簡介
“恩施三才板”是四川“金錢板”同源異流的一種曲唱形式，由於民族和文化相互之間的交往，早在三百多年前，它與“四川竹琴”一道傳入恩施，因道具由三塊竹板組成，故名“恩施三才板”。曲唱形式
恩施市“三才板”，一般用地方口語進行表演，屬於自擊板、自清唱的曲唱形式。演唱時，左手掌夾兩塊長短一樣，位置相錯的竹板（其中一塊出頭，成V字形），右手執板擊它的底部，隨著聲腔的快慢節奏和情緒的變化，左手擊板靠“尺”，右手加花，邊打邊唱，前奏和間奏只打不唱，“三才板”的表演者，必須是演藝技能較高的藝人方能勝任，擊板時，要求打出各種不同的節奏，既要有較強的摹擬能力和口語表達能力，同時又要求擊板加花臨場不亂，會唱“三才板”的藝人，打漁鼓也是行家，因為它們彼此間的技藝是相通的。唱腔特點
“三才板”的唱腔具有很強的說唱性，以說帶唱，似說似唱，腔不離說，說不離腔。唱詞句式一般以七字句為主，雙句押韻，也可轉韻，換韻；上仄下平，同時也可以唱十字句或垛句。唱本多為中、短篇。屬性與發展
恩施“三才板”是一種地方性很強的說唱藝術，它的聲腔韻律基本以本地方言語調為基礎，這是恩施“三才板”的本質屬性。因此，恩施“三才板”是典型的地方性曲唱形式。後來，經過專業工作者們的加工、進一步加強了唱腔的鏇律性，並配上了樂隊伴奏。70年代初，原恩施地區歌舞團將恩施“三才板”帶到武漢和北京參加巡迴演出，得到行家們的高度讚賞。
節目獲獎
恩施三才板《取名》劇照11月18日，由恩施市民族文工團推出的地方劇三才板《取名》在荊門上演，精彩的表演，動人的情節，既讓在場的老年人深受感動，更讓在場的成年人的心靈受到了強烈震撼。
《取名》劇情為青年夫婦向心田、王秋艷婚後多年不育，後喜得貴子，便廣邀親朋，大宴賓客，並請取名高師“王半仙”為其子取名，“王半仙”取名後提出需再取一個最賤的小名，方能驅邪避災，在場親友廣取賤名，均不如意。向心田七旬老母聽後便道：“要說最賤，就叫奶奶……我們家沒有比奶奶更賤的了。”一語落地，滿堂無聲。
《取名》用喜劇的形式，通過展示中年人對待老一輩與小一輩的態度，反映出一家三代的角色錯位，呼喚社會對尊老愛幼等傳統美德的回歸。
《取名》作為全州唯一進入“八藝節”決賽的節目，市委、市政府十分重視，市委常委、宣傳部長、統戰部長王懷東多次前往排練現場，看望慰問演職人員，為他們加油鼓勁。市政府也安排了專項經費，廣大演職人員更是克服各種困難，認真排練。最終在“八藝節”獲得表演大獎的優異成績。
湖北戲曲、曲藝知識盤點
| 湖北地方戲曲、曲藝種類繁多。地方戲中最具影響是漢劇、楚劇和荊河花鼓戲。說到地方曲藝：大鼓、漁鼓、三棒鼓，小曲、南曲、碟子曲，當陽扇子戲，恩施有揚琴，文曲數廣濟，善書說得巧，耍耍好稀奇…… |
盤點中國曲藝曲種
| 中國是個多民族的國家，中華民族是一個由56個民族構成的大家庭。在這個大家庭中，幾乎每個民族都有屬於自己本民族的曲藝“說唱”形式。 |
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