簡介
高慶奎藝術歷程
他幼坐科慶祥和，從師賈麗川學文武老生，12歲登台為譚鑫培配演娃娃生。後曾搭楊小朵“翊文社”、劉鴻聲“陶永社”、譚鑫培“同慶社”、俞振庭“雙慶社”演出。18歲變聲後從李鑫甫練武功學把子。1921年自組慶興社，與郝壽臣、沈華軒等演於華樂園，時與余叔岩、馬連良被譽為鬚生“三大賢”。1934年5月嗓音失潤，直至無法正常演出。1938年到中華戲曲專科學校任教，後至富連成社任顧問。1941年終因嗓音塌中及積悶悵惘所致患“啞癆”並愈發嚴重，竟至咽喉紅腫惡化不能進食而臥床不起，1942年2月4日（臘月十九）凌晨5時40分故於爛熳胡同寓所。
藝術特色
初宗譚派，嗓音復原後，更加甜脆寬亮，高亢激越，又吸收孫菊仙、劉鴻升的演唱特點，並借鑑老旦龔雲甫、花臉裘桂仙之唱法，融會貫通，加以創新，形成獨特的藝術風格，世稱“高派”。
高慶奎的嗓音高、亮、甜、脆，音域很寬，音色豐富，能演老生、花臉、老旦等幾種不同行當的角色。其演唱氣足神完，一氣呵成；念白鏗鏘有力，頓挫有致；做工深刻細緻，精於表情。他的唱念多用京字京音，尤善用大氣口“滿宮滿調”、長腔拖板的唱法抒發人物感情，以求聲情並茂的藝術效果。
高慶奎的代表劇目有：《逍遙津》、《斬黃袍》、《轅門斬子》、《斬馬謖》、《碰碑》、《胭粉計》、《贈綈袍》、《潯陽樓》、《七擒孟獲》、《信陵君》、《史可法》、《哭秦廷》、《鍘判官》、《掘地見母》、《釣金龜》、《獨木關》等。
高慶奎之妻室劉生有五男二女，因祖籍山西之故，其子以“晉”字排名為晉昌（春生）、晉林（盛麟）、晉濤（世泰）、晉其（世壽）、晉元（韻笙），除長子業醫外，余者均坐科富連成社，其女名亞榮、亞貞。
高家後代
高慶奎之妻室劉生有五男二女，因祖籍山西之故，其子以“晉”字排名為晉昌（高春生）、晉林（高盛麟）、晉濤（高世泰）、晉其（高世壽）、晉元（高韻笙），除長子業醫外，余者均坐科富連成社，其女名高亞榮、高亞貞。
傳世唱片
辛寶達演唱《胭粉計百代唱片公司
1八大錘1922年高慶奎飾王佐、高連奎京胡
2魚腸劍1922年高慶奎飾伍子胥、高連奎京胡
3珠簾寨1922年高慶奎飾李克用、高連奎京胡
4空城計1922年高慶奎飾諸葛亮、高連奎京胡
5七擒孟獲1922年高慶奎飾諸葛亮、高連奎京胡
6胭粉計1922年高慶奎飾諸葛亮、高連奎京胡
7戲迷傳（罵曹）1922年高慶奎飾伍音、高連奎京胡
8戲迷傳（九更天）1922年高慶奎飾伍音、高連奎京胡
9汾河灣1922年高慶奎飾薛仁貴、高連奎京胡
10汾河灣1922年高慶奎飾薛仁貴、高連奎京胡
11史可法1933年高慶奎飾史可法、高連奎京胡
12煤山恨1933年高慶奎飾崇禎、高連奎京胡
13斬馬謖1933年高慶奎飾諸葛亮、郝壽臣飾馬謖、高連奎京胡
高亭唱片公司
14斬馬謖1929年高慶奎飾諸葛亮、高連奎京胡、律鳳山司鼓
15斬黃袍1929年高慶奎飾趙匡胤/高懷德、高連奎京胡、律鳳山司鼓
16蘇秦張儀1929年高慶奎飾張儀、高連奎京胡、律鳳山司鼓
17逍遙津1929年高慶奎飾漢獻帝、高連奎京胡、律鳳山司鼓
