簡介
《神經浪遊者》是電腦判客科幻的典範。在創作上，這部小說場面高度正確。逼真地反映了80年代美國的社會氛圍。小說在創作上的突破，開闊了科幻審視社會的視野，給科幻小說帶了新的活力。
這是第一本同時獲得“雨果獎”(HugoAward)、“星雲獎”(NebulaAward)與“菲利普-狄克獎”(PhilipK.DickAward)三大科幻小說大獎的著作。
在未來世界裡，跨國企業集團猶如社會巨獸，毫無制約地主宰社會的方方面面，同時又在彼此之間肆無忌憚地進行信息大戰。跨國企業和犯罪組織競相控制全球電腦信息系統的中心，因為電腦自動控制業已成為新世界最主要的經濟資源，在那裡，城市居民不再是生產者，而是消費者。人們普遍存在錯位心理，因為他們失去了完整的個性。個人的存在全然作為維持未來世界秩序的工具。在那裡，城市人口結構包括企業集團的上層決策者，正在不斷削弱的中層階級（管理人員和技術人員），以及被人輕視卻頗有組織性的下層民眾。
小說的主人公名叫凱斯，屬於生活極不穩定的下層階級，他深感自己被社會漠視，卻又無力改變自己的命運。他窮困潦倒，受盡欺侮，與其苟且偷安，不如孤注一擲，作個網路獨行俠，一方面參與信息大戰，一方面為自己營造安全的生活環境，作為城市電腦牛仔，他能夠使自己的大腦神經系統與全球電腦中心聯通，闖入各種網路，為了在電腦信息系統里建立自己獨特的身份，他使用了各種人工智慧體為自己服務。事實上，凱斯與權力相距甚遠，也並不想主宰世界，他希望自己能夠超越肉體的束縛，逃避現實世界，在電腦創意空間裡浪遊，消極地在這荒原般的世界上體面地生存下來，小說的主要情節是凱斯受僱於某跨國企業，奉命潛入泰西埃一阿什普爾家族企業的信息中心一迷魂光，竊取機密情報。
內容簡介
凱斯曾經是一流的網路牛仔。他有能耐可以進入僱主的高安全性的員工資料庫里加以破壞。當凱斯被抓到他出賣僱主後，他們對他施了一種俄羅斯黴菌毒素，這會嚴重破壞他的神經系統，導致他無法再進入破壞母體裡的資料。這個故事開始於絕望的凱斯在東京的黑市做為中間份子工作不久後，害怕他的黑社會夥伴背著他到處借錢。茉莉逐漸著手進行治療凱斯，她是一個網路上越來越有名的保鑣跟一個契約殺手，而她也是阿米利奇的代表之一；一個無法捉摸的前軍事組織。阿米利奇以治療凱斯作為交換凱斯幫他們去侵入破壞別人電腦的報酬。凱斯自從神經系統毀壞後就變成了一個冷漠安靜的人，但其實他還是渴望可以再回到他可以一展長才的電腦世界裡。他不完全知道說這個工作後來需要承擔什麼，但是他還是加入了阿米立奇和茉莉，他覺得在阿米立奇里的努力，可以讓他擁有史無前例的金錢、技術和權力。
凱斯和莫莉私下發展關係並秘密地調查阿米帝其的背景。阿米帝其給的第一個工作是要他們大膽地偷取在感覺／網路媒體集團公司總部。一個叫做“ThePantherModerns”（黑豹黨）的團體被雇用去製造大量的假恐怖攻擊，讓莫莉成功地潛入大樓內而凱斯指引她前往正確的地方（一個記憶體保存了McCoyPauley的意識）McCoyPauley是一位有名的網路牛仔，曾是凱斯的老師，明顯地，他們需要Pauley的專長去達成阿米帝其要他們做的工作。
作者簡介
威廉·吉布森出生於1948年，年輕時便參加過反越戰的抗議行動，後來成為加拿大公民。他的創作生涯開始於1977年。
威廉·吉布森他不是塞伯朋克運動的創始人。但他的塞伯朋克三部曲《神經漫遊者》（1984）、《讀數為零》（1986）和《蒙娜麗莎加速器》（1988）卻使得這個流派獲得社會的重視，並因此被視為塞伯朋克運動的主將。1984年出版了他的第一部作品《神經漫遊者》。在小說中，主人公凱斯將自己的大腦與電腦網路相聯通，成為信息竊賊。
