《紅顏》[電影]:有一種電影，總是讓人感覺不舒心，比如李玉的《紅顏》，前 -百科知識中文網

影片劇情

《紅顏》講的是陷入精神困境中的中國女人的故事。小雲在她十六歲時意外懷孕並生下了一個男嬰，但被母親告知孩子夭折。十年之後，她與兒子小勇在命運的安排下重逢，但互不知情，兩人以一個小男孩和成熟女人的方式交往下去，直到發現真相…… 有一種電影，總是讓人感覺不舒心，比如李玉的《紅顏》，前面精心鋪墊的母子間不倫之戀，竟在無聲無息中悄然收場，最後定格在小男孩那孤獨的背影上！

八十年代初，在四川山區河邊的一個小縣城裡，還在上學的十六歲的小雲意外懷孕了。她和那個男孩同時被學校開除，男孩子遠走他鄉，漂亮敏感的小雲孤獨的承受來自社會家庭的壓力和歧視……小雲有一個家教很嚴的做國小老師的母親，在母親和小雲男友姐姐的精心策劃下，小雲在生下一個男嬰的當天被告知男嬰死了。十年後，小雲成了縣川劇團的當家花旦。

但實質上，她就像十年前一樣，還是大家“歧視”的對象。一天，小雲偶然遭遇了一個十歲的男孩小勇，這個調皮聰明的男孩很快成了這個26歲漂亮女人的好朋友。小勇被這個“雲姐”的美麗吸引，他每天追逐她，偷看她，也保護她……一直被大家歧視的小雲在小勇的身上找到了友誼和感動。就在此時，小雲的母親卻告訴小雲一個讓她震驚的秘密，小雲和小勇的生活被徹底打亂，小雲又將面對怎么樣的選擇……

導演闡述

“很久以來，一直在拍關於女人的精神出路的東西，所以拍了一些記錄片，也寫了一些小說，2000年還拍了一部關於女人和社會之間的關係的電影《今年夏天》。裡面的女人，都有點對生活不知所措，並有一種莫名其妙的社會煩躁感。2004年，寫了一部男人的悲劇電影劇本，其實還是關照女人的，透視女人在社會裡的無奈和左右為難。但最後，在跟製片人方勵的討論當中，逐漸把男主人公改成了一個女孩，故事也漸漸的變了模樣，我想要的東西逐漸顯山露水。在此後半年的時間裡，劇本一直改一直改，最後拍成了一部純粹女性題材的電影，可能潛意識裡縈饒在心裡的那些東西，一直不能讓我釋懷吧。

小雲是一個很正常的女孩，在她十六歲的時候，她經歷了做為一個中國女孩不該經歷的惡夢：她懷孕了！這個事情，是她私人生命里的一個小小的顫動。但對於整個社會，卻是洪水般，用一切傳統壓力淹沒了這個可憐的，沒有還手之力的女孩。讓她之後的命運，一直就像打了一個難看且恥辱的烙印，怎么活怎么不對，他者的眼光，甚至她對自己價值的認定，都讓她，在這個用傳統價值包裝起來的社會裡，徹底的迷失了……

但是，從表面看起來，社會對這個逐漸長大的女人是寬容的，她在26歲的時候，成為了一名川劇團的演員，並且，是台柱子。但實質上，她依舊像十年前一樣，是被大家“觀看”的對象，不管是在哪個舞台上，她都喪失了選擇的機會，只能按大家的意願生活著：以前，事情敗露，被學校開除。現在，她要在大家的起鬨聲中，連戲服都來不及換，就改唱流行歌曲。對這一切，小雲除了下意識的罵兩句髒話，內心已經磨礫的粗糙而麻木，就像她受到情人的老婆一家的侮辱之後，她靜靜的在民眾的“觀看”下離去，然後，她坐在床上，不知所措的吃著蘋果，對生活，她無以應對。就是這樣，鎮上的“知名企業家”，也會把她當做一個玩物，戲耍一番，因為，大家覺得，這樣的一個女人，就應該有一個這樣的境遇，小雲就像進入了一個死胡同，沒有未來，又出不去。

