簡介
衡方碑《衡方碑》全稱《漢衛尉卿衡府君碑》。東漢建寧元年(168年)九月立，隸書。20行，行36字。藏山東泰安岱廟。碑陰存題名二列，字甚漫漶。碑額陽文隸書“漢故衛尉卿衡府君之碑”二行十字，二行之間有豎格線。碑原在山東漢上縣西南十五里郭家樓前，清雍正八年汶水泛濫，碑陷臥，後重立。
藝術特徵
用筆古健，意態渾厚
《衡方碑》《衡方碑》用筆以中鋒為主，行筆遲澀，提按不甚明顯。其橫畫幾乎沒有粗細變化，寫來粗壯厚實，力透紙背，”燕尾”在整個線條中顯得隱約含蓄。《衡方碑》的線條基本上繼承了篆書中鋒圓融的特徵，但與篆書行筆勻稱的運動特色截然不同:它飽滿粗重，豐腴樸實，運筆的受力點和速度線上條內多有變化;它的線條或粗或細，或直或曲,起筆或方或圓、或輕或重，轉折或方折、或圓融，呈現了無窮的變化和不盡的意趣。如附圖中“興”字的長橫，“君”字上部的第二、三橫。
結構“笨拙”，平中寓險
《衡方碑》的藝術性格是結構笨拙，其形式特徵是在嚴整中出險峻。但“笨拙”並不呆板。如“君”字，第一橫畫方起上揚，另外兩橫畫向左延伸外張，而其勢則在下部“口”字右偏中得以調和。像“聲”字，上部上開下合；“碑”字，左右錯落。它們都在相互錯位中尋求統一對比之勢。《衡方碑》體態多取縱勢，字形以長為主，以扁方為輔，風貌古樸。“肇”字第一橫畫破格加長且平穩紮實，使得上半部端正、寬大且厚實，但“聿”部緊縮傾斜，卻完全起到了變化的作用。三部分對比強烈又不顯突兀，倒有一股鬱勃之氣充溢字間。
布白嚴謹，格滿行密
《衡方碑》字形多呈長方形，周邊充實，筆畫布局排列停勻，外圍留地很少，有刻板排列的感覺；但細加推審，則覺其體、其勢齊而不呆、整而不板、寒而不悶、厚而不滿，無一不苦心經營，極盡變化之能事，並且於方正中求靈動，茂密處求空靈，似欹返正，宛若天成。如附圖中“寮”字的寶蓋兒取篆意，呈合抱勢延伸，中部之“目”略呈正體形布置，其腳點對稱放置，整體端莊穩定。而“道”字，將末筆捺平擺，“謚”字右上部用一橫代替，使整個字左長右扁，且“道”字、“謚”字波畫均取收勢，更給人
伊秉綬 節臨《衡方碑》以莊嚴肅穆、穩如磐石之感。這些字，字字顯得雍容闊綽，威武雄壯，儀態上，確有顏真卿楷書堂堂正正、氣宇軒昂之氣象，無怪乎清翁方綱觀此碑“書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開後來顏魯公正書之漸矣”的慨嘆。另外，此碑在字與字、行與行的排列上都很少留白，格滿行密。這是《衡方碑》的顯著特點之一。
筆意靈動，格調高古
表面看去，《衡方碑》笨拙古老，體態不合常情，缺乏“柔情”，但這不但沒有減弱反而增強了《衡方碑》的審美特色。這種效果的產生來源於《衡方碑》的用筆。細加推究，其用筆紮實沉著，粗壯勁挺，多用直筆，少用曲筆，以直筆為主，曲筆輔之，偶有率意，達到了既古樸又靈動的效果。並且線條平實無華，給人以凝重沉穩的感覺，看似平淡，實為奇崛。如附圖中“界”字的捺筆，一反《衡方碑》捺筆收縮的常規，而是極盡放勢且底置，與左下撇形成了對稱關係；“亮”字的最後一筆，一反平波不鉤的常規，極盡上挑，草意畢現。這類鉤的寫法，成為《衡方碑》用筆的一大特點。
《衡方碑》的審美特質不僅強烈地表現了漢代渾然樸實的時代特徵，同時也構成了漢代碑刻藝術重氣勢、講古拙的基本風貌。
評價及影響
衡方碑《衡方碑》筆健骨壯，朴茂雄強，意態高古，自宋歐陽修以來，迭經著 錄，為著名漢碑之一，深客群多書法家和書法理論家青睞。清翁方綱《兩漢金石記》稱：“是碑書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開後來顏魯公正書之漸矣。蓋其書勢在《景君銘》、《鄭固》二碑間也。”何紹基評此碑“方古中有倔強氣。”方朔《枕經堂金石書畫題跋》稱其“字型方正深朴，與《張遷碑》可以伯仲。”劉熙載《書概》則云：“漢碑蕭散如《韓敕》、《孔宙》，嚴密如《衡方》、《張遷》，皆隸書之盛也。”康有為《廣藝舟雙楫》說：“凝整則有《衡方》。”楊守敬《平碑記》認為：“此碑古健豐腴，北齊人書多從此出，當不在《華山碑》之下。”姚華《弗堂類稿》跋此碑云：“《景君》高古，惟勢甚嚴整，不若《衡方》之變化於平正，從嚴整中出險峻。”現代楊震方《碑帖敘錄》謂“此碑是北魏洛陽書風之源” 。古今書壇取法《衡方碑》者不乏其人，其中清代伊秉綬即從此碑脫化而出，終成一代書法大師。
碑主人
碑主人衡方，字興祖。官至京兆尹、兵步校尉，有政績。門生故吏朱登等乃鐫石以頌其功德。碑文末行有兩行小字：“門生平原樂陵朱登字仲希書。”翁方綱氏以為朱登是書碑人。此碑自宋歐陽修以來，迭經著錄，為著名漢碑之一。
《衡方碑》