個人簡介
祖輩即移居北京，供職清朝內務府工匠司。祖、父兩代以扎制御用大、小宮燈為生，精於扎制，長於繪畫，清同，光二朝，全家人生活幸福。
個人經歷
自幼痴迷譚派藝術，常隨舅父至西華門內務府昇平署，隨“童聲班”習練京劇基本功，受教於姚增祿、李鑫甫等先生，凡此二年余。民國後，經友人介紹，得識陳彥衡先生，受教達七年之久，又經王君直、袁寒雲諸先生，專學譚派演唱技藝，常演於“首善第一樓”、“春陽友會”、“言樂社”等清音桌，後專於彩唱。時達三年有餘。其父以辱沒門風為由，令其於1916年入“國立北平藝術專科學校”學習繪畫，受教於陳師曾先生，同班學友顏伯龍、李苦禪等，並成終生摯友。邢威明此時仍半戲半畫，三年後，入中國銀行任職員，彼時中國銀行票房乃北京最具實力，外聘教師待遇最優的大票房，學戲、排戲、演戲非常正規，先父如魚得水，嗓音變化僅百日左右即行恢復，清秀英俊，表演瀟灑，嗓音高亢明亮，遂成票房台柱，尤受王長林先生親授《瓊林宴》、《賣馬當鐧》等劇，常演於茶園、票房及堂會。
1922年端午，邢威明於西城慶升園茶樓演出《問橋鬧府》，不料其父亦在台下看戲，父子相逢於戲樓，幸經其父默許，遂至“育化正樂會”登記，正式下海，從此走上戲曲道路，特於蓉豐照相館《問樵鬧府》劇照以示紀念。後經十餘年，仍堅持學戲、演戲、搭班於北京各班社。1925年搭荀慧生班，1927年搭朱琴心班，演出譚派劇目。1935年，組班“明聲社”赴山東演出，甚佳。1936年又赴東北演出，至鞍山後一炮而紅，名聲鶴起，東北各劇院爭先聘約，遲滯至1937年全國抗戰爆發，交通中斷，留在東北。
其憑藉譚派技藝及京派風格，並具有高等文化修養、善寫書畫，親編整理了一大批新戲和舊戲劇目，並親自設計服裝，扎制盔頭，繪畫圖案，使京劇舞台上煥然一新。二十世紀四十年代中期，白玉昆先生演《十八羅漢收悟空》，唐韻笙先生演《十八羅漢收大鵬》，邢威明編演詼諧別致的《十八羅漢收八戒》，同城競爭，使觀眾大飽眼福，三位先生也一起合作：《群·借·華》，邢飾諸葛亮，唐先生飾魯肅，白先生飾關羽，頗受東北觀眾歡迎。
1947年後，在丹東“永豐社”科班授藝、演出。雖然當時戰火紛爭，但其編演的《鹿台恨》、《封神榜》竟能長達數月爆滿，觀眾專程乘火車從瀋陽、鞍山等地前來看戲，其要求樂隊在《登台死諫》中，以特慢“急急風”，襯托比干丞相焦急，悲憤之情，及至“比干挖心，姜後剜目”時全場觀眾一片抽泣聲，悲憤聲，演員，觀眾沉浸於劇情之中。他的另一代表劇《六國封相》，按京派風格表演，演至《跳井尋死》時，全場噓吁無不動容，《六國拜相》時，觀眾跟著歡呼雷動，可見其此劇在表演唱念，做派之精湛的程度著實使人嘆為觀止。
1948年加入中國人民解放軍四縱隊京劇團，慰問前線戰士，演出《九件衣》、《闖王進京》等劇目。1949年入中國戲曲改進局瀋陽分校，任京劇科負責人。同年重新組建師資隊伍，其對各門戶、門派、行當不帶任何偏見，大量聘請了一大批好演員、好教師，同時也解決了一批處於生活困境的舊藝人，其中包括王連平先生。由於當時成功組建了教師隊伍，為日後合併至中國戲曲學校做出了極大的貢獻，並成為了中國戲曲學校的中堅力量。其改編教授的全部《將相和》，扮演藺相如的學生，獲東北地區表演一等獎，進京匯演，榮獲全國藝術院校表演一等獎。
全國“三反”“五反”運動後，被逐至吉林市京劇團。1955年隨瀋陽分校合併至中國戲曲學校（現中國戲曲學院）。1957年，與摯友趙桐柵先生、孫盛文先生對“過多限制授教，禁演傳統劇目”等現象，聯名提出書面意見，因此與趙先生經多次遭到批判，被定性為“嚴重右傾思想”，此結論並記入二人檔案。幸未戴右派帽子。
其從1949年至1979年凡三十年教學中，為京劇教育事業付出了一生辛勤努力，不打罵學生，對學生諄諄教誨，並條分縷晰的開創了啟發式教學的先河。他一生不沾菸酒，身上沒有舊戲班的不良習氣。
“文革”中，他備受摧殘，毒打體罰，致使左耳嚴重失聰。七旬高齡下放農場放羊，坦然處之，戲言一生演唱《蘇武牧羊》，老邁時又唱了這么一出《萬里緣》，並留有實景照片一幀。
他一世德高望重，業內人望，不惟桃李滿天下，早期有尹月樵、李玉書、麻美英、劉岩朋、田文玉等。中國戲曲學校學生中有楊韻青、孔雁、王晶華、蕭潤增、孫岳、馮志孝、李春城等，學生們對某一流派準備拜師時，他都予以大力支持，從無障礙。他認為，學生們只要愛京劇，演京劇，傳承京劇，他很願意為他人做嫁衣裳。尤其在“文革”後，其同輩人大都離去，全國各地各門派的學生芸芸眾生，登門問藝，他以毫無保留傾囊相授，親做示範，說唱腔摳表演，旁經引證，直到1983年83歲高齡仍每日教學不輟，他一生真愛京劇。
晚年1980後為中國京劇院改編排演了兩部大戲，《清風亭》、《蘇武牧羊》。他一生治藝嚴謹，為改變《蘇武牧羊》悲劇結果，查閱《漢書》、《後漢書》，得到“蘇武攜胡女並子同歸”之史料，始將蘇武牧羊改為“夫妻攜子同歸長安”的喜慶結局，重演之後效果熱烈。中國京劇院新創編現代戲京劇《蝶戀花》作曲者是其學生關雅儂先生，在其家中研究編創中，經其指點當場錄製《法場換子》反調，做為楊開慧的唱腔參考選用。凡以上種種，他一生不重名利，不計個人報酬，默默無聞，為京劇事業貢獻了他的一生。
其工資由1949年定級至辭世止，從未更動。“文革”後1983年10月被文化部確認為離休幹部。
1984年12月22日（冬至）無疾而終，安葬於北京福田公墓。
走近京劇生角演員（一）
| 京劇中的生行是扮演男性角色的一種行當，其中包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。 |
