概述
《太真外傳》劇目介紹
1926年梅蘭芳演出《太真外傳》的戲單梅蘭芳早年曾編演過幾部著名的的大型歌舞劇， 《太真外傳》既是其一。這個戲根據《長生殿》傳奇編寫，首演 於1926年。該劇講的是唐玄宗與楊貴妃的愛情故事，共分四本。由齊如山分本編寫，李釋戡等人協助作詞創腔。
劇目取材
《太真外傳》京劇《太真外傳》取材於唐白居易《長恨歌》及陳鴻《長恨歌 傳》，又《楊太真外傳》，元白樸《唐明皇秋夜梧桐雨》雜劇，明屠隆《彩毫記》傳奇，吳世美《驚鴻記》傳奇，清洪升《長生殿》傳奇，《隋唐演義》第七十九、八十一、八十六、九十一、九十八及一百回，而以楊貴妃為中心。
劇情簡介
《太真外傳》梅蘭芳飾楊玉環唐明皇因惠妃夭折，梅妃染病，佳麗難在，鬱鬱寡歡。唐玄宗到太真宮拈香驚艷，邂逅道姑楊玉環。【又說：蜀 司戶楊玄珪之女楊玉環，貌美，先為壽王侍姬，後被玄宗冊封為貴妃，寵冠後宮。】楊玉環初見唐玄宗時，衣道士服，號太真。遂納入後宮，冊封貴妃。楊貴妃色藝傾國，深受寵愛，楊家兄弟姐妹亦因其蔭，受封賜爵。因楊貴妃愛吃荔枝，玄宗敕各省貢荔枝，“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”七夕之夜，楊玉環得玄宗賜浴華清池，二人到長生殿乞巧盟誓，共誓君妃情篤、永世和諧。玄宗終日沉湎酒色，“從此君王不早朝”。貴妃誕辰，歡宴驪宮，翠盤艷舞，贏得君王擂鼓助興。“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。”終於，安祿山造反，玄宗攜玉環逃，移駕幸蜀，途經馬嵬坡，將士怒殺楊兄楊國忠，並請殺玉環。玄宗無奈，賜白綾命其自縊。後戰亂既平，移師迴鑾，池苑依舊，物是人非，玄宗晝夜思念，廣求方士搜尋玉環魂魄，果得玉環於海上仙山，與玉環夢中相會。
劇目評價
該劇歌舞並重，尤以唱詞具有較高的文學品位，且其鏇律多有創新，是能從整體上體現梅派神韻和精髓的劇目。此劇結構嚴謹，詞曲典雅，意境幽深，回味悠長。
演出情況
為了使這繁長難演的巨著能夠標新立異，梅蘭芳對《太真外傳》傾注了極大的心血，他為楊玉環安排設計了成套唱腔、表情和身段。用這些表演手段來刻畫楊玉環從“入選”到“埋玉”的興衰過程和各個時期的心情變化。
梅蘭芳《太真傳奇》劇照《太真外傳》一至四本的場次內容是：
第一本“拈香奇遇”、“亭欄驚艷”、“迎妃進宮”、祿山認舅”、“太真出浴”。
第二本“太白醉寫”、“兩閣妒顰”、“朝闕獻發”、“龍鳳重圓”、“夢遊月宮”。
第三本“祿山求職”、“七巧盟誓”、“祿山逃走”、“翠盤艷舞”。
第四本“御前面奏”、“李安會戰”、“馬嵬殞命”、“得勝 回京”、“玉真相會”。
為了加強《太真外傳》的藝術性，梅蘭芳在每本演出中都使用了布景，也是他所演新戲中用布景最浩大的一次，同時還設計了一個新穎的舞蹈——“盤舞”。此舞是梅蘭芳情緒表現最熱烈，場面也最宏偉的舞蹈，在“盤舞”一場中，台中設一高足圓盤，盤周圍有舞童相襯，梅在能轉動的盤上進行舞蹈，每演至此，觀眾歡聲雷動。
梅蘭芳《太真傳奇》劇照在《太真外傳》中，有的場子以唱取勝。梅蘭芳創製的新腔聲情並茂，玉潤珠圓，新穎別致，曲盡其妙。
此劇的演員陣容是：梅蘭芳飾楊玉環，王風卿扮唐明皇，姜妙香扮高力士，姚玉芙扮念奴，蕭長華扮楊國忠，侯喜瑞扮安祿山。花葉相映，滿台生輝。