但是我一直認為，這個電影，其實是一個充滿希望的電影，之所以這樣說，是因為，這樣一個命運故事，實際上是一個關於尋找出路的電影，是積極的，並且義無反顧。之所以這樣說，還因為她的兒子小勇的出現，給這個女人的生命，塗上了一點亮色，雖然短暫，但就像乾渴的人遇到一碗水，使得小雲的生命暫時得到了解放。小勇和小雲，這兩個人，一男，一女，一個10歲，一個26歲，十年前，在他們共存一體的時候，兒子並不能體會母親的痛苦，但十年之後，在周圍的男人都對小雲有著致命的偏見的時候，小勇，這個只有十歲的，天然，有點早熟但又很聰明的男孩，卻是最理解和維護小雲的一個“男人”。”李玉講道。

影片製作

四川方言電影《紅顏》獲的威尼斯電影節歐洲藝術獎後，身在成都的該片女主角、省川劇院演員劉誼成為媒體追逐的焦點。記者在省川劇院專訪了這位川劇演員。性格直率的劉誼坦言，不管電影帶來多大的榮譽，川劇藝術始終是她的最愛。

為《紅顏》吃盡“苦頭”

劉誼告訴記者，接演《紅顏》有點陰差陽錯。去年該電影劇組到成都選角，因為自己要在北京舉行個人川劇專場演出婉言謝絕。導演李玉覺得她的氣質性格與角色非常貼切，又再度真誠相邀並最終打動了劉誼。劉誼把片中角色從16歲演到26歲，用生活化表演方式，詮釋了一個女性的坎坷命運。她透露說，演這部電影也讓她吃了不少“苦頭”。拍片時正值寒冬，有一次她浸泡在河水中拍了整整兩小時，劇組的人都看不下去了，她還強忍淚水將整場戲拍完。

川劇事業重於影視表演

“我深愛川劇，不會因為這次‘意外’打亂自己的生活，”見到記者，扎著馬尾、充滿活力的劉誼告訴記者，電影《紅顏》讓她成為影視演藝的熱門人物，現在有不少劇組紛紛邀請她加入。上個月，一部由劉蓓、姜武主演的電視劇就邀請她擔任女二號，可她毫不猶豫地推掉了，“因為我是省川劇院演員，一切以川劇檔期為主，現在我的工作是川劇《易膽大》。我喜歡影視表演，第一次拍電影我很有收穫。在不影響川劇院工作的前提下，我願意接拍影視劇。”說到川劇和影視劇的不同，劉誼用手做成蘭花指，幽默地說：“川劇很誇張很程式化，而演電影則越生活越好。”

川劇院的頂樑柱

電影《紅顏》讓劉誼展現了她的電影表演才能，而她本來就是一位川劇事業如日中天的川劇演員。據介紹，1992年，13歲的劉誼考上了省戲劇學校川劇表演班。自學藝起就主攻青衣，兼學花旦、武旦，為能站在舞台中央，劉誼經歷了許多挫折、痛苦，付出了巨大的心血和汗水。1996年畢業後，她到省川劇院工作，現已成為省川劇院的當家旦角。據了解，劉誼先後在《白蛇傳》、《巴山秀才》等川劇中擔任女主角。2004年5月，獲得過全國“梨園杯”金獎的劉誼在北京舉辦了個人戲曲專場，精彩的演出也引起演藝界的關注，謝晉導演為拍攝收山之作《江湖祭》專門找過劉誼。在省川劇院排演的《易膽大》中，劉誼再次成為女主角花想容。

拍攝花絮

《紅顏》是一部女性主義電影，不只是因為影片的導演是個女性，主角是女性，更是因為影片完全站在一個女性的角度來觀察社會，體驗人生，更用一種女性的情感來敘事故事。影片中所有的男人都是配角，他們不負責任、狹隘、勾三塔四、背叛、好色、下流，除了小男孩小勇。影片始終籠罩在四川盆地獨有的霧藹中，青灰色的調子，濕漉漉的空氣，有歷史質感的小城，這一切構成了獨特的川風民情、詩情畫意。