18轅門斬子1929年高慶奎飾楊延昭、高連奎京胡、律鳳山司鼓
19信陵君竊符救趙1929年高慶奎飾信陵君、高連奎京胡、律鳳山司鼓
20掘地見母（反串老旦）1929年高慶奎飾姜氏、高連奎京胡、律鳳山司鼓
21鍘判官（反串花臉）1929年高慶奎飾包拯、高連奎京胡、律鳳山司鼓
物克多片公司
22御碑亭1924年高慶奎飾王有道、高連奎京胡
23武家坡1924年高慶奎飾薛平貴、高連奎京胡
24四郎探母唱片唱詞1924年高慶奎飾楊延輝、高連奎京胡
25罵曹唱片唱詞1924年高慶奎飾禰衡、高連奎京胡
26狀元譜唱片唱詞1924年高慶奎飾陳伯愚、高連奎京胡
27捉放公堂唱片唱詞1924年高慶奎飾陳宮、高連奎京胡
勝利唱片公司
28胭粉計1924年高慶奎飾諸葛亮、高連奎京胡
29哭秦庭1928年勝利4面高慶奎飾申包胥、高連奎京胡
這些唱片包含了不同板式、高慶奎的不同藝術發展時期的劇目外，還可從其中念白、用嗓、發音、氣口、拖腔研究高派的唱功藝術。
高派弟子
白家麟、王斌芬、虞仲衡、馬少襄、王仲亭、范鈞宏、李和曾及大女婿李盛藻等，再傳弟子有辛寶達、倪茂才、李文林等。
活動年表
辛寶達、倪茂才向李和曾學習高派藝術1890年6月15日，光緒十六年（庚寅）四月廿八日，高慶奎生於北京。其父為清末名醜高四保，又名士傑。高慶奎曾坐科祥慶祥和科班，11歲從師賈麗川學文武老生，12歲登台為譚鑫培配演娃娃生，18歲變聲後從李鑫甫練武功，學把子。向賈麗川，賈洪林叔侄學習唱、念、做、表各種技藝。還受到沈三元，朱天祥，劉喜春，陳福勝，李春福等人教益。
1913至1919年，高慶奎隨梅蘭芳在玉成班演出。同時搭其它班社。先後有翊文社，雙慶社。桐馨社，福壽社。裕群社。鴻慶班。這一時期，他從演配角到演主角，在各班社地位愈高。文武昆亂不擋，藝術積累逐漸豐富。成為頭路老生。
1913年，高慶奎協白家麟赴天津演出，並收為徒弟。
1914年，高慶奎受社會改革之風，與梅蘭芳合演了京劇第一個時裝戲《孽海波瀾》。
1915年2月5日，余叔岩應陳德霖之約請，在廣德樓重返舞台演出。當晚演出劇目大軸子為梅蘭芳、時慧寶、王鳳卿、高慶奎、謝寶雲和陳德霖合演的《四郎探母》。
1917年8月25日因京北水災，在第一舞台唱義務戲。高慶奎主演《黃鶴樓》。
1918年
2月與姚玉芙在東安市場的吉祥戲園合演《三擊掌》。
3月，高慶奎與楊小樓、尚小雲、荀慧生、李順亭等合演《楚漢爭》前後本，扮演韓信。
5月高慶奎隨梅蘭芳在鴻慶班赴天津演出，歸來搭在裕群社。、9月再隨梅赴津演出。
1919年
4月21日至5月27日梅蘭芳帶領高慶奎，貫大元兩位老生及其它7位演員赴日演出。先後在東京，大阪等地演出。
5月1日在東京帝國劇場開始上演。第一個劇目《天女散花》連演了兩場，梅飾天女、姚玉芙飾花奴、高慶奎飾維摩詰。
在梅主演的六個劇目中，高慶奎、梅蘭芳合演了《御碑亭》，《游龍戲鳳》兩齣生旦對戲。高慶奎所主演戲中，配戲的有：芙蓉草，姜妙香，貫大元等人。當時日本《讀賣新聞》曾有日本友人評論：我覺得扮演王有道的高慶奎，技藝的巧妙僅次於梅。