目錄
時代的最強音
第一部千葉城里傷心的人
第二部購物旅行
第三部朱爾維·維恩大街上的午夜
第四部迷魂光行動
尾聲、起程和到達
書評
在無數寫電腦相關作品的科幻作家中，第一把交椅當然非威廉·吉布森莫屬。他的《神經漫遊者》(Neuromancer)一書，無疑是經典之中的經典。這是第一本同時獲得“雨果獎”(HugoAward)、“星雲獎”(NebulaAward)與“菲利普·狄克獎”（PhilipK.DickAward）三大科幻小說大獎的著作，此記錄至今無人能破。而且，在各類評論家和讀者評選的科幻小說評選中，本書始終占據第一，其地位可見一斑。
優秀的作品除了作品本書精彩之外，更需要特別的內涵和外延。1984年完成的《神經漫遊者》，最大的成就就是提前預視了九十年代的電腦網路世界。吉布森不但在書里創造了“數字空間”（cyberspace，也譯網路空間），計算機愛好者們被他所描述的精彩的而且與他們自己所處的世界非常相似的世界所深深吸引。同時也引發了“電腦朋克”（cyberpunk）文化——用一種迷戀高科技的目光來觀察世界，但是卻輕視用常規的方法來使用高科技。這股浪潮從此日漸洶湧，大肆衝擊主流文化。
評論家對這部作品所表現的厚重的、技術散文化風格的特徵表現了濃厚的興趣，將其與Hammett，Burroughs和Pynchon的作品相提並論。讀者們都被吉布森作品中所描寫的那個夢魘般的想像世界深深地吸引了。吉布森用生動、驚險的故事告訴我們，電腦“螢幕之中另有一個真實的空間，這一空間人們看不到，但知道它就在那兒……它是一種真實的活動的領域，幾乎像一幅風景畫！他幻想的這個空間，不僅可以包含人的思想，而且也包括人類製造的各種系統，如人工智慧和虛擬現實系統等等。”
小說主角凱斯（居然與AOL創始人斯蒂夫·凱斯同名)）是個“殘廢的”網路獨行俠，他受僱於神秘力量，奉命潛入跨國企業的信息中心竊取機密情報。他一方面參與信息大戰；一方面得查出幕後的神秘主使是誰……作為一個計算機牛仔，他能夠使自己的神經系統掛上全球計算機網路，為了在數字空間裡競爭生存，他使用各種匪夷所思的人工智慧與軟體為自己服務。事實上，凱斯並不想主宰世界，他希望能超越肉體的束縛，逃避廢墟般的現實世界，在數字空間裡浪遊……幕後首腦出乎意料，小說結局發人深省。
“數字空間是一個令人興奮的字眼，”吉布森如是說，“這兒有點象廣告人的靈機一動。當我剛抓到這個詞時，我覺得它滑溜溜的很空洞，於是我就得給它裝點兒意思進去？”二十世紀九十年代初期，它的意思變得如此豐富，一直於快要膨脹得爆炸了。
吉布森最初在《神經漫遊者》一書中使用這個術語時，他將它描述為一種“同感幻覺”——一個略帶貶義的概念。後來吉布森解釋到，“媒體不斷融合併最終淹沒人類的一個闕值點。數字空間意味著把日常生活排斥在外的一種極端的延伸狀況。有了這樣一個我所描述的數字空間，你可以從理論上完全把自己包裹在媒體中，可以不必再去關心周圍實際上在發生著什麼。”
將近20年以後，《黑客帝國》所描繪的網路虛擬空間，其核心框架也沒有逃脫《神經漫遊者》開拓的“如來掌”。因此可以毫不誇張地說，《黑客帝國》就是吉布森描繪的網路空間的視覺呈現。
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