔於明萬曆年間前傳入漢中後，吸收了當地語音、明間音樂等。清乾隆年間，洋縣一帶本地班社在演出中，藝人們吸收了民間山歌、小調，豐富了唱腔曲調，使秦腔發生變化；加之漢中毗鄰四川、湖北，長期與川劇、漢調二黃交流，使新興的漢調桄桄，既保留了秦腔高亢激越的特點，又融入了川劇、漢調二黃柔和婉轉之長，形成自己鮮明的地方色彩和獨特的風格。

劇目唱腔

劇目：

漢調桄桄劇目豐富，傳統劇目有七百多個，其中本戲五百六十多本，折子戲一百七十多出，其中《劉高磨刀》《鑌鐵劍》《夕陽山》《水灌晉陽》《紅纓披》等百餘種劇目為漢調桄桄所獨有，《帝王珠》《無影劍》《呢喃閣》《草坡面理》等劇目在其他劇種中已經失傳或殘缺。

唱腔：

漢調桄桄的唱腔屬板腔變化體，既有秦腔的高亢激越之美，又體現出陝南地方音樂優雅柔和的特點，旦角唱腔高昂，講究唱“硬三眼調”；花臉擅用“犟音”，聲高八度，多以假聲演唱，尾音拖腔較長，人稱“老少配”。唱腔的板路包括二流、慢板、尖板、攔頭等多種，且有“軟”、“硬”、“快”、“慢”之分。“軟”為表現悲涼情緒的苦音，“硬”為表現欣悅情緒的歡音，“快”為快板，“慢”為慢板。漢調桄桄的伴奏有文、武場之別，文場原以蓋板二弦為主奏樂器，後改為板胡，另有京胡、海笛、三弦等與之配合；武場使用尖鼓、平鼓、鉤鑼、鐃、鈸、梆子、牙子、木魚等打擊樂器。

藝術特色

南路秦腔的表演追求大幅度誇張，有“箍桶”、“撒蓮花”、“耍椅子”、“棍架子”、“吊毛蓋”、“變臉”、“換衣”、“揣火”等許多獨特的技巧，還有不少刀槍、棍棒、拳腳、騰翻的特有身段。民國以前，漢調桄桄演出時，生、淨均不穿靴，常穿草鞋演出；旦角面部搽粉，頭上插花即可出場。其服裝比較簡單，民國以前，生、淨均不穿靴，常穿草鞋演出，因而民間有"草鞋班"之稱；化妝也不大講究，如旦角，棉部搽粉，頭上插花，即可出場演出。但卻注重唱工，講究夜聽十里大調。如名鬚生謝興隆唱腔洪亮高昂，有"夜過梁"之美稱，且有聽遠不聽近的特點。拿手劇目有《葫蘆峪》、《轅門斬子》等，被譽為漢中的好唱家。

歷史發展

據老藝人相傳，大約明代萬歷年間，秦腔傳入漢中地區，在洋縣江壩一帶有秦腔名班祁家班趕廟會，唱會戲的情況。到了清代乾隆年間，洋縣一帶出現了本地的秦腔班和藝人，他們在演唱中，吸收民間曲調，摻入當地語音，遂使秦腔發生變化，演變為漢調桄桄。加之漢中毗連四川、湖北，

在發展過程中長期與川戲（主要指彈戲，即蓋板子）、漢二簧交流,使新興的漢調桄桄，既保留了秦腔高亢激越的特點，又溶入了川戲、漢二簧柔和婉轉的長處,使自己具有了鮮明的地方色彩和風格,得以迅速發展。自光緒年間以來，漢中一帶有三秦班、五福班等40多個戲班，演出活動遍及陝南、川北、鄂北、隴東,如“戲狀元”名醜王庚子,曾享名隴東10餘縣；青衣楊桂芳、花旦李伍鳳等也活躍於川北廣元及成都周圍，對地方戲曲的藝術交流起了促進作用。

清光緒年間至民國初年，漢調桄桄進入興盛時期，漢中一帶有三秦班、洪喜班、同慶班、五福班等40多個班社，演出活動遍及漢中、安康及川北、鄂北、隴東等地。被稱為“戲狀元”的王庚子名噪隴東10餘縣，青衣楊桂芳、花旦李伍鳳等活躍於川北廣元及成都一帶。演出劇目主要有《伍員逃國》、《帝王珠》、《秦瓊賣兒》、《七星廟》、《青梅宴》、《夜打登州》、《甘露寺》、《黃金台》、《風箏媒》、《秋風扇》、《瘋憎掃秦》等。