10月高慶奎赴滬與周信芳在丹桂第一台同班演出。兩人合作排演很多新戲和連台本戲。這時期他吸收南派京劇特點，並受南方革新思想影響，為創立高派打下基礎。兩人都勇於革新創造，所以相處分外親密。當時社會上有人贊成改革，但也有一批保守勢力，他們不容許京劇舞台上有絲毫的改革，總是百般的責難、嘲諷。他們送給高慶奎一個“雅號”，叫“高雜拌”，意思是不專學一派，藝術雜。
1920年
高慶奎與周信芳合演創編新戲《海瑞參嚴嵩》等劇目。下半年高慶奎回京。九月加入雙慶社，掛頭牌。主演《斬黃袍》、《賣馬》、《胭粉計》等戲，並與尚小雲合演《牧羊圈》等大軸。
1921年4月22日，高慶奎與趙世興從名字中各取一字成立慶興社。旦角先後為程艷秋（程硯秋），黃潤卿，朱琴心。出演於華樂戲院、中和戲院、第一舞台等處。
全班一百多人，陣容齊整。
二牌旦角：程艷秋、黃潤卿、朱琴心、小翠花、韓世昌、王幼卿、徐碧雲、關麗卿、黃桂秋、李慧琴。
三牌武生：周瑞安、沈華軒、茹富蘭、小振庭（孫毓堃）、趙鴻林、俞贊庭、尚和玉、裴雲亭、高盛麟。
紅生：三麻子。
小生：朱素雲、王又荃、金仲仁、姜妙香、張寶昆、張連升、張奎斌、董富森、孟慶蕙。
老旦：文亮臣、龔雲甫、李多奎。
二旦：榮蝶仙、諸如香、吳富琴、小桂花（計斌慧）、魏蓮芳。
武旦：朱桂芳、九陣風（閻嵐秋）、方連元。
花臉：郝壽臣、董俊峰、范寶亭、馬連昆、裘桂仙、侯喜瑞、蔣少奎、李春恆。
里子老生：李鳴玉、張鳴才、張春彥、陳喜興、李洪福。
小花臉：張文斌、慈瑞泉、曹二庚、王長林、馬富祿、茹富慧。
同年高慶奎於百代唱片公司灌制唱片《戲迷傳》。
4月16日打炮第一天高慶奎，程硯秋合演：《汾河灣》。
4月26日日，大軸高慶奎、程艷秋合演《打漁殺家》。
5月1日，大軸高慶奎主演《奇冤報》
6月24日高慶奎在華樂園初演《連營寨》。俞振庭、德珺如合演。
7月31日高慶奎赴滬演出，在華樂園臨別紀念，演出《珠簾寨》。
8月10日高慶奎離京赴滬，系第二次赴滬，演出新學之《過五關》，並排演《哭秦庭》，該劇腳本由教育部通俗教育研究會編制。
11月9日高慶奎與趙世興再組慶興社，約程艷秋、榮蝶仙、郝壽臣、沈華軒、朱桂芳等加入，出演華樂園。
12月15日於華樂園首演創編新戲：《樂毅伐齊》。
1922年
高慶奎推出全部《鼎盛春秋》從戰樊城到刺王僚，共六折。
6月高慶奎請王鴻壽到慶興社。一面排新戲，一面高慶奎向其學戲，特別是紅生戲。排演了《七擒孟獲》、《三門街》、《青梅煮酒論英雄》、《戰長沙》、《七星燈》、《溫酒斬華雄》等戲。場面火爆，倍受觀眾歡迎。
7月2日，農曆壬戌年閏五月初八日，北京華樂園日場，高慶奎、程艷秋首演《梨花計》。
7月8日，農曆壬戌年閏五月十四日：程艷秋首演新學全本《蘆花河》，高慶奎合演。
同年，高慶奎受百代唱片公司之請，在李鐵拐斜街升官店灌制唱片《八大錘》，《七擒孟獲》，《汾河灣》《空城計》《珠簾寨》等唱段。
1923至1929年間高慶奎率班社五次赴滬演出。
1924年
高慶奎班社改名玉華社。並於物克多唱片公司灌制唱片《打侄上墳》、《探母回令》、《打鼓罵曹》、《胭粉計》等唱段。