《太真外傳》連演四本才能完整，又因裝台複雜，故梅蘭芳不輕易演出。後人如無深厚的功力，對劇情、布置了解不夠，也很難上演此劇目。
唱腔賞析
“金盆撈月”唱腔賞析——梅一輝
《太真外傳》中的“金盆撈月”唱段，當屬諸多梅腔“二六”板式中的精品，詞妙意美曲好，對人物企望心態、善良願望以及端莊持重的風格刻畫、表達得淋漓盡致。
梅蘭芳《太真傳奇》劇照一、精彩的“陽平高唱”。傳統京劇中的“陽平高唱”雖非個別現像，但也非經常出現。而梅蘭芳大師卻以此為本腔之特色，足顯其與眾不同。本段唱腔的唱詞中有十九個陽平字，其中以高唱方式唱出的字比較多，如“前來”、“蟾蜍”、“嫦娥”這三個詞組的六個字都是陽平字，均用全曲的最高音i唱出。這三個詞組高唱，形成了整段唱腔的風格之一。演唱時如果能氣力充沛、聲情並茂，一定會感到美不勝收。
二、激越的“京音”去聲。這段唱詞有較多的去聲字，達十七個。去聲字京音調值為51，是降調；而去聲字的湖廣音調值為35，是升調。兩者調性不同，調向則剛好相反，這就決定了去聲字音可以有多種用法。梅先生在這裡就根據這些特點，予以靈活運用。而在運用“京音”調值方面，成功地綴上了數處亮點。比如“袖”字落7音，演唱時加前裝飾音2，在2滑向7後，繼續滑向6，然後挑向i，再落向5。形成了“袖”的去聲調值的完整唱腔，唱起來極有激越感。再如“扶定”的“定”落6，“只見那”的
梅蘭芳《太真傳奇》劇照三、嬌俏的“由求”轍韻。“由求”轍諸字在演唱時有明顯的字頭字腹字尾分離感，別有風味。比如《西施》中“空有亡國恨”的“有”、《洛神》中“修真養性”的“修”、《生死恨》“又誰知”的“又”等，唱好了美感意境俱佳。本唱段中的“袖”字卻更具特色，唱的時候把字頭si落在7上，把字腹o落在6上，把字尾u落在5上，輔之以準確的滑音和似有似無的尾音3，聽起來極富嫵媚感。至於該段中“又只見”的“又”字，其特色雖不能與“袖”相比，但唱得好，也是極有味兒的。
四、巧妙的氣口收韻。演唱中，每個字的收韻是非常值得研究和講究的。收韻不好，其後果可用“前功盡棄”來比喻。本段唱詞中“落盆心”的“盆”和“雙手冷”的“雙”這兩個字，均是在“氣口”處收韻的，韻尾分別為n和ng。“盆”字要收韻得好，一定要先把韻腹e歸韻歸清晰，然後在發出“氣口”的幾乎同時，“抵齶”發出n音。而“雙”字如收韻收得好，則將為全曲增加精彩的一筆。方法是先在歸韻時把韻腹a音“鼻化”，然後在琴師精到的配音下，在“氣口”發出的幾乎同時，“穿鼻”出ng音。類似的情況在《西施》唱段中也有，例如“月照宮門”的“門”字，唱好了很有特色。
五、鮮明的高低對比。本唱段音域相對狹窄，最高音與最低音只差八度（1—i），照例講整段唱腔難以出現明顯的
頭本《太真·出浴》該唱段行腔較長的字要注意不要將所歸之韻“飄”掉，應收之韻忘掉。尤其是最後一個字“擎（qien，上口字）”，行腔最長，容易把字腹e歸成ie或者in，如果不注意，還會在行腔中出現一會兒歸e一會兒歸ie等情況，這一點應注意。本唱段有兩處相鄰兩字陰低陽高的情況：一處是“近前來金盆扶定”的“來”和“金”，分別落i和6音，另一處是“盆”和“心”，分別落5和3音。要注意利用兩字行腔的間隙，採取裝飾音調節的方法，避免“倒字”出現。
京劇旦角經典劇目
| 京劇劇目中的哪一個角色由哪一個行當的演員來扮演，一般都有明確的規定。因此，不同的行當流派都有自己的代表劇目。 |
