身世經歷
清逸居士皇族出身,為清季貝子,民國之後承襲父封為莊親王。莊親王作為清初“八大鐵帽子王”之一,王爵歷傳九代十三人, 溥緒是最後一位。第三代莊親王允祿學識淵博,精通音律,乾隆曾命其纂輯《九宮大成南北詞宮譜》,而清官最著名的連台本戲《勸善金科》、《昇平寶筏》、《鼎峙春秋》和《忠義璇圖》他也參加了編纂。
軼事經歷
清逸居士酷嗜京劇,能登台演出,工文武生,能戲頗多。溥緒熟諳梨園掌故,大量收藏南府、昇平署劇本檔案和梨園耆舊抄本。民國後日益窘迫,專事戲曲研究,為名伶編纂劇本。溥緒具有較高的文藝素養,才思敏捷 ,先後創作改編了數十齣京劇劇本,為京劇藝術的發展做出了不可磨滅的貢獻。
溥緒酷嗜京劇,能登台演出,工文武生,能戲頗多,如《拿高登》之高登、《獅子樓》之武松等都是其擅長者。 溥緒熟諳梨園掌故,大量收藏南府、昇平署劇本檔案和梨園耆舊抄本。民國後日益窘迫,專事戲曲研究,為名伶編纂劇本。 溥緒具有較高的文藝素養,才思敏捷,憑藉旗人特有的語言天賦和對京劇藝術的熟諳,先後創作改編了數十齣京劇劇本,為京劇藝術的發展做出了不可磨滅的貢獻。
編寫劇本
溥緒編纂的劇本大多翻衍傳奇崑曲為皮黃,或者據舊本加以改定。由於 溥緒長期觀劇票戲,通曉舞台排場,所以他的劇本多為“場上之曲”,適宜排演,非文人案頭之劇可比。其劇本多由楊小樓、尚小雲、程硯秋、高慶奎、馬連良等名伶排演,其中為尚小雲作劇最得稱道。 溥緒作劇數量驚人,有“一日可成一劇”的美譽。據《皮黃劇本作者草目》、《清代戲曲史》、《中國京劇史》、《京劇二百年概觀》等文獻記載, 溥緒的劇作數量當在60種以上。
他為高慶奎編寫了《馬陵道》、《豫讓橋》、《哭秦庭》、《贈綈袍》、《煤山恨》等。為尚小雲前後編寫的劇本有《五龍祚》(一名《李三娘》)、《林四娘》、《千金全德》、《摩登伽女》、《婕妤當熊》、《珍珠扇》、《燕子箋》、《桃花陣》、《雲彈娘》(又名《相思寨》)、《花蕊夫人》、《白羅衫》、《楚漢爭》、《文君當壚》、《謝小娥》、全部《玉堂春》、全部《白蛇傳》、《峨眉劍》、《空谷香》、《前度劉郎》、《秦良玉》等。他為程硯秋編寫了《柳迎春》、《陳麗卿》、《荒山淚》(原名《苛政猛於虎》,後經金仲蓀刪訂潤色)等。他為馬連良編寫的劇本有《要離斷臂刺慶忌》、《化外奇緣》(即《七擒孟獲》)、《蘇武牧羊》、《羊角哀》等。他為楊小樓編寫的劇本有《陵母伏劍》、《野豬林》(又名《頭本林沖發配》)、《山神廟》(又名《二本林沖發配》)、《三四本連環套》、《四本戰劍閣》、《甘寧百騎劫魏營》等。他為 李萬春編寫了《汝南莊》(即《高寵出世》)、《佟家塢》、《刺無恤》等。他還為朱琴心編寫了《情俠緣》、為徐碧雲編寫了《藍橋會》、為黃桂秋、王又宸編寫了《襄陽城》、為新艷秋編寫了《荊十三娘》和《霸王遇虞姬》、為金友琴編寫了《芙蓉屏》和《雙鳳奇緣》、為雪艷琴編寫了《明妃》、為李香勻編寫了《餞春泣紅》。
人物評價
作為遜清王爵,莊清逸遭際坎坷,人生的大起大落讓他對世態炎涼和人情冷暖有著特殊的敏感體會。當他不得不以編劇為謀生手段之時,他自然要將淒涼憂憤的意緒、慷慨淋漓的深情和低回嗚咽的幽郁借編劇傾瀉而出。《中國京劇史》評價莊清逸的劇作:“精於劇本結構,巧於排場關目,其新撰劇本多能演出於舞台。其不足之處是,在技巧上沿襲舊套者較多,其晚期劇作詞色益工,舊套傾向也愈重。”評論還是較為公允的。