冬，高慶奎首演《哭秦庭》，唱做繁重。以後歷演上座不衰，成為高派老生代表劇目。同年排演《重耳走國》，《亂楚宮》，《割麥裝神》，《平陸渾》等劇。在北京約清逸居士(溥緒)將姚伯欣本改編演出，改名《煤山恨》，演出中將京白改為韻白。此後南北演出都改韻白。
1925年
3月在大新舞台演出《胭粉計》等，此劇成為高派老生代表劇目。回京後，與楊小樓合作一個月。
3月12日，孫中山先生病故於北京協和醫院，後移靈於中山公園中山堂。梅蘭芳、尚小雲、高慶奎等作為京劇界代表前往弔唁。
1926年
高慶奎在演《三國志》時，開始首創“一趕三”。前扮魯肅，中扮孔明，後扮關羽。
2月6日，全部《玉堂春》首演於上海大新舞台。荀慧生飾玉堂春，高慶奎飾藍袍，劉漢臣飾紅袍，金仲仁飾王金龍。
秋，排演全部《慶頂珠》。
8月29日第一舞台籌賑義務夜戲，合演《群英會》，高慶奎飾魯肅。馬連良飾孔明，程繼先飾周瑜，郝壽臣飾黃蓋，蕭長華飾蔣乾，裘桂仙飾曹操。
9月5日，在第一舞台演夜戲。壓軸《探母回令》，高慶奎扮楊延輝、尚小雲扮鐵鏡公主、李多奎扮佘太君、慈瑞泉扮國舅、尚富霞扮楊宗保、吳彩霞扮蕭太后。
10月10日，國慶日山東督軍張宗昌在督署舉辦京劇演出。尚小雲、高慶奎、郝壽臣之《法門寺》；楊小樓、范寶寧之《惡虎村》等等。最後，高慶奎與梅蘭芳、楊小樓、余叔岩、尚小雲等聯袂上場，合演《五花洞》。
1927年
12月，高慶奎重新排演全本《生死板》，飾劉子忠。
1928年
1月13日，第一舞台演出“窩窩頭會”義務戲。
大軸是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三傑（余、高、馬）等名伶合演的全本《紅鬃烈馬》。
7月20日第一舞台河北戰地災民籌款義務夜戲，高慶奎與馬連良、郝壽臣合演《借東風》。
10月14日高慶奎、王福山合組慶盛社，在得興堂祀神。
11月28日，高慶奎在華樂戲院初次演唱新排《信陵君竊符救趙》，與張鳴才、董俊峰等合作。
1929年
4月，第一舞台夜戲山西賑災會募款義演
第一舞台夜戲山西賑災會募款義演。梅蘭芳、余叔岩、楊小樓、高慶奎、荀慧生、程艷秋、王又宸、馬連良、尚和玉、侯喜瑞、閻嵐秋等名伶參加演出。
同年於高亭唱片公司灌制唱片《逍遙津》、《斬黃袍》、《斬馬謖》、《蘇秦張儀》、《信靈君竊符救趙》、《掘地見母》、《鍘判官》等唱段。
1930年
9月30日，農曆庚午年八月初九日，16時：王瑤卿五十壽誕祝壽演出
王瑤卿五十壽誕，假織雲公所祝壽，下午四時入席，親友弟子往拜並演戲為賀。新艷秋、雪艷琴、杜麗雲、李慧琴、華慧麟、李艷香、李吟香、趙岫雲之《八五花洞》，樂評西飾神將、高慶奎飾包公、言菊朋飾天師。
11月19日梨園公會在第一舞台為遼寧、陝西、北平水災舉行三場籌賑義務夜戲。高慶奎、侯喜瑞、李多奎、肖長華、諸如香、陳喜星合演《探陰山》。大軸大反串《八蜡廟》，高慶奎反串朱光祖。
1931年《京報》發表文章提出老生三傑：馬連良，余叔岩，高慶奎。