《紅顏》是李玉執導的第二部故事片。李玉雖然在國內名不見經傳，但是她卻已經是各大國際電影節的獲獎常客了。韓國釜山電影節選片人金智燮僅僅看完尚未完成的《紅顏》樣片，就當即拍板邀請其參加釜山電影節的展映。據悉，《紅顏》的首映結束後，老版《小城之春》女主角韋偉專程走過來告訴李玉，她愛這個電影，愛這個電影裡的人，“你很有前途”。

所獲榮譽

女導演李玉“紅顏”不薄命亞洲電影節獨領風騷

李玉才華備受肯定

《紅顏》的故事主人公是一個高中女學生，在上世紀80年代初一個保守的小鎮，她未婚先孕。《紅顏》是李玉的第二部電影長片，李玉以一個女性天然的視角講述了一段人世間紛雜的情感故事，影片之前已經在包括奧地利雙年展、多倫多電影節和鹿特丹電影節等其他電影盛會上進行過展映。32歲的李玉並未在周日親臨現場領獎，不過擔任本屆亞洲電影節評審會主席的法國演員兼導演雅克·韋伯代表她接受了金蓮花。“這是一部由一個非常年輕的電影人拍攝的真正了不起的電影。她顯然是一個才華橫溢的人。”韋伯事後接受法新社採訪時說。

李玉成為導演前曾是電視節目主持人，她在自己的電影作品中不避諱涉及敏感題材，她拍攝於2001年的處女作《今年夏天》是中國主流電影界第一部探索女同性戀問題的作品。這次在法國海濱度假勝地杜維爾參展的40部亞洲電影中，《紅顏》是惟一由女性導演執導的作品。在電影節開幕前，電影節主席布魯諾·巴德告訴法新社，他和同事們挑選參展影片時沒有受到“政治正確性”考慮的影響。“這些電影之所以入選參賽今年的電影節，是因為它們都是好電影。”他說。

競爭對手實力不俗

而韋伯透露，李玉這次獲勝實乃險勝，另一部參賽作品———韓國導演趙昌鎬的處女作《彼得·潘的公式》也極具實力。趙昌鎬在這部影片中講述了一個原本大有希望成為一名游泳健將的高中生，母親自殺陷入昏迷後，他不得不為了負擔醫藥費而搶劫便利店的故事。影片最終獲得了電影節的評審會大獎。“《彼得·潘的公式》是一部傑出的作品，特別是考慮到它是導演的處女作。但最終我們不得不在它和《紅顏》中作出決定，而我們認為《紅顏》有更大的吸引力。”韋伯向法新社解釋說。

儘管大獎最終屬於《紅顏》，但頒獎典禮上最令人動容的一幕發生在趙昌鎬上台領獎時。“我想去探望我的母親。”這是激動的趙昌鎬領獎後說的第一句話。接著，他解釋說，自己的母親已經去世，而這部電影是自己獻給母親在天之靈的作品。趙昌鎬表示，拍攝《彼得·潘的公式》對他來說是一次痛苦的經歷，影片完成後，他消沉了很長一段時間。“電影的主題選擇了我，而不是我選擇了它。”頒獎禮結束後他告訴法新社，“我希望重新開始自己的生活，我拍這部電影時很痛苦，而電影正是這種痛苦的產物。但我贏得了這場戰鬥，我決心繼續拍電影。”

看點噱頭

一、中國版的《瑪蓮娜》：

《紅顏》很容易讓人想到《西西里的美麗傳說》，兩部片子都是以小男孩的視角來窺視美麗的“ 蕩婦”式女子。只不過奧利圖對瑪蓮娜的“愛”純粹是凝望下的性幻想，而小勇卻實實在在地介入到小雲的生活中去，成為了她的“另一半”，陪她去瘋，陪她去狂，為她開心，為她落淚，那幕夫妻狀的“交杯酒”場景更是非常的甜蜜和溫馨。瑪蓮娜因為成了德軍的娼妓而被那些嫉妒她美貌的悍婦們肆意踐踏，小雲同樣也因為“ 勾引”了有婦之夫而被胖女人及其家屬撂倒在地一頓暴打。紅顏禍水，讓女人恨，讓男人愛（觀看的時候真有一種“打在她身，痛在我心”的感覺）。當紅顏不再擁有之時，瑪蓮娜遠離了嫉妒的目光，得到了悍婦們的諒解，而《紅顏》中的小雲，卻從未失去過紅顏，從十年前的懷孕少女，到十年後的勾人玫瑰，紅顏上所投射的總是鄙夷的目光。最終她選擇了逃離，當然這更多還是因為兒子小勇的存在！