漢調桄桄發展至20世紀40年代，由於歷經軍閥混戰、國民黨反動統治迫害，以及漢中一帶連遭災荒，致使僅有的兆慶、隆慶、同樂、聚樂、協和5個班社迫於生計相繼解散。1949年後，劇種得以恢復，1951年成立南鄭縣新民劇社，現為南鄭縣桄桄劇團。當時倖存的知名老藝人只有青衣楊桂芳，老旦程海清，大淨馬忠福、華天堂，醜腳杜文書，鬚生王伍太、劉太祥，小生孫太正等。陝西省文化局曾組織人力挖掘傳統劇目，據統計存目有700多個。1955～1961年記錄的老藝人“腹本”有300餘種。其中有兄弟劇種已經失傳或殘缺的劇目，如《帝王珠》、《無影劍》、《呢喃閣》、《草坡面理》等10餘本。漢調桄桄也曾演出過現代戲。。

中華人民共和國成立後，在黨和政府的關懷下，漢中地區文化主管部門，積極貫徹政務院戲曲改革的指示，對戲曲劇目推陳出新方面作了大量工作，對漢調桄桄的傳統劇目進行了發掘整理，使這一古老劇種得以發展延續：1950年洋縣成立了以著名演員程海清為首的洋縣新民學社；1951年南鄭縣由同樂、聚樂、協和三個班社200餘人成立南鄭縣新民劇社。名老藝人有旦角楊桂芳、老旦程海清、丑角杜文書、大淨馬忠福、鬚生王五太、小生孫太正、副淨劉太利、彩旦董玉華等。演出的主要劇目有《打鑾駕》、《六月雪》、《張松獻圖》等。並先後舉辦了5期漢調桄桄演員訓練班，培養出許新萍、陶和清、陳啟民、曾建芳、白敬民、謝新俗、王全成等優秀青年演員，壯大了演員陣容。現在這些當時的青年演員已經成為劇團的中老年優秀演員。整理、改編並演出《反徐州》、《花田錯》、《兩狼山》、《宇宙鋒》、《破幽州》、《孔雀膽》、《映鋒劍》、《海瑞嫁女》、《苦節圖》、《嘉興府》等傳統戲和創作、改編《紅色交通線》、《四川白毛女》、《東風送暖》、《春色滿園》、《紅雨銀花》等現代戲。

現狀

如今，南路秦腔觀眾日漸減少，班社、劇團紛紛解體，藝人流散，傳統劇目、曲牌、表演技藝已經或即將失傳。目前僅有南鄭縣一個劇團還在維持演出，仍面臨經費困難、人才青黃不接的窘境，難以長久堅持下去，須採取切實可行的措施予以搶救和保護。

漢調桄桄發展至20世紀40年代，由於西安易俗社等改良秦腔傳入漢中，加上京劇和文明話劇一時興起，使漢調桄桄逐漸走向衰落，到1949年大部分班社相繼解體，除木偶桄桄外，大舞台演出幾成絕響。
中華人民共和國成立後，在黨和政府的關懷下，漢中地區文化主管部門，積極貫徹政務院戲曲改革的指示，對戲曲劇目推陳出新方面作了大量工作，對漢調桄桄的傳統劇目進行了發掘整理，使這一古老劇種得以發展延續：1950年洋縣成立了以著名演員程海清為首的洋縣新民學社；1951年南鄭縣由同樂、聚樂、協和三個班社200餘人成立南鄭縣新民劇社。名老藝人有旦角楊桂芳、老旦程海清、丑角杜文書、大淨馬忠福、鬚生王五太、小生孫太正、副淨劉太利、彩旦董玉華等。演出的主要劇目有《打鑾駕》、《六月雪》、《張松獻圖》等。並先後舉辦了5期漢調桄桄演員訓練班，培養出許新萍、陶和清、陳啟民、曾建芳、白敬民、謝新俗、王全成等優秀青年演員，壯大了演員陣容。現在這些當時的青年演員已經成為劇團的中老年優秀演員。整理、改編並演出《反徐州》、《花田錯》、《兩狼山》、《宇宙鋒》、《破幽州》、《孔雀膽》、《映鋒劍》、《海瑞嫁女》、《苦節圖》、《嘉興府》等傳統戲和創作、改編《紅色交通線》、《四川白毛女》、《東風送暖》、《春色滿園》、《紅雨銀花》等現代戲。

漢調桄桄劇目豐富，幾百年來，漢調桄桄創演劇目多達1500多個，題材廣泛，上至三皇，下迄清末，歷代均有，但不少劇目久已輟演和散失．1962年漢中專區傳統劇目挖掘整理出抄、藏劇目有723本。特有劇目有《劉高磨刀》、《鑌鐵劍》、《夕陽山》、《水灌晉陽》、《紅纓披》等百餘種，久演不衰。