6月9日，上海杜氏祠堂落成會演第一天。下午三時開演大軸為《龍鳳呈祥》，（梅蘭芳飾孫尚香，楊小樓飾趙雲，馬連良飾喬玄，高慶奎飾前劉備，譚小培飾後劉備，譚富英飾魯肅，龔雲甫飾國太，金少山飾張飛，蕭長華飾喬福，姜妙香飾周瑜，曹毛寶飾孫權）
6月10日，上海杜氏祠堂落成會演第二天。中午十二時開演《玉堂春》（芝英夫人，高慶奎，姜妙香，張春彥）
《長坂坡》（楊小樓飾趙雲，高慶奎飾劉備，雪艷琴飾糜夫人，雪艷舫飾甘夫人，劉硯亭飾張郃，劉奎官飾張飛，蔣寶印飾曹操，劉斌昆飾夏侯恩）
6月11日，農曆辛未年四月廿六日，上海杜氏祠堂落成會演第三天。中午十二時開演
《取帥印》（高慶奎）
《五花洞》（梅蘭芳、程艷秋、尚小雲、荀慧生飾四潘金蓮，高慶奎飾張天師，金少山飾包公）
6月30日，上海籌募江西急賑會特清平津名優義務戲第一天，梅蘭芳、高慶奎等出演。
同年高盛麟拜丁永利為師
“九一八”事變後，高慶奎以其憂國思想編演了很多愛國新戲。其與清逸居士（溥緒）編寫了：《信陵君竊符救趙》，《馬陵道》，《贈綈袍》，《豫讓橋》等戲。後來很多成為高派代表劇目。
《煤山恨》，《史可法》是高慶奎、郝壽臣合作劇目。在當時國難當頭之時，影響很大。並受到當局嫉恨。特別是《楊椒山》一劇因台下反響極大，遭到當局干擾。
1932年 高慶奎與荀慧生等義演《翠屏山》等劇，為抗日前線受傷的將士捐款,支持抗日。1932—1933年間，高慶奎、郝壽臣每逢星期六、日，白天都固定在華樂戲院連袂演出，下午1時許開戲，要演到6點鐘以後才散場，足足有5個小時，演出的劇目每每有八九出之多。
1933年，高慶奎與梅蘭芳在上海天蟾舞台掛“雙頭牌”演出。
5月26日，天蟾舞台第一天夜戲，高慶奎、金少山、劉連榮演《失、空、斬》，梅蘭芳演《女起解》。
6月4日，天蟾舞台日戲，大軸為《大甘露寺》。高慶奎前扮喬玄、後扮魯肅，梅蘭芳扮孫尚香，金少山扮張飛，高雪樵扮趙雲，劉連榮扮孫權，孫甫亭扮吳國太，王少亭扮劉備、蕭長華扮喬福。
天蟾舞台夜戲，高慶奎此次首演《全部煤山恨》。高慶奎扮崇禎，梅蘭芳扮貞娥、金少山扮李自成、李慧琴扮周皇后、王富英扮李國禎、李瑞亭扮王承恩、蕭長華扮周奎、劉連榮扮李虎、於連仙扮宮娥、韓金奎扮杜動。
6月25日，臨別演出。天蟾舞台日戲，高慶奎演《胭粉計》，梅蘭芳演三本《太真外傳》。天蟾舞台夜戲，高慶奎、李慧琴、高雪樵、林樹森、王富英等演《哭秦庭》，梅蘭芳演四本《太真外傳》。
11月21日，高慶奎、筱翠花等在開封河南大舞台上演創作劇目《莊子》(又名《敲骨求金》)。
11月26日，華樂園，慶盛社演出日場，重新上演新排《馬陵道》，高慶奎、郝壽臣合演全劇從谷孫臏下山到萬弩射龐涓。同年於百代唱片公司灌制唱片《煤山恨》、《史可法》等唱段。
1934年
4月27日，華樂園日戲，高慶奎、李洪春、李春恆、李慧琴、慈瑞泉合演《楊椒山彈劾嚴嵩》。報評論此戲：浩氣薄雲忠烈史戲。
7月1日，高慶奎首演全部《 蝴蝶夢》 包括“善寶莊”、“度白簡”、“莊子扇墳”,到“大劈棺”止。高慶奎飾莊周，小翠花飾田氏，陳喜星飾自向，馬富祿飾童兒，羅福山、李四廣等合演。
1936年