有人重點宣揚影片中的“ 母子戀”，試圖從小勇對待小雲的各個細節中讀解出俄狄浦斯情結來，但實際上小勇並不知道眼前的這位是自己的母親，他一直將小雲作為“大姐姐”般的愛戀對象。“母子戀”是全知視點下的，並不存在於小勇的心中，於是更應該把它看作為“姐弟戀”。在這段朦朧的戀情中，小勇並沒有呈現出太多對母性的依附，無論是拍鱔魚時的小大人狀，還是小雲被打時的打抱不平，或是最後在新郎面前道出胡老闆“強暴”的真相，他都把自己看做是小雲的男人，妄圖以一雙強有力的臂膀成為她生命中的依靠。最後他將小雲口中的“母子相”曲解為自己心中的“夫妻相”，又上演了車站送“妻”的動人一幕，真的是一張男孩的臉，卻有一顆男人的心！
二、女性電影的精神困頓：

除了小勇這個小男孩之外，影片中的男人形象是缺失的，三個女人的丈夫或準丈夫死的死，離的離，而出現的男人要不玩婚外戀，要不就呈流氓企業家狀。很顯然，這是一部女性電影，而且重狀態輕情節。於是便有了小雲悄然獨處時的暗自神傷，有了小雲母親那撕心裂肺的大聲狂喊，也有了小勇“媽媽”全身心投入到電視劇中的超然忘我，一個個寂寞的心靈就這樣不經包裝地呈現在我們面前。26歲、36歲、46歲，三個女人的生活並沒有太多的交集，卻在小勇的歸屬問題上產生了糾結。一次人為的挪動，讓媽媽的稱號產生了錯位，也讓姑姑和外婆的稱號失去了所指。而當大家知道了真相又無力改變事實的時候，只有忍受內心的煎熬，讓一切繼續下去！
有一個場景很是耐人尋味，當小勇前來找小雲的時候，小雲叫姐妹們說自己不在，然後匆匆躲向了後門。長鏡頭中呈現出小雲對小勇偷偷的凝望，小勇的臉雖然看不清，可那種茫然失落感卻是顯而易見的。母子不敢相認，外婆抱不到孫子（小雲母親所住的小屋，燈光總是那么的昏暗，暗示了人物長久以來的心境），這種壓抑感越積越深，最後釋放的途徑只能是“外婆”絕望的吶喊和“母親”無奈的逃離！

三、糟糕的字幕轉接：

陶晶瑩的《姐姐妹妹站起來》錯誤地出現在了九十年代的上半期，而影片中姐姐妹妹一個個都去了南方，成了男人心目中最鄙夷的對象。傳統的川劇藝術被時尚的流行音樂取代，知名的鄉鎮企業家做出地痞流氓般的舉動，再加上十年間人們生活狀態和思想觀念的變化，李玉試圖在影片中增加許多歷史維度和社會維度。可惜維度沒展開，這些龐雜的元素到了影片中仿佛是點綴，根本無法像《站台》一樣觸及時代的脈絡。畢竟李玉走得不是時代的大命題，而是女人情感的小命題！
而李玉最錯的一點便是常用字幕來代替影像，試圖起到情節轉接的作用，但這樣做的結果卻是破壞了影片的節奏，讓情節與情節之間變得很是生硬。特別是最後對小雲離開縣城的文字交待，遠不如一個黑夜裡暗自哭泣的鏡頭來的有震撼力。另外，李玉繼承了古今中外所有悶片導演的衣缽，用長鏡頭和遠景鏡頭將影片包裝得很是小眾，或許只有她的“ 紅顏知己”才能感受到那種靜止的力量！