6月22日，高慶奎、小翠花合演《潯陽樓》。因嗓音一字不出，第二天演《史可法》只得回戲。袁世海在回憶錄中談到：有很多觀眾不肯退票，他們還沒灰心，依舊渴望著，等待著，等高老先生嗓子一旦恢復。再來換票看他的演出，而且認為這個日子的到來，是不會太久的。所以，直拖了幾個月的時間，票才退完。
7月28日，北平市梨園公會經市政府批准，於下午三時，在前門外櫻桃斜街34號公益總會會址，召集成立大會，選出首屆董事、監事。
董事十五人，計有楊小樓（81票）、尚小雲（81票）、於連泉（81票）、荀慧生（79票）、程硯秋（77票）、梅蘭芳（76票）、高慶奎（70票）、王又宸（22票）等。
1938年
10月19日。李少春在泰豐樓拜余叔岩為師，所授第一劇戲為《戰太平》。出席的有高慶奎、李菊笙、王鳳卿、譚小培、郝壽臣、李洪春、金仲仁、鮑吉祥、馬德成、慈瑞泉、吳彥衡、王福山、葉龍章、袁世海、李寶奎、閻世善、高維廉、李桂春等。
同年，赴中華戲曲專科學校任教，向李和曾、沈金波等傳授高派劇目。
1939年
高慶奎隨李盛藻赴滬，上海觀眾盼其嗓音復原再次登台，在滬求醫亦未見功效。後至富連成社任顧問，每日到社指導。
1940年
高慶奎正式收李和曾為徒。同年，李盛藻赴滬掛牌，並請高慶奎把場。
1941年
終因嗓音塌中及積悶悵惘所致患“啞癆”並愈發嚴重，竟至咽喉紅腫惡化不能進食而臥床不起。
1942年，民國三十一年。
2月4日，凌晨五時四十分，高慶奎逝世於北京爛熳胡同七十八號寓所，享年五十三歲。除其次子高盛麟演於南京，未能趕回。另四子皆環視榻前，親侍在側，當晚七時大殮，六日“接三”，後移靈松柏庵，葬其父旁。
社會評價
高慶奎與翁偶虹交情深厚，有一次高慶奎到其家串門說到：“其實人家說我是‘高雜拌'，我也承認。本來嘛！我是唱二路角色出身的。什麼派的好佬，我都陪著唱過；什麼派的戲，我也都學過。我的先生也多，賈麗川、賈洪林、劉春喜、吳連奎、王鴻壽、李鑫甫諸位老先生，都教過我戲。我有一個死心眼兒的毛病，學就得學真著兒!您想，我戲路子怎能不雜呢?可我覺得，老生戲以唱為主，要是各個流派的唱法，都摸著點門兒，演起戲來，就仿佛有本錢似的。可以用各種派頭的唱法，演出各種不同的人物。幾十年來，我每排一出新戲，儘管這個人物不曾見於舞台，但只要我明白了劇情，就有法子唱它。”
什麼是“雜拌”呢？就是逢年過節有一種小吃，叫雜拌，分成高檔的，低檔的，低檔的雜拌是蠶豆、花生、大酸棗、柿餅、豌豆、糖球、番薯條等什麼都有，價格低廉。高檔的雜拌有糖藕、蓮子、桂元、荔枝、瓜條、核桃仁、奶糖等，那么高慶奎姓高，唱的流派又多，就叫他“高雜拌”。
京劇保守家認為高慶奎雜駁不精，除唱老生外，反串太多，如《釣金龜》之老旦，《獨木關》之武生，《虹霓關》之小生，《探陰山》之銅錘花臉。更重要的是，高慶奎在本工老生戲中運用了不同演唱風格和流派，這讓一般守舊人士是難以接受的。
走近京劇生角演員（一）
| 京劇中的生行是扮演男性角色的一種行當，其中包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。 